1 ) 这种莫名其妙的人性感情悲剧,只是因为当初的我们都不够宽容。但付出的真情一定会有回报。
总是有人说,生活中许多事情就是没办法的,比如你爱的人不爱你,比如为了生活不得不做的牺牲,但是更多更多是有办法却没做的,"如果当初"这种话一定是要比没办法啊更多。
之前一直没时间写影评,搁置了起来,
反正我是哭得挺惨,冗长也好,深沉也罢,可是亲情什么的,实在没办法让人不动容。井上真央这些年演技着实提高了不少,永作博美则是不用说的实力派, 森口瑶子的神经质母亲也很出彩。
希和子偷孩子的时候,大哭这的婴儿看见她之后破涕为笑,她请不自己的叫了声“熏”。
“好像被那个微笑所抚慰,像是被原谅了一样的心情,夺去了自己腹中孩子的生命或者想和有家室的男人结婚,所有的事情,那个孩子全都原谅了我,这是我当时的想法。”
突然有人完整的接受自己破碎错误的人生,当然都会希望能和TA永远在一起。
“可是4岁的惠理菜并不明白我们才是他的亲生父母,她把绑架自己的罪犯当做亲生母亲,并且爱着她,这是多么痛苦又悲哀的事情你能明白吗?”
“那个女人不仅多走了惠理菜的人,也抢走了她的心,夺取生命会被判死罪,可是夺走了我们母女的心并且践踏的粉碎,她也不会被判死罪,那么,请把幸福的时光还给我们。”
哪个母亲不害怕这种事情的发生,还有什么比清楚明白的知道自己的孩子不爱自己,爱着偷走她的犯人更痛苦的呢,
对错不过是角度问题,
母亲所有的过敏反应不过是因为想要得到她得爱,可是熏始终不明白,而认为是母亲对自己的责怪。
失去母亲资格的希和子,得不到女儿的爱的秋山夫妇,还有过着莫名其妙人生并且无法爱别人的熏,切这么叫她熏吧。说到底这些乱七八糟纠结难开的杯具都是因为每个人的不够宽容。结果四个人的人生全都被这莫名其妙的插曲搞砸了。
如果希和子能宽容的原谅了秋山就不会永远失去做母亲的资格,更不会把自己的人生搅的七零八碎,
如果当孩子找回来时惠津子能宽容的原谅了希和子,理解她永远不能做母亲的痛苦,让她参与熏的人生,也不会因为得不到女儿的爱而变得神经质,痛苦半生,
如果熏能早一点了解母亲对儿女的爱和得不到女儿爱的痛苦,记起当年希和子教自己的幸福的方法,大家的人生都会明朗许多吧。
可是世界就是很公平,一报就是会还一报。
当小三的希和子最后还是近似乎失去了一切,一个女人的一切,
导致希和子悲惨命运的秋山永远得不到平静安宁,幸福想爱的家庭,
无法原谅希和子所做的事情并且间接导致她再也不能做母亲,还无法顾及长到4岁才重逢的女儿惊吓的心情的惠津子,也注定永远得不到女儿回报的爱,
虽然熏很无辜,可是理解不了想要被女儿爱的母亲的心情同时记不得和希和子在一起的日子,所以人生索然无味,没有温暖的家庭和恋人,更不知道生命的意义。
为影片留下的泪水不仅仅是对于母爱的感叹也是对人物的可怜,
当不了母亲的小三,没有幸福家庭的丈夫,得不到儿女的爱的母亲,迟疑人生不会爱人的孩子,
惠津子拿着刀子对着熏说“我啊,我也想做个普通的母亲啊,也想想普通母亲那样抚养你长大,看到小女孩对着自己的母亲笑,我就嫉妒的想嚎啕大哭,”可是熏还是像小时候一样只是说了,母亲,对不起。
惠津子啜泣着“我该怎么办,我想讨你喜欢该,怎么办才好。”
不论惠津子做对做错,我都奔泪了,因为我在想,如果我妈这样子,一定痛苦死了吧,可是,熏虽然想但就是没办法回应她爱,
4个人每个都很可怜,可终究说不出个对错,
要说错,破坏了别人的家庭,还为了不知道有没有未来的说到底毫无关系的男人,伤害自己的身体用不能做母亲,杀了自己的骨肉,希和子错的离谱了。
背着其妻子搞外遇,结果不想要了让小三堕胎,杀了自己的孩子,导致希和子再也不能怀孕,搞的老婆神经质,自己的女儿无法爱自己,秋山错的该杀,
同样是女人,即便是小三也不应对一个失去母亲资格的女人这么咄咄相逼,即便是自己亲生的女儿,也不应该认为不付出爱,她也理所应当爱自己,惠津子错的荒谬。
过着被掏空的人生,不懂得想要得到要先付出这个道理,熏错的无可奈何。
其实我认为,如果说角田光代写这本书是为了诠释“爱为何物”,我得到觉得不如说实在叙述“得到爱的方法”
后半段细腻的叙事,和对4岁天真可爱的熏的描写和希和子付出的母爱。
用4岁孩子的角度来表现这个方法真是简单明了,
她哪里会懂什么血缘什么遗传,什么家庭什么父母,也没有亲生和领养,谁对我好谁就最爱我,那么她就一定是妈妈,谁是我妈妈我就爱谁。而希和子的爱,不论是无私还是源于不纯的动机,她都是实实在在的爱着熏,并且好好的传达了,虽然担惊受怕,不过做母亲的感觉一定很棒,很幸福吧。被捕的时候那一句“这孩子,还没吃晚饭呢,拜托了”眼泪就决堤了,每个女人都能做母亲,希和子也是熏的母亲!
4岁的熏问希和子“男人和女人哪里不一样?”
“等熏再长大一点,想要跟他结婚的,那个人就是男人”
“那妈妈是男的咯”
“妈妈当然是女的”
“但是我想跟妈妈结婚!这样的话,妈妈就不是单亲妈妈啦”
“是泽田大叔说的吧”
“嗯”希和子笑的很开心,抱着熏
"熏啊,熏以后也会喜欢上温柔的男孩的,然后就会嫁人"
熏用好可爱好可爱的声音说“不去~熏哪也不去!熏要和妈妈一直在一起~”
4岁的熏爱着希和子其实就是爱着妈妈,血缘和在一起的原因都不能阻止对妈妈的爱。
很庆幸熏变聪明果断离开了那个有妇之夫,没有为了不值的人杀掉自己的孩子,
很庆幸熏最后全部都想起来,不光是记忆还有一些她遗失了20年的能够填满她空洞的生活的东西,
熏说,“我会,好好工作,我要工作,然后带他好看多好多东西,给他穿可爱的衣服,带他吃好吃的东西,告诉他什么都不用担心哦,告诉他没事了,告诉他这个世界上我最喜欢你,要说好多次好多次”
是啊,我爱你,就是会想把全世界都给你,
“等孩子出生了,也带给爸妈看一看,让他们抱一抱”
“他们会疼他骂?”
“恩,肯定会很疼很疼他得。”
“我这是怎么了,已经喜欢上这个孩子了,明明都还没见过呢”
新生和希望,孩子出生后,熏也一定能体会了母亲那份得不到自己孩子的爱的担惊受怕的心情呢。
还好现在宽容也不算太晚。
呐,蝉的第八天究竟看到了什么呢?到底是痛苦孤独还是惊喜幸福呢?活到第八天了能才知道吧。
2 ) 这是怎样一部让我觉得三观混乱的电影
首先,没看过原著。
而且,看到90分钟以后就受不了了,有用快进。
再次,演员确实肯定一定演的很好,毋庸置疑。
但是希和子这个角色真的太让我讨厌了……所以看得心烦。
是的,她确实对小孩很好,很母爱。然后呢,看到她跟小孩在一起越幸福越开心就想到人家亲生妈妈得有多惨啊!整个故事里面最大的受害者是亲妈好吧!老公出轨,小三想上位,最后还把自己孩子给拐了!太惨了好吧!!!!!
你不能生了可以去领养嘛!!!拐带小孩算什么,而且觉得自己很爱薰,那还不是带着她东躲西藏?这是为孩子好吗?说白了就是自私吧!!!最后在小豆岛,被拍了照片上了报纸,就想带孩子跑路。人家小姑娘刚刚在这里过习惯好不好!交了朋友好不好!薰亲口说了不要走了不想换地方好不好!丫不是还是准备骗了她然后跑路?这是爱孩子吗?我不觉得,这就是满足自己的欲望,想要一个小孩,想自己开心,太自私了。值得原谅个屁。
3 ) 明明是他们的错,为什么道歉的是孩子?
我无法认同这部电影,不是因为它不好看,而是因为它跑偏了。
当看完这部电影的观众,在评论中说,电影里的每个人都没有错时,我瞬间感到,我的三观,受到了强力地冲击!!!咣啷一声巨响!
不得不说,日本人的美化技再一次成功地施展了出来。毕竟,连侵略战争这种level都难不倒他们,美化些不正常的儿女情长算得了什么。看电影的过程中,我也在想,是啊,人类的情感,并不是全靠血缘关系来坚固的。但是,这并不代表我能够接受他们的做法,并为之感动,而不是切齿。
在这部电影中,唯一没有错的是孩子。可孩子在错误捅出的篓子面前,却无法逃开,甚至要比其他人承受得更多。
电影里没有交代这个错误的开端是怎么形成的,我所能见的是一个渣男,拿虚设的未来做借口,百般推诿,劝小三去把孩子打掉,造成小三无法生育,并在未来成为泡影后,心灰欲别。
在这离别的紧要关头,她决定去看一看那个比她的孩子幸运的,得以降生于世的孩子。谁想,这孩子无心的一笑,从此改变了她自己和她的人生轨迹。
4个月大的孩子,不会知道到底谁是她的母亲,所以在人生中的头四年,她生活得还算平常,虽然没有父亲,虽然在“天使之家”住过一段,算不上是最平常。然而,又是一次被摄录的笑容,矫正了她的人生轨迹。可回归正轨后,日子却没能再恢复平常。
她的生母无法接受自己的孩子与自己不够亲近,常常失控,大哭或者大叫。她的父亲,照旧是渣男的逃避品性。孩子却用上了自己最大的隐忍。她压抑着想回小岛生活的念头,对生母不住的道歉,并选择了不依赖于任何人的独立生活。
在这种长期的不被认可之下,只是几句肯定之辞,她便受到了鼓舞,并踏入了新的但却豪无新意的泥沼。她遇到了另一个渣男,与她的父亲用着同样的借口。
于是,为了使这一圈错误不至于循环,她做出了一点改变,她决定生下这个孩子,即便她很清楚,这可能是另一圈错误的开始,因为她还不懂得怎么养活和抚育这个孩子。一个注定也是第八日的蝉——同样无法拥有最平常的生活的孩子。
禁不住问,真的每个人都没有错吗?
渣男没错?还是小三没错?破坏别人家庭和拐带儿童这两条罪状若搁在现实里,必受千夫所指,怎么放在电影里,你就觉着她楚楚可怜了呢?因为再也无法生育而可怜吗?她可以去领养其他的小朋友啊,就因为一个孩子对你笑,就可以抱走她的话,一辈子得抱走多少孩子啊!真要可怜,也该可怜怀孕期间,丈夫出轨,后来又被小三抱走孩子的生母吧,但就是她,也是有错的,她把对小三的愤恨牵罪于一个年仅4岁,完全无辜的孩子,使一出悲剧失去了反转的机会。
可为什么最后道歉的是孩子?渣男没有现出悔意,生母满腔都是怨念,小三心里只有感谢,而道歉的却是孩子。可怜的孩子,这世上,脑筋拎不清的大人太多了。电影对这个值得深论的问题一带而过,竟跑偏成一部要命的温情片。当众多观众被这部“成功”的温情片打动时,我唯有写些什么来宣泄我的不满和不解。
我想说,不管这世上的渣男和小三们的爱情是不是真爱,请渣男们学会尊重自己曾经做过的决定。哪怕这个决定被验证为错,也该先处理完这段已受法律约束的感情,再去建立新的感情,并努力把感情的更迭给婚生子带来的影响降到最低。也请小三学会自重,在选择感情时讲点原则,不要自找苦吃之后,又感觉委屈得要死。以最宽容的态度来看,不要脸不是你们的错,但伤害到旁的人就不对了。也请所有脑筋还没拎清的大人,无论你是婚前还是婚后,都请慎重对待生育权,不要让一个孩子去承担你们的错误。
我真的很讨厌错误的循环。可你要知道,错误从不会,也不肯孤立而生。
4 ) 男权社会中的女性
《第八日的蝉》最早是由才华洋溢、产量丰富的日本女作家角田光代,在日本第一大报《读卖新闻》晚报连载,之后出书、改编电影、电视剧,感动了无数人,好评无数。
一向认为日本的男权是深入骨髓的,尽管现在都在强调男女平等,但仅影片中显示出来的仍是很多女性悲剧产生的实质是男权,女性仍是社会中的弱势群体。时长147分钟的电影,讲述了希和子和公司上司发生了婚外恋,在被他说服堕胎后成为了不能生育的女人。悲伤中的希和子在得知上司妻子生了小孩的事实后,潜入他家冲动中抱走了可爱的女婴,取名为熏,但还是在4年后被亲生父母找回。21年后,惠理菜(熏)成为一名孤僻的大学生,却似乎踏上了希和子一样的道路……
希和子的悲剧在于相信了一个不值得相信的有妇之夫,还在冲动下做了一个错误的决定而导致犯罪,但她和熏四年的生活却成为了她的救赎,她像一位真正的母亲那样幸福、尽力、孤立无援地抚养着“自己”的孩子。
身为女婴生母的惠津子,无疑是最大的受害者,丈夫的外遇、不断的社会舆论都让她痛苦不堪,但最大的痛苦应该是刚出生就被诱拐、找回时却已错过了最佳培养感情时期的女儿,她的所有只剩下落寞和无助。
从小受到严重心灵创伤的惠理菜和已婚男发生不伦,想来也有为了报复希和子和自己生母的因素,不过事情却向着惠理菜意想不到的方向发展了下去,开始了一段寻找自我之旅,更深切地体会、理解着两位母亲。
和小说中的分段叙述不同,导演通过惠理菜的寻找之路,从她立场的转变使人更认同女人身为母亲的伟大,而女人应该比男人还要坚强,用更积极的态度面对未知的生活。
5 ) 那些体贴人的导演
这部电影让我重新认识了一种好电影。
我除了去大电影院看电影,还会跑到离我家2站路的九条去看小电影。大电影院是东宝之类的,十几个放映厅的那种。九条只有一个舞台一样的放映厅,最多也就50来个人。地方还特别隐蔽,搞得我好像去看粉红地下小电影似的。除了怀旧片,经常是新另类导演的作品。上好班去看不夸张地说,就是一种受罪。这种罪就是在你离开电影院的后几天甚至几个礼拜都呆在这个电影里。因为始终有你想不明白,却想想明白的情节。你想啊,想啊的,想到嘴巴发苦,想到精神颓废。当然也有让人回味很好的作品,但频率大多是3部出不出一部的感觉。
可这个片子不一样。恰到好处的文艺,恰到好处的商业,这片绝对是这个黄金周的癒し系。我一次那么清楚地感觉到,有些片为什么放大电影院,有些片只能放小电影院。因为上了8小时班,挤了1个小时半的车的我们。需要这些个大电影来体恤,温柔自己。而那些苦涩的,需要被思考,被理解的导演们。往往必须等到有兴趣的,并且有一个下午闲的客人。
片子两个卖点。永作博美和小豆岛的风光。永作博美实在是在长了一个聪明面孔。所以前段做傻事打掉孩子的戏我是觉得别扭的。她不是个善于装傻的演员。没有檀レイ的柔柔弱弱,所以她的戏从拐走孩子开始到和孩子离别前是高潮。照相馆那个旧式绒毛双人椅上的母女,那张照片谈不上笑也谈不上哭。就像在说你是我的宝,虽所一开始就不该是我的,可是你是我的宝贝,我爱你。这里很赚人眼泪。让人觉得不唐突,心里的情感慢慢被酝酿,慢慢被提升,升到喉咙口,用照片勾一下芡,就能滴下眼泪。这个流程在日常生活中是那么地少。那种没有尴尬,没有怨恨,自自然然的流下眼泪的经历。就跟去看搞笑片,恐怖片一个效果。我们的生活既没有那么多悲伤,也没有那么多欢乐。有的只是重复和忙忙碌碌。所以放假的时候该干什么?该笑一场,哭一场,被吓一场,来闹一场。然后我们继续恢复着重复和忙忙碌碌。
小豆岛的山没有那么高,但刚够好俯视拍出好看的景。海也波澜不惊,跟湖似的。路特别有意思,明明从未去过,却总觉得在那里见过。那种熟悉的感觉像极了小时候回外婆家的路。在路的那端有家,有人的路。太阳穿越云洞,直射海面。这个小岛盛产橄榄油和そうめん有千枚田和民俗的各种祭。
一个故事加一个景点。掉点眼泪轻松的走出电影院。这或许是一个成熟导演因该做的事情。毕竟,靠看电影吃饭的人是少数。我们想要得是2个小时沉浸在尽量自然的非生活中。有拧掰力气的人去拧掰艺术,想放松脑神经的人们还是需要一些体贴的导演。
6 ) 如果命运折断了你的翅膀, 为什么不借一双飞翔
电影《第八日的蝉》讲了一个让男人汗颜,让女人醒悟的故事。
一个注定终生无法成为母亲的女人,为了完成救赎走向重生,犯了一次必须要犯的罪。
永作博美饰演的野野宫希和子是一个“小三”。现实生活中不乏这样的人,她们在道德上饱受煎熬,在法律上也没有名分,但是从未想过离开男人,男人就是她们的一切。小三很少有修成正果的:爱上男人,奉献身体,孕育生命,被迫堕胎,被男人抛弃,然后自暴自弃。。。。她们为了为了男人舍弃了一切,最终还要面临被无情抛弃的命运。
野野宫希和子怀孕了,但是那个已经有了妻室的男人迫使她杀掉了这个还没有见过世界一面的孩子。她也因此这一辈子再也无法怀孕了,也许这是上天的惩罚。她是被命运选中的那个人,这一生都无法成为母亲。都是因为男人。野野宫希和子之所以在法庭上只是对男人一家表示了感谢但丝毫没有谢罪的意思,是因为这场犯罪完全因为男人而起。
她不想这一辈子都做一个被命运诅咒和玩弄的女人,她选择了反抗。你无法想象,在她弱小的身体里里,蕴藏着怎样巨大的能量与勇气,可以让这个冷酷无情的世界因之汗颜沉默。
当医生告诉她你这辈子都无法成为母亲时,当男人的老婆挺着肚子满怀恶意地对她说“你就是个空壳子”,当那个暴雨的清晨,她在男人温馨的家里看到那个天使一样的婴儿对自己微笑时,她已明白自己悲剧的宿命,就是不甘心而已。是这个婴儿天使般的笑容一瞬间融化了她冰冷绝望的心,让她重新燃起了成为母亲的信念,哪怕只有一天也好。
与小薰的相遇,是她人生的转机。那双澄澈干净的眼睛仿佛在说:“带我走吧。”她给婴儿取了一个温暖的名字:小薰。希望在有她的未来,她们的生活是温馨幸福的。
如果命运已经折断了你的翅膀,你也注定无法改变黑暗的未来,那为什么不借一双翅膀飞翔很久后再坠落?她只是借了别人的孩子圆一个梦想,不想在黑暗中度过余生。她也不是没有想到这么做会导致什么样的后果,但她已经无法回头。
于是,接下来,一系列惊世骇俗的行为都在这个岛国上发生。谁也不会相信野野宫希和子这样一个弱女子能避开法律和世俗,四处流浪,隐姓埋名4年,隐忍坚强地小心养育呵护着一个生命。
这世上最不需要解释的行为,就是爱了。而母爱是这个世上最极致的爱,最疯狂最深沉。即使这个孩子不是亲生的,即使她要背负世俗最恶毒的骂名要面对法律最残忍的制裁,即使弱小的她要一个人带着孩子在黑暗中摸索着艰难地走下去。
在和小薰相处的这四年里,虽然她吃尽苦头,但是也的的确确拥有了孩子带来的那种小幸福,她越来越像一个母亲,小薰也越来越依赖她。在逃出天使之家后,她背着小薰一起走在夏夜空旷的森林里,“母女”一起仰望星空哼唱着《小星星》,俩人满脸都是爱的光芒和幸福的憧憬。看到的人都会认为这是幸福的一对母女,而且比一般母女还要亲密。她是用生命在深深爱着这个孩子,她要把最好的回忆都给小薰,陪她一起看大海、星星、樱花。。。
失去的东西,人才会想倍加珍惜。特别对于一个失去孩子的母亲而言。小薰在这四年里感受到的是最真实最温暖最体贴的母爱。所以,在最后回归亲生母亲身边后,反倒觉得是在陌生人家里。
在母女俩人即将奔赴新的逃亡之旅时,她特意带着小薰去了照相馆,照了她们俩第一张也是最后一张正式合影。她隐隐预感到命运的审判即将来临,这四年提心吊胆的逃亡,她也已经倦了。所以,她需要一张照片来为自己和小薰这段“母女之情”证明。
在看到忽然出现在港口的警察时,她平静地让小薰去路旁等她,因为她害怕小薰知道了难过。她眼含热泪大声地恳求警察:“这孩子还没有吃饭。谢谢!”旁边是小薰撕心裂肺的哭声。
她自始至终都是面带微笑的。她知道,自己已经完成了救赎之旅。
与其说这是一部讲述母爱的电影,倒不如说是一个被命运诅咒的弱女子用一种极端的方式反抗命运最终实现做母亲的梦想的故事。即使最终被法律制裁,被世俗唾骂,她都无所畏惧,因为她已经成功了。起码她知道做一个母亲是什么感觉,如何照顾爱护一个小生命。即使在接下来的人生里面依然是漆黑一片,但是有这道光芒就已经足够支持她活下去了。
自然,这部电影的初衷不是让无法怀孕的小三都去偷盗诱拐情人的孩子圆自己的妈妈梦。
而是想告诉那些看不到明天和希望的人,其实,世界并不像你想象的那么黑暗,希望的光芒就藏在你的心里。勇敢地砸碎命运的枷锁,去追求美好的事物,好好珍惜当下的幸福,即使追求幸福的道路异常艰辛,幸福的时光又那么短暂。
蝉的幸福时光据说只有7天,7天后就是永远的沉睡。而活到了第8天的蝉毕竟是少数,它也许会很孤独,但是也许会看到很多很美好的风景,那些7日之蝉所看不到的。而这就是梦想的价值:孤独绝美。
永作博美一百分。
涙の後「あなたと過ごしたとき永遠の星となる。」ってこの歌詞を思い出した。【明明是在ドラマ版中已看过一次的故事,也依然泪得发抖。
本子不错,时间线的接点很好。拍得很差,简直跟日剧没有什么区别,除了镜头长,全片几乎都在非切不可的时候才舍得切。很多时空转换的时候,镜头匹配性本可以更好的。印象深刻的是惠理菜重返创伤时刻那个同轴反向镜头。另外不能接受后半段片儿的蕾丝化,性别认同这条线做得不好。
女主角压抑了十几年的一份感情,终于在影片的最后一刻爆发。男受众(我)压抑了147分钟的一份心情,终于在影片的片尾曲出现后得到解放!
告诉他这个世界上我最喜欢你,要说好多好多次,
所有的别离里面最大的别离,是死别。我们并不知道的是,有些生离,即是死别。
献给女人的电影,结尾那句“薰,妈妈已经追不上你了”无法不飚泪。另外,记住了一位演技女星:永作博美
细节动人片。最喜欢的是惠理菜重返小豆岛隐约听到有人叫“薰”,随之镜头切换到往日希和子与薰嬉戏的那一段。或许因为知道了结果,才会在看着他们笑的时候也觉得惆怅。OST为电影增色不少,悠扬且给人些许温暖的感觉。本是因为永作博美看这部电影,没想到MAO表现的挺不错,嗯,我爱郁郁寡欢型XD
就算活下去尽是苦痛,也可能会有从未见过的风光。拿不懂事的孩子做故事支点,这招太狠了,一个让人感动的好故事,编剧功不可没,一群实力派的表演也让人印象深刻。★★★★
本来只是准备腾空间拖看的 结果永作博美一开场的独白和特写就把我吸引到了
永作博美拿不到几个最佳女主角就没天理了
生命的前1000天,母亲能给孩子最好的,不是奶,是爱。
节奏太慢了,看得我抓心挠肝的~~
求ost,音乐好听。这些事家里人从没有为我做过,都是你第一次带我做的,是你教会了我很多事情,你让我了解到,这个世界上有很多快乐的事情…我不会再见你了,我们的关系绝不会结束,但我不会再见你了,相识至今,谢谢你,谢谢你说过那么多次,喜欢我”看过最心酸的分手告白。
永作博美完全就是那个妈妈了,很感人。小女娃也演得很好啊!
永作博美對著警察說:“這孩子還沒有吃晚飯就拜託您了。”的時候 我各種雞皮疙瘩起來了,腎上腺急促的催我哭出來。說實話一看這種婦女養孩子的劇我就各種感情聚集。
“想你轻声呼唤我的名字/第一次放声哭泣/你给予我的一切/原来都是爱”
比电视剧版好。虽然时间短,几条支线深度都足够。包括结局,每个地方皆恰到好处。永作博美演得真棒。
除了主要角色基本为女性之外,故事也基本是温情细腻路线的,而且又有泪点,估计女性观众可能更有感触。道德困境的故事,日本人总能很精彩的拍出这种情感上的纠结。永作博美再次惊喜演出,还有超萌的萝莉,找了好久才知道叫渡邉このみ
日本小说翻拍的电影感觉都是超级终于原著的!!!!