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剧照
更新时间：2023-09-04 18:26
详细剧情
刚愎自用的大学讲师伊沙（努里·比格·锡兰 Nuri Bilge Ceylan 饰）和身为电视制作人的妻子巴哈（埃伯鲁·锡兰 Ebru Ceylan 饰）正在风景宜人的海滨小镇卡斯度假，但是夫妻俩的情绪却与这里全不搭调。不知何故，他们发生激烈争吵，伊沙更撇下妻子独自回到伊斯坦布尔。在分居两地的日子里，伊沙和昔日女友（Nazan Kesal 饰）重温旧梦，然而他并未沉浸其中，却渐渐体味出妻子的珍贵。他决定启程找回巴哈…… 本片荣获2006年土耳其安塔利亚金橙电影节最佳导演、最佳剪辑、最佳音效和最佳女配角（Nazan Kirilmis）等四项大奖；2006年戛纳电影节国际影评人费比西奖；2007年伊斯坦布尔国际电影节土耳其年度最佳影片和人民选择奖。
长篇影评
1 ) When?
成都的冬季总是这么阴郁。
前两天一反常态，阳光明媚，今天又回复阴冷。
造物主造人，妙处实在是不可名状。
他的冷静沉默，她的敏感脆弱。
三种天气，一段感情。
也许他从来不知道她为何渐变，或者骤变。
太阳
片头就是她那并不十分惊艳，甚至还有点臃肿的脸晒在阳光里。
很久很久，她在远处无奈地看着他。
很清晰，连同脚踩在瓦砾上的声音。（crackle）
她渐渐地朝小山坡走去，看着他摔倒，她嘴角的笑慢慢凝固，面无表情地哭泣。
海滩上，她梦见他把她埋进沙里。
先是身体，最后头。
她惊醒。不是吗？他正用他的冷静沉默一点一点将她埋葬。
雨季
其实很喜欢他走在雨的大街上。
和父母的谈话。
嚼着干果清脆的声响。
他和她的关系也恶化，一如湿漉漉的网球场地。
雪花
他去挽回。
曾经也以为他终于改变了。
为什么，当事情有了转机之后，他还要用一盆冷水浇熄她复燃的热情。
当她带着难以抑制快乐的微笑讲述绿油油的草浪时，他用他漫不经心的呵欠把那盆冷水凝固成了坚冰。
她发现，也许他从来都没有改变，他从来都不懂得她，从来都不试图去弄懂她。
也许，他只需要陪伴，不需要相爱。
漫天雪花，是否在告诉她，过了严冬，还会有一个天气，breeze，喜欢这个词语。
前两天一反常态，阳光明媚，今天又回复阴冷。
造物主造人，妙处实在是不可名状。
他的冷静沉默，她的敏感脆弱。
三种天气，一段感情。
也许他从来不知道她为何渐变，或者骤变。
太阳
片头就是她那并不十分惊艳，甚至还有点臃肿的脸晒在阳光里。
很久很久，她在远处无奈地看着他。
很清晰，连同脚踩在瓦砾上的声音。（crackle）
她渐渐地朝小山坡走去，看着他摔倒，她嘴角的笑慢慢凝固，面无表情地哭泣。
海滩上，她梦见他把她埋进沙里。
先是身体，最后头。
她惊醒。不是吗？他正用他的冷静沉默一点一点将她埋葬。
雨季
其实很喜欢他走在雨的大街上。
和父母的谈话。
嚼着干果清脆的声响。
他和她的关系也恶化，一如湿漉漉的网球场地。
雪花
他去挽回。
曾经也以为他终于改变了。
为什么，当事情有了转机之后，他还要用一盆冷水浇熄她复燃的热情。
当她带着难以抑制快乐的微笑讲述绿油油的草浪时，他用他漫不经心的呵欠把那盆冷水凝固成了坚冰。
她发现，也许他从来都没有改变，他从来都不懂得她，从来都不试图去弄懂她。
也许，他只需要陪伴，不需要相爱。
漫天雪花，是否在告诉她，过了严冬，还会有一个天气，breeze，喜欢这个词语。
2 ) 怎么看电影
真实，耐人寻味，这是作为一部电影所能打动我的最基本的两个要素。真好，在这样一部电影里我都找到了。那种奇怪的沉默气氛，那种无可奈何的对话，离我的生活那样近。不同的人，总在不同的电影里找到自我，从这个角度看，我说这部电影好那可能是因为我情感挫折体验比较多。确实，要在这部电影里找到感觉，是需要天时地利人不和的。天时，是指要找一个夜深人静的时刻，地利，被窝或者沙发都行，要舒适（电脑前不是一个好选择，人容易浮躁），人不和最容易理解了，要是跟情侣刚吵过架，那么恭喜，你很快将要读懂这部电影了。开始的15分钟，是很考验人的，一片荒芜的场景，两个乏善可陈的人，超长的长镜头。但从饭桌的对话开始，你会发现，一部IMDB评分7以上的电影正式拉开序幕了。
3 ) 女人的笑靨和眼淚, 男人都不明白.
女人啊，你為什麼哭泣？
因為你的憂傷，男人不懂，你的快樂，男人也不懂，所以你嘲笑他，你蔑視他，你拒絕他，但你卻不能不愛他。於是你說服自己相信他的承諾和謊言，你回到他的身邊，但你得到了什麼？從男人身上，你也許得到了片刻的歡愉，之後卻是無盡的憂傷，而你的快樂，只能從你自己而來。
愛情如氣候。
今天明明還在承受太陽的暴怒，轉身已是冰天雪地，並要逆著刺骨的冷獨行。季節的變化如何大，說穿了不過是大自然的規律，週而復始，年年如是。多少年過去了，我們自以為習慣了四季的更替，但是當置身漫天風雪之中，我們的悽惶始終不減。
其實有時我們只是想逃離孤寂而已。
但為什麼回到他身邊，你還是要忍受無邊的寂寞？還是要孤身佇立在冰雪之中？他是在你身邊，但他真的是和你在一起嗎？他不是承諾會改變，會令你快樂嗎？你回到他的懷中只一晚而已，一切馬上回復原狀，你向他訴說你昨晚的夢，夢中你在青綠的草地上滑翔，滑過一個個小丘，然後你看見已逝的母親和你招手，在夢中你是如此快樂，你說的時候笑得那麼天真，在兩個小時之中我都不曾見過。你看著窗外，還沉浸在快樂中，他低沉的聲音突然把你驚醒：「現在幾點了？不要耽擱了上班的時間．我和你去吃早餐吧。」你怔怔地看著他，驀然明白：眼前這個人根本沒有改變，也不會改變。夏天時，你們在烈日下分開，這半年裡你掉過許多眼淚，終於你振作起來，但結果，你還是回到了原點，彷彿一切從沒發生過，你們依舊是那一雙貌合神離的情侶，從一開始你的掙扎和眼淚就注定要枉費在這個自私的男人身上。
可是你要知道，雖然他隱瞞了這半年裡和那個女人的事，但當他跟你說要令你快樂的時候，也許他不是存心欺騙你，不過是你們對於寂寞的理解太不同而已。他只是不想孤獨一人，卻不明白你更不能忍受兩個人的寂寞。他的確思念你，當他在陌生的城市尋到你的身影，他是快樂的，玻璃和風雪後的你很朦朧，但你的猩紅帽子卻出奇地鮮艷。他偷偷地跟著你，卻失去了你的蹤跡，正在徬徨著，你卻一下子從回憶的迷霧中蹦出來，站在他面前。他看著你笑了，你的臉無比鮮亮，但他好像沒有留意到，你頭上頂的帽子竟是暗紅的。他給你帶來照片，為你買了小禮物，你裝作不為所動，卻為了前事躲在車廂哭。他來認錯了，求你回到他身邊，然而在你回去後，他也醒悟了：在現實裡，原來你對他而言仍一如以往地沉悶，只是他的回憶和渴望把你美化了。
於是你們又一次失望，關係彷如雞肋，你們再為了割捨與否陷入痛苦……週而復始，又是一個愛情的循環。
因為你的憂傷，男人不懂，你的快樂，男人也不懂，所以你嘲笑他，你蔑視他，你拒絕他，但你卻不能不愛他。於是你說服自己相信他的承諾和謊言，你回到他的身邊，但你得到了什麼？從男人身上，你也許得到了片刻的歡愉，之後卻是無盡的憂傷，而你的快樂，只能從你自己而來。
愛情如氣候。
今天明明還在承受太陽的暴怒，轉身已是冰天雪地，並要逆著刺骨的冷獨行。季節的變化如何大，說穿了不過是大自然的規律，週而復始，年年如是。多少年過去了，我們自以為習慣了四季的更替，但是當置身漫天風雪之中，我們的悽惶始終不減。
其實有時我們只是想逃離孤寂而已。
但為什麼回到他身邊，你還是要忍受無邊的寂寞？還是要孤身佇立在冰雪之中？他是在你身邊，但他真的是和你在一起嗎？他不是承諾會改變，會令你快樂嗎？你回到他的懷中只一晚而已，一切馬上回復原狀，你向他訴說你昨晚的夢，夢中你在青綠的草地上滑翔，滑過一個個小丘，然後你看見已逝的母親和你招手，在夢中你是如此快樂，你說的時候笑得那麼天真，在兩個小時之中我都不曾見過。你看著窗外，還沉浸在快樂中，他低沉的聲音突然把你驚醒：「現在幾點了？不要耽擱了上班的時間．我和你去吃早餐吧。」你怔怔地看著他，驀然明白：眼前這個人根本沒有改變，也不會改變。夏天時，你們在烈日下分開，這半年裡你掉過許多眼淚，終於你振作起來，但結果，你還是回到了原點，彷彿一切從沒發生過，你們依舊是那一雙貌合神離的情侶，從一開始你的掙扎和眼淚就注定要枉費在這個自私的男人身上。
可是你要知道，雖然他隱瞞了這半年裡和那個女人的事，但當他跟你說要令你快樂的時候，也許他不是存心欺騙你，不過是你們對於寂寞的理解太不同而已。他只是不想孤獨一人，卻不明白你更不能忍受兩個人的寂寞。他的確思念你，當他在陌生的城市尋到你的身影，他是快樂的，玻璃和風雪後的你很朦朧，但你的猩紅帽子卻出奇地鮮艷。他偷偷地跟著你，卻失去了你的蹤跡，正在徬徨著，你卻一下子從回憶的迷霧中蹦出來，站在他面前。他看著你笑了，你的臉無比鮮亮，但他好像沒有留意到，你頭上頂的帽子竟是暗紅的。他給你帶來照片，為你買了小禮物，你裝作不為所動，卻為了前事躲在車廂哭。他來認錯了，求你回到他身邊，然而在你回去後，他也醒悟了：在現實裡，原來你對他而言仍一如以往地沉悶，只是他的回憶和渴望把你美化了。
於是你們又一次失望，關係彷如雞肋，你們再為了割捨與否陷入痛苦……週而復始，又是一個愛情的循環。
4 ) 完美的鏡頭，單薄的故事。
#影#《适合分手的季节》《Iklimler》7/10
土耳其這位名導演錫蘭真的不合我胃口，他總是把故事深埋在地底，類似黑暗中無法知道深淺的地下水，它可能是波濤洶湧到處在找脆弱的地表突破而出，但也可能只是順著既成的水道安安靜靜地流下去，於是你一直跟隨鏡頭在猜——或者應該說，在賭——導演下一步到底做出哪一個選擇。
他是我看過最會操控鏡頭語言的導演，簡直就是“神”。他很大膽破壞約定俗成的視覺美感，縷縷撕裂黃金分割線，可以讓男主角大後腦勺佔據鏡頭90%，但突然一轉身，鏡頭右半是灰白的發鬢，而左半是深深的眼角紋和遲疑不定的眼神——就這一個鏡頭，故事就交代完了，地下水看似安靜地往下流，但黑暗深處的漩渦一下子就攪碎了旁落的岩石。鏡頭的虛與實，切換得天衣無縫，實在得讓人摸不到，但虛幻得又像在身邊。最後在土耳其東部靠近伊朗的冰天雪地，濃霧中的根本無法辨認的飛機，女主角被緩慢虛化的漫天大雪遮蓋的清晰可見的淚，一虛一實不是僅僅在視覺上的對比，而是無限擴大到聽覺和情緒，沒有戲劇的情節但感情上已經達到高潮。
可我還是不喜歡他，脫離了表象情節，總是有種擺弄觀眾情緒的感覺。問題給擺了上台，看似也有了答案，但就是不舒服，一種有力使不出的心悶，一股無緣由的怒氣。真正的大師應該是激活觀眾的初步思考和日後反芻，而不是這種內心無處可去的漩渦。
PS 電影中文譯名真的畫蛇添足，iklimler本意是天氣氣候，現在中文譯名完全劇透，同時又無法呼應電影從夏天到冬天的季節變換，過猶不及。
土耳其這位名導演錫蘭真的不合我胃口，他總是把故事深埋在地底，類似黑暗中無法知道深淺的地下水，它可能是波濤洶湧到處在找脆弱的地表突破而出，但也可能只是順著既成的水道安安靜靜地流下去，於是你一直跟隨鏡頭在猜——或者應該說，在賭——導演下一步到底做出哪一個選擇。
他是我看過最會操控鏡頭語言的導演，簡直就是“神”。他很大膽破壞約定俗成的視覺美感，縷縷撕裂黃金分割線，可以讓男主角大後腦勺佔據鏡頭90%，但突然一轉身，鏡頭右半是灰白的發鬢，而左半是深深的眼角紋和遲疑不定的眼神——就這一個鏡頭，故事就交代完了，地下水看似安靜地往下流，但黑暗深處的漩渦一下子就攪碎了旁落的岩石。鏡頭的虛與實，切換得天衣無縫，實在得讓人摸不到，但虛幻得又像在身邊。最後在土耳其東部靠近伊朗的冰天雪地，濃霧中的根本無法辨認的飛機，女主角被緩慢虛化的漫天大雪遮蓋的清晰可見的淚，一虛一實不是僅僅在視覺上的對比，而是無限擴大到聽覺和情緒，沒有戲劇的情節但感情上已經達到高潮。
可我還是不喜歡他，脫離了表象情節，總是有種擺弄觀眾情緒的感覺。問題給擺了上台，看似也有了答案，但就是不舒服，一種有力使不出的心悶，一股無緣由的怒氣。真正的大師應該是激活觀眾的初步思考和日後反芻，而不是這種內心無處可去的漩渦。
PS 電影中文譯名真的畫蛇添足，iklimler本意是天氣氣候，現在中文譯名完全劇透，同時又無法呼應電影從夏天到冬天的季節變換，過猶不及。
5 ) 遥远的他
从男主演的视角看这片正是简介所称的Man was made to be happy for simple reasons and unhappy for even simpler ones 。他会因为和同事聊天的一两句无聊事情笑得天真无暇不可开交，也会因为女人使的小性子而马上消沉到无一丝生命力。沉默的他看起来是那么寂寞，其实他只是一个简单得过了头的男人。
更像部女性电影，真正的寂寞存在于女主角对爱情心中无尽的冬季，那些单调色彩和脸部特写刻画内心意识流所使用的长镜头尤为精彩：
女人半梦半醒躺在沙滩上，阳光渗出她脸上眩晕的细汗，有些焦躁有些迷幻，镜头在女人脸后拍摄男人从海里游泳回来湿漉漉的走来脸上的棱角滴着水珠凝视自己，沉醉于他把自己埋在沙里的快乐，忽然一捧沙子将头一同掩埋，窒息让她惊醒；原来极度的幸福和伴随的极度恐慌都是一场梦，现实中的丈夫只是背坐在沙滩上陌生得和自己一点关系也没有，海风不留痕迹拂过，只有无尽的沉寂和孤独个体的存在。她走开面向海浪边缘坐着，换了男人坐的位置长镜头拍这个背影，再次感受女人的孤独。他讷讷的开口排练分手台词，说着说着变作坚定而通顺的语气，等观众意识到这一变化时镜头从他侧面拉开，女人已经在他另一侧面出现倾听而崩溃的脸。原来这才是真相，她在男友分手的话之间虽是静坐倾听，但已经思绪从幸福到受伤到从无尽的寂寞中残存余念的醒来。这里精简的穿插了几个没有脱离场景的蒙太奇片段便将人物关系和内心刻画的入木三分。
世界上最远的距离是近在咫尺，心中也有彼此，却无法永远在一起。
更像部女性电影，真正的寂寞存在于女主角对爱情心中无尽的冬季，那些单调色彩和脸部特写刻画内心意识流所使用的长镜头尤为精彩：
女人半梦半醒躺在沙滩上，阳光渗出她脸上眩晕的细汗，有些焦躁有些迷幻，镜头在女人脸后拍摄男人从海里游泳回来湿漉漉的走来脸上的棱角滴着水珠凝视自己，沉醉于他把自己埋在沙里的快乐，忽然一捧沙子将头一同掩埋，窒息让她惊醒；原来极度的幸福和伴随的极度恐慌都是一场梦，现实中的丈夫只是背坐在沙滩上陌生得和自己一点关系也没有，海风不留痕迹拂过，只有无尽的沉寂和孤独个体的存在。她走开面向海浪边缘坐着，换了男人坐的位置长镜头拍这个背影，再次感受女人的孤独。他讷讷的开口排练分手台词，说着说着变作坚定而通顺的语气，等观众意识到这一变化时镜头从他侧面拉开，女人已经在他另一侧面出现倾听而崩溃的脸。原来这才是真相，她在男友分手的话之间虽是静坐倾听，但已经思绪从幸福到受伤到从无尽的寂寞中残存余念的醒来。这里精简的穿插了几个没有脱离场景的蒙太奇片段便将人物关系和内心刻画的入木三分。
世界上最远的距离是近在咫尺，心中也有彼此，却无法永远在一起。
6 ) STOP！窒息的典男典女
啊，窒息，被刻画的典男典女，就像在看一部，画面很美的话少版家庭纠纷扯皮综艺，够了，真的。
长久无言的对视，就像你身边无话可说又无可奈何的恋人，冷战，朋友面前故意给的难堪，甜蜜的梦瞬间变得惊悚，醒来，听他说望着你背影已经练习了好多遍的分手对白。
“事件”，不说也知道是男的出轨。
摩托车上的距离，沉默，歇斯底里的疯女人。
喘口气吧，工作和同事都显得那么可爱。
和情人扭作一团，驯兽的野男人，逼她吃下先前不屑打飞落地沾满灰尘的果子，舒服了。
那就做个好丈夫吧，去找她，去浪子回头，去忏悔，说自己会改。
一场巴士深情告白被安排了三四次打断，是的，男性视角也在说“哎，你别墨迹了，你知道你不会改，她也知道你不会改但是她会相信你，你也会相信你自己，你们会和好然后再次无法忍受彼此互相伤害，就这样吧，别说了，shut up！”。
熟悉的沉默，避开的眼神，还是一样的啜泣啜泣啜泣，还是一样的，神经质的发笑，烦人的女人。
要走，马上就要走。
丢开的士小哥的地址，因为不想送他想要给恩爱女友寄去的帅照，就这么简单。
她回来了，耳鬓厮磨，交错回避的眼神。沉默，醒来。和恋爱时一样，她满眼笑意地讲美梦，可你只想问“你几时离开？”
激情更新。
一番吐槽之后刷到了《世界上最糟糕的人》，单看情节就大差不差啊，分手，出轨，乱七八糟，但那么多的时间空间镜头画面，《世》给了主角丰满人格，《分》只无力地拍乌云压顶，这就是文艺片吗？一些，不讨喜的内向攻击感，像极了回避型人格，为什么要讨喜，为了心理健康。peace。
电影的最后是女主角发现丈夫根本没有改变后的心冷，这其实只是一个三星的结尾。如果是毛姆来写，我觉得女主应该是笑了，知道爱已死，不是一种解脱吗？对于感情，所谓的痛苦就是看不清，看清了，什么事都好解决。
3.5。大雪收尾，片场（戏中戏）的外延与现实重叠。适宜反复咀嚼的细节与肌理，气候与两性的内部关联，长镜头张力十足；锡兰仿佛用安东尼奥尼、老塔的方式拍了一部洪常秀式的旷男怨女。
摩托车蒙眼那段真是惊喜。掉在地上也很干净。抽屉当枕头。锡兰太擅长跟踪了，尤其是女人。对锡兰来说什么天气都适合分手。妻子的演技真不错。最后朦胧的雪景是因为湿润的眼眶
4分钟的MV就能说明白的情感故事，愣是拍了一个半小时。前半个小时，只知道女主要离开男主，后一个小时，我以为至少能让我了解女主为啥哭，为啥离开男主，或是这段感情曾经的些许过程，剧情片不就是让观者感同身受嘛！文艺片至少要主角文艺吧！但这部片子带给我只有两字——游离！
cultural centre
想不到土耳其导演也会把性爱戏拍得这么生猛…
真是吃锡兰这套啊，这么小格局的爱情文艺小品都看得让人津津有味，还最后悬着一颗心。从夏天的分手到冬天的求和，在两个季节里的两人总是在周旋游离，艳阳和白雪都成了见证和道具。有几幕的构图真是漂亮。锡兰可以靠颜值吃饭偏要靠才华也是另辟蹊径。
长镜头用得好
070619午后宁静。女子总是要想清楚的。男人为何不再多等下。说到底，还是爱的不够。接到复试通知。而想要的，还再等。
妻子总是突然间就哭了；情人总是突然间就笑了...
2007－5－6，淡风格……。
诗意的片名，但片子有点慢，有点闷！
爱之微妙与多变，自然是个永恒题材。季节变换是个亮点，但问题是如何将私人的体会讲成共性的寓言，和侯孝贤比比就很明了。
适合分手的季节，名字我喜欢~~
在現實裡，原來你對他而言仍一如以往地沉悶，只是他的回憶和渴望把你美化了。
牵手靠运气，分手看心情。心情好不好，只有天知道。杀人都选月黑风高夜，分手多在下雨下雪天。
6/10。运用有距离感的空间关系和虚实转换展现情感经历：大远景虚焦处理的丈夫游览遗迹拍照/特写的妻子暗自垂泪，妻子梦见丈夫用沙土掩埋她/窒息的婚姻生活，相对的机场观望妻子的身影也被大曝光模糊化；摩托车翻倒代表情感矛盾爆发，强迫旧情人吃豌豆粗暴做爱象征性征服，秋雨挑动情欲，冬雪送别爱情。
風格練習片？三個片段很棒。第一，海灘邊女主角的惡夢、男主角提分手，及之後騎車女主角蒙住男主角眼睛，險釀意外；第二，男主角找舊情人動物般地做愛（先前拋零嘴的梗很挑逗）；第三，最後那場做愛，與找舊情人洩慾的前場做愛戲，鏡頭語言完全不同，也帶出兩段性關係的差距。
如何用镜头语言表达疏离的夫妻关系101，案例丰富，效果显著，包教包会。锡兰的片子里总是有阳光有白雪，而且阳光就是灿烂千阳，白雪就是皑皑白雪，气候弥漫，人物的情绪和天空的情绪共同组成一种银幕生态系统，非常统一。还有锡兰的脸，越看越像土耳其张艺谋（x
无聊