在众多电影里面优先看这部电影，情结之一是我私心爱美人，特别是聪明懂调情的女人，何况还是绝色呢？
      
       若即若离，似有似无的暧昧比起直接的激情更引人入胜，这自然是高段位美女才能玩的来的调情戏码。
        
       始终落落大方的名媛风范，行事大胆又谨慎。

       绝色就是如此，被千万人仰慕，可是大多都不能幸福安稳过生活。男人和你在一起总觉得有种被骗上当的错愕感，其实只是内心深处的不自信，始终觉得自己被没有特别到让大美人倾心于自己的自信。

        所以给到的爱终将只是泛着自私的。

        女人要是美女，但没必要成为绝色。
   

导演简介

        

         希区柯克是悬念和心理惊悚类型片的先锋者。在他超过半个世纪的电影生涯中，希区柯克的导演风格让他独树一帜。观看他的影片的时候，观众能够发现摄影机的运动很多时候是模仿片中角色的凝视眼神，这也让光中不自觉地被带入到了角色的旅程当中。通过观看希区柯克的镜头，观众的感觉被操控着，他们的焦虑和同情心也被放大了，同时他们看到了希区柯克通过剪辑技巧来展现的角色的视角。希区柯克影片的故事大多数关于在法律边缘奔命，有“冰美人”相伴的逃亡者。他的影片通常有一个让人意外的结尾，讲述那些充满惊悚情节的关于凶杀和犯罪的故事，而且有的故事的核心是一个称为“麦格芬”的仅仅用来服务主题的东西，有的故事则是关于角色的极端复杂的心理拷问。希区柯克的影片还借鉴了很多有关心理分析的主题。长期以来，他在自己影片中的客串演出，他接受的采访，以及他后来推出的希区柯克悬念短片集，以上种种，使他称为了一个文化现象的标志。

         希区柯克从事电影拍摄60多年，一共有55部电影作品。他被认为是英国最伟大的电影人。这位出生在英伦岛国上的导演，可以说塑造了现代电影，如果没有他，现代电影可能会很不一样那个。他的技巧在于叙事，在于把握给予观众或者是剧中人物的信息量。在让观众为角色揪心这一点上，他的功力无人能及。电影人纷纷称赞他为电影史上最具影响力的导演。

 

影片概述

 

         《美人计》讲述的是第二次世界大战之后，纳粹间谍的女儿艾丽西亚被美国联邦调查员迪普要求去里约热内卢调查她父亲的老朋友塞巴斯蒂安。过程中，艾丽西亚和迪普日生情愫，但是因为任务在身而无法在一起。为了进一步调查塞巴斯蒂安，艾丽西亚嫁给了他，同时更加深入地为迪普带来情报。塞巴斯蒂安逐渐发现了艾丽西亚的企图。为了不让被纳粹同伙知道自己想艾丽西亚泄露了机密，在母亲的引导下给艾丽西亚服用了慢性毒药。就在爱丽

西亚将要完全毁于塞巴斯蒂安手下的时候，迪普成功营救了艾丽西亚。

         致力与研究希区柯克的特吕弗曾说，《美人计》这部电影是他“最喜欢的希区柯克电影”，“可以说是希区柯克电影的精髓”。相比希区柯克的其他影片，《美人计》中的爱情元素比重较大，同时丝毫不减希区柯克引以为傲的悬念设置。其中酒窖打破酒瓶的段落，两个场景和多个任务的交替叙事，让观众们心悬一线，着实为剧中人物捏一把汗。这个段落位于全片的中间部分，艾丽西亚得到了塞巴斯蒂安的信任和爱情，并和他结婚。利用一次塞巴斯蒂安举办酒会的机会，艾丽西亚为要前来秘密调查的迪普弄到了酒窖的钥匙。两人必须利用舞会正在进行的机会调查处酒窖里面证明塞巴斯蒂安进行非法纳粹活动的证据。

         这个证据是什么，影片完全没有交代，甚至观众看到此时之际也认为根本不需要交代，这就是希区柯克“麦格芬”的高明之处。全片甚至没有出现一个人的死亡，没有出现血迹，也没有出现极端暴力的画面，仅通过严密的镜头语言来讲述了一个扣人心弦的故事。

 

悬念分析

        

         悬念一般指的是读者、观众、听众对文艺作品中人物命运的遭遇，情节的发展变化所持的一种急切期待的心情。希区柯克通过他的方式在大银幕上更好地诠释了悬念：两个人走进一个房间里谈话，桌子下面有一个倒计时的炸弹，通过来回切换谈话人、钟表和炸弹的画面，让观众为谈话人担心，而产生长时间的焦虑。在《美人计》的酒窖段落里面中则运用了这样的悬念手法。

 

         这个段落从酒会上迪普和艾丽西亚见面，成功交接钥匙后开始。今晚他们的一切行动都会在塞巴斯蒂安的监视之下，并不能有过多的交流。因此主要展现他们对计划的安排和担忧都是通过无对话（即使有对话也是顾左右而言他）的画面进行的。艾丽西亚和迪普分别关注了吧台的酒箱，随着香槟酒的不断减少（图4、图10），预示着很快塞巴斯蒂安要到酒窖里面拿酒，体现出了男女主人公的时间所剩无几。直到侍者端来慢慢一盘香槟酒伸向镜头，沾满整个画面（图13），此时观众的心情已经和女主角一样着急，感到任务刻不容缓。在这个段落中，香槟酒这个物件形象得到了充分的利用，它以不同的姿态出现，被赋予了有助于展现人物心理的新的意义。艾丽西亚以要乐队演奏巴西音乐的借口，离开了塞巴斯蒂安。

 

 

迪普早在后花园等候。两人成功打开酒窖门之后，外面传来的酒会上的音乐发生了转变，变成了较之前更为轻松愉快的巴西音乐。迪普在这音乐之下表现得从容不迫，但是艾丽西亚而轻松不起来，通过从中景推进到特写的这个镜头观众能够感受到艾丽西亚此时的紧张心情（图19-21）。画面切到酒会内部，侍者低头看酒箱，香槟又减少一些，正印证了艾丽西亚的担忧。

 

酒窖中，迪普似乎发现了一些蹊跷，伸手往里够的时候，浑然不知已经把一个酒瓶挤到了酒架的边缘。迪普的特写、主观镜头和濒临落架的酒瓶来回切换（图27-34），这个过程被放大了，观众对迪普的担忧也被放大。值得注意的是，酒瓶摔碎的一刻，音乐声戛然减弱，仿佛这一声响在酒会现场也能听到。这里使用的技巧就是夸张了主人公的心理活动。正是因为他们在尽量静悄悄地行动，一点点声响在他们心中都会被放大无数倍。导演很好地利用声音效果外化了这种心理活动。艾丽西亚焦急地赶来，迪普发现酒瓶里面并不是酒，而是一种特殊的化学物质。在这里，“麦格芬”似乎被具体化了，但影片丝毫没有交代这种化学物质有什么用。在特吕弗采访希区柯克时提到，因为整个故事的大背景是在二战之后，一旦提到化学物质，人们就很容易联想到骇人听闻的核武器。因此，“麦格芬”仍然虚幻，人们各自激发了自己对它具体化的想象。镜头切回酒会现场，酒箱里面香槟所剩无几。

 

 

         迪普收取了一部分化学物质之后，从容地收拾现场。酒会中侍者已经向塞巴斯蒂安请示需要那酒。迪普和艾丽西亚找到了相似的酒瓶放回原处，其中一个拧紧酒瓶盖的动作为后面塞巴斯蒂安发现酒瓶盖被动过手脚瞒下了伏笔（图52）。两人正要脱身，侍者和塞巴斯蒂安来到了酒窖。迪普急中生智夺吻艾丽西亚，造成自己向她耍流氓的假象，转移塞巴斯蒂安的注意力。这执行任务中的一吻让艾丽西亚情难以堪（图65），这些是本片爱情元素和悬念元素最佳的结合点，观众一方面为艾丽西亚和迪普是否会被发现取过酒窖担忧，另一方面随同艾丽西亚一直在塞巴斯蒂安家中情感长期压抑、此刻能够与心爱的人相吻得到释放而产生同情。塞巴斯蒂安果然买账，将注意力全部投射在情感问题之上，至少现在，丝毫没有对酒窖的问题产生疑心。然而艾丽西亚躲过了此时此刻的怀疑，却在情感问题上给塞巴斯蒂安落下了要命的把柄，观众不得不再次为艾丽西亚在塞家日后的生活产生疑虑。

 

 

小结

1． 着重描写过程，略过甚至虚构目标，强化寻找“麦格芬”的行动，而非展现“麦格芬”本身。

2． 通过不同场景之间的转换，加强人物的险境。

3． 放大细小环节的时间和动作，外化人物的心理活动，让观众比角色知道得更多，为角色担忧，增强观众的焦虑。

4． 巧妙建立了爱情、悬疑两大元素的结合点。

美人儿英格丽.褒曼真是美。虽然高大，在穿横条衣服时肩还宽，但一点不掩其柔弱的美。那一腔楚楚可怜，眼神游移，嘴唇欲说还休，很有古典美人的味道。就像胖胖的李世济，一扮上像，就成了美貌温柔书卷气的梅妃，虽然那样儿足可演得杨妃。
我喜欢她电影开始时带点微醺的样子，坐敞篷车兜风，夜深了，天冷了，把头巾从头上解下来，缚在腰间御寒。那样的风情，怪不得加里.格兰特要动心。他本来是要施个美男计的，诱使犯了叛国罪的人的女儿上钩。钩是上了，钩和鱼却爱上了。好像从来在“美人计”中，钩就要爱上鱼，鱼一定会爱上钩。吕布爱上了貂婵，貂婵肯定爱吕布多过董卓。只不过三国这样的男人戏里，计就是计，没有情的分量。王允真是坏啊，人家姑娘才十六，先送给吕布，再送给董卓。吕布和董卓，这不是水晶虾饺和棒子面窝头吗？这不是生往火坑里推吗？啊啊啊，惨。
美男加里.格兰特和美人儿英格丽.褒曼调了一歇情，希区柯克就开始上演棒打鸳鸯了。坏人的女儿做牛牺羊牲不要紧，“我太太”在沙龙打牌，是一个值得尊敬的女士。这一段还真是讽刺，刺得加里.格兰特着实不爽，叛逆精神发作，就是要和鱼儿恋爱。在广场上一坐一天，巴巴地等着成了别人新娘的美人儿来传递情报。他一定是悔了又悔，悔得肠子青了又绿，绿了又红，蓝汪汪的，紫不溜丢，粉嘟嘟的，怎么看怎么不美。
钩子在后悔，小鱼在心碎，大鱼警觉了，老鱼要下毒。妙得不得了。老鱼看上去就像是希大师的另一部名作《蝴蝶梦》里的管家丹佛尔太太，说起杀人来，眉毛都不带皱一下的。端庄得可以做女子学校的舍监。大鱼和老鱼住在一起。啧啧啧，这么大年龄的儿子还和妈住在一起。
不知道美人儿被美男救出来后，是不是治得好？反正大鱼的命运是不会好的了。
真是喜欢老片子，连怀人都坏得干净文雅。这样片子才是可以让人留连的，如今有些片子，不血淋嗒滴恶心不死人，不算他多高明似的。