1 ) 极致的占有欲与病态的爱。
短评写不下,并不是系统的整理。
我认为小花对父亲的并不是爱,因为父亲是她在灾难后的救赎,可以说是唯一拥有的东西,而她原本拥有的,在海啸中全部失去。她是极致的占有欲。电影从前部分到杀了大盐爷爷都在表现这一点。而父亲在电影中的刻画比较弱,但在后半部分,颓废的父亲躺在昏暗的房间,眼角泛着泪的呢喃:“我只是想做个父亲。”我认为,父亲对小花的感情很大一部分是亲情,是一种病态的亲情。前面也提到他在激动下差点勒死他的母亲,也可以看出,他也是一种极致。但他渴望的是亲情与家庭,但这份爱又太过了,达到了病态的程度。
若是小花真的爱父亲,那么两个人一直这么相伴又何尝不可呢?在最后订婚的餐桌上,她还依然挑逗着父亲,可以看出她对父亲的强烈独占欲。而父亲的世界变成了只有她一人,她却选择了富二代嫁了。另外,虽然后来泛黄的衬衫和堆满垃圾的屋子可以表现出父亲的颓废,但小花却并没有收拾或者帮父亲买一件整洁的衣服。相对的,自己的房间与着装完全像在另一个世界。感觉父亲挺悲哀的。
2 ) 是岁月,也是你
看了《庸才》喜欢二阶堂富美,看了《杀手阿一》喜欢浅野忠信。那个穿着红色连衣裙奔跑着的少女和那个有着一头黄发的裂口青年,给我留下了很深的印象。
富美仿佛天生有种演神经质少女的天赋,浅爷不用说,其气质太独特,也是出演精神偏执角色的老手了。所以看这两位演戏就像看两位“变态”如何相处。
影片从一开始的冷冬之白,到后面的盛夏之灿,从养父和养女乘上一趟汽车出走,或者说逃难,想要远离命案,远离人言可畏。生硬地分开,岁月流逝,前者或许还能看出些许温暖,后者慢慢显出颓唐,腐败与糜烂。
但是,他们的故事,可能从一开始就预示着结局不太美好。不仅是冰河里的尸体与遗落的眼镜,被开喉的警察和堆满垃圾的房间。更是背负的罪恶。
也许所有的美好,都在那雪地里,纯粹的一吻。
"你在等我?"
“嗯。”
相视而笑。
觉得这就是他们的日常吧,就这样早晨吃着面包和荷包蛋,一起生活在宁静的小镇里,小别与相聚,家里有木质的家具和温暖的火炉。
仿佛那个冬天就是全部了。所以后面的夏天才令我觉得如此残酷。
浴血交融那段全片最美。我们仿佛开了上帝视角般,耳畔好似有人在说,呐,你看,这是禁忌的烙印,却又散发着夺人心魄的美感。如果这只是个鬼父与少女的故事或许会落入三级片的俗套,但是这是成熟的少女灵魂与孤独的男人灵魂的故事,这样看来,就显得令人唏嘘。
两人一起踏上旅途,乘车出走 便是我想象的最好的结局,如果电影在这里画上句号,或许他们会就这样相守一生,过着普通的生活,有着平凡的日常也说不定。
无奈现实有它的安排。
想起《小王子》里狐狸对小王子说的话:“ 对我而言,你只不过是个小男孩,就像其他千万个小男孩一样.我不需要你,你也同样用不着我.对你来说,我也不过是只狐狸,就跟其他千万只狐狸一样.然而,如果你驯养我,我们将会彼此需要,对我而言,你将是宇宙间惟一的了;我对你来说,也是世界上惟一的了 ”
大概少女与男人就是这样的关系吧。他们明白,彼此于对方生命的存在,任何人也替代不了。
电影最后一个场景,少女成长为女人,男人也老去了,一个化着精致的妆,一个衣衫褶皱已现颓唐。两人于豪华精美的餐厅里隔着餐桌相视,我仿佛看到当年地震的废墟中,年轻男人也是这么与女孩相视。
是岁月,也是你。
PS:不说了,我要去补富美和浅爷的电影了~
3 ) 爱到腐朽便是占有,谈谈影片好在哪里?
《我的男人》是日本直木赏作家樱庭一树的代表作(简体中文小说已出版),也2014年日本《电影旬报》年度十佳影片之一,这部电影是去香港时顺道看的,我认为香港译作《养欲之恩》更贴切。
有观众可能会觉得此片略沉闷,在散场时还听见几声“变态”的评价,诚然“变态”这词汇很能代表绝大多数观众的感言,“变态”只是对电影内容一个通俗形容,因为它的确比较小众口味。首先,故事是不讨好的禁忌话题:父女间不伦之恋;其次,画面拍出来很有胶片质感,沉实又易困倦;再是,对手持摄像晃动的感知会因人而异。就我个人而言,不在乎题材多么黑暗扭曲,尤其看着那让人寒颤的结局,竟然感觉很赞,也近乎读懂了,说不定是内心暗藏“变态”属性而产生的共鸣。
这部文艺电影非常依赖演技,两位主角:浅野忠信和二阶堂富美的发挥完全没有让观众失望。二阶堂富美作为新人女优一直被称为:小宫崎葵;她俩相貌确实高度相似,但从演艺道路的特色看,一个走治愈系,另一个算是黑暗版了。
富美在这部影片的表现较之前有突破,大胆演出但没全露,从神情到仪态无可挑剔,她饰演的灾后孤儿小花,样子甜美但无法用“活泼”套入,应该说很high也带狂野气息,随着角色年龄增长,又见成熟中散发妖魅,成年后的化妆也越显漂亮。
另外,饰演花小时候的女孩(小演员:山田望叶)也很出彩,有当年福田麻由子的惊艳身影,低头黯然,沉默不语,挥手一指,黑暗气质油然而生,可惜戏份不多。
大地震的不幸背景,让小花一人坚韧地活了下来,腐野淳悟也在那时失去了一切,就是一对孤独的眼神,两伙寂寞的心连成共识,二人随后相依为命,但奇特的情愫酝酿了腐蚀的欢愉,不惜冲破禁忌甚至都为对方背负上一条人命,又让我联想到《幻夜》的新海美冬与水原雅也,到底一次劫难真会出多少对变态?
北海道的冰与雪很美,镜头反复映入海鸥飞翔、海浪拍打、白雪飘扬,二人自由随性豪不顾忌欲望越界,也烘托秘密被周围察觉危危可及,所以小花主动排除了小町,当淳悟出海时,冰冷反衬渴求父爱的热情。
影片中有两场戏点赞:父女第一次突破禁忌时的场景使用了“血雨”效果,这组镜头视角冲击极其到位与震撼。小花在浮冰处幻想着游泳,也带了点意识流产生很强的空虚感;两人相互牵引,腐蚀烙印深刻在骨子里,即便小花成年之后,无论分开一年,三年换了多少优质男追求,欲望始终如一。所谓变态中绽放魅力,也就是我觉得影片亮点的方面了。
(2015.01.22 HK 百老匯-油麻地)
4 ) 激烈而极致的感情
我一向喜欢激烈而极致的感情,这样的感情常常让我魂牵梦萦,然而在正常的恋爱关系中,这种感情是很难找到的,大部分来自于非正常。大家给我们这类“非正常”人群冠名“腐女”或“腐男”。称呼之类的向来不在乎,遵循内心就好。
我是由“罗曼蒂克消亡史”转场到“我的男人”,以前没有看过“罗曼蒂克消亡史”,由朋友推荐,闲来无事便找来资源,没想到能带给我如此大的惊喜。我喜欢衣冠楚楚下的变态张狂,喜欢一面残忍一面柔情,“二弟”这样的神经质般“变态”简直让我怦然心动。看完“罗曼蒂克”忍不住搜索他的其他影片,发现“我的男人”。
有影迷说“我的男人”片名不太适合本片,我却觉得再适合不过。“我的男人”这四个字,字字都是满满的占有欲,旁人不可窥探之意,正是女主对男主狂热而极致的感情。
打动我心的片段真是太多了,列举几个。女主在冰天雪地等一夜未归的男主时,要求和男主接吻,男主担心被发现又不忍拒绝的低下头。男主要出远门,早餐时间女主发脾气,男主用手指沾取女主嘴唇上的面包屑放进自己嘴里,低头跟女主接吻,滚床单。女主想去东京,男主便抛弃自己的家和做了小半辈子的工作,带她一起去东京,过的穷困潦倒。包括男主为女主杀人等等,这个高大英俊又变态孤独的男人,在一步步让自己的人生陷入绝望和悲凉的时候,也俘获了我的心。
比起豆瓣分数,我要给它打九十九分。还有一分扣在它让我无夜辗转时,一想到结尾总是感到心碎。
5 ) 盲目的爱
1、关于得知
先收藏了电影想看,毫无疑问,是因为浅野,他对我来说是救世主一样的存在,于日本电影也是如此。虽然他和我心爱的chara离婚了,虽然他个人生活乱糟糟(当然这没什么),虽然大家说他总是在演人渣角色,但他正是我看所有这些电影的源动力。
2、关于预告片
预告片这样的东西非常微妙,它像是一个蛔虫,勾在你肚子里让你忍不住想来想去。诚然,我脑袋里已经背下了预告片的每一秒了,那种寒冷的周遭被两个人的热全部隔绝,不是没有周围人的热在传递,而是根本不需要。
2、进一步看书
怪就怪电影在2014年6月上映,可怜的我国不能在电影院看到的人民总要等到悲催的DVD发售,其实以前没有网上下载这一东西存在时,在影碟店偶然发现这样一张DVD的欣喜更甚。
于是我等得心急火燎了,更有这样一个稍漫长的寒假在眼前,而且图书馆的进书人员可能忘了书有情节有故事和内容这一基本功能存在,于是我的这个假期便在更为灼热的阅读和迫不及待中消耗。
樱庭一树,之前不知道这个女作家,因为我很长的日本文学人生都在古老的作家中耗尽了。我终于知道了什么叫一个字一个字读了,虽然这类题材也许在网络小说里数不胜数,而且,所谓夹在畅销小说与纯文学之间的物体,很多都是映入眼帘的字少,行距宽,当然最近也在看的哀悼人字密密麻麻,但绝对没有我的男人读的精细。
情节内容当然是三观尽失,道德伦丧,违背人性,恐怕在其他国家根本不容许有这样的东西出现,但是,正因为这是日本。可谓天时地利人合。只有日本发生这样的事情正常,这样的事情发生在日本我才会去看。
小说是倒过来叙,电影正过来叙,其实都无所谓,关键是内容,樱庭选择了一个我喜欢的切入点,一个失亲的小女孩,一个“谎称”寻求家庭,父になりたい,而且不想通过婚姻得到家庭的男人,关键是这个男人还只有20来岁,他瘦,有颓丧的感觉,在他年轻的时候仿佛他已经失去所有,他急切的寻找那个特定的女孩,海啸的灾难如同天助一般,使其成为父亲,当然后面知道了他就是父亲,好像他活下去的愿望就是通过与一个女人发生关系,来爱上自己的女儿,爱地浓密,爱地绝对,爱地所有一切都不存在,可以说如果有存在也要把它变成不存在。
我的理解肯定有偏颇之处,但是对于没有过父亲这个概念的我来说,似乎会太投入其中,而且得到一种怪异的满足和期待。
书中的细节和樱庭用的字词很多的不错。
3、然后到了电影
第一个镜头可以详见荒也さん的评论「私の男」の冒頭の一分間について
http://movie.douban.com/review/6720755/,说的非常好。
我非常注意每部电影名称的出现方式,这次的深得我心,当一个人从浮冰下挣扎出到浮冰上,「私の男」几个字就静静地竖着在右侧浮出,好像真是我的男人站立在那。
在灾后一段中,毫无疑问,最爱的就是浅野提着灯找小花的每个镜头,从小花看到什么一样的惊奇表情,到镜头转向窗户里男人提灯下楼的身影,到长长的过道里一直注视的背影,蹲下的身影,转头。如果我是小花,单单这个转身,即使面前的男人会把我杀掉,我也决不犹豫扑向他。当然,小花后面说过类似的东西。小花说のむ的时候心都融化了。
抱起小花的动作方式、抽烟拿烟的优雅像极了书中的描写,(人类是一种多么残酷的存在啊,连拿一支烟都会一分高下)。浅野在车里不时不停望向小花,然后说:私はあなたのもんだ。如果这辈子我能听到这句话,死而无憾了。
小町的存在是必要的,当然无须在影片里表现二人。。。那么长时间,这多伴是出于女人的嫉妒,即使浅野已老。演小町的女演员在我看来其实不错,样貌和气质,只是在这种腐烂的爱中,显得太微不足道了。
两人在类似卧室里吮手指的戏,其实吮不是关键,正如有网友说的,小町对浅野说过来一下,浅野对小町说:算了。不用说了。这里如果我是小町,也许死的心都会有。当然吮也是全书全片的核心,但是浅野的手指,以前看过照片真是长,贴出一张他吸烟的图好了。我用在手机屏幕,有时会忍不住想亲那只手。(啊,难到贴不了吗,只有链接了)
http://www.douban.com/photos/photo/1005473223/ 小小花和浅野吃饭的时候说的キスして,那里拍的极好,因为记得书上说过浅野和小小花是有。。。。,而这里戛然而止,于是我不停不停的想。
雪中的等待,血中的做爱(这才是做爱两个字的本来呀,把爱做出来)。血雨一段,不禁要打脑袋,因为之前也说过,这里血红色的雨我的电脑显示屏出现的桔红色。天哪哪哪。。。
后半部分在我想来也是拍的勿促了一点,但并不是不好,但熊切和嘉为什么要把场景设置成浅野垃圾场与小花少女房一般的对比呢,非要说二人的分隔线出现了吗?我好友和我讨论时说,莫非高良小哥的离开就是因为这个而且被浅野脱衣闻味道吗?当然是说笑了,还有最终结婚对象为什么换了,当然,导演完全可以改编的,不然就不是电影了。
结尾的终止拍的很美,雨中撑伞一幕尤是。对于结尾,是满意的,当然对我来说电影的长度对于一部正常优秀的电影足够了,但是对于不正常的我来说是希望这部电影这生都不要结束,无限循环下去。
4、关于导演
熊切和嘉的电影最早看的是《空之穴》。我是高中在音像店堆在地上的打折DVD里刨出来的,但是更令我气愤的是里面还有一部叫拍水的金鱼的我没拿,听说里面也有浅野。这就是手一抖的后果。看了空之穴,作为高中生的我无法体会那些感情,但让我知道了世界上不同的人有那么多没的活法,我过了很久很久才知道原来是菊地凛子。《昔日的我》和《海炭市叙景》也很喜欢,看了《夏日终结》后逐渐了解到导演原来是喜欢这种呀呀呀。
5、关于浅野和二阶堂
一开始对二阶堂没什么太多关注,和很多人一样认为很像宫崎。但人的物理和心理形态变化是无法预料的,觉得二阶堂和宫崎已经拉开距离了,虽然二阶堂演的人物形象多与众不同,甚至极端,但我想她如果来演安静的角色也会不错了。小花绝不是那种容貌艳丽,过目难忘的美女,但是内里的蕴藏的东西绝对深不见底。
当时看大家讨论,人选如果是渡部、绫野也许更好,当然也喜欢,但就不会爱到这般脑残了。单凭眼睛细长这点就,但好像绫野也是。浅野怎么说呢,就是以前杂志上说的病毒,一旦侵入,无法医治了。浅野的形态变化也够独特,估计大多数人是被梦旅人,人鱼地带里面的他吸引,我也是,而且绝对是越长也越好,可他小小时候怎么。。。。?
http://tieba.baidu.com/p/2380483836 如果您看到这了,非常抱歉劳您辛苦了,权当一个重毒患者臆语吧。因为真正的爱对我来说就应是盲目的。
6 ) 父爱乎?夫爱乎? (个人零碎影评)
一般按照小说改编的电影,其故事情节都比较好的,这个也不例外。
可能是参考了小说的言语,片中很多一语相关的地方,比如老伯在雪地跟女主的对话,老伯问你的小男友是那个吧?这时候男主的车回来,女主就说出了男主的名字,这个呼应可以有。
明显这个故事的重点是男女两人的相爱以及对这种不伦理事情的态度,但电影对这方面着手较少。他们就是无端端低接吻,生硬地做爱,最后无缘无故地分开而已,对这个故事要表达的各种矛盾表现不足。他们第一次爱爱,那个血雨的场景是很好的,当他们踏入了这道魔鬼之门,血仇就跟他们缠在一起了。
如果要说到谁做错,男主明显就是一个逗比了,女主在豆蔻年华当然会春心荡漾了,而且对这些问题也容易曲解,但男主竟然跟这女主的步伐走,太逗比了。违反宇宙第一定律都会遭到规律的纠正,夫爱与父爱不能兼容,男主就是自制力低,对这些问题认识不足,脑子进水了,他妈的有毛病。还害了其他人。她把男主当成了我的男人,这个错误观念就有错误结果。估计女主结婚后还是会和男主继续保持肉体关系,最后被发现的。
北海道的冬天,抱住浮冰的红唇少女,开场就很吸睛了。导演的镜头下记录了血欲祭奠下的不伦之恋。极致邪魅的感觉,演员都好拼,眼角眉梢,爱欲都要溢出屏幕似得。孤独、阴暗、潮湿、粘黏…这些都是滋生畸形的爱恋的土壤,沉溺其中注定是伤痛。
这故事一旦掌握不好就沦为恶俗剧,可贵的是熊切和嘉用自己的影像风格和饱满的情绪将电影变得有一股邪气美感。感觉他又是一位善于调动演员的导演,电影里浅野忠信与二阶堂富美的表演很精彩。日系电影的这种挑战伦常的作品都拍得有一种腐败美感,近几年的旬报十佳出现过挺多此类作品,我个人很喜欢。
#釜山国际电影节# 熊切和嘉根据桜庭一樹获直木奖的同名小说改编的电影。颇具争议的题材处理得很有说服力,通过两人关系在不同时间点的细节以及雪白一片的海边的地理样貌、而非道德评断的角度切入。浅野忠信演得很好。
血雨冰海,列车花火,女郎蜘蛛。孤绝的狂恋吞噬敌对者也吞噬彼此,走向却是一步步萎缩,成为被克制的本能,给这个孤岛一般的故事一点苍凉的实感。的确是日系女性小说最爱的题材,电影将其性感与阴暗推到极致,音乐画面惊人,两位主演可圈可点
所以说啊,人家爱跟谁睡千万别管,人家两情相悦又没强奸谁。管闲事什么下场看到了吧,你看人前女友多懂,见着这样的躲远点就完了。
几个时间段没一段顺眼的 浅野忠信啥时候这么空洞过 还把富美拍的超级丑
一部糟糕的小说是如何被导演的好品味拯救的。没法不爱每一个镜头。熊切和嘉,下部换个好的本子拍,能再爱你一万年(呕
某种程度上满足了我部分性幻想,并且告诫我以后如果要收养小萝莉一定让她叫我哥哥。浮冰美的想立刻飞去北海道,浴血一场戏和诡异的结局真是让人拍案。
剧情衔接太生硬,chua一下就开始干,chua一下就嫁人了
直木赏不是突然变重口,本来赏的就是流行、畅销、通俗。上野千鹤子好像蛮欣赏樱庭一树,传统看来女性处于弱势的情境和关系,到她笔下都会有个翻转视角,让女性成为主体和主导。洛丽塔式的禁忌恋里,拥有黑洞般质量与引力的,是拼命索取和占有的小女孩。而激情与欲求的漩涡,让两人依存共生,难解难离。
看到淺野大叔我就失魂!
畸形父女
香港译名《养欲之恩》更为贴切。
又是不知该说啥好的电影,虽然真的无法喜欢上二阶堂,但是不得不说她确实是日本若手女优里演技最流弊的那一个。
压抑的禁忌之恋,连情色场面都要用血雨冲击观众神经。一切都源于失去一切从而要占有一切的花,男人不过是孤独和不知所措的不作为,从幼年起的占有欲榨干了他的养分。两人的家从冰天雪地间的整洁,到出逃后的凌乱,花继续开放,男人早就坠入枯萎的深渊。画面音乐抢眼,演员到位,就是叙事过分意识流了。
除了二阶堂富美跟宫崎葵实在太像以及女二超模身材以外真心没什么看点。
啊浅野忠信,理想的父亲和情人
乱伦就乱伦为什么总要杀人呢
浅野忠信太酥了,二阶堂比宫崎葵鬼多了,好喜欢,感父女版本的春琴抄,我们纯爱故事不杀一两个人怎么叫纯爱故事!极对我口味,必须盲目的跟随肉欲给予全五星……
越是变态的关系越需要细腻的描绘,这样观众才能不情不愿的中套。导演有时间拍那些空镜日常不如好好搞清楚两个人的情绪发展好吗?可惜了两个好演员,大家当黄片看的禁室培欲都比这个有诚意得多