真幌站前多田便利屋

开了不下十遍 喜欢这部电影细腻平淡的感觉 好奇 tata桑和行天的衣服是哪个牌子的 每套都很有味道 特别符合这部片子的气质 google了片尾的衣裳协力 才知道原来是古着 最后三个都是下北泽的古着店
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Big Time
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Little Trip to Heaven
instagram
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最后一家
Hickory
特别喜欢这家店
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       日本电影一直有着风格严重两极分化的特点，要么含蓄舒缓如乍暖还寒的春风，在轻柔拂面的同时，令人不免心生感触；要么如呼啸凛冽的冬日寒潮，凌厉的气势直入心脾，使人不寒而栗。影片《多田便利屋》就属前者。

 

    该片以冷静克制的影像语言描述了两个男人之间的故事，由开始因愧疚而生的暂时收留之意，到后来相依为命的长久生活模式，缓慢揭开了两人不为人知的隐秘过去。两个有故事的男人走到一起，注定会成为一段新故事的主角，何况小指上那个类似指环的疤痕，似乎冥冥中早已把两人牵扯到一起，不同的是，相约的印记，一个在手上（疤痕），一个在心里（愧疚感）。片中，每当行天举行小手指或唱起那句手指隐隐作痛的歌词，多田便放弃驱赶他的念头，而行天也深知多田的软肋，且屡试不爽。

 

    显然，该故事规避了同性恋最为敏感的“不被社会所认可”这一现象，没有将同性恋的生活刻画的多么苦大仇深，而是以更为妥帖温和的方式，呈现了他（她）们压抑并在压抑下挣扎、自助的生活状态。这种压抑和挣扎在影片中的表现，也仅是靠配角人物的侧面叙述，和主角沉默寡言的行事作风来体现。这跟以往同类型的影片截然不同，不像《春风沉醉的夜晚》那样歇斯底里，也不像《断背山》如此的沉重无比，《多田便利屋》更侧重人性光辉的一面，以人性光辉的缓慢觉醒和复苏来抵抗生活的灰暗与残酷。王小波文中曾提过同性恋的生成原因，据说很复杂，具体成因也无明确的界定，但大抵可分两种，一是先天的，与生俱来；二是，后天的，因社会因素或个人生活遭遇所致。故事中多田和行天就属第二种，行天过去的老婆则属第一种。多田和行天都是有过伤痛的人，他们对感情没有过多的奢求，只是一种抱团取暖的人性本能，是一种轻松活下去的基本要求，有些阅尽沧桑看破后的从容淡定。行天的老婆却不是这样，她对感情还有些想法，要生孩子，要建立一个完整的家庭。而不管是两者中的哪一种，影片都表现出了感同身受地理解和支持。

 

     多田以最简单的方式活着，工作中不乏欺骗与被欺骗，所以，他不堪信任，当然，他也不信任别人，孤家寡人看似简简单单，有着一种无所谓的城府，实际上他仍然对过去耿耿于怀。行天更像个大男孩，喜欢看动画片，对生活以一种放任自流的态度面对，他似乎更愿意对弱势群体给予不计回报的帮助，如妓女，同性恋者。当然，这一切都来自两人过去各自不同的生活际遇。然而，这一切都随着他们的相遇，慢慢发生了变化，在逐渐对彼此的加深了解中产生了同命相连之感，并惺惺相惜，终于走出生活的死角，救赎了彼此。

 

    故事从头至尾在讲述一群弱势群体的遭遇，他（她）们或被背叛，或被抛弃，得不到来自爱情和亲情的任何温暖，成为游走在社会上的边缘一族。影片没有把这种现象的成因过多的归责于社会，也没有太多的批判，只是告诉观众，在任何时候，从来就没有ZF机构，或相关部门对弱势群体真正施以援手，而有这么多的弱势民众，如此庞杂的问题，这个糟糕的社会之所以还能有序运转下去的最大原因归功于他们之间的自救，他们相互需要，相互帮助，成为生存的彼此支撑。

 

    当你渴望一种东西，那种东西便成为你的希望；当某个人被需要，那个人也便有了存在的必要；你得不到的东西，却可以付出让别人得到。这便是他（她）们活着的理由和价值。

      便民店这样一个行当，虽然因为经常和人打交道的缘故能与很多人发生关系，但这样的关系瞬时、脆弱、极具消费性，事情完成之后，关系就断了。年末有人发个祝福短信是不太可能的事情，大多数情况下，都是一个人像没知觉的植物一样躺在沙发上看着电视机里的跨年实况，冷冷清清地过年的。所以那位警官老头才说，“其实帮了别人也是救不了自己的”。

      结果多田就开了这样一家便民店，过着平凡甚至平庸的生活。

      “干净利落地从大学毕业，进入家实力雄厚的公司，和一个做菜好吃的女人相遇、结婚，有女儿嫌弃你，过着还算幸福的生活，身边围绕着妻子、孩子、孙子，然后死去。”这才是行天、也是我们大多数人觉得的，多田应该有的人生轨迹。

      可多田就是甘愿过这样的生活。电影刚开始，节奏异常缓慢，对白少，长时间死寂。当我们以为片子会就这样毫无生机地继续下去时，行天出现了。

      一个一无所有的男人，和一个拥有很多、却假装自己一无所有的男人，在巴士站偶遇。从此，两个各自都有家庭阴影的男人，靠着彼此之间从来不明说、看上去也没那么坚定的友谊，在介于乡下与城市之间、海与山地之间、天气预报不准、人们离开又会回来、不会被人记起也不会被人忘记的真幌市做起了便民店的工作。一年的时间就像流水一样过去了。

      他们都有家庭阴影。行天的妻子是个女同，行天甘愿人工授精给妻子带去了一个孩子，并一直寄钱过去，却对妻子的关心视而不见，向往无拘无束的生活；多田遭遇了婚变，孩子不是自己的，他自己亦是被父母抛弃的人，像废墟上的垃圾一样。

      他们的友谊看上去没那么坚定。他们是初中同学，多田在一次事故中弄伤了行天的小指。行天常在自己居于弱势的时候拿这事儿呛多田，把多田搞毛，每每看到多田被惹怒、行天委屈的时候就被这两个大男人逗乐。其实行天从来没把小指当做胁迫多田的资本，多田表面恼怒心中却时时怀有愧疚之情。

      他们的友谊从来不明说。行天第一次提出要住在多田那儿时被多田一口拒绝，后者却又去把行天找回来；十月份的时候多田把行天赶走，又在年末去当初偶遇时的巴士站把行天找了回来。多田看见被人插了一刀的行天时感觉都快哭了。多田就是这么的傲娇~两人会在洗完澡后回家的路上用装洗浴用品的袋子吓唬对方、时不时进行一些非常无聊幼稚的对话，两人也会默默地记住对方习惯抽的烟的牌子。

      他们会因为工作的关系介入很多人的生活，搬家的母女、公交督察老头、寿司店老板、小正太、ji女、毒贩、啃老的小混混，每个人的生活中都会有各式各样的人际关系方面的烦恼。他俩属于多管闲事的主儿，除了客人委托的工作外总会有意或无意地帮人解决了其他的问题。里面处处透露着人情味。片尾所有人算是都获得了暂时的幸福。其中多田对小正太说的一段话给我印象特别深刻：“基本上没有什么可以重来。我觉得，无论你多么期望，你的父母都不会按照你期望的方式来爱你。虽然如此，你却可以去爱别人。找一个其他的人，把你没得到的给他。只要你活着，就一直可以这么做”。镜头拉远，多田内心自白：“虽然我是这么和你说的，我却还做不到。我什么都给不了别人。”

      我就轻易地被这样的友谊、这样的人生所打动。要敢于做一个平凡的人。

ps：松田龙平在『蓝色青春』里美的要死，在『多田便利屋』里萌的要死；瑛太在『蓝色青春』里青涩的要死，在『多田便利屋』里沧桑的要死。这演员果然一人千面。

很神奇的缘分吧。在图书馆闲逛，想随便找本书拿回寝室看，在一排排书中选了《多田便利屋》这本书，看了三分之一。
昨天闲来无事，在豆瓣上想找一部日本电影打发时间，选着选着就看到原来有电影版的多田便利屋。
电影节奏很慢，一个个故事有些松散地串联而成。
好像日本电影、小说很多都是类似的基调，有一个个故事，关注的多是社会中的中下层阶层，又常常会涉及畸形的家庭关系，有些奇怪，不知道是不是日本人会很关注伦理方面的东西。
人物的台词也是一句句松散的，有时突兀的，可能细细品会觉得有些道理的话，亦是日本电影、小说惯用的技巧。
故事到最后，多田又是孤身一人在便利屋看电视，记录班车发车时间，又于行天重逢，时间总是在转圈圈的。

总体而言还行吧。

今天立冬，是啊，又是立冬了，冬天不远了吧。关于未来，比以往的那些年少了很多期待，因为那个人不在了。

在b站找龙平资源的时候 看到了龙平爸爸 松田优作的剪辑 瑛太原来是模仿了龙平的爸爸。。




龙平还问你在模仿谁。。。。。。导演。。你真会玩。。

传送门：
多田 http://www.bilibili.com/video/av1241998/ 59:32开始
龙平他爸 http://www.bilibili.com/video/av4120299/ 22:18开始

看了那么多部瑛太的片，一直对他感觉平平，龙平更不提，正统颜派护拥者的我对他弟弟都是看了五年才消化下来，不料一部戏定乾坤，马上喜爱的无法自拔。
日剧我向来青睐于深夜剧，温水煮出来的温吞劲最适合消磨时光，大根仁的片子色调淡沉，节奏更是慢，有时候一话看下来，就浮光掠影的过了，他选的男主倒都是特有风味，瑛太，长长的日本小市民形象，龙平，终年一副面瘫奈我何的吊炸天颓废男，小田切让，几百年没洗脸洗头的典型代表，这两年他的片子主角总是一副颓废过人生，沙发是最妙的温床，瑛太无耐的冲劲和龙平无所谓的颓巧妙地融合成了深夜剧双男主的基情温床，像是抽着的绿万和好彩一样，味道不太同却又不碍着对方，先干生存在小铁盒里，日本人一些小细节小比喻在这种深夜慢节奏里体现得淋漓尽致，无论是行天魔性的跑步姿势还是瑛太不经意的小表情，都很到位，慢也会有它的好处。大根仁深夜的颓废，要的就是这个调调。