1 ) wilde's boys
“你恨我!你恨我是因为我是oscar唯一爱的人,而你,只是他众多boys中的一个。”
如果没有这句话,我是否会在看完《wilde》的周日晚上少悲伤一点?我是否会不让这部剧纠缠我的梦境,直至黎明?爱应该得到相应的报偿,毫无希望的绝恋,只应该用于浪漫的幻想。我们可以为了自己爱的人付出一切,一如robbie对wilde;我们也可以剥夺自己不爱的人的一切,一如wilde对robbie。电影是悲伤的,它不能更深地悲伤,所以用字幕匆匆地结束了自己。现实更加悲伤,却躲在所有人关注之外。
33岁的两个孩子的父亲wilde,被19岁的剑桥学生robbie第一次引入了同性爱之门。王尔德很快琵琶别抱,robbie只能注视离开的爱人的背影。王尔德爱上了如天神般美丽的bosie,bosie爱他,折磨他,妨碍他,抛弃他,给他引入麻烦,而即将上庭的王尔德仍然隔着铁栅栏握着他的手轻唤“darling boy”。在bosie抛弃病弱的wilde时是robbie在照料他,在bosie跑开时是robbie警告他“bosie永远不会长大”,而对robbie的爱,wilde只是回应“我长大了。我不会回去了。”
是谁的家庭让王尔德最终作了两年牢?是bosie。是谁在一片口水的羞辱的行列中向王尔德脱帽致敬?是robbie。是谁在王尔德入狱后消失?是bosie。是谁去接王尔德出狱,并一直照顾他的家人孩子,告诉他们你们的爸爸不是坏人?是robbie。然而,bosie仍然是王尔德的“darling boy”,为了他王尔德离开了妻子儿女;而robbie,只不过是“boys”中的一个。
bosie对robbie说:“出狱后我要和他一起,我要给他所有东西”。而事实怎么样呢?三个月后他们决裂了。王尔德爱的人,最终未能给他幸福。
而现实却更为冰冷。王尔德1900年死于贫困,死时robbie和另一个朋友守着他。而bosie最终向社会忏悔,变回了douglas侯爵,结了婚,然后,为了忏悔他旧日的放荡生活,用尽全力从各个方面攻击robbie。robbie致力于艺术评论,并经营王尔德的作品,令更多人看到。49岁时他去世,几十年后,遵照他的遗愿,他的骨灰被放在王尔德的墓穴中,放在他亲手埋葬王尔德的同时为自己留好的位置。
那么,你爱谁你会很知道,而谁爱你最深,你永远都没有机会知道。
我睡得很不好,wilde的情节一直纠缠于我的梦里。在梦境的最后几分钟,我修改了故事的结局。wilde出狱后和bosie在一起,但他知道bosie终会离开他。他捆绑并囚禁了bosie,bosie将在旅馆的空房间里死于消耗,没有人知道。只有robbie知道这一切,他帮助王尔德一家——妻子、孩子和王尔德坐着一辆小车一起离开。在我即将醒来时,robbie正在为王尔德的孩子买旅途中吃的蛋糕。
2 ) 王尔德----巨人的经历
夜深人静的时候,看了<王尔德>这部电影,它如同原来看的别的同志片子一样,打动了我。只是这次的深深的打动,跟往常不一样,不是因为里面漂亮的男主角,而单单是因为那个高大,有些肥胖,而才华横溢,反叛社会的一代文学巨匠王尔德。事实证明,有帅哥的电影能吸引我看,但是最后真正持久吸引人的并不是年轻英俊的脸庞.而是充满矛盾坎坷而又深刻的人生.
很怀念王尔德被因为同性恋被指控的时候说的那一段话,他说:"这种在本世纪内不敢让人知其姓名的“爱”,是一位长者对一个青年的一种伟大感情。比如像大卫和约拿单之间存在的感情,比如柏拉图把它当作他哲学的基础的感情,又比如可以在米开朗基罗和莎士比亚的十四行诗中见到的感情--一种深沉的、精神性感情,它既纯洁,又极完美;在它支配下,才产生出像米开朗基罗和莎士比亚创造出的那样的伟大的艺术品,以及我的那两封信。尽管如此,它在本世纪仍被误解--被误解到如此地步。由于这种误解,我才身处眼下这种境况。它是美的,它是优雅的,它是最为崇高的感情。而且,只要年长者拥有才智,而青年又拥有生命的欢乐、希望和欢闹,它就不断地在年长者和青年间存在着。尽管如此,世人却无法了解。世人对它大加嘲笑,有时甚至由于它还把人送上颈手枷。”
王尔德这样说,也是这样反叛性的把自己作为一个艺术家的毕生信仰化为对整个英国社会保守封建的抨击。他的童话,他的剧作因为他自身的性格的飞扬而显得分外生动。我怀念王尔德,不仅是儿时对他童话的共鸣,还有对他人格的赞同。他的追求自我,如飞蛾扑火;他的挣扎困惑,正是对艺术的热爱,对人性的探求。
有人说,人活着是为了功名利禄,是为了自己和家人有更好的生活.换句话理解,也可以认为他们活着的目的是在社会规范的框架里,追求安逸。此种生活的前提还是社会规范的存在。而王尔德的选择却是那么与众不同。他蔑视规则,明明有深爱自己的妻子,有一双可爱的孩子,甚至有无微不至的关心自己的同性爱人罗比,却仍要义无返顾的追寻波西的一切,为他叛逆,为他疯狂,为他付出一切……波西,代表王尔德对人的一切憧憬,年轻、美貌、活力、反叛…………他崇拜着波西的一切,毫无保留的容忍他的骄傲,无知,坏脾气,反复无常……明知道这样的爱是不会有好结果……
说到这里,忍不住有些心痛,死心眼的人总是那样的让人同情又无法介入。一般人很难理解其超越一切的热情,对其进行抨击只是立场不同而造成。很为电影中的一幕感动,那是在王尔德的妻子来监狱看了他之后,他们有一段感人的交流。王尔德说到他的忏悔和困惑:”我不了解自己的本性,如果我能选择自己的本性……可是,不管本性如何,必须遵循它,否则,我们的生活更要充满谎言。”
王尔德的本性是什么,是长久以来他追求的那种为艺术而生,为艺术而死的精神,是那种他认为的纯洁而完美的同性间的精神性感情,是对整个社会的无聊规则的拷问。显然,王尔德不爱自己的妻子,但他把她当作一个”很好的听众“,所以他愿意把自己最深最真的感情吐露给她,那就是追求自身的感觉,追求完美的化身。他的妻子之于他终究也只是听众,不能象波西那样,成为撩拨他生命旋律的主角。
也许有人会觉得波西这个浅薄的小子不值得王尔德那样的付出,他的另一个男伴罗比更适合他。罗比不会象波西那样在王尔德生病的时候对他置之不顾,随便辱骂。然而,有时候人就是种奇怪的动物,明明有对自己好的不去珍惜,偏偏追求那象梦一样的幻景。波西对王尔德而言,终于还是太虚幻的存在,象一个符号,最终走出了他的生活。我曾看完电影后疯狂的在网上找寻王尔德和波西分手的理由,无所得。。。是波西的绝情,还是王尔德的心灰?不得而知……最后的结局是像时间年表的一样的东西快速的晃过屏幕:”奥斯卡和波西三个月后分手,牢狱生活损害了他的身体。他晚年住在巴黎一家廉价小旅馆。他写到:“像亲爱的圣方济一样,我与贫穷结缘,婚姻并不如意。”奥斯卡死于1900年11月30日,终年46岁。波西死于1945年。罗比死于1918年。1950年,他的骨灰被葬在奥斯卡墓内。“
结束了,真的,就这样落幕了。电影什么也没有留下,王尔德却留下了他值得回味的人生和不朽的作品,而且交相辉映,难以区分。奥斯卡.王尔德在充满悲剧色彩的代表作中向后世人展示着自己的理想。于是我们看到,他就是《快乐王子》中的王子,牺牲自己的一切,换取小鸟的爱情;他就是自己童话中的巨人,只能看着孩子们蓬勃快乐,独自承受英雄迟暮的悲凉……
我爱这部电影,体味着属于王尔德的诗一样的人生。
3 ) 不要问值不值得 爱就是不问值得与不值得 ——关于王尔德、道格拉斯、和罗比的三角恋,关于《心太羁》
《心太羁》(1997)的另一个译名叫《王尔德的情人》。
1900年王尔德在巴黎廉价旅店离世时穷困潦倒,身边只有罗比和另一个朋友。97年后,BBC拍了Wilde记述了他跌宕的一生。
罗比是王尔德情人、挚友。当别人唾弃王尔德,骂他“变态”、“无耻”的时候,只有他在人群里向王尔德脱帽致意。王尔德出狱后把准备交给道格拉斯的长信《自深深处》先由罗比备份,因为他知道以道格拉斯的个性会直接把信付之一炬,而罗比是他真正的朋友。如果没有罗比,一百多年后的我们将不可能看到这篇旷世名作。他永远是那个陪在唯美主义大师身边的Robbie,是王尔德的观众、朋友、情人之一。至死不渝。
1900年11月30日王尔德死时,罗比陪着他。1918年罗比离世。按他遗愿,1950年其骨灰被放在王尔德墓内,他给自己留了一方空间。
罗比爱他,不管他是那个人人想巴结的奥斯卡•王尔德,还是隐姓埋名的塞巴斯蒂安·梅尔莫斯。
王尔德信任他、感激他、知道这份感情,可他只爱道格拉斯——他的Bosie, “my darling boy”.
裘德洛演的道格拉斯狂妄骄傲、叛逆自负、任性天真,天使面庞,却随时会化身魔鬼。
阿尔弗雷德•道格拉斯只是个任性的孩子,父亲残暴,母亲纵容的病态家庭使爱着王尔德的他却一次次伤害王尔德,即使后悔懊恼,也仍会有下次。我总觉得影片里从头到尾王尔德看着他的时候都是带着心疼的,从来不会用一句重话来说他,即使最后身陷囹圄也不想把他保护的深爱的孩子牵扯进来。
“谁斗胆害你?”巨人大叫。
“我用剑杀死他。”
“不”,孩子回答。”
“这是爱的伤痕。”(《自私的巨人》)
影片中道格拉斯探监时紧紧抓着王尔德手说:“You didn’t corrupt me .I corrupted you if anything.”那一刻突然觉得这个任性的、被王尔德护着的孩子长大了,开始试图保护对面这个因他入狱、如父亲般爱着他的人。
片末音乐响起时Bosie在广场上回眸一笑,美得窒息,不得不说导演看人很准,裘德洛把这个角色演得让王尔德迷们觉得道格拉斯从历史的老照片里走了出来。即使只为那阳光下天真的守护神般的笑容,那“一缕金发,一缕曾疯狂敬拜,亲吻的金发”,也难怪王尔德“过去、现在只爱他”。
编剧最后大概是融入了自己的感情。影片结尾的字幕透着深深的遗憾和怅惋:三个月后,他们分手了。
小时候看《快乐王子》,读完后难过了很久。似乎童话都该是王子公主快乐的在一起那种甜得发腻的结局,这个童话的结局太过凄凉了。但却因此让我记住了那个叫王尔德的人。一直觉得能写出那么美的故事的人定是善良单纯的,事实也确实如此。他善良、包容、睿智、才思敏捷,终其一生追求唯美,始终不曾融入伦敦上流社会,他不属于维多利亚时代,他只属于戏剧、诗歌、小说、童话。
如今,王尔德位于法国巴黎的墓碑不得不在四周装上玻璃挡板,这么做是因为墓碑无法抗拒追随者的深情一吻。他曾说“我设想所有迷人的人都是被溺爱的,这是他们吸引力的秘密。”愿你被这个世界溺爱。
2000年的时候《新观察家》发表了对王尔德孙子的专访,墨林·荷兰说祖父王尔德很爱他的孩子。
一个王尔德迷说,“王尔德对阿尔弗雷德·道格拉斯勋爵的爱,对那些18-20岁青年的爱,乃至于他不顾周围审慎的朋友们的建议,鲁莽地提出控告等等,都是来自于他灵魂之中那最为天真的部分,由牛津大学培养出来而从未被社会所磨去的那种美好的气质,这气质让王尔德成为了王尔德。因此,虽然很多有名望的写作大家因为经历了很多事情而成为大家,写出了巨作,而出狱之后的王尔德,却再也写不出那些无比天真美好的童话了。”
维多利亚时代的英国,一本正经又虚伪做作,当时男人间暧昧不清的很多。既不属于上层也不属于低层的王尔德的人生因为一场荒谬的诉讼而急转而下,成了牺牲品。一百多年后,大不列颠放下帝国情结,抛却维多利亚时代的虚伪,拍了Wilde,中文翻译成《心太羁》,或者《王尔德的情人》。
起初读传记的时候我甚至想,如果没有那场荒谬的诉讼,没有遇到道格拉斯,王尔德或许结局不会那般凄凉,他会一直辉煌下去,最不济也是江郎才尽,后半生平庸度过,像历史上无数曾经灿烂过又黯淡下去的作家一样。可他是王尔德,是那个即使怨过悔过恨过,最后依然放弃温柔贤惠的妻子、可爱的孩子选择和道格拉斯在一起、依然爱他的Bosie的曾经说不想长大但后来无奈地长大了的孩子。
出狱后他曾说再不见道格拉斯,事实证明恋爱中的人说出的所有“再也不”永不可信,为那个人,你只会再次破例。以前不理解为什么张爱玲在胡兰成离开她之后仍然用自己的稿费资助他,以前忿恨遗憾王尔德出狱后还是选择了他的boy而不是他的kids或者是Robbie,后来明白了,你喜欢一个人的时候,为他做什么都心甘情愿,你甚至不会觉察到那些都是特地为他做的。更谈不上计较。就像王尔德、就像罗比、甚至是道格拉斯。
不要问值不值得。爱就是不问值得与不值得。
维多利亚时代的幕布落下了,《不可儿戏》的幕布落下了,王尔德出场向观众示意,依然才思敏捷,妙语连珠,罗比用力鼓掌,道格拉斯在剧院阳台上喊着“bravo”,永远年轻,从不曾老去,从未离开。
4 ) 美,与道德无关
影片《Wilde》以王尔德的情感生活为主线,讲述了王尔德带有悲剧色彩的人生。王尔德是个唯美者,这从他的童话故事可以看出。生活中,王尔德属于同志一族,或许这也源于他是个唯美者。从王尔德的本性,他认为同志之间的关系是一种非常美好的事物,他必须遵循本性去生活,否则,生活就充满了谎言。然而,社会纵然开放如当代,恐怕也难于大大方方的接受这种关系,所以,注定了王尔德的悲剧结局。
影片中,王尔德在法庭上的演说,无疑是片中的精彩段落,那是艺术与道德的直接交锋。导演给了充分的空间,让王尔德阐述美,阐述同性关系的美——“一种无法宣之于口的爱”。在王尔德看来,美是与道德无关的。很难说是由于这样的观点,王尔德看到了同性关系中的美,还是由于他的同志身份,让他有了这样的观点。抛开同志话题,艺术与道德之间的矛盾则是个更为广泛的命题。艺术的脚步总是由少数具有敏感特质的人所引领,而道德必须为大多数人所拥护,很难保证两者并行不悖。无法追究道学先生的僵化固执,有些冲突注定是不能避免的。千年中,这个命题无情的反复着,执着的艺术探索者们,或潦倒一身,或难免兵戈相见的厄运。王尔德只不过是无数历史轮回中的一幕。
今天,王尔德的作品获得了比王尔德本人更好的命运。我在想,千年中,是否有无数艺术之花,同样的绚丽,却与艺术者本人一样为周遭淹没,无人问津而至黯然凋零。
影片的结尾有一句话,悲剧,无外乎两种,一种是得不到想要的,另一种,是得到。或许可以用另一种方式阐述悲剧。悲剧,无外乎两种,一种是你与这个世界太相同,另一种是,你与这个世界,太不同。
5 ) 爱和被爱
In this world there are only two kinds of tragedies. One is not getting what they won't want, the other is getting.
作为描写著名作家的传记类电影,影片中很多经典的台词。但是两个小时的片场,和所有传记片一样的沉闷,在一个看到一半的时候,差点想放弃。其实这部片子与其说是传记,不如说是一部爱和被爱的爱情故事。可怜的wilde, 在中年时爱上了年轻英俊如百合花般吸引人的BOSSIE,可惜美丽的东西不一定是美好的,也许BOSSIE也是爱WILDE的,但他又是自私任性的,这位年长的恋人一直的包容最后并没有成全两个人,可是给自己带来了身败名裂的灾难。
BOSSIE的父亲造就了他脆弱和偏执的性格,也许他对WILDE的感情更多的是依赖,如果真那么爱他,怎么能当着情人的面和别人做爱。爱上自私的恋人,注定最后自己要被伤害。我们可能会被短暂的美好所迷惑,却往往忽视身边默默爱你的人,ROBBIE对WILDE的爱是真诚的,只有他始终默默支持,并且最后在他死后将自己的骨灰葬在WILDE的墓边,这份坚持,让我很感动,如今有多少人能坚持自己的感情一直到死呢?
6 ) 人生有两大悲剧,一是得不到,二是得到。
王尔德在监狱的煎熬里这样独白,“我身边有个瘦削、金发的守护神,他走进黑暗,如一朵百合花。我别无所求,只想保护他免受父亲的伤害。”最后一幕里,波西站在空旷的灰暗街道,一袭长长的风衣,在转身看到王尔德时,嘴角扬起安静而美好的弧度。
然而得到了,依旧是悲剧。那样的微笑,有着与初见相似的温度,却再也延续不了记忆里的单纯而幸福的线条。影片的结尾,黑白色的字幕写着,三个月后他们分开了,永远分开了。也许他们都知道,走过这一切,已是前尘隔海,陵谷沧桑。
看王尔德是冲着Jude Law去的,结果被油炸叔的几段独白感动的稀里哗啦,最后半个小时眼泪就没干过……Fry出演的真的非常到位,王尔德的几段独白字字句句深入人心,尤其是法庭上关于“不可言说的爱”以及监狱里的内心挣扎。
In this life there are only two tragedies. One is not getting what one wants. The other is getting it.
Jude Law演的Bosie Douglas好棒!尤其是片尾那一笑,人物十分传神!以前在电视上看过原型Douglas的照片,2人颇有神似!而对主角Oscar Wilde的演绎就很让人失望了,不仅演员长相不像Wilde,而且毫无神采~
裘.德洛当年竟然是这样的美人~~
第一次觉得Jude Law演对了角色 英音这东西性感的让人发颤安安~~
Stephen Fry演出了我们心目中的王尔德。其实,当时的Jude Law还是个完美无缺的奶油小生,他还没有成熟,却有最美的外貌
世界上有两种悲剧:得不到所要的;得到。
裘德洛那骄傲娇纵的小样儿,啧啧~
豆瓣上的姑娘,有几个不爱王尔德?
其实我觉得主角是robbie来着的
Judy Law在阳光下的回眸微笑,不愧Lily Prince的称号,“百合花中的王子”
看完电影,王尔德和波西在我心目中原本的形象已经毁得差不多了。
生命以幻影欺骗我们 我们追求快乐,它却给我们苦涩与失望
王尔德和道格拉斯的爱。如果爱能够如此理智的选择的话,还能叫它爱吗?
看《自深深处》就觉得太苦情了,像那种看得让人生气的“我的极品男友帖”,完了看一半去搜了小情人的照片,瞬间理解了一切。果然是用巅峰期的裘德洛来演绎都只能称之为“还原”的美貌啊……
“世界在我掌握中,我却掌握不住对你的感情…” 世界上只有两种悲剧:一种是,得不到想要的;一种是,得到。——Wilde
“这是我知道的,最令我颤抖的豪言壮语,一百年前被最优雅的人用优雅的态度说出,比长发愤怒青年的重金属喊叫更对我的胃口。”
剧中裘德洛的颜简直了,与年轻小李子可以出个组合:美少年帝国双壁。
men think women should be protected by not knowing, but no knowing only make it worse哦马丹看了法庭辩论那里我真的要爱上王尔德了,有意义的辩论//我已经爱上了王尔德和油炸叔了,哦漏
男主怎么看怎么像巴里摩尔- -。。jude唱歌的时候哎呦我擦!再看发现当初眼里只有裘德洛都忽略了麦克辛和艾恩也是俩美人!
Utter injustice ! Michael Sheen's Robbie is as cute as a Teddy bear! So sweet and loyal. True love, they put his ashes in Wilde's tomb was so right.
不,孩子说,那是爱的伤痕。