1 ) 为何吕颂贤版的令狐冲如此出彩
最近翻拍不断,主要想谈谈为何令狐冲一角这麼多年来很少有演员可以像吕颂贤一样得到许多人认可。这也解释了为什麼吕颂贤演的令狐冲会成经典。我认为并非其他版本太差,而是令狐冲一角难诠释。
金庸十四部小说创造了无数的武林英雄,包括郭靖、杨过、张无忌、乔峰、段誉以及令狐冲等等,当中郭靖、杨过、张无忌、乔峰、段誉等角色在各个时代都有出色的演员成功演绎出经典的侠客形象,如杨过有人喜欢刘德华,有人爱古天乐,也有人爱黄晓明,张无忌也是各有簇拥,有人爱马景涛,有人喜欢吴启华,也有人爱苏有朋,乔峰则是梁家仁、黄日华和胡军三分天下,各有各的优点;段誉也有陈浩民和林志颖相互辉映。独独令狐冲一角,历代已经有十位演员诠释过,但在许多人心中,90年代的吕颂贤一直是很多观众心中认为最经典的令狐冲,甚至有「吕颂贤后再无令狐冲」的说法。为何吕颂贤演绎的令狐冲会成为后辈演员难以超越的一道鸿沟?有人说是后几代选角差,但马景涛、李亚鹏、任贤齐,甚至新一代2013版的霍建华等等都曾是那年代最热最火的小生或歌手,他们也是在众多优秀男星中脱颖而出,为何就是无法像吕颂贤般将令狐冲诠释的如此到位,在我反覆看过原著几次后,发现令狐冲这个角色很复杂,他有浪荡不羁的一面,可以不死守门派之别的分野,不迂腐地遵从华山派戒律,心中自有一把判定是非正邪的尺,但面对从小抚养他长大的师父与师母,他饮水思源,割舍不下养育十多年的恩情,即使知道岳不群真面目后仍一再包容。这看似与他洒脱的性格相违背,未能理解透彻角色的演员定会觉得这两点是相互矛盾,其实仔细观察人性,这两点是会并存且不相违背。因为人作为客观的第三者时,他可以理性的去判断是非,认定甲有错,即使他是什麼伟大人物也无须护短,但当那个甲成了你的亲朋好友时那又不同了,这就是所谓理智与情感面的挣扎,也是令狐冲这个角色有血有肉贴近人性的原因。他不像郭靖,太像完人,可以选择大义而牺牲亲情,反显黄蓉的自私,但其实黄蓉的反应才贴近人性。但郭靖这样的性格比较单一,对演员诠释上来说较为简单,不复杂,只要掌握住郭靖憨厚特质,就已经驾驭了七八分了。再说杨过,同样道理,金庸塑造杨过的性格就是离经叛道,愤世嫉俗,只要把握了这个特质,再加上亦正亦邪的气质和少女杀手的外貌,就足以秒杀观众。
再说回令狐冲人格特质,除了上述提到潇洒不羁却又被情与义羁绊这两点外,令狐冲还有一个很突出的特质就是像永远长不大的大男孩,调皮好动,师娘曾说他太胡闹,不够正经,所以小师妹为什麼始终把令狐冲当成哥哥而非情人,因为她心中选丈夫的标准要像岳不群一样。所以要一个演员同时诠释潇洒不羁、调皮胡闹,和面对情与义的犹豫挣扎,这三个完全不同的层次其实是有高难度的,综观几位演员的表演,李亚鹏的诠释总是故作洒脱、狂放豪气样,却显现不出令狐冲的俏皮、大顽童的一面,还有面对情与理抉择时的犹豫不决。李亚鹏总是很单一的表现出正义,甚至台词还说出什麼「正邪不两立」之类的话,台词很明显已经和原著角色性格有偏差了,难怪李亚鹏的诠释一直往郭靖、乔峰那种「侠之大义,为国为民」感觉走去。
而周润发有演出潇洒不羁和犹豫挣扎,却少了令狐冲那种轻佻,飞扬跳脱的顽童感觉,加上那个版本剧情改编的不是很好,所以也未能成为经典。至於许冠杰版,限於电影篇幅有限,加上大幅度改编,情节都脱离原著了,只能说他有把狂放不羁的一面表现出来,其他部分完全没有。而李连杰版完全是林青霞东方不败个人秀,令狐冲彻底被边缘化成了大花瓶。而马景涛,我只觉得他很刻意的想表现潇洒,而非那种从人格特质散发出来的洒脱。
至於任贤齐,我只能说他演出来的感觉跟小说中的令狐冲真的相差蛮远,但他本业是歌手并非演员,在此也就不苛责了,只能怪当初选角的人眼光有问题。
最后说吕颂贤,他是唯一一个把令狐冲诠释的最全面也最到位的演员。不敢说他演技精湛到足以媲美影帝级人马,但他在把握令狐冲性格中几个不同层次是非常精准到位的,这或许跟他本人性格本来就与令狐冲有些类似,占了先天上的优势有关,所以当初能选上吕颂贤演令狐冲的制作人也要记上一功。真正好的选角就是要挑选与角色特质相近的演员,而非冒险要演员硬去演一个跟他气质不相符合角色,这点香港TVB做到了,但其他版本的制作人却没做到。
在表演上,吕颂贤的演出层次分明这点是无庸置疑,把令狐冲各个时期心境不同转变都诠释得很好。从在华山派时期与小师妹两小无猜、与世无争时的洒脱不羁、调皮胡闹,到被卷入江湖斗争后的情与义的矛盾,但为了情与义两字还是一肩挑起恒山派掌门重任。时期的令狐冲,吕颂贤的表演收起了前期的顽皮,胡闹,因为他已经有了成长,但仍表有洒脱与不羁,一直到后期,看到左冷禅、东方不败、任我行、岳不群等人陷在权力追逐的游戏当中,欲望永无止尽,才看透平凡的人生是最幸福的,於是选择和任盈盈退隐江湖,到后期令狐冲才真正到达不牵不挂是最自由的境界,而吕颂贤把后期令狐冲那种历经江湖斗争后,选择完全抛开的洒脱与云淡风轻诠释的很到位。那种避世不是逃避,而是看透。
吕颂贤的表演除了把令狐冲各个时期的层次转折都表现出来外,另一个最大的优点就是他表演的方式非常自然,从脸部表情到肢体动作,很少看到表演痕迹,不会有挤眉弄眼的过多表情,才会有感觉活脱脱的令狐冲就出现在你面前的评价。因为他的演出很生活化,不会让你觉得他在演戏。人常说表演的最高境界就是不让人觉得你在演戏,吕颂贤在诠释令狐冲时做到了,才会让人如此津津乐道,一再反覆翻看。
硬要鸡蛋里挑骨头只能说原著里的令狐冲挺爱掉泪,但吕颂贤的诠释下未让他轻易留下男儿泪。这也跟一般香港演员在表演上情感趋於内敛有关。唯一有场令狐冲掉泪,是他以为任盈盈中毒身亡,导演只给了一个中景,若不仔细看,可能还看不出他眼眶含著泪。不像台湾演员,尤其演琼瑶剧的演员,可以动不动就大哭大叫,肆意地宣泄情绪,非常的夸张戏剧化。不过表演是种艺术,无对错,有人喜欢情感外放些,有人觉得点到即止就好,而我个人偏好是取台剧与港剧的中间质,过犹不及,如果吕颂贤的情感戏能在多外放一点点,会更完美。
2 ) 回答两个三角恋的问题
一、岳灵珊为什么抛弃青梅竹马的令狐冲,喜欢上不苟言笑的林平之呢?
答案是岳灵珊有恋父情结,或者说门第婚姻观。
文|水面清溪
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埋葬了岳灵珊后,任盈盈和令狐冲讨论过这个问题。
任盈盈:“我当初对你倾心,就是在洛阳绿竹巷。你那时候跟我说,你有多喜欢你小师妹。只可惜你们俩有缘无分,要是你们不是一起长大……”
令狐冲:“不可能的,小师妹很崇拜师父。她喜欢的对象要像她爹那样,端庄严肃,沉默寡言。我只有资格陪她玩而已,她从来都没有爱过我。”
任盈盈:“你说得对,林平之和岳不群的确是很像。外面一本正经,但满肚子都是机心。”
令狐冲:“小师妹临死的时候,还要维护林平之。这也好,起码她不是含恨而终。”
任盈盈:“岳姑娘对林平之,真是痴心一片,至死不渝。”
岳灵珊表面上任性、大大咧咧、爱贪玩,骨子里是一个循规蹈矩的传统女人。对于婚姻,她希望的是继承她母亲的侠女贤妻之名,嫁给一位像岳不群那样“文武双全”“德才兼备”“享誉君子美名”的男人。从此相夫教子,过一种相敬如宾的夫妻生活。
林平之虽然身世可伶,被灭门后命途凄惨。但胜在出身高贵,有钱有势的外公称霸一方。林平之天生是一副公子哥的长相,穿着富贵,读书多,言行举止彬彬有礼。大概是当作谦谦君子来培养,这和岳灵珊所受的名门秀女式的家庭教育差不多。相似的家庭阶级,莫名地拉近两人的精神距离。
反观从小是孤儿的令狐冲,以偷乞丐的酒喝出场,放浪形骸、没规没矩、不拘小节。在洛阳林平之外公家频繁的失态,岳灵珊肯定认为大师兄有点缺乏教养。令狐冲身上还有两点致命伤:轻浮好酒和结交黑社会。对小师妹来说,生活习性差,名声败坏,都要不得。如果不是从小一起长大作玩伴,了解令狐冲人品好,岳灵珊可能正眼都不会瞧一眼令狐冲,更不用说做老公了。
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这种重门第的婚恋观,师娘其实有些责任,对女儿保护过度了。在女儿面前,隐忍顾全大局的师娘从不和岳不群起正面的冲突。和睦的家庭氛围导致岳灵珊注意不到她父母之间的矛盾,一直以为岳不群是个好老公版本。
当林平之和她说了一些她爹是伪君子的事实,以及她爹娘经常吵架,夫妻感情并不是她想象中的那么好,岳灵珊只会反复问“怎么会呢”。
一生忠于家庭的师娘粉饰了婚姻的美好,纯良的岳灵珊把爱情和婚姻想得过于简单。成亲三日被林平之冷落,岳灵珊听了师娘“不要再任性”的叮嘱,开始学习师娘的贤妻风范,掩护林平之的过错,最后飞蛾扑火。
末了,师娘目睹岳不群的真面目,更痛心岳灵珊到死还在维护林平之,万念俱灰,插刀自杀。
同样是错爱一生,师娘的结局是悲壮的,岳灵珊的命运却是惨烈的。
师娘的临终遗言是“冲儿,你以后做人心地不能这么好”。可能师娘意识到,正是自己的纯良教育害了女儿,不希望她的冲儿再死于纯良。
-End-
二、令狐冲到底是爱任盈盈,还是爱岳灵珊?
答案是令狐冲最爱的是任盈盈。
文|水面清溪
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感情的世界里,只有强者才拥有选择权。
任盈盈是一个自信、理智、聪明、大方的女人。她不会嫉妒令狐冲对小师妹的深情,三番五次主动帮助令狐冲关心和照顾小师妹:从青城派手中救出小师妹,在山崖替小师妹采药,亲自煎药。
因林平之忘恩负义,伤心欲望的小师妹偷偷去跳海。冲动的令狐冲反倒责怪任盈盈没照看好小师妹。任盈盈强忍住自己内心的悲伤,不愿给令狐冲再添麻烦。
当小师妹康复了,考虑到令狐冲不用整天担忧小师妹的病情,任盈盈才流泪写下书信,独自离开。
冲郎尊前,岳姑娘机遇坎坷,而品性驯良。实君之良配,日后宜加善待。
我俩虽属有缘,可惜无份。君当放开怀抱,勿以为念。
妾当每日祝祷,祈君多福多寿,事事逢凶化吉。
用善解人意来形容任盈盈显得小家子气,毕竟她是从小见过大世面、在江湖中长大、懂道义讲狭义的圣姑。孩童时期的任盈盈已懂得用一句“端阳节的人一年比一年少”提醒任我行东方不败暗中铲除异己谋夺教主之位。任我行暴毙后,身中剧毒的任盈盈继承教主之位,采用秘不发丧的计策,以任我行之名向江湖宣告日月教日后走正途,既平息武林纷争又为日月教赢得名声。
跟着任我行长大的任盈盈不可能是岳灵珊那种动不动为情所困,钻牛角尖要死要活的女人。固然她放不下对令狐冲的一往深情,但当爱可能成为往事,她决不拖泥带水,收放自如,只享受爱与被爱,真心令人佩服。
所以,我认为这段三角恋的选择权其实在任盈盈手里。
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任盈盈带着情伤赶回黑木崖,拥抱担心自己的亲爹,红着眼眶轻轻地说着:“对不起,我以后会陪着你,不再离开黑木崖了。”善于察言观色的向问天叔叔,对盈盈满是担忧。
这幕温情的场景让我意识到任盈盈和令狐冲原生家庭的差距。任盈盈是被任我行和家中长老真心疼爱的大小姐,她的柔弱有地方可以释放。她的世界并不是非黑即白。武林纷争,各有立场,公私分明,父女不互相为难。任我行几乎疯狂的霸道和野心,任盈盈并没有过多干涉或反对。当任盈盈和令狐冲的感情与任我行的霸业有所冲突,任我行更在意的是令狐冲是否真心对女儿,尽力给女儿一个圆满的结果。
反观华山大家庭,令狐冲和岳灵珊是在岳不群冰冷的权威教育下长大。
在《笑傲江湖》里,要说虚伪,岳不群认第一的话,没人敢认第二。一个满口仁义道德、背后阴险毒辣的伪君子,只会要求孩子们乖乖听话,品性纯良,无法给予孩子们真切的爱和刚强的教养。华山上非黑即白的是非观带有一点偏执的成分,这让晚辈们活得太压抑了,长大后才还在渴望大家长的真情。
所以,令狐冲和岳灵珊沉迷于回忆华山上纯真无忧的往事,他们少了些江湖儿女的豪情和果断。
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后来的令狐冲成为恒山派掌门人,练就一身高强的武艺,经历过大风大浪。在处理五岳派合并之争的时候,令狐冲仍然是感情用事和受人利用。那时候,真心觉得令狐冲配不上任盈盈,在感情上优柔寡断的态度,容易伤害到任盈盈和影响大局。
原生家庭给令狐冲带来的阴影真的不小。他因被华山派误解而消沉,一心希望能够重归华山派。他对小师妹的爱情,其实更多的是想给自己留下在华山的那几十年真情。
虽然令狐冲和任盈盈都是放荡不羁、真性情、真聪明的江湖人,但原生内在大不一样,前者弱,后者。这也是金庸武侠剧的套路之一,一个带有性格缺憾但人品爆棚的男主角一路升级打怪,最大的奖品是一个性格强大但灵气满满的女主。当华山大家庭的悲剧成为往事,令狐冲告别了过去,才和任盈盈有了真正的开始。
-End-
3 ) 笑傲江湖吕颂贤版配乐(全)
这里有一篇专门谈吕版笑傲的配乐的文章。
(来源)
六年前,在下迷恋上吕版笑傲,自此一发而不可收拾。无论是原著还是电视剧,都已翻来覆去看了无数遍。加之鄙人醉心音律,发誓将其中所引用的各种配乐搜罗穷尽。现已有小成,不敢独享,愿飨读者。如有遗漏或错误,请各位大侠多多指教!今后如再有新发现,也将补充于此。
就我目前所察,剧中主要选用了以下一些音乐选段:
1、 电影《东邪西毒》原声音乐。
这张原声大碟共15首,在笑傲中最常用的是《幻影交叠》《昔情难追》《纠结难解》《情欲流转》《尘归尘土归土》《挚爱》《追忆》等。
比如仪琳思念她的令狐大哥时,常用《幻影交叠》中如溪般淙淙流过的美妙音乐作背景,衬出小尼姑的一片冰心;
而冲哥乔装将军救了恒山派群尼后告辞只身离去,那一刻天地苍茫,浪子孤独,画面中响起了《昔情难追》中的经典旋律;
在回雁楼,冲哥和田伯光斗智斗勇时,用的是《纠结难解》《情欲流转》的选段;
冲哥为救盈盈而与方生大师打斗,当方生认出独孤九剑时,劝冲哥到少林寺修炼易筋经,背景音乐放的是《尘归尘土归土》;
蓝凤凰请冲哥喝五仙大补酒时用的是《情欲流转》;
而整张专辑最伤感的莫过于那首《追忆》了,用的地方很多。比如积雪那段,在堆积成的雪人里,听到师傅师娘的对话,师娘评价冲哥“胡闹,轻浮好酒”,将女儿托付于他恐误其终生时,冲哥心中念头百转千回。映着莹莹的白雪,那样的音乐那样的人,怎不令观众情郁于中呢?
2、电影《青蛇》原声中的《流光飞舞》(陈淑桦)和《人生如此》(辛晓琪)等。
前者用在冲哥与小师妹在华山瀑布边同练冲灵剑法两情相悦无忧无虑的浪漫时光,后者在国语版的剧中位置,大家都耳熟能详了。一是在盈盈听说冲哥要离开洛阳,为他弹奏《有所思》作为话别时的背景音乐;二是冲哥靠在树边重伤昏迷,盈盈为其抚琴调息忧心如焚泫然欲泣时的凄美配乐。个人非常喜爱《人生如此》,第一次听就被深深吸引,女声的哼唱犹如天籁,是那么无奈,令人感慨人世间许多事非人力可以逆转,不由得有种悲哀的宿命感。《人生如此》在粤语版笑傲中用得很少,且位置和在国语版中的不同。在国语版中用《人生如此》的两处地方,在粤语版中全部换成另一首配乐。
3、徐克导演电影《东方不败》(李连杰,林青霞主演)原声音乐。
比如《天地醉》,用在冲哥第一次见到盈盈真容时惊叹其美貌时。这已成吕版笑傲经典片段之一。那段旋律简直匪夷所思,瑰丽异常,引人遐想。当然,如果没有颂贤哥哥和佩龄姐姐倾情演出,再美的旋律又有何用?
4、 电影《勇敢的心》原声音乐的主旋律。
据小妹观察,这段配乐主要用在小林子家破人亡时,此后每次他感慨父母双亡,命运多舛,这段悲壮大气的苏格兰风笛总会响起。
5、喜多郎(KITARO)的《古事记》(kojiki)专辑。
引用了《太始》(hajimari)、《响宴》(matsuri)和《大蛇》(orochi)等。
《太始》是用于林平之及岳不群自宫时的,气氛紧张凝重,甚至有些森然恐怖,揭露了人性的阴暗面。
《响宴》的末段用于林平之躲在崖边偷听岳不群夫妇谈话,终于抢到岳不群抛下崖的辟邪剑谱时的配乐。
而《大蛇》则用在两处:一是在思过崖面壁期间,冲哥和田伯光斗,屡屡失败时,风清扬突然现身时的背景音乐;二是在少林寺三战那段,任我行叫冲哥下来与冲虚道长比剑时,冲哥从屋梁上飞下来的时候用的。这段音乐振奋人心,总在一个关键人物的出场时响起。
6、喜多郎(KITARO)的《天与地》(Heaven And Earth)专辑。
在冲哥刚化装成吴将军后,无意中察觉嵩山派个个一身黑衣埋伏在栈道,这时引用了《Village Attack/ The Arrest》,烘托紧张危险的气氛。
7、琼瑶电视剧原声。
比如:《鸳鸯锦》(叶欢)的前奏片段,是一些类似古筝的弹拨乐器发出的清新的涟漪声,用在仪琳刚出场在溪畔梳洗整理时(被田伯光掠到美色啦!);
岳不群收林平之为徒时用的竟然是《一帘幽梦》的音乐;
《晴天霹雳》其实是潘越云的那首《痴情不是一种罪过》高潮部分的变奏,想不到这么一首痴情婉转的歌摇身一变竟成为一首气氛紧张凝重的配乐,常在左冷禅等人设奸计时引用。
还有大家熟悉的《相认》(岳翎和郑智化歌曲版),剧中当然用的是音乐版,分为《天人永隔》、《才子佳人》两首配乐,旋律相近,用的地方就多了。给我印象最深的是五霸岗上冲哥与群雄喝酒一段,平一指为其治病,说:“上次我在朱仙镇为你把脉,发现你伤势虽重,但心脉之中还有一股勃勃生机,为何如今你心灰意冷,不想再活下去呢?”只见冲哥缓缓低下头去陷入沉思,似乎在想他的小师妹。正在这时,《才子佳人》中最动人的旋律流淌出来,这段情节,我每次看都是意乱情迷啊……另有,盈盈命令祖千秋老头子他们去杀令狐冲后,冲哥将自己的脖子凑上盈盈的剑刃时也用了这段音乐。盈盈心中爱煞,脸皮子却忒薄,又怎么下得了手!这段情节,颂贤哥哥和佩龄姐姐真是演得丝丝入扣,活脱脱从书中走出来的,看得旁观者大饱眼福。后面还用过一次是在冲哥与莫大先生喝酒聊天,闻讯当日少林寺方证大师肯传授易筋经竟是盈盈舍命相救而感动不已;
还有《冥婚》的音乐版(即《梦里相思》),冲哥被师傅逐出师门一刀两段时就是这段揪心的配乐。还用在积雪一章,一群魔教中人欺侮岳灵珊和林平之,冲哥为他俩解围,逼其中一个魔教的人说出写在雪人背后的字是什么,那人答道 “海枯石烂,此心不渝”时的配乐。看到冲哥难过至极的表情,我真是心如刀割。
8、S.E.N.S.的音乐。
比如海上丝路三部曲之一的《伽罗》中的《妙音鸟》(Mysterious Songbird),用在冲哥在绿竹巷学琴那段,他说“不知道何年何月,我才能象婆婆那样弹奏笑傲江湖之曲” 时,妙音鸟的那个旋律似涟漪状的开头就自然而然地响起,清雅脱俗,暗示着此刻盈盈心中的微波潋潋,终于寻到天涯知音的欣喜与激动。由于这个开头极象Vangelis的《道爱》(The Tao of Love)的开头,以致于我一直弄错了,以为就是《道爱》,直到我反复听这段后,发现其实后面的旋律很不相同,才搞清楚真正出处的。
9、姬神《东日流》(つがる)专辑。
比如广受赞誉的第一首《十三春》(tosa no haru),二胡演奏堪称经典,如此旖旎婉转,叫人如何不消魂?第一次听就兴奋不已,觉得好熟悉啊!笑傲剧中用在:一处是冲哥被桃古四仙强注四道真气,又拒练紫霞神功,一个人走后,途中遇到田伯光,两人交心时的背景音乐;另一处是冲哥即将接任恒山掌门,不戒和尚携不可不戒(田伯光)上恒山祝贺,冲哥和田两人在瀑布边溪石上把酒谈心时的配乐。我总结下来,认为《十三春》可以称得上冲哥和田伯光惺惺相惜的专用音乐了。但最近重播笑傲,却让我发现早在林平之首次出场压镖的路上竟然用的也是此曲!不过,总算用得并不突兀。第十二首tsugaru vii ruten (original title adohadari)也被引用在嵩山并派大会上莫大与小师妹比剑时,表现莫大先生用胡琴做兵器的特点。甚至在冲哥刚化装成吴将军,看到恒山弟子遭难赶去援手时也用过,只是几秒后马上用了另一段振奋人心的配乐(待寻找出处)。
10、《Kung Fu:The Legend Continues》原声专辑。
引用了《From Out Of The Past》、《Dragon's Eye》、《The Tomb/Searching For Tan》、《A Place Of Light And Song》等。
《From Out Of The Past》用在了第一集莫大与曲洋打斗前。
《Dragon's Eye》用在了冲哥在酒楼里教训那个横行霸道的吴将军时。
《The Tomb/Searching For Tan》则用了两处。一是在和田伯光坐斗,田中计站起身,冲哥则将凳子的木版从臀下取出时的配乐;第二处则是盈盈参加冲哥掌门大典,将嵩山派丁勉的五岳令旗以迅雷不及掩耳之势掉包成五毒旗时的配乐。这两处真是大快人心!
《A Place Of Light And Song》用得很多,列举不过来。有一处是在少林寺,经过比试,任我行三人被获准下山,冲哥走到岳不群夫妇跟前下跪行礼时的配乐。
11、《秋叶缘》专辑。
引用的有:《秋叶缘序》、《过客》、《秋叶》和《春节》等。
《秋叶缘序》用得不多,最经典的就是在冲哥吻盈盈的时候,仅短短43秒,就将原著中那句“心中一荡”刻画出来了,那份浪漫被渲染得让人心驰神往。
《过客》也只用过一次,就是在小师妹嫁为平之妇后被其冤枉与大师哥在思过崖山洞里不清白,就奔至崖上回忆往昔与大师哥相处的点点滴滴。这段音乐的二胡演奏非常精妙,悲伤得催人落泪,纵有观众因爱冲哥而不喜欢小师妹(在下就是其中之一),听了此段音乐,也没法怪起她了,倒是怜心大起,叹只叹她遇人不淑。
《秋叶》就用得稍多了。在华山,师兄妹亲密无间的快乐生活,常用此音乐作背景,画面上无声地将一个个镜头连接起来,似是在主人公心中一一浏览,然美好时光却易逝不回。
在盈盈咬牙终于吐露“我让他们杀你,就是想让你永远留在我身边”的心声,而冲哥笑嘻嘻地应道“让我永远留在你身边啊!”的时候,用的是《春节》的开头片段。
12、《厮杀》。
这段用在蓝凤凰给冲哥注血的时候,水蛭转血法奥妙非常,情节和音乐配合得天衣无缝。
13、辛晓琪的《俩俩相望》的前奏片段。
个人很喜欢这段有异域特色的前奏,特别是管弦乐一齐奏响时,有种情感的升华,很打动人,油然升起一股侠骨柔情。这个前奏部分在剧中用得极少,说起来在剧中有两处:一是在面壁期间,小师妹冒着风雪上思过崖给大师哥送饭,冲哥在崖顶等得头颈也长了,终于看到小师妹一步一踉跄的身影时的配乐;二是在冲哥接任恒山掌门大典上,盈盈前来祝贺,从轿中款款走下时的配乐。看来TVB的配乐人是有心安排这两处的音乐的,寓意是烘托冲哥终于见到心上人时的激动,只是这两处的人已不是同一个了,似乎暗示了爱情的转变。
14、吕方的《老情歌》(伴奏版)。
这首歌唱得是深情悱恻,每次听都心潮起伏。而伴奏版主旋律似是用笛子等乐器很单纯地吹奏的,那种回忆往昔的依恋之情弥散在空气中,当真是难以遣怀的伤感,屡屡用在回忆华山上大师哥与小师妹相处的欢乐点滴。
15、孟庭苇的《你究竟有几个好妹妹》古筝演奏版。
这是一段轻松明快的乐曲。用在两个地方:一是陆大有照顾重伤的大师哥时听到猫头鹰叫,就回想起当初大师哥的玩笑话,那段插叙很是幽默,音乐恰到好处;二是在冲哥扮成哑婆婆和盈盈回恒山,被真的哑婆婆点穴制住,听到门外哑婆婆和仪琳的对话。仪琳说道:“令狐大哥和任大小姐成了亲之后自然会生几个胖娃娃的,何况他二人郎才女貌,将来生出来的宝宝一定活泼可爱”时,背景音乐响起的就是这首乐曲。
16、林忆莲的《当我眼前只有你》。
这个出处就无须赘言了吧,最后一集冲哥以为盈盈死了,回想以前两人相处的点点滴滴,记忆犹新。
在此郑重申明:此贴非本人撰写,系一高人前辈所写,由于很多人也在找里面的配乐,故发出来与大家共同欣赏。
4 ) 经费不足的神品
师娘宁中则只换过两三次耳环,戏份很重的岳不群服装也就三套左右,茶杯酒壶等道具翻来覆去地用,连地上有节树干的土路和有鸭子的池塘也出现过好几次……本剧的经费实在紧张到可怕。不过除去这个无法克服的缺点外,这版真是神品。
演技方面,不仅是吕颂贤、王伟等主角演技一流,连配角也毫不逊色,完全不会有这段看得正过瘾,下段接上垃圾的情况。对比李亚鹏版可以看出,TVB特别喜欢拍近景(也可能是条件有限,镜头拉远一点需要布更多的景,不划算),演员细微的表情、眼波的流转都看得一清二楚。相较而言,大陆近景用得少,演员喜欢用头部、眉部乃至身体的动作代替眼部神情。TVB的近景拍摄对演员来说是一种考验,本剧的演员经受住了这种考验,有名有姓的角色,每一个人物都被演绎得极好,令狐冲、岳不群、任盈盈、岳灵珊等角色,即使全程盯着他们的脸也发现不了丝毫演技上的瑕疵。以吕颂贤为例,第21集初见任盈盈真容、问盈盈名字、盈盈生气时顺着她让她来杀自己这三个场景,真是神一般的演技(视频1分50秒开始)。
对比问盈盈名字的片段,吕颂贤是让人陷入爱情的令狐冲本冲,李亚鹏(9分20秒开始)则是让人想踹他一脚的王宝强本强(没有贬低王的意思,只是说李的令狐冲像王宝强在影视作品中扮演的搞笑角色)。李版为了体现令狐冲的潇洒,给令狐冲加了很多摇头晃脑的小动作(也可能是演员自己加的),这种理解显然是错的,真正的潇洒绝不是这样,能吸引一流女性的男子绝不是小动作不断的铁憨憨。加上这些动作,不仅不能显示出令狐冲的潇洒,反而显得矫情做作,pua味十足,或者说有种孙悟空的味道——还留存有猴子的特征。顶级的演员演什么像什么,像巩俐能演贵妇能演村妇,一般的演员只能演和自己气质一致的角色,比如汤唯演沉默寡言的文艺女青年得心应手,《北京遇上西雅图》里咋咋呼呼的小三就被她演得尴尬无比,李亚鹏没令狐冲的气质,自然撑不起这个角色。
颜值方面,吕颂贤这版完全是女性向的选角。吕颂贤、李亚鹏二人出演《笑傲江湖》的时候都是三十岁,吕颂贤神采飞扬,李亚鹏脸部肌肉松弛地像是四十岁的乡民,这种脸怎么会有潇洒气呢?李亚鹏也是碰上好时候能演主角,现在各路明星模特都追求脸部紧致,不显老显高级,他这种脸大概没饭吃。吕颂贤这版,年轻一辈的令狐冲、林平之、田伯光是帅哥,中年的曲洋、向问天、刘正风是气质大叔,老年的风清扬、方证、方生是儒雅的白发老先生,从外表来看,这些人一看就是生活在人类社会里的斯文人。李版导演心中的侠客则充满了直男气和“草莽气”,经常披头散发、皮肤黝黑,看起来像是生活在洞里的野汉。《水浒传》可以这样选角这样设计服装,但这些有门派受一定约束的侠客也是这样,未免太不科学。古装剧里,披头散发的要么是乞丐囚徒,要么是性情古怪的绝世高手,要么是发疯之人,大徒弟令狐冲整天披头散发,岳不群不管?左冷禅是盟主,吕颂贤版左的服装比其他掌门稍华丽一些合情合理,演员面相一看就工于心计,李版的左冷禅像个力大无比的庄主,面有横肉却没有心计,手又胖胖的,真不像样。吕颂贤版特别好的一点是给恒山派的尼姑都戴上了帽子,光头没错,但戴帽子更文雅一些,这种造型也更不挑人,仪琳这么可爱,除了何美钿演技了得外,这顶帽子大概也出了一分力。
情节方面,吕颂贤这版情节详略得当,节奏掌握极好。以令狐冲初见向问天这个情节为例,这版令狐冲出了少林寺,只给了不到十秒的路上镜头就遇见了向问天,看见这件事后二三十秒就加入了战局,正派人士指责令狐冲勾结魔教,令狐冲反问你们不是勾结魔教,我就是?没几句就打了起来,节奏极快又合情合理。李亚鹏版则啰啰嗦嗦拍了一堆令狐冲走向水边、令狐冲洗脸、令狐冲跟踪日月神教的人、令狐冲上树探查情况、向问天放嘴炮……令狐少侠加入战局就花了好几分钟时间,加入之后又放了一通嘴炮,才真正打了起来,好容易打起来了令狐冲又发了一通善心让向问天手下留情!!单看李亚鹏版好像也没什么大问题,但看了吕颂贤版才知道仙凡有别。说到仙凡有别,吕颂贤版冲盈二人遇上少林几人,盈盈连杀三人,方生对着几个门徒的尸体说了句“三个臭皮囊,葬也罢,不葬也罢,离此尘世,一了百了”就转身离开(21集),李亚鹏版不仅删掉了这句,还加了一个方生扛着尸体离开的场景,真可谓点金成铁。
向问天设计救任我行的情节,两版的节奏也大不相同:吕颂贤版(23集):问天要现场观战——大庄主反对,说比剑事小,触怒此人事大,如一定要观战,此事作罢——几人退下再议,其他三位庄主埋怨向——向让步,将东西交给令狐冲并请他交给比剑之人——大庄主交待令狐冲双方只能用木剑,并不可将此事外传——四人带令狐冲来到地牢(阴暗)——任我行大吼,气势逼人——拿木剑的、拿钥匙的和端油灯的三位庄主都吓得手抖——四人问候并使出激将法——任我行有反应——令狐冲觉得这招未必有用(眼神有所变化)——任我行听到四人说自己望风而逃,大笑并看向门口几人——令狐冲看到任愣了一下(睁大眼睛)——四人继续激将法,令狐说风清扬曾让自己对任恭恭敬敬——任说风绝非泛泛之辈,只有他了解自己剑法的高明之处,任提出想了解令狐冲和四庄主的比剑过程——令狐冲讲述过程,任我行点评——任说我想见识一下你的剑法——四位庄主感到此事可成,纷纷点头——令狐冲对任我行说前辈不要上当,四位另有所图——任说我想看看你的剑法——令狐冲对四位庄主说任赢了就把东西给他们,再放出任我行——四位拒绝,说放出来必是大祸——任我行讲出华山派当中自己敬佩的几人,两人比剑——两人走近,令狐冲拿出那团纸——任我行震惊——令狐冲头部稍向确认后面情况,朝任我行点头,将纸团递给他——任我行拿到纸团心里有疑惑和震惊,看令狐冲一眼又忙将纸团塞入怀中——任我行问四个狗贼是否要观战——四人忙说不必——任我行说你们走运,今天让你们大开眼界,又对令狐冲说自己虽然被锁着,但你未必胜得过老夫,接招吧——令狐冲说得罪了前辈——激战——四人被战况吸引,竖大拇指赞叹——四人晕倒——四人醒来,查看任我行是否逃脱
李亚鹏版(22集):向问天要现场观战——庄主拒绝——向答应,顺便把东西给令狐冲,让他交给比剑之人——四人带令狐冲前往地牢(明亮)——大庄主交待双方只能用木剑,并不可将此事外传——四人问候并使出激将法——任我行拒绝——令狐冲看了看向问天交给他的东西,决定设法帮向完成这件事,于是委婉夸了任我行——任我行说“老风真是这么说的吗?”并说令狐冲是晚辈,自己不会伤着对方——令狐冲盯着任我行——两人走近,令狐冲确认四人情况(没用近景)把剑和向给的东西递上去——任我行拿到之后略有疑惑,看一眼令狐冲说出招吧,看看你有多大本事——激战,四人晕倒——向问天拇指立的酒杯晃动掉地上——向问天偷偷摸摸进到牢里——见到教主十分激动——任我行说辛苦你了——向问令狐冲是否锁好,劝任快走,免得江南四友醒来——任我行听到江南四友十分愤怒恨不得除之而后快——向问天劝阻,并对昏倒的令狐冲说“好兄弟委屈你了”——二人出门,向问天给任我行黑布蒙眼——任我行想摘——任我行说不行眼睛会瞎——二人骑马离开——四人醒来查看情况,并多谢任老前辈——锁门——地牢里水涨起来
吕颂贤版情绪积累到位,四位庄主为何如此谨慎,未开牢门便吓得哆嗦,被锁之人究竟是谁?被锁之人能否答应比剑,他答应了比剑,令狐冲又让他别上当,这剑是比还是不比?这两个问题一直萦绕在观众心头。李亚鹏版没能刻画出四位庄主想利用任我行,但又心怀的恐惧的心理,也没能吊起观众的胃口。细看这部分,吕颂贤版任我行对梅庄四人了如指掌,且不把对方看在眼里,李亚鹏版删掉了很多情节,加上了任我行对四位庄主的恨意。这个情节设计远不如吕颂贤版,正如这版里面说的,他们四个只是狱卒——任我行一个大boss怎么会把这种看门狗放在眼里呢?李版加上这个情节是对任我行的矮化。李版删掉的情节还有令狐冲让任我行不要上当与自己比剑、请庄主在任我行胜出后释放任,这种刻画主角性格的情节怎么能随意删减呢?在地道中行走的情节给了不少镜头,这种情节却删掉,真是捡芝麻丢西瓜。
台词方面,这版的国语配音一般,不如粤语版,比如方生大师说“三个臭皮囊”那里明显还是粤语版更淡然,令狐冲扮将军的部分明显粤语版更好。李亚鹏版只有配音版,说真的,配音不好,连任我行的姓氏都错配成四声,真的没文化,还有莫大杀费彬之后说了句“弑孩童者必死”,“弑”字是这么用的吗?央视财大气粗,布景舍得花费几十上百万,却不舍得花几千几万块请一个有文化的人审阅一下台词,真的舍得出钱出力却不舍得用心。TVB的剧为大陆观众作了国语配音,内地剧全部用配音,一个客观需要,一个主观上放低对演员的要求。国语配音来来回回就那几个,音色变化也不大。观众要么完全不注意配音这方面,一旦注意了真是可怕,比如《康熙王朝》孝庄的配音在剧里配了好几个人,95版《神雕侠侣》的杨过和这版的令狐冲是一个配音……如果对某个角色印象深刻,那么看他的其他配音作品就会出戏,所以我这次特意找了粤语版来看,看完觉得TVB的演员真是厉害,个个台词都好,老少男女没一个不行。全部用配音,意味着演员可能台词背不好台词,台词背得不好自然对角色的理解不足,坊间传说中只说“1234”的那些演员更只能算半个演员。
配乐方面,吕颂贤版无可挑剔,21集冲盈遇少林众人那里,不长的片段,背景音乐响起十来次,配合剧情有长有短,短的只有几秒,李版的配乐没这个密度。配乐能让观众迅速进入剧情,体会到角色的情绪,比如之前提到的恋爱剪辑,配乐一出,连我也对盈盈一见钟情……两版的主题曲倾向也大不相同,吕颂贤版《活得潇洒》(抛开争斗挽起衣袖,不牵不挂是最自由,潇潇洒洒的走,不问以后,名利一息间也许消逝,权力不可以任你主宰,谁人能战胜了心魔超出意外,谁做到一生没有所求无欲方可以活得潇洒,傲视在俗世上,活得精彩)是出世,李亚鹏版的《笑傲江湖》则是入世(传一曲天荒地老,共一生水远山高,正义不倒,会盟天下英豪,无招胜有招),看了全剧就知道这些所谓的“正义不倒”“天下英豪”全是狗屁,正派人士要么强取豪夺,要么拉帮结派,要么滥杀无辜,工于心计左冷禅、阴险恶毒余沧海、城府很深冲虚方正、伪君子岳不群……真正有几分可爱的反而是效忠日月神教的那些亦正亦邪的小人物和正派里的小人物,至于令狐冲,更是从未想过会盟天下英豪,在有能力夺得五岳盟主之位之时也从未争取。所以说李版的《笑傲江湖》只是词作者内心的江湖,和“笑傲“无关和《笑傲江湖》也无关。
还有值得注意的一点是吕颂贤版夜戏拍得不错,比如莫大杀费彬、令狐冲一剑刺瞎几大高手、令狐冲任我行比剑(环境阴暗)等情节,夜晚就是夜晚,阴暗就是阴暗,黑漆漆但是观众看得清。李亚鹏版把莫大杀费彬移到了白天,令狐冲一剑刺瞎高手时火把亮如探照灯,任我行的地牢亮得让人怀疑他有没有戴眼罩的必要,要么拍不好夜戏移到晚上,要么加光源,哪版走心一目了然。
综合比较下来,李亚鹏版真的太依赖于外物,大场景、好风景、好道具确实碾压吕颂贤版(看到旧杂志说投资两千万港币),但也就是太执着于外物,而罔顾情节设计、演技造型和配乐等更重要的东西,有形无神。吕颂贤版方生大师说“三个臭皮囊,葬也罢,不葬也罢”,李亚鹏版的大师却执着于收回尸体,这两个片段就是两版精神内涵的最好展现。
吕颂贤这版经费这方面确实不足,但从华山派弟子房中挂有蚊帐这个细节就可以看出,这版绝非粗制滥造。经费不足,能省则省,一方面可以说是场景不真实,另一方面也可以说场景设计具有写意性,对于从小看TVB武侠剧的人来说,摄影棚内萦绕着白雾的悬崖不是登上高山就能找到的地方,主角学得绝世武功的山洞也不是花钱就能游览景点,那是一个遥不可及的世界。
5 ) 血雨腥风,笑傲江湖
前些日子把97版《笑傲江湖》看了一遍,有些新的发现。
正因为恶人们都是野心家,庸人们都在搞敌我认同政治,所以退隐的个人主义(曲洋、刘正风)和广大的佛门(恒山尼姑)就成了它的两种对立面。曲洋、刘正风的死和恒山的幸存其实说明这部小说留有希望——试想如果金庸颠倒二者的命运:尼姑派被歼灭,而曲洋、刘正风这样的消极避世者得以保存,故事的基调就会更阴暗。
刘正风死后,莫大其实扮演的是类似于 “智者” 的位置,就像希腊悲剧里的盲先知。他既洞悉时代的大势,又明白自己的力量不足以扭转大势。
划分善恶的界限居然是性别。宁中则、岳灵珊、恒山尼姑、任盈盈所代表的价值,和岳不群、林平之、左冷禅和嵩山十三太保、任我行所代表的正相反。最有意思的是东方不败,他的性别转变,也是由阴谋篡权的政客,变成了一个对权力毫无兴趣的 “女人”,并为救杨莲亭而死。金庸在这里所塑造的神话就是男人多是追逐权力的野心家,而女人则不会在这条路上越陷越深。东方不败是站在武功和权力巅峰的人,足以令岳不群左冷禅之辈羡慕不已,但东方不败的欲望机制却以最惊人的方式呈现出了 “空王冠” 的母题——在这方面金庸非常像莎士比亚,金庸笔下的王冠也都虚无而冰冷;莎翁笔下平凡人的情感也比帝王家的更加真挚。
岳灵珊的光芒只有在她出嫁之后(也就是她的悲剧开始后)才显现出来,只有到她死前一刻才大放光彩,并完整地呈现出了无条件的爱与原谅。与原著不同的是,电视剧里岳灵珊第一次被林平之刺伤后,被救了回来并去封禅台找到了他。此时林平之也有过短暂的片刻被她感动,痛哭流涕想与她从此离开江湖是非。这一改编的妙处就在于它在毁灭之前,曾给观众以片刻的希望:即便林平之这样只剩下仇恨、只为仇恨而活的人,似乎也可能因为被爱而得到拯救。绝对的爱似乎就要抚平绝对的仇恨,然而林平之戾气太深无力挣脱,觉察到周围有人又不问青红皂白挥剑刺去,以至于误杀灵珊。岳灵珊死前却还在说小林子命途孤苦,受人欺负,求令狐冲答应照顾他。剧中此刻封禅台上尽是火光,其仪式感不输李莫愁之死。不足之处在于电视剧删去了原著中岳灵珊中剑后 “我想到妈妈那里去” 和 “大师哥,你一直待我好,我对不起你” 这两句话。
《笑傲江湖》与《射雕英雄传》的共同点是二者都采取了众多高手争夺至高武学秘笈的套路,但前者较之后者远为险恶惨烈,且辟邪剑法本身就是邪功。《笑》不涉历史政治背景,其政治氛围(剑、气二宗党争、正邪不两立、嵩山的大一统帝国之路、日月神教的个人崇拜造神运动)却在金庸小说中最为紧张。这种基调的阴暗体现于反派人物的下场:反派人物的下场会比主人公的结局更能代表小说的基调明暗,因为它代表了作者主张在何种层面宽恕原谅,也代表了善是否强大和自信到了能够从容不迫地化解恶。乔峰的结局远比令狐冲的惨烈,但《天龙八部》的基调明显比《笑》更光明。鸠摩智改过自新,丁春秋被囚少林(这是任盈盈的待遇),慕容复也只是在发疯之后做大燕皇帝从此一梦不醒。《笑傲江湖》中,左冷禅、岳不群、任我行必须死,因为对政治权力的病态欲望与一心只求 “天下第一” “举世无敌” 的妄想有着本质区别,前者远比后者更凶残、更不可原谅。这两个故事的区别在一定程度上,也是因为扫地僧在《天》中居于萧远山与慕容博、乔峰与慕容复之间的中心位置,更积极地介入并镇住了原本不可避免的大战,而风清扬在《笑》中却位于边缘,只是通过传授令狐冲剑法间接地介入。《笑》中思过崖密洞一战岳不群左冷禅林平之终于德匹下,故事开头时活着的人在结束时已所剩无几。在金庸的其他小说里,死亡多只是个人的死,但《笑》中的死亡却常以灭门、灭师门、灭派乃至思过崖密洞大屠杀的形式出现。但真正令我喜欢《笑》的,是腥风血雨之后所存的希望。
这一希望,最明显地体现于曲洋、刘正风留下的琴箫谱《笑傲江湖》和恒山小尼姑仪琳。前者是贯穿整部小说的 “人间” 价值,回答的是现代人的 “人的一生应当怎样度过” 的问题(古典的问法是 “什么是善的生活”)。后者展现的却是永恒的、超越性的尺度。仪琳在得知任盈盈中毒后,求菩萨保佑任大小姐康复,能和令狐大哥白头到老,却不知被门外的二人听见。剧终时任盈盈在婚礼上不知道自己尸毒已解的原因,令狐冲就说,或许是菩萨保佑。此时给了仪琳一个短暂的镜头。这部剧里从头到尾不戒和尚一直说仪琳心事重重,一天比一天消瘦,但在结局处,当令狐冲说或许是菩萨保佑时,应该是仪琳最幸福的时刻。
6 ) 左冷禅小传
左冷禅小传
左冷禅雄才伟略,为嵩山派掌门,立志一统武林,结束数百年的正邪纷争,开创一太平盛世。此乃大势所趋,人心所向。嵩山派高手如云,皆团结在左冷禅周围,为武林统一大业,鞠躬尽粹,死而后已。
左冷禅为了武林统一大业,定下战略:先将五岳剑派结盟,然后将其合并,再蚕食峨嵋、崆峒各派,最后率领少林、武当,将魔教一举歼灭。
左冷禅先利用魔教这一外部威胁,成功将五岳剑派结盟,并成为盟主。虽然武林统一为大势所趋,人心所向,但是五岳剑派的其他掌门不愿失去原有的地位和权势,一直以道统存续为由,阻挠五岳剑派合并这一历史的进步。左冷禅雄才伟略,恩威并用,为五岳剑派合并呕心沥血。他先以勾结魔教为由,将衡山派刘正风全家灭门,削弱衡山派的实力;又助华山派剑宗封不平、成不忧挑战岳不群的华山派掌门职位,削弱华山派;再假扮魔教,攻击恒山派,以武力迫使其同意合并;又以金钱笼络泰山派玉矶子,助其夺掌门之位。经过此番努力,终于让其他四派掌门同意合并。其间,少林和武当为了保全自身门户在江湖中的原有地位,挑唆恒山派掌门令狐冲这个跳梁小丑抢夺五岳派掌门之位,以阻挠武林的统一大业。
但是在决定五岳派掌门的比武大会上,左冷禅遭到岳不群的暗算,掌门之位没拿到,还失去双眼。之后,左冷禅为求自保,联合林平之等高手,趁岳不群邀请五岳派高手上华山之际,击杀岳不群。结果,阴错阳差,左冷禅被令狐冲所杀,而五岳派经此一役,精英仅丧,实力大减。
历史总是为胜利者歌功颂德,令狐冲这个跳梁小丑,在各种机缘巧合之下,化解了正邪双方的恩怨,但这只是一时之和平而已。令狐冲派御用文人金庸,为了向令狐冲歌功颂德,不惜将左冷禅写成一个阴险狡诈的小人形象。武林统一,是历史规律,令狐冲这种跳梁小丑怎能阻止历史的车轮,故我重新为左冷禅做评传,以慰其为武林统一大业所做的努力。
传2
左冷禅野心勃勃,为了一己之权力私欲,妄图统一武林,不惜杀害无数正邪生灵。嵩山派高手众多,被左冷禅蛊惑,甘为其爪牙,四处迫害武林同道。
左冷禅拨弄奸计,力图五派合并。其他四派掌门为了各自门户的道统存续,一直勉力抗拒,可惜力不从心,终于屈服于左冷禅的淫威之下。其间少林、武当为了千百万正邪的性命,力说恒山派掌门令狐冲争夺五岳派掌门之位,以阻止左冷禅穷兵黩武涂炭生灵。
岳不群夺得五岳派掌门之后,左冷禅不甘失败,阴谋击杀岳不群,结果无数五岳派精英遭其毒手,而自己也令狐冲所杀,实是报应。五岳派因左冷禅一己之私欲,结果精英尽丧,实力大减。
令狐冲为了正邪和解,鞠躬尽粹,终于化干戈为玉帛。左冷禅御用文人攻击令狐冲为跳梁小丑,歌颂左冷禅,名为歌颂统一大业,实为侵略主义张目。
除了任盈盈有点丑之外 很不错拉~
喜欢这版笑傲江湖,男主吕颂贤太有江湖侠气的feel 了
这版的冲哥完全是我的理想择偶标准!!看的少女心泛滥满地打滚(捂脸~)。不知为何,都说大胡子拍的比较好,但俺对香港武侠剧真是有特殊的情怀,场景小、道具破、低成本又如何,那个年代演员身上所特有古典气韵真真是现在大制作武侠剧所无可比拟的。吕颂贤之后,再无令狐冲。
吕颂贤版塑造了最好的令狐冲~
笑傲电视剧中难得有点神韵的令狐冲,喜欢那曲琴箫合奏。
还行吧,还是喜欢李亚鹏版的
不知我当初是不是为了主题曲找来看的 结果 就上了瘾 至今来说 实在是最好的一部笑傲了
除了任盈盈,其他都满意。
任盈盈如果真死了,令狐衝這個不羈浪子才真是完滿。
这个令狐冲真的太经典!演员选的都好!提起笑傲江湖第一个想到的就是吕颂贤的令狐冲!
李亚鹏弱爆了
公子生性洒脱不羁,却始终摆脱不了一个情字(已经不记得这是翻出来看的第几遍了 最爱的版本没有之一 补全成五星~
对于任意改版原著的做法很不喜欢,很多剧情明显就很跳好吗?主角的内心戏也太多了吧,总之差劲。。。。最主要的是剧情太跳了,不如李亚鹏版,起码有始有终,剧情连贯,不矫揉造作
比李亚鹏那个版本正常多了,吕颂贤的令狐冲形神兼俱。
不管是演员还是剧情,在我心中最符合金庸原著的电视剧。梁艺龄演出那个会害羞又大气的任盈盈,而吕颂贤也十分符合令狐冲的人设。百看不厌,唯一的缺点大概是盈盈的妆容了,直到最后才解锁正确妆容的打开方式。
长身玉立,剑眉星目,吕颂贤的令狐冲可谓是侠气满身,他用了接下来二十年的运气放在这一个角色身上,塑造出一个经典。全剧所有演员感觉都没有违和感,布景充斥着90年代tvb的廉价味道,古琴弹出电子音也值得吐槽;然而观众还是能感受到满满的诚意。张纪中的笑傲江湖拍出了江湖,这版则拍出了令狐冲
何美钿我好喜欢
經典的令狐沖,最大氣的盈盈。
女主角丑了点。。。吕颂贤不错。。。
在新版的无私衬托下这版简直是经典中的经典 小时候还觉得男主不帅 渐渐长大再看一遍 吕颂贤是令狐冲的不二人选 假扮将军那里太好玩了 这版任盈盈有点被造型拖累 但是也意外契合 96版的笑傲江湖才有那份侠气 快意江湖的感觉 还有里面的配乐特别棒给这版无限加分