私密日记

如果说父系的his-story传承的是家业，道统；母系则是隐性的传承，相对于父亲对于儿子传承自己价值观的期待，母亲对于女儿，更多的是自我愿望， 或是自我形象的投射。是的，Pippa的母亲，把她打扮成各种各样的洋娃娃，正如同她自己的“角色扮演”。她终其一生都不愿意做自己，宁愿不停的嗑药活在想象中的自身。。。

Pippa年少时的放纵，导致了她负罪一生的悲剧，情人的妻子在摊牌的餐桌上饮弹自尽，她别无选择的作了这个人的妻子，就像是必须为这么一个错误正名：因爱之名。然后无法原谅母亲的她矫枉过正的成了另一种母亲，就如同她那在柴米油盐中扮演好莱坞巨星的母亲那样，她那完美的贤妻良母，何尝不是另一种隐匿自我的角色扮演？可悲的是，她同样的不到自己亲生女儿的认同，她的女儿否定她，就如同她否定自己的母亲。

Pippa的梦游，是多年的压抑和如同强迫症的生活方式造成的症状。直到丈夫出轨，她才得到解脱，多年的孽债终于还清了。她脸上终于挂上了自己的表情。认识到自己不过是在以相反的方式重蹈母亲的覆辙，她终于原谅了自己的母亲，而重拾自我的自己，反而得到了女儿的同情与理解，影片于是在这样和乐融融的氛围中结束了。

母亲也罢妻子也罢，女人一生中最必须扮演好的角色，是自己。

啊我完全没提起基诺里维，吸引我观看这部片子的最大理由么？是的，这是一部说女性人生的片子，男人嘛，来来去去，不必认真。身为女人，母女关系是个毕生的命题，我们曾是叛逆的女儿，我们会是焦虑的母亲，比起父父子子那种道统和价值观的传承，母女之间，源自于子宫的，可能更是类似自我形象的延续。理解自己的母亲，就肯定了自己。如果有幸成为一个女儿的母亲，告诉她，亲爱的，做你自己，你是这个世界上最像我的人。

（基诺在片子中以基督的姿态出现，我微笑了，原来女人最需要的所谓救赎，不过是一次情欲的宣泄。）

一个嗑药、滥交、离家出走的叛逆少女，被一个老男人拯救，或者说自以为被拯救。此后，她戒烟、停药、生养、相夫教子，在三十年的主妇生活中自我迷失。她走不出幼时的家庭阴影，摆不脱丈夫前妻自尽的愧疚，填不满与女儿思想上的鸿沟。直到撞上丈夫跟闺蜜的外遇，直到遇见那个揭露她虚假生活本质的男人，她忽然感到解脱。所以，她在情夫温润的手指下失声痛哭，她决然放弃脑死亡丈夫的生命，她回应旧友的示爱，“我不会再过那种逆来顺受的生活。” 总之，她自由了。

这是一个中年危机的故事？还是控诉婚姻本质？大概都不是。只是一个女人，从迷茫堕落、自欺欺人、走向苦苦求索的，自救。

最近在看女性题材的电影，各种受教，挺好。

喜欢基调
当pippa在chris的车里高潮时哭了的时候，我难过极了。
当pippa最后决定跟chris走了，和她的儿女相拥而笑的时候，我舒心了。

也许一个人内心，感觉承受不了时，就会需要另一个人。
只要是能用心，走进你的内心。你就温暖。


噢，还有
最后的音乐，也很好听。
片尾曲之后的，一小段音乐。

还想看一下书。

内疚之棒的接力赛，当你把它从自己手中终于递给另一个人的时候，那如释重负的感觉， 那天高地阔的感觉，那灵魂要脱身飞出去的感觉，一切都仿佛新生。。。

不是不再爱，当爱中掺夹了太多其他东西，比如负疚，比如感恩，比如害怕失去，爱变得那么不堪重负，变得那么脆弱，橡皮泥一样容易变形，被曝晒一样容易失色。。。

就是写一个人的生活，从小到大， 不是流水帐的记录，其实也好不了多少，但不让人觉得沉闷的是，太过戏剧化的复杂混乱的人生，神经质，压抑，疯狂，爆发，崩溃，梦游，死亡。

皮帕李的生活，太过戏剧化的生活轨迹，常人甚至很难想象。

小时候对她宠溺过度的母亲，吸食兴奋剂上瘾甚至不惜让女儿也跟着吸毒，
离家出走之后被同性恋阿姨的女朋友诱惑来拍色情片，
之后流浪街头，结识不同的男人，参加各种派对，在娱乐色情场所厮混。。。
自由落体的堕落时间。没在见母亲最后一面，而母亲已死了，
直到20岁的时候碰到真爱，大她30岁的出版界巨头，但真爱的获得却是男人前妻开枪自杀的代价，
背负着母亲的死，还有丈夫前妻的死， 带着被拯救的希望和赎罪的负重感，
开始她重新感受亲情和温情的家庭生活。。

当她50岁的时候，同丈夫和家人搬到一个宁静的小区准备安度晚年，害怕丈夫年老死去，叛逆的女儿，让她深陷焦虑，患上梦游症
而不甘心老去想用恋爱来证明自己年轻和活力的丈夫同自己的好朋友发生婚外情，
发现了丈夫的欺骗之后，正当她将内疚之棒传递出去，如释重负的走出家门，开始自己新的生活时， 丈夫第四次心脏病发作，且这次没有再醒过来。。
不等丈夫的丧礼，她同邻居那个不会说谎的“混蛋”男人，开始了一段西部公路之旅。


不知道这次旅行的终点站是哪，不知道它会如何结束，但这是一个新的开始。。。

皮帕李的朋友说就算认识她30年，就算知道她最拿手的食物是什么，她仍然像一个谜，读不懂，猜不透的谜。是不是每个女人都是这样呢？那些看上去很平常的常人，可能正如《绝望主妇》里面的那群普通家庭主妇们，“every family has a skeleton in the closet”，你觉得平常，可能只是因为不知道她们经历了什么隐藏了什么。。

之前看过一个list 描述这个电影的目前幕后有多么强大，总结一下就是这样
导演 编剧：Rebecca Miller （两届奥斯卡最佳男主角得主Daniel Day-Lewis的妻子）
Pippa lee 的饰演者：Robin Wright Penn（同样是两届奥斯卡最佳男主并且威尼斯戛纳柏林影帝大满贯Sean Penn的妻子，Robin Wright Penn还主演过阿甘正传中的jenny）
Pippa lee年轻时代的饰演者：Blake Lively（大红大紫的gossip girl里面的queen s）
Pippa老公的饰演者：Alan Arkin（凭阳光小美女获得奥斯卡最佳男配角）
Pippa后期的情人：Keanu Reeves（这个就是前万人迷了）
Pippa老公的前期：Monica Bellucci
Pippa老公最后的情人：Winona Ryder
Pippa姨妈的同性恋情人：Julianne Moore（这三位都是极品）

本片的道具师由导演老公Daniel Day-Lewis担任
最后本片的制片人是Brad Pitt

阵容如此强大的这部pippa lee无论是处于queen s情节还是冲着bradpitt的眼光还有奥斯卡影帝后援团的集体冲刺，怎么说也是值得一看的。年初pippalee入围柏林电影节，众多传闻说本片沉闷至极，但是看完之后感觉还好，没有传说的那么夸张。
影片中有许多女性形象，除了对主角pippa的浓墨重彩其余人物都是轻描淡写，但是依然形象鲜明每个女性形象都跃然于之上。
先说pippa的母亲，她对pippa的爱充满矛盾，在生活中对pippa无微不至，可是沉迷于兴奋剂中无法自拔的她又沉痛的压迫着pippa的心灵。Pippa的出走以及之后的叛逆深受她母亲的影响。这个心结横在母女之间让她们无法交流最后造成永远的遗憾。
Pippa的姨妈以及她的同性恋人，姨妈对pippa的出走非常理解，因为按电影所说，两个人都是家里的不孝子。她可以收留她可是容忍不了pippa的堕落。
Lee的前妻，这个我始终不能理解为什么mr lee有这么大的吸引力，能勾引这么多顶级美女…这个前妻的性质与巴塞罗那的午夜里Penélope Cruz的角色差不多，她们爱的深沉，爱到不惜妥协。华硕女神就是女神，出场短短的几分钟就把所有主演的光环抢走，厉害。
Pippa的好友最后成为lee的情人，这个人也是矛盾的。他和老爷子的爱在所有人眼中都是那么自欺欺人，可是两人却在此山中。

爱情就是一场接力赛。这是影片的观点，但是这个观点的立脚点却是以对爱情的质疑为基础。如果无法认同这个观点那么这就是一场闹剧。影片最后pippa把自己的男人以传接力棒的形式传到了她的朋友手里，这不但没有对她造成伤害，还让她把沉积多年的心结解开，终于摆脱第三者的身份，怎样来怎样去，这是多么来之不易的解脱。三十多年来她始终不知道什么是爱，什么是爱情，所以最后她踏上了寻爱的旅程。

Blake Lively的青年pippa的戏份比想象中的要多。Pippa和Serena这两个角色差不多，一样的叛逆一样的执着，Blake在这里也算是以Serena本社出演了吧，表现还是不错。Robin Wright Penn在戏中怎么有点像Julia Roberts呢…不过真好，又看到了jenny。电影的原声也很好，每段都有类似主题曲出现。怎么说呢，想了解女人，特别是质疑爱情的女人可以来看这部The Private Lives of Pippa Lee。

一部讲述中年人生危机的片子，其实不全是中年危机。这种危机困扰着皮帕的青少年，她的中年。母亲高度紧张的精神和长期服食兴奋剂，给皮帕的少年生活埋下了浓重的阴影。她爱母亲，却因此而遭遇阻隔。她像很多因为家庭问题选择出走的少年人一样，离开了那个家，离开了彼此其实相爱但又憎恨的母亲。扮演女同SM，和一堆所谓艺术家的年轻男人混迹在一起，过着不分黑夜白天的颠倒生活，直到遇见了年老得可以成为她父亲的Herb。

问题女孩被年过半百的老年人拯救，不仅是身体上的制服，还有精神上的臣服。在选择和这个老年人步入共同生活之际，Herb的第三任（还是第二任）妻子呑枪自尽。这又在皮帕的精神上造成了深深的负疚感。

回望皮帕的前半生，都是在深刻的负疚感之中度过。这也是为什么皮帕在发现女友和丈夫有染之后，非但没有变得歇斯底里，反倒显得如释重负。因为她卸下了一个包袱，一个背负了整个前半生的包袱。她毋需再为别人而负疚，从此，是别人为她而负疚，她终于获得解脱。

Herb于皮帕来说，是自我救赎的一个开端。她希冀接着Herb的年长和智慧，包容和幽默，回复到正常的生活轨道上来。告别混乱的青春，以此埋葬掉不快的青少年记忆。她努力地成为一名合格的家庭妇女，努力地扮演好一个中产知识分子家庭里大方、得体兼具智慧的妻子和母亲。影片开头一幕，其乐融融的智识分子家庭聚会便告诉了我们，这一切美好的家庭聚会原来正如我们第一眼看到的那样，永远只能成为肤浅的表面，成为一种为了生活意义而刻意营造出来的。

然而谁都不是谁的救赎者。Herb有着对衰老的恐惧，他试图从与女人堕入情爱之河来振奋暮年的疲惫，抵御衰亡的脚步。皮帕的女儿对母亲充满了曲解和怨恨，她永远在路途上奔波，通过在快速的奔走和穿越战地的危险去拍摄而获得支撑人生的动力。每个人都在属于自己的那条轨道上急速奔驰，每个人都在劝服自己接受这样一种生活：我们疾驰奔跑乃是因为这样才能获得意义和快乐——尽管很多人在疾驰中迷惘而失落。皮帕的儿子看似能够体会父亲背叛母亲的行径对母亲的伤害，却还不如女儿理解母亲，最后一刻，是女儿懂得皮帕的出走才是一种真正的回归。

皮帕的梦游症是一个典型的自我释放，在无意识中，她在厨房里坐在地板上，大口往嘴里塞着蛋糕，巧克力糊得到处都是。在无意识的梦游中，她穿着睡衣，光着脚走了很长的路，去便利店里买香烟。Chris唤醒了她，并在黎明的微光中开车送她回去。那一刻，这个穿着洁白睡裙，赤脚踩在冰冷路面上的中年女人，完全褪去了白日里所有必须背负的角色，而还原成一个孤单、无依，像小鸟般惊惧的女人。日光生活里的皮帕和夜幕中的皮帕是分裂的，就像我们现实生活里的每一个个体，被囚禁在正常的、标准的生活囚笼里，按照正常的轨道行驶，努力成为生活要求我们成为的那个角色，而夜里的我们，就如梦游症下的皮帕一样，成为一个个飘荡的游魂。

皮帕和基努·里维斯所扮演的Chris是两个相互印照的影子。在Chris用手帮助皮帕达到高潮的那一刹那，皮帕痛哭失声，它引发了所有维系表面平和与美好的努力的决堤，它让皮帕所有的过去都成为纷纷崩坍的碎瓦。倘若说因这一刻的高潮才让皮帕决心找回自我，恐怕这种说法太滑稽而轻浮。这和高潮无关，和性无关。

这是一个很不错的剧本，一个不错的叙事。它虽然有关中年性危机，但却是指向所有人的生活的。你不得不扪心自问：我现在的生活足够好吗？是我想要的吗？我会不会在将来的某一天因为承受不住这种巨大的内外驱使力而濒于崩溃？

作为影片主演、导演以及编剧的Rebecca Miller，洞悉到了中年危机后更深刻的东西。也许中年人害怕的并不全是生活激情的消失，他们所面临的，也是每个人都可能面临的遭遇。我们不都在pretend to be we are in life吗？只是，在何时可能发生崩坍，我们谁都不知。

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