孤恋花

记录《孤恋花》观后感

对五宝短暂的一生而言，生命中至关重要的两个人，一个是云芳阿姐，另一个就是三郎。

云芳阿姐于五宝而言，是在她被迫签了卖身契在马路上被三爷的人挟持着要送到窑子的时候挺身而出救下她，并因她身世而收留她的救命恩人，是带她理发打扮，并给她介绍工作的阿姐，是不许别人欺负她，并且想尽办法给她换取卖身契的阿姐，是在深夜喝醉酒深情表白自己的阿姐，是任何时候都心疼她愿意站在她身旁为她任何事情的阿姐。五宝拒绝不掉阿姐的吻，阿姐的好，她懂阿姐，可是她还是不受控的爱上了三郎。

三郎于五宝而言，是一个满腹才华在音乐上和自己有共鸣的男人，是第一个让五宝产生好奇的男人，是为自己歌声着迷，懂得欣赏自己，为自己没有被电台录取而鸣不公平，为自己介绍唱片公司的的男人，是时时刻刻惦记着自己，为自己创造了孤恋花的男人，是一心一意对待自己，在她不开心的时候逗她开心，在她受伤难过的时候开解她，给她力量，让她情不自禁被吸引，就算是躲着阿姐，欺骗阿姐，也想和他不断见面的爱人，是爱她，想娶她，想带她离开动荡的上海，如果她不离开，他也死不离开上海的爱人。五宝不可自拔，情不自禁爱上了这个同样深深爱着自己的三郎，她爱他，可是同样的因为她先遇上了阿姐，所以她没办法选择三郎，她不能跟三郎离开上海，就像她曾经跟阿姐去庙里面许下的愿望一样，她要跟阿姐永远在一起。

五宝是懂阿姐的，她不想伤害阿姐，不想让阿姐伤心，所以在阿姐质问五宝，白天去了哪里的时候，五宝不止一次的欺骗阿姐，自己是去看舅舅了。可是五宝控制不住自己的心，虽然她无法跟三郎一起离开上海，可是她的心放佛已经跟三郎一起离开了上海，她在和阿姐逃难的路上病重去世了。阿姐历尽千辛万苦最终把五宝的骨灰送到了三郎的手里，对阿姐来说最后爱或许就是放手，只要如果五宝能够好好活着就好了。

五宝是对不起三郎的，她没有办法敞亮的跟他说出她和云芳阿姐的关系，最隐晦的表达莫过于在某次夜宵她与三郎提起的，只有她懂云芳阿姐。五宝多次用云芳阿姐不肯的，不同意的理由拒绝了三郎邀请见面，以及想带她离开上海的请求，对此，三郎对云芳阿姐有着很深的误解，他憎恶云芳阿姐为什么一直控制着五宝的人生，让五宝不得自由，让五宝不能跟自己离开上海。所以很多年后，三郎收到了五宝的骨灰，得知了五宝在逃难路上因病去世的消息，就加深了当时自己没能带走五宝的遗憾和对云芳阿姐执意留下五宝却没有好好照顾五宝的恨意。

然后故事开始新一轮的流转，三郎从云芳阿姐和娟娟的故事中理解到了云芳阿姐当时对五宝的喜欢，那种爱与他对五宝的爱并没有什么不同，他们两个人都对五宝有着无法割舍的感情。三郎和云芳阿姐最终和解，并且成为了朋友。

如果你看完孤恋花，你会知道云芳阿姐和三郎是如何值得五宝真心相待，理解她与三郎的情不自禁的爱情，理解她对云芳阿姐的依赖和不愿辜负云芳阿姐的真心。因为云芳阿姐和三郎真的都是很好的人呐。他们都是五宝难以割舍的人，都是生命中至关重要的人，云芳阿姐就像光一样救赎了她的人生，照亮了她前行的道路；三郎就像五宝冥冥之中要遇到和爱上的人，让五宝产生了好奇，欣赏和爱慕。

所以说五宝这一生虽然短暂，虽然充满遗憾，但是比起娟娟她还是要幸福的多。她有疼爱她的舅舅舅娘一家，有总是救自己于水火中的云芳阿姐，有欣赏自己，对待自己真心实意的三郎，所以她敢于同命运做斗争，一心想摆脱命运，她遇到的这些人在她活着的时候都对她十足十的好，算来也是幸福的。

云芳阿姐虽然是个舞女，但是这辈子都活得算清醒，从不肯上男人的当，也一直劝自己身边的姐妹不要轻易上男人的当。她这辈子唯一的两个意外，一个是当时在上海时自己出于好心救下的五宝，在相处中她不自觉得爱上了五宝，可是五宝在逃难病中去世了；另一个就是多年后自己沦落台湾酒家时遇到的娟娟，这个女孩子不知怎的，就总让她想到五宝，可是当时她应该没有想到过这个女孩子身世之凄凉和后面的遭遇之悲惨，甚至让她都束手无策，无法把娟娟留在身边。

终于说到娟娟了，🥹，我真的最心疼这个女孩子，她身世坎坷，有一个极其禽兽的父亲，他不仅把她的母亲锁在猪圈，让她都不知道那是她的母亲，还在她十五岁的时候开始就数次侵犯她的身体，在她怀孕后，他还在白天拉着她在街坊邻里间大肆唾弃和宣扬她不知廉耻，不知在外面跟谁鬼混，怀了孕，一到晚上就给她灌了打胎药。后来她沦落酒家，也是借住酒家一个姐姐的家的地上，被人灌酒也不知推脱。

这个女孩，你没看她对生活有过什么过多的希望，她在云芳阿姐的指导下，学会了借吐酒勉强学会了拒酒，这就是她很了不起的进步了。

在云芳阿姐的照顾下，娟娟认识了三郎等人，云芳阿姐拜托三郎教娟娟唱歌，这个时候我差点以为三郎和娟娟不会萌生什么爱情吧！感谢导演！感谢编剧！幸好没有！这跟原著不一样！但是我很感谢！别的不说！就是谢谢！我已经厌倦了狗血的爱情！

三郎和云芳阿姐都一直致力于帮助娟娟拥有新的人生，可是天不遂人意，娟娟在命运的推动下遇见了柯老雄—一个集暴力，xd于一体的男人，这个男人曾经还玩死过女人，而这时他刚从牢里放出来没多久。

娟娟开始被柯老雄所纠缠，不仅被暴力对待，还被迫染上dy，这一次她救不了她自己，云芳阿姐也没能救得了她。她的意志力一次次在dy发作下瓦解，在被柯老雄暴力对待的折磨中变得麻木。她偶尔清醒时心中涌现着无限的对阿姐的愧疚，终于在一次她又被柯老雄暴力对待的时候，她终于精神失常了，她手足无措的推拒着，哭喊着爸爸我错了我再也不敢了，她的身体迸发出了前所未有的力量，她拎起床头的熨斗疯狂砸向柯老雄，血溅了她一身。

她终于疯了，这就是她在清醒的时候所经历的半生，她的命真的好苦，阿姐也救不了她。

娟娟真的是我最心疼的女孩子，她还没疯的时候对生活的一切都是接受的态度，她无所谓生，无所谓死。她从未对别人抱有太大的期待，甚至不需要阿姐去教育她不要去喜欢谁谁谁，不要犯傻。可是阿姐告诉她要拒绝柯老雄，要保护好自己，她未必没有尝试，可是柯老雄这个男人哪是娟娟可以拿捏的人，柯老雄根本没把娟娟当人。而柯老雄这样的人，娟娟一个这么瘦弱的女孩子，又哪里拒绝得了。

生活它阿，对娟娟太过不公平啦[泪][泪][泪][泪]，总让她一次次遇上恶人，不得解放。明明她都没这么奢求，可前面还总有最坏的事情在等着她。或许，这就是人们常说的命运吧，人各有命就是这个理吧，[泪][泪][泪][泪]，可是我的娟娟啊，就像三郎说的，过去的事情你忘了就忘了吧，你不要在想，都忘了吧！

在清明时节看了这部民国时期的虐恋影剧，屋外的细雨和电视里的时常落下的雨交织在一起，有种现实与虚幻交错之感。

整部剧看下来，心中有的便是像云芳所说的那样——无力。在动乱的年代，多少情感不是阴阳相间，就是两地相隔，有多少有情人又能终成眷属呢？在我以为五宝终将会和阿姊在一起时，得到的却是五宝去世的消息。是啊，自己心爱之人已离去，自己又该怎么撑着过下去呢？五宝病了，病得很重，她的病，不只是爱人的离去，也许还有被爱的窒息。阿姊的爱她承担不起，但她明白阿姊的心。在那个夜晚，自己不甚懂事的夜晚，她的回复，便成了阿姊永远的迷恋。

五宝明白阿姊的心，也只有五宝明白阿姊的心。于是五宝一次次舍去自己的自由，将阿姊想要的想知道的都告予她。起初她以为那少爷只是少爷，自己终不会动心，谁知少爷不是少爷，只不过众生当中的一位痴情种罢了。在那场大雨下，她真切地感受到了这位男子的情意，发现他并不是阿姊说的那样，而是真心地爱着自己。于是她开始瞒着阿姊和他交往，但每次望着阿姊，心中那股愧疚却久久不能平息。

动荡的年代，漂浮不定的人生，当战争来临之时，你是否愿意与我一起离开？那个年代，多少的爱恋终于一纸船票：《自梳》如此，《花样年华》如此……五宝在庙里曾许下与阿姊一样的愿望，却不曾料到有三郎这样的真心之人。但她答应了阿姊，她会回来，于是，她便一定会回来，哪怕背过身去，已泪流满面，心中，已满是疮痍。

而三郎呢？

再见三郎时，已从当初仪表堂堂的青年变成了患有眼疾的中年。这样一个痴情的人，加上始终如一的有自己的思想，在那样已被政治笼罩的社会环境下，他还是选择了不屈服，毅然决然地放弃了自己在广播站的工作。而他的眼疾，大概就是他唱《孤恋花》时总会泪如雨下，他在回忆里汲取点点滴滴汇成曲谱所遗留下的证据吧。阔别多年，他与五宝再见怎知竟已是阴阳两隔了。他看着那当初戴在五宝头上的“头纱”现在竟已成了包着五宝骨灰盒的白纱。顿时，他更加痛苦，一颓不振。倒是阿姊将他从深渊中拉出，因为她知道，五宝绝对不想三郎变成这个样子。于是三郎接受阿姊的邀请，去东云阁拉手风琴。而在那里，他又遇到了一位唱歌的女子，便是之后和阿姊一起帮助的——娟娟。

全剧的重点，在我看来是阿姊，也就是云芳小姐。外人称她为“云芳小姐”，因为她在外人眼里，永远那么楚楚动人，婀娜多姿。

经历过战乱的她，眼神处若不惊

时间推移，改变的不过是她的旗袍——从战前的艳丽荣华到战后的朴素淡雅。但她不过也是一只孤蝶，像三郎那样，始终如一地追寻自己的爱恋。她不惜一切地爱五宝，爱娟娟，我曾无数次地不理解，为何她就可以这样爱一个人，爱到不能爱为止呢？也许是因为当代的我们，习惯了短暂的爱恋，失去了永恒的勇气，我们无法做到阿姊那样纯粹，纯粹到极致。阿姊为五宝选择了满足王老板的私欲，为娟娟选择了当掉自己所有的首饰，用自己所有的钱财去买毒品以让娟娟不难受地度过毒瘾。在我眼里，五宝是阿姊爱恋的根，阿姊为了娟娟买了房，这就像是在弥补以前自己尚未为五宝买下的房，这何尝不是另一种爱恋。阿姊在外人眼里是风流场所的“云芳小姐”，但在五宝眼里，她就是“阿姊”，是一个愿意用自己的命爱她的人，是一个不惜一切都要她安安全全陪在自己身边的人。

我在写这篇影评时，循环播放着《依赖》，里面有句歌词“你是天空，我是云。”我觉得这首歌很符合五宝和阿姊的感情。谁说女子不能被依赖？整部剧就向人们展现了，哪怕是像云芳小姐一样的看上去柔弱的女子，也可以照顾别人，也可以被人依赖，也可以恋上和自己同性别的女子。

我最喜欢的便是阿姊和五宝看房子那段，如果没有曲折，她们大概会那样安安静静的活在自己的理想国里。但生活，也许本就不可能没有曲折，像阿姊这样的人，在那一瞬道出了自己的心思，又需要多大的勇气。当她在床上泣不成声时，我看到的是无奈与痛苦，她无限的爱恋只能通过无垠的付出来提现，哪怕有时不明智，但所有的不理智大概都能体现人性的最纯粹，想到这里，我甚至能够原谅阿姊当初的自私。

阿姊永远都是这样 留给爱恋她的男子的只是孤独的背影

如果说阿姊对五宝是自私的，那她对娟娟是超越情感的无私。她不再像以前那样，专制地对待娟娟。以至于我会想到，也许她并不中意娟娟，而只是将当初未了的心愿还在了娟娟身上。她对待娟娟，也许是不同于爱恋的另一种情感。“人最大悲哀是失去曾经有过最大渴望的欲望。”我很庆幸阿姊还能那样热烈地活着，为自己的理想活着。

想了很久的名字，最后选择了“两只孤蝶”。因为起初听说这部剧时，听成了“蝶恋花”，而后发现是“孤恋花”，一瞬间便觉得这个名字好悲情，仿佛是注定的孤，也注定会爱上那朵璀璨盛开却很快凋零的花。还没去看白先勇先生的原著，看完这部剧，情感涌了上来。还来不及去看便想把它写下来。整部剧的“孤蝶”不止阿姊和三郎，“花”也不止五宝和娟娟。不同的人，在爱而不得之时，恐怕都会产生这样的情感，不管是异性还是同性，面对亘古不变的“爱”，每个人都显得身不由己。而同性之爱，也许更容易觉得“孤”。虽说年代变迁，但观念的变迁却还是因地而异，于是这份“孤”的感觉，也许会久伴一生吧。

七夕刚过，远方故人，执手佳人，都在藉此诉说着无止无尽的爱意，恐倏忽之间，一切皆化作烟散。 殊不知，真正的爱，不会因为年岁的过往，而留滞他处。 爱是在久别重逢中让彼此拥抱地更加用力，是在等待与期待中让未来变得更加明朗，是在携手共度中演绎了整个人生。 平平淡淡是爱，轰轰烈烈也是爱。 今天我经历的他人的爱恋是台湾电视剧《孤恋花》。 一群人在时代的浮沉中，艰难的生存，并热切地爱着。 这部电视剧改编自作家白先勇小说《台北人》，曹瑞原导演，袁咏仪，李心洁，萧淑慎出演。 每次看到这两人搭档，我内心不禁一紧，之前《一把青》，《孽子》的余痛还如此强烈，不晓得这次又得承受什么。 整个故事发生在抗日战争胜利之后，从上海辗转到台湾，从末日浮华到背井离乡，爱意从未消失，思念萦绕心头。 那个动荡年代，生存也成了奢侈的事，爱就成了疲惫生活中残存的希望。 一个是酒家女子，一生深陷风尘的泥泞，夜夜笙歌中难掩灵魂的孤寂。 一个是身不由己的流离者，纵使飘零，一生追求。 两人相遇，在相互扶持中渐生情愫，却又在战火纷飞中经历死生离别。 后来远在他乡，遇到了那个与她相像的人，她又倾尽全力，想去挽留些什么，最终一切也化为乌有。 这个剧中，少有他人阻挠，只是两人相遇，后来的经历，都是命运使然，时代作茧，不晓得是哪个环节出了错，竟成这般。

在这个剧中，三个女主的故事，女主和男主的故事，单抛开来看，都令人动容。合起来看，更令人心痛。 没有狗血加持，有的只是平静中的细细诉说，却让看客的心纠结在一起，仿若刀剜。 一次痛心则已，哪想前面的情节只是剜开你浅浅的伤口，后面的内容会继续深剖，让你的血伴随着泪汩汩涌出。 言尽于此，眼泪珍重。 我希望此时说得少一点，到时你们的感受就会深一点。

《孤恋花》看一次，就很难缓过来了。 后记：故事悲伤，但愿你幸福。

2019年5月17日，台湾同性婚姻法通过，那些黑暗中的爱意，终是有了一丝希望。 这一生，你不必为别人而活，也不必在意他人的眼光。 爱情不是两个家庭，也不是两个性别的事，爱情始终只是我们两个人的事。

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其实这部剧的摄影、服装、语言、音乐、人物塑造、演员都是满分的。

剧情我不太满意，阿姐限制五宝的行动、阿姐不肯改行、阿姐为了老板仍然叫娟娟去上班、阿姐为了让娟娟不离开她而引狼入室，就，有些狗血、没脑子，这种苦情好像是一种文化。还有吸毒的效果镜头不应该放，可能会误导人堕落。这甚至让我只想打三分。此外里面对湾湾人的境遇的叙写角度是我没见过但是自己设身处地想到过的，我非常同情，所以尊重。但是我不知道那属实吗，因为历史，是被重述的历史，我无法得知真相，我掌握的见闻和知识形成我现在的态度。我本来可以只相信一种言论的，但当我知道还有别的叙述方式时，我无法再理智地告诉自己虽然感情上讲不该如此但从自己的利益来看就该如此不必心有愧疚，只能怀疑已知的而且想知道别的叙述。

忍不住对阿姐蹩脚地心理分析下，她应该很缺爱，才会牢牢地抓住她爱的人，关爱比她弱小的人，她对两个妹妹的关爱其实是她的需求，用爱的付出留住别人的心，只是第二次她更小心翼翼。不被爱的人是不能好好地爱人的。我觉得，好的爱不是情感绑架，而是让她自己做选择，鼓励她追求真爱，不是纵容她堕落，而是拉她出来，哪怕她选择的不是你，哪怕救她出来注定使她远离你。理智的爱也可以是完全的爱，理智的爱才是完全的爱。

她对五宝、娟娟的爱情中，都有母性的光辉，像妈妈宠爱孩子。也包含了控制欲和溺爱。

五宝、娟娟都好惨，我几度看不下去。虽然没有剧里这么惨，现实中女孩子也遭遇更多不幸。

我认为五宝对阿姐不是爱，第二集五宝的回应是懵逼的，她说只有她懂得阿姐，那是她懂得阿姐对她的情感的性质，而不是她也爱阿姐。她留下来，许愿和阿姐永远一起、放弃去台湾留下来，都是在报答阿姐，那是一种亲情友情参杂一点点爱情的情感吧。

娟娟对她是爱。她的话和她的动作，如友邻所说她对与阿姐和三郎有亲密关系的五宝隐约的嫉妒，都说明着。此时阿姐却不敢再贸然，只是宠爱甚至纵容她吸毒，而不她出去。

间谍和含芬居然成了最幸福的人。果然好好工作又好好爱人的人会幸运吗？间谍居然不收钱只帮忙也是蛮实诚可爱的。很有原则。但是剧里各种情节都太器重感情了。

柯桑并不丑，太恶心和恐怖了。骨子里的蔑视女性，蔑视弱者。他演得真好，特别恶心。甚至让我有些厌男，我觉得这样没有必要，具体的人没有错，背后权力机制在作祟，那谁来承担责任呢？我控制不住我的恶心。我都不想打出他恶心在哪里，因为这种行为生活中我于细微中见过，它是真的一点都不夸张地存在着。

一个女人是很难的。在男权社会她爱男人要好好过很难，她爱女人也并不更轻松。

痛苦是命运吗？为什么命运这么不公平？

突然发现台湾和日本作品的一个共同点，非常细腻真切地讲感情，太讲了，这是偏爱它们的原因，但是如果讲感情不能有好结局，让人觉得活着好难。

最近不想再看这类了，它让我沉浸，但不能给我力量，我需要智慧和力量，独立自主的力量，不被感情控制，完全的理性，自我和利他的好一点的结合。救我自己。

粉红的旗袍，紫得像云南大理落日的晚霞。水滴一样的珠片挂在前襟。好像她家里的水晶帘一样。

五宝在理发店烫头发，烫发的夹子左一个右一个。老式的理发店，夹子上都通电，电线垂落下来，好像头上顶了朵要下雨的云。

五宝的耳环，也许是云片糕的。婉约的指甲盖的白珍珠。洁白无瑕。

绣珠披肩也很好看，是闪闪发亮的珠子，静影沉璧。

这集讲云片糕去买带大露台的房子，五宝去参加歌唱比赛，遇到林音乐家。

云片糕和五宝的接吻还可以忍受，反正就是扑过去吻。

但是她像许仙一样在露台上抱住五宝，就很不好看。许仙到底哪里像女同性恋？

反正许仙不是。

五宝要不叫她小宝。看起来太小了。

林音乐家叫他林美女。像屈原一样，披发行吟江畔。