我就是我,不一样的烟火
波伏娃称她是自己的灵感缪斯。
安德列·纪德、蒙泰朗、保尔·瓦莱里、路易·阿拉贡对她赞赏有加。
阿乙曾感叹:她已辞世60余年,然而我感觉,无论是她写的东西,还是她个人的活法,都在我的未来。
她是二十世纪法国最伟大的散文作家之一。
她是茜多妮·加布里埃尔·柯莱特。
《柯莱特》
她特立独行,被女权主义者视为偶像。
大家多说她千人一面,她是作家、哑剧演员、舞蹈演员、话剧演员、记者、美妆博主。
她结过三次婚,虽然她是伟大的作家,却是糟糕的母亲。因为嫌女儿一天到晚粘着她,不惜把女儿送到英国读书,女儿一生都没得到过她的爱。
她一生不羁爱自由,她的丈夫曾经指责她四处留情,她并不在乎。
她就是那个时代的热搜女王、带货女王,有她在的地方,从不缺少话题。
想比这些,大家更关注她的文笔。
她擅长写婚姻生活和性,出过50多本小说,曾获过诺贝尔文学奖提名。
她的小说《琪琪》曾被文森特·明奈利改编成电影《金粉世界》,并在当年奥斯卡颁奖礼上获得了包括最佳影片、最佳导演等9项大奖。
她曾被选为龚古尔文学奖评委会成员,数年后更成为法国文学史上第一位当选为评委会主席的女性作家。
要想认识20世纪的法国,柯莱特的小说就是首选,她的作品就是一本法国当代社会的百科全书。
她就是伍迪艾伦镜头下《午夜巴黎》的最好注解。
电影《柯莱特》并没有回顾她的一生,而是截取从1893年她与第一任丈夫“威利”结婚,一直到1905年,她与威利离婚以后,靠着巡回剧团跑生活这一阶段。
这要从柯莱特的第一任渣男丈夫说起。
1893年的柯莱特刚刚20岁,待嫁闺中,她的父母显然想给她找一个好人家。
相亲对象,就是她的第一任丈夫威利。
口吐莲花、自命不凡,张嘴闭嘴就是艺术,对于涉世不深的柯莱特来说,这款文艺型大叔对于她来说,是很具杀伤力的。
更何况威利的身份还是一位知名大V。
再加上一件从巴黎带来的小礼物,文艺少女就吃这套。
那个时候,两个人之间的地位是不平等的,对于这位在巴黎混得风生水起的大作家,柯莱特觉得自己配不上他。
害怕自己乡下姑娘的身份,担心威利不是认真的。
但她也觉得自己被威利看上,是因为自己有着过人之处的。
这时的柯莱特是一种粉丝心理,是一位少女遇上心上人之后患得患失的正常表现。
1893年,他们二人结婚了。
这里,是她后来几年备受折磨生活的开始,也是威利的假面具被慢慢揭下的开始。
威利,音乐专栏作家,巴黎文艺沙龙的宠儿。
他把柯莱特引入了自己的朋友圈。
就连他的朋友都很意外,这位情场浪子竟然选择了结婚。
而结婚对象是一个不知道哪里冒出来的“乡下姑娘”。
“最难安定”,这个词显然没有台词来的精彩。
You have caught the slipperiest of eels.你抓住了最丝滑的一条鳗鱼。
有时候,英语骂人上档次还都不吐脏字。
用油腻的鳗鱼来形容威利再合适不过了。
不但油腻还能多情。
在聚会里,把柯莱特抛在了一边,就开始四处social。
用他的话讲就是,聚会很无聊,他需要消磨时间,赶走无聊。
这仅仅是被抓包的第一次。
随着二人生活的继续,我们可以发现,这个威利好像说的功力远远>写的功力。
原来他有自己的影子写手-枪手。
他要写第一部小说,说的天花乱坠。
既要阳春白雪,又能下里巴人。但是,小说并不是由他来写。
他找一位朋友代笔,再用威利的名字来卖,朋友只负责代工,商标是属于威利的。
在他的眼里,写作不外乎是门可以生财的生意。
他还不忘给枪手朋友画大饼,财源滚滚来~
就连都在充当威利的枪手,还要模仿威利的笔迹。
现在先不判断威利是不是一个骗子,让我们接着往下看。
这时,柯莱特就像是一个傻姑娘,以为自己可以拴住威利。
对于初到巴黎的她来说,举目无亲,身边就只有一个威利。
当然,他俩婚姻生活的初期是很幸福的,你耕田,我浇园。
但是一个柯莱特对于威利来说,显然是不够的。
家花没有野花香,其实我觉得他偷腥肯定不是一次两次了,但是这次他被柯莱特捉奸在床。
这一次是严重警告,下回就是黄牌了。
柯莱特一怒之下,就跑回了娘家。
作为生活里的前辈,她母亲显然比她在对待婚姻的态度上要更通透一些。
当初她要嫁给威利,在那个时候,出嫁的女方是收不到彩礼钱的,不但收不到,还要出嫁妆。
而她家给不起嫁妆,她父亲怕自己的女儿嫁不出去。
她母亲是这么回答的。
当她在母亲面前哭诉,这不是她想象中的婚姻。
她得母亲回答道。
最好让婚姻适应你,这个自由、平等、博爱的地方就是不一样。
如果中国这样的家长多一些,就不会有那些宣传妇道的女德班了。
她跟女儿说,你很强大,你要相信你自己。
虽然威利是各大沙龙的宠儿,要想维护自己宠儿的身份,是要花钱的。
平时大手大脚,虽然有不菲的稿费,他的经济状况已经不容乐观了。
他做出一个决定,让柯莱特写小说,当然,还是以枪手的身份。
但威利不喜欢柯莱特的小说,没有情节,修辞太多,总之就是没有卖点。
露骨才会大卖,少一点文学,多一点情趣。
二人合写了《克劳汀》四部曲的第一部。
署名是威利。
书已经出版,一炮而红,整个巴黎为之倾倒,所有人都在谈论这本小说。
他们不再还清了欠款,威利还为柯莱特买了一楼别墅。
这栋别墅并不是威利爱的礼物,顶多有一部分是。
他是想把柯莱特关在这写小说,借口是怕柯莱特不习惯巴黎的生活。
其实他是怕柯莱特说漏了嘴,让别人知道小说并不是他写的。
就这样,《克劳汀》四部曲一部接着一部出版。
他俩的关系就在期间慢慢发生了变化,他俩俨然成为了一对商业CP。
要是在现在,威利可以开一间4A广告公司。
因为他们实在太会营销自己了。
他俩在当时的巴黎火到什么程度呢?
这么说吧,杂志封面上到处是他们的身影。
她剪的发型,大家都会剪;她穿的衣服,大家都会穿,整个一个带货女王。
这些不过是假象而已。
他俩之间的矛盾已经到了必须要大撕一场的地步。
因为柯莱特想要署名权,但是威利不同意。
他的说辞是,威利已经成为了一个大IP,并且女作家不卖座。
在他看来,如果没有他,就不会有“克劳汀”,他是“克劳汀”之父。
他还信誓旦旦地拿着原稿,表示克劳汀这个角色,自己是有贡献的。
为什么总是看威利眼色的柯莱特觉醒了呢。
这就要往前说。
当二人还是商业CP的时候,他们遇到了一个富商的太太。
这位太太显然对柯莱特很有性趣。
发生了什么,我不讲,大家应该也猜到了。
而威利想让他妻子把这段情愫当做写作的素材。
不但如此,他还加了把火。
他也去勾引了那位富婆,这三位在某程度上玩一把颅内三人行。
这位太太当然不想,自己的经历被写到小说里,所以她让自己的丈夫出钱买了小说的版权。
并且把小说给烧掉了。
出版的书烧掉了,原稿却没有烧掉。
威利转手就把版权卖给了另外一家出版社。
这营销案例简直是经典啊。
这时候,只是在柯莱特的心里激起了零星的火花。
下面的这位出场,才真正燎了原。
女演员“Missy”,发型是男士的,着装也是男士的,用现在的话讲,一个铁T。
她特立独行,她的一切都让柯莱特着迷。
Missy自由,独立、强大,这些柯莱特统统没有。
Missy也点燃了柯莱特心中对于自由的向往。
就像Missy说的,柯莱特做了一件很重要的事情。
她定义了一类人,她为那些界于少女与女人之间的女性发声。
虽然现实中的她与Missy同居了一段日子,但她却对女权运动不以为然,她曾在书里说过,男人就是她的朋友。
这点从她一共有三任丈夫也可以看出来。
对于她而言,女人就应该自信、强大,她用自己的文字、生活方式、处事态度,告诉全世界的女性要为自己而活。
- FIN -
公众号:小鲜电影(xiaoxianmovie)
电影的风景是法国的,你可以看见塞纳河和埃菲尔铁塔。电影的服装是法国的,你可以看出19世纪末20世纪初的时装风格。电影的文字是法国的,你可以看懂红磨坊的拼写和人物写下的流畅的法语。但是,如果抛开字幕提醒的年份与地点,我会以为我看了两个小时的简•奥斯丁,或者其他一部BBC出品的年代戏。
当两位主演用一口悦耳的英伦口音念出自己写下的法文句子,我实在无法被说服这是一部关于法国icon的传记电影。It's just too British!
导演摘取Colette18到34岁,从初到巴黎到和丈夫决裂这一段人生轨迹来进行创作,其实是非常聪明的。因为在这16年里,离开家乡自然来到繁华都市;从一个天真烂漫的女孩成长为一个迷人自信的女人;在单纯的写作中发掘出自己的才华,将其演变成成熟的创作;对丈夫的热爱与崇敬逐渐变质为清醒的放弃。这期间有太多的素材可以发挥,有太多的主题可以探讨。可遗憾的是,电影变成了简单的记叙文,用大量的篇幅刻画了很多Colette的生活片段,她做了什么事,见了什么人,和谁说了什么话,但却看不见她自己的思考与结论。
无论是决定要求丈夫在书上署下自己的名字,或者是简单的要不要去和感兴趣的女人见面,影片中这些个人的决定都是在别人的参与下作出的。朋友说我知道你才是真正的作家,你完全可以以自己的名义发表作品;母亲说你应该离开那个男人,因为他只会拖你的后腿;丈夫说你应该答应那个女人的邀约,因为显而易见她只对你有兴趣。可是Colette自己的思考呢?影片并没有留出停顿或留白,让演员的内心活动得以展现,作为观众的我也无法感受到最为重要的女主角的心理的波动。
所以最后整部电影的所有话题的探讨都显得流于表面,因为最激励人心的这个女人的独立思考是缺失的,她的一切独特性也由此被剥夺了。
我非常喜欢Keira在电影结尾前和丈夫对话的一场戏,她质问眼前蠢钝的男人为什么如此肤浅如此急切如此功利,为什么把自己的一切都视为理所应当。在这一段长镜头里,只聚焦Keira的脸,当她用充满感情的语气念出这一大段独白性质的对话,随着她起伏的语调,你可以感受她内心复杂情感的宣泄,在这一刻,她是Colette。这短短的几分钟胜过前半篇幅无数。
但是除此之外,我仿佛还是看了100多分钟的伊丽莎白,还是那个带着英式倔强与伶俐的伊丽莎白。
非常遗憾,“依然爱丽丝”之后,导演给了我们一部“依然伊丽莎白”。
(个人影评公众号:一葱二白)
希望每一个克洛蒂娜都能选择做回柯莱特.
不久前,我做了关于出轨的一系列真人采访不想为难妻子,所以我出轨了!,听到很多夫妻双方各自出轨,又互相欺骗的故事,忍不住想,与其这样彼此欺骗还不如干脆就开放式婚姻呢,虽然各玩各的,但好歹互相坦白啊,婚姻的基础不就是建立在不欺骗上嘛!
如今大家都在讨论未来婚姻制度要消亡,因为它不合乎人性,没人能保证几十年如一日地爱一个人,荷尔蒙的激情能维持七年就很了不起了。何况未来人类的寿命可能都一百五六十岁或者更久,即使30岁结婚,一段婚姻也要维持一百来年,听起来确实有点恐怖吧!毕竟大家都不是诗人马维尔,能花一百年的时间赞美情人的眼睛,花两百年爱慕情人的每个乳房,用三百年才赞美完其它地方。
但是允许男女不压抑自己天性的开放式婚姻真的有想象中那么美好嘛?电影《柯莱特》就将开放式婚姻的神秘又刺激的面纱撕得粉碎。
《柯莱特》是关于法国著名女作家茜多妮·加布里埃尔·柯莱特的传纪电影。柯莱特一生出版过几十本小说,诺贝尔奖得主纪德曾称赞她:“写作自始至终无一败笔,无一赘语,无一俗套。”她也是法国第一位获得国葬殊荣的女作家,但真正让柯莱特闻名于世的却是她的开放的生活作风。
“她从前是一个令人惊艳的美女,出入最时髦的舞厅,与一大群男人谈情,能写出香艳无比的色情小说和正经耐读的经典之作。
她始终追求爱情,哪怕是女人之间的爱。美酒、美食,生活中所有美好的事物,在她的笔下变得出人意料的神奇。现在她已经七十五岁高龄了,却拥有世界上最迷人的眼睛和魅力十足的猫一样的小脸。” 柯莱特的忠粉,也是著名的女权代表人物波伏娃曾如此写道。
柯莱特1873年出生在法国乡村,但她并不想死在那儿,于是随第一任丈夫来到了大都市巴黎。她一共经历了三段婚姻,在第二段婚姻期间,她和丈夫的儿子传出了绯闻,结束第二段婚姻后,她还和第二任丈夫的前妻好上了。
柯莱特不在乎别人怎么看她,她还做过舞台剧演员、剧作家、当过战地记者和戏剧评论家。做舞台剧演员时,她露过左乳,还和当时的同性情人当众接吻,其开放程度惊呆了当时还算开放的法国人。
大部分人都像波伏娃所说“我厌倦了过贞洁和郁闷的日子,但又没有勇气过堕落的生活。”柯莱特不一样,她活得像野兽,不压抑自己的本能,也不在乎暴露自己的欲望。
电影《柯莱特》讲述的是柯莱特第一段婚姻的故事,柯莱特一生放荡不羁爱自由正是拜这段开放式婚姻所赐。
柯莱特的第一任丈夫是巴黎的知名作家威利,也是巴黎社交圈里有名的花花公子,比她大14岁。两人新婚不久,柯莱特就发现威利跟一个妓女厮混,威利振振有词:“男人都这样,我们是弱者,不像你们女人那么坚强,我们是欲望的奴隶。在这座城市里,我们这种行为是被默许的。”
柯莱特叫他滚蛋。他哄她:“全巴黎的女人加一起都不如你重要。我的心因为你而伤痕累累。”
柯莱特当然不信这一套,她早就看清楚了威利的心,他那颗花心就像视力表的第一行一样清晰可见。但她仍然接受了他,她想,她需要适应这段婚姻。只要威利答应她,不再欺骗她,哪怕继续出轨也是可以接受的。这便是他们开放式婚姻的开始。
但这段开放式婚姻持续十多年的真正原因却是商业利益。威利不光好女人还好赌,平时花钱更是大手大脚,从来不知道节约两个字怎么写,老是陷入没钱的困境。
他发现了柯莱特的文学天赋,擅长营销的威利指导柯莱特在文学作品中加入香艳的情趣,果然,柯莱特的第一本书《克罗蒂娜在上学》一出版就成了巴黎的畅销书,不过,这本书作者一栏的署名是威利,不是柯莱特。此后,柯莱特又在威利的逼迫下写出了另外三本《克罗蒂娜》系列小说,这三本书的署名也全部是威利。
威利逼迫柯莱特写作的方式分两种,一种是囚禁式,柯莱特要是写得少了,他就把她锁进房间,写不到4个小时,就不允许她出门;另一种是诱导式,他知道柯莱特是体验派作家,如果没有经历,就没有写作的灵感,于是在发现柯莱特有潜在的同性恋情结时,诱导她去搞同性恋。为了把柯莱特变成摇钱树,威利真是无所不用其极啊!
年轻时的柯莱特也沉迷在这样的关系里,威利塑造了她,把她变成了能“为所欲为”的柯莱特,她拥有许多情人,跟谁乱搞都没问题,她享受威利给她的自由,她的同性情人说:“可是你不快乐。”她回击:“谁的人生快乐呢?”
在这段婚姻中,柯莱特和威利之间最深的羁绊就是《克罗蒂娜》系列小说带来的巨大利益。威利欠了一屁股债,把《克罗蒂娜》系列小说的独家版权都卖给了一家出版社后,他和柯莱特的婚姻也玩完了。
柯莱特觉得威利蠢透了,为了一笔微不足道的钱,将《克罗蒂娜》系列小说未来能赚到的钱都拱手相让了。
威利说,你可以再写啊,亲爱哒。
柯莱特翻脸了,“我们的婚姻不过是一个商业决定,我不就是你最好的商业投资吗?没嫁妆(柯莱特嫁给威利时没有嫁妆),没事,她可以自己写书。”
威利还厚着脸皮说瞎话:“你是我今生最理想的伴侣,唯一的羁绊。”
威利终生的羁绊不过是金钱罢了。聪明的柯莱特怎么能不明白呢,她可不想继续当威利的摇钱树了!于是毅然决然地离了婚,离婚后还通过法律途径要回了《克罗蒂娜》系列小说的署名权。此后,和威利老死不相往来。
在经历了诸多恋人与数不清的艳遇后,52岁时,柯莱特终于遇到了人生挚爱——她的第三任丈夫,也是记者同行莫里斯·古德凯,柯莱特称这是她最幸福的一段婚姻。
我猜,这段婚姻幸福的根源的是,柯莱特和莫里斯都不年轻了,也不想再折腾了,他们愿意专一地爱眼前的人,并陪伴彼此直到进入坟墓。
你瞧,写到最后发现,原来世界上最幸福的感情还是“愿得一人心,白首不相离”。可惜,年轻的时候,我们总是不甘心只得到一个人的心,所以,自然得不到白首不相离的美好结局。
END
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影片讲述了法国国宝级女作家西多妮·加布里埃尔·柯莱特的生平故事
年轻漂亮、聪明机灵的柯莱特经父亲介绍,认识了比她大十四岁的著名作家威利。来自巴黎的威利谈吐风趣,性格热情,具有魔术化的语言表达能力,吸引了同样风趣和独特语言表达能力的柯莱特。
每次威利离开柯莱特家时,他们都会私下里再约会,柯莱特会给威利写信:
当你离开后,我沿河岸向家走去,阳光从树枝的隙间照进来,我的心被一股甜蜜的骄傲所浸润.......也能确信这也是我们自由选择的人生,我们的人生将会如此完整和幸福。”
虽然她知道威利在巴黎阅尽丽人,而自己来自乡村,家庭不宽裕、没有嫁妆,不符合那个时代娶妻的标准。但她也相信自己有过人之处,威利才会一次次地来她家,就算她没有嫁妆也愿和她结婚。
年轻的柯莱特带着对婚姻的憧憬和雀跃心情的嫁给了威利。婚后,他们租住在巴黎的一栋公寓里,在蜜月时期,柯莱特和威利度过一段美好的时光。当有人调侃曾经的钻石王老五威利“疯狂的日子结束了”时,她非常自信地回敬:“恰恰相反,疯狂只是刚刚开始”。
威利第一次带她参加上流社会的社交活动,就被威利冷落,并与一些世俗的女人眉目传情或夸夸其谈;在文化沙龙她见到了这些所谓的“上层人士”的繁华与虚伪,见到了他们的逢场作戏和互相调情,对于一个乡村来的女孩,她感觉这些无聊至极。
没过多久,柯莱特发现威利原来不是自己想的那样,他是个小有名气的作家,但那些文章都是他找人帮他写的,文章被写好后都会署威利的名字销售。虽然这些事情不是很光彩,但被爱情蒙蔽双眼的柯莱特仍旧深爱着威利,在窗户的玻璃上细心的刻着“willy”。
很快她发现,自己完全没有融进威利的生活,仿佛她就是他摆在家里的一个名叫“妻子”的花瓶,他赌博、出轨,感觉自己像被耍了的柯莱特终于在撞见威利与另一个女人在一起时爆发了。
她冲到现场质问威利的背叛和不忠,然后独自一人回到妈妈家,她告诉母亲,婚姻完全不是自己想象的,她也认清了自己对爱情的理想化。
希望自己能够从母亲那里得到“适应婚姻生活”的经验。 她母亲说 :“没人可以夺去你的自我,没有人。除了你自己,谁都不要相信。”母亲告诉她:“更好的方法,是让婚姻适应你。”
柯莱特对威利仍旧充满迷恋,在威利来找她说要带她回去的时候她还是随他回去了,在他的劝说下,她跟他回到了巴黎,并非他一句“你对我的意义,整个巴黎女人全加起来也比不上”的甜言蜜语,他们之间用交换来实现新的平衡:
她提出一个要求:她不想在家里等待,她要知道外面每天在发生什么,她要参与到威利的社交生活中。威利答应了她的要求。
威利的事业并不顺利,他花钱大手大脚加上没有新书出版,家里很快负债累累。这时他想起柯莱特之前写的作品,这个作品的来由是柯莱特曾经给他讲过她学生时代的事,他鼓励她写出来,但她写出来后他又说文章没有引人入胜的情节、太女性化,所以被他压在了抽屉的最下边。
在这个家里负债累累的时刻,他开始病急乱投医,在对柯莱特作品删删减减后将书以他的名字发表了。令他没想到的是,这本书一经出版就大卖,吸引力大批女性读者,于是威利发现了潜藏在柯莱特身上的巨大利益。
第一本书成功大卖后,柯莱特成为了威利的摇钱树。为了让柯莱特写作,给她买了一座乡间别墅,让她在此专心写作。一周后他看到柯莱特只写出了几页作品后,不听柯莱特如何解释,将她关进了书房,不写文章就不允许出来。她愤怒,但最后还是选择了妥协,写出了第一本的续集后,是她第一本书《 克罗蒂娜 》的同系列作品,成书再次大卖。
他让她将长发剪成克罗蒂娜的短发,用各种商业广告让她出尽风头并以此换取他对《克罗蒂娜》的署名权; 报纸上印刷了他们的海报。
她随他频频出没在各大场合,让她在巴黎社交圈认识了一些很不错的人,作家、舞蹈家和编剧等。她也不再把注意力都放到丈夫身上了,这扩大了她的眼界,了解了巴黎这座城市的光鲜亮丽,生机勃勃和邪恶丛生,为她后来的写作积累了很多素材。
在柯莱特发现了自己受女人吸引后,威利也给予了柯莱特和同性情人交往的自由,甚至和她共享同一个情人——失败婚姻的短发女郎米茜,米茜一眼就认出威利的那些书是出自柯莱特之手。她的写作才华被发现来自丈夫的一次危机。
米茜告诉她,威利给了你一条自由的链子,不管这根链子有多长,它始终是链子。
当柯莱特要求共同署名被拒绝时,她停止了为威利写作。开始学习舞台剧,用肢体语言表达自己的情感,虽然那时在舞厅跳舞会被人认为是低贱的,被人轰走,柯莱特也没有退缩,发现柯莱特逐渐脱离掌握的威利开始恐慌,于是他故意在柯莱特的演出上捣乱,想让她知难而退。但他的捣乱并没有让她放弃,反而让她更加坚定了自己的信念——如果这座城市不接受同性恋题材的演出,那就去别的城市。
爱她的米茜对她说,你不用生活得这么辛苦,我会为你安排好一切。柯莱特说:我已经被太多人安排我的人生,现在我要安排自己的生活。
当母亲劝她离开威利寻找更好的生活(至少柯莱特自己写书就能养活自己)时,她没有同意,但也没有拒绝,只是说要去别的城市演出。
看到彻底无法从柯莱特身上榨取利益,威利转手将《克罗蒂娜》系列的版权卖了。在外演出的柯莱特从别人口中知道了自己书的版权被卖的消息,匆忙赶回去质问他。如果说之前还对威利有一丝情意,那么在知道自己的书的版权被卖这一消息之后她就彻底清醒了。这次,她有了无惧无畏的勇敢和果决。
离婚后,她一直跳舞来养活自己。两年后,柯莱特再次拿起笔,写下两年来在跳舞中所经历的一切,以她自己的名义单独发表《流浪女伶》,成功引起轰动,很快便得到认可,与此同时,她依旧做着自己喜欢的事,哑剧演员,舞台歌者,无一是她,无一不是她。
“我的一生精彩绝伦,只可惜没有早些意识到这一点。”
后来的评论中柯莱特这样说道,但是如果再给她一次机会,无疑她还是会做同样的选择。
中考前我在日记里用最细腻美丽的字和词去写关于他和我的一切。有一段是:他仿佛拿了历经了压抑的长夜,在湿润的阳光中笼了一层乳白雾气的花束,不远迢迢回到我身边。现在想来,当时日记中这份浪漫臆想的一切细节,都美好得像达西先生和伊丽莎白那个坦诚的清晨和吻。那束花的香气是我太渴望的,最期待的。
于是在那段很短的感情中,在高一刚刚开学九门功课山一样向我压来时,我做了我觉得最能表达自己爱的事情。我用了一个月写了薄薄一本“恋爱笔记”,或者说记录了我们这些年兜转的距离和心路,那些少得可怜又极短的约会与亲密,当做他的生日礼物。
我很少坚持写这种东西,尤其其中倾注了我很多日夜的时光,含蓄又欢喜的真心。他当时是我一切信任与情感的开关。
现在想来那时候的自己真的有背弃一切的勇气与热烈的感情,尽管那是错误的,尽管后来的我不一定再有那样的傻气和冲动再去写那样的话。
不知道那本“恋恋笔记本”现在在哪里。是不是早已被它的主人尘封。
如果还在,我真的很想再看看。
“我最大的遗憾 是你的遗憾与我有关”
柯莱特讲的是英语,写的是法语,什么奇怪的操作?
稳重的英国人拍不出法国人的不羁。对一位蔑视世俗的双性恋女作家来说,电影太中规中矩了,连小说都成了开放式婚姻的调味品。在渣男丈夫的映照下,女主的特立独行如点水蜻蜓......
三星半,中规中矩的传记片。世纪交接时的巴黎,印象派光影下的公园,举着小巧阳伞泛舟,还得以一瞥红磨坊,但实际上还是没有让人如临其境感受到这就是新艺术运动盛行的法国,反而太田园了像奥斯汀也像维多利亚时代。包括所有角色书写用法语,张贴的也是法语,一张嘴却是英伦腔...Colette和Willy也是羁绊了,他掌控她甚至压迫她但一直藕断丝连,直到片尾她才决绝地与他割裂。对女性之间的相互吸引刻画没有想象中的深刻,她的人生应该比电影更精彩。【多说一句,kk出演简直姬圈盛宴。
赶着把各种事件往里塞,各方面都很干,剪得太碎,失掉了韵味。而且这种八卦猎奇向窥视生活的视角,何尝不是对她又一次剥削呢?commercial cinema真的和她丈夫一样自以为懂情趣,其实一点都不温柔。
比想象中好看很多!完全不觉得乏味。Keira Knightley古典的装扮真的美啊!
比起柯莱特本人美妙灵动的文字,本片实属中规中矩,在一段不平等的关系中,有才华的女子被压榨希望与自由,无论怎样打着爱的旗号,从唤醒沉睡的内心到勇敢抛弃旧日势在必然。天赋是无法被掠走的,她犹如蜕变重生的蝴蝶,越活越精彩,这是上天赐给她的,再次推荐大家读她的原作,比电影好看百倍。
一百多年前的女人,活得像一百年后,自由洒脱
通过性自由开放来表现女权主义的19世纪历史剧。一本一本书的问世让我们看到colette和同时代女性的自我解放。去年tiff片子 Marie.. 也讲得是位影子作家,但本片好看许多,原因在于影片节奏和演技到位,并且选取的题材colette身处上流社会生活经验丰富许多,才气过人的同时也能受到丈夫的鼎力支持(是否对时代的描绘不准确不得而知)。
出乎意料的有趣
KK真的很适合弯,自带T气这么多年没人认真挖掘终于等到了,比假惺惺的布兰奇鲁妮玛拉啥的带劲多了。
Colette知道前夫卖掉了作品版权后找他辩论的那段台词,是今年的最佳独白。
圣丹斯观影。剧情结构非常严谨,配乐,画面,服装,还有姑娘们的胸真是美爆了。节奏完全不慢,全程无困点,五星好评。
柯莱特的作品很多,我接触过的只有《吉吉》和《谢里宝贝》,它们先后被拍成电影《金粉世界》(1958年)与《谢利》(2009年)。前者是歌舞片,拿下十项奥斯卡奖。但对此刻生活在21世纪的我来说,还是后者耐品。以上,都不如柯莱特本人值得瞩目。茜多妮·柯莱特,法国20世纪上半叶杰出作家。频繁书写故乡,实际上仅在那里停留至18岁;大量书写爱情,描述的却是男人与女人之间永恒的敌意。给第一任丈夫做“枪手”,写出成名作&代表作。跟第二任丈夫离婚后,曾和他前妻的儿子走到一起。在两任丈夫之间,有位同性情人。演过哑剧,当过记者,总能与时俱进。去世后,政府为她举行国葬。电影《柯莱特》,截取了她从走出故乡到与第一任丈夫离婚期间的故事,好看。缺点?毕竟是英国人拍的,气质上不够法国。
在这个时代,我已经分不清哪些导演是想用传记电影来诠释一个被误解、被遗忘的人物或是一段曲折的人生,哪些导演只为了赶上女权运动和LGBT的热潮。
在圣丹斯看了首映!画面、故事、对白和立意都棒呆!想成为这样独立、有趣、勇敢的女孩子。田园风+作家+独立女性... 超级适合奈特莉了。
Sundance Film Festival 2018 @ SLC The Grand Theater 1.21.2018 完全超出预期,feminist +good story一点也不闷,有生之年看到KK在大银幕上搞姬就可以直接打五星了
三星半,挺难拍的故事然而依然一直都有张力。服装、表演都非常赞。多米尼克·韦斯特演了渣男本渣,凯拉·奈特莉也非常有力。然而这讲述的方式分明是一个英国故事...
Sundance 2018 SLC Grand Theatre. 意料之外的好(我总觉得传记片容易无趣),kk的选片品味真的很棒,已要转粉(柴火妞身材也开始性感起来了好像…)。
凯拉胸特莉露了也等于没露…
大热的IP,追逐的人群;平权意识的抗争,独立意志的觉醒;一百年过去了,很多事情今天也还是在发生;起码这个将妻子作品占为己有的丈夫,在妻子大胆前卫的舞台表演遭倒观众大喝倒彩时,能够大呼Bravo