1 ) 碎片记
感叹,真的不像八十年代的电影,或者说是不像我印象里的八十年代
l 女主人公青青的一头长发,强奸犯健美的身材,以及被剪掉的姐妹俩浴室洗澡的片段,单纯从审美上若有若无透露着性。
l 八十年代风格志:地摊艳俗黄书和墙壁上的美女画报四处皆是,书店里的莎士比亚和各种西方电影散乱,海滩上晒太阳的人群和大街上奔跑的学生传达出一种对健美身材的赞颂。拍摄地是青岛,阳光明媚,建筑大概是殖民时期留下来的欧式红楼,加上海滩和穿着清凉的人们,俨然一副清新画报景状。
l 诡异,作为性行为产物的孩子,特别是男孩受到众人的赞颂和追捧,而生育之后原本的少女变成了“崇高”的母亲或者由于生了男孩而“罪恶”的女人。而性行为本身当发生在女孩(即便是被强奸受害时)时却受到众人的指点甚至嘲笑。
l 导演拍摄时是有反思的,荷尔蒙爆棚每天健身的年轻男子,整天不务正业看黄书,盯上并强奸了小女孩后毫无自省,那个男子整天实用的望远镜就是典型的窥探工具/活泼泼的女孩从此低郁寡言,姐姐更是对男人充满警惕以至一种神经质状态——看到人就拍照/追求姐姐的书店老板是我很喜欢的一个角色,他在强奸犯健美身材的对比下羸弱甚至略显猥琐,但倔强而无私的帮助姐妹俩甚至最后搭上性命
l 几组对照:罪犯兄弟和受害者姐妹可以进行对照/男子的窥伺型望远镜——远处,搜寻猎物般隐蔽;姐姐用照相机拍人——近处,大方且张狂的站在正义一边4奸犯——健身男子,外形英俊;追求姐姐的书店老板——清癯羸弱,略显猥琐/两组书籍——摆在书店门口销量火爆的艳俗言情杂志,摆在门里的全套莎士比亚和郭沫若
l 罪犯最后被成功抓获却被本作为人质的姐姐一脚踹下高楼,姐姐这里是对男权社会的痛苦反抗——作为妇产科医生对于生命本充满欢欣,却厌恶那重男轻女,心疼女人之痛;作为姐姐与妹妹相依为命全心照料,妹妹却遭遇强奸,二人深陷流言。
2 ) 难得有部电影没让我按快进
一天网上偶然点开来看的,片子细节刻画得很细腻,
女主演技特别好
虽然画质啧啧,不知道有没有高清版。。
女主的颜好美,是我喜欢的感觉,尤其是电影中的倔强坚定眼神,轮廓分明的骨骼。让我 想到倔强的蔷薇。
揭露了当时社会中的问题,人性的刻画很有真实感。比如说妹妹对姐姐在她看来偏执的举动的不解与惧怕,比如说在性问题上,那时的孩子的懵懂,小男孩和妹妹的友谊,几个镜头体现人得冷漠啊blabla,,,有很多细节,心理描写很细腻,真实感强。
有时间我会再回味的吧,一年前看的了。
当时很难过,青青会判多少年有期徒刑,男主会死吗,可是就算活着,以他的深情他又要等青青多少年,青青是个缺爱的孩子,他两来电的那一瞬有被感动到。
社会底层的小人物的生活,在加上不幸的突发时间,影片很平淡,但很真实
3 ) 藏在我们身边的疯狂
《疯狂的代价》 周晓文 1988年
一直在夸韩国的人性电影拍的好,可是我们并不知道在30多年前我们的国产电影中“性隐喻”就已经拍的极好了,只是它被我们遗忘在岁月中而已。
性渴望:
八十年代的中国处于一种全民的性渴望当中,黄色杂志,黄色影片可以当街买卖,人与人之间黄色笑话都是挂在嘴边的。在这样的影响下,孙大成压抑不住心中的性渴望,强暴了女孩,他甚至想着过段时间风声过去也就没事了。这种兽性是一种瞬间的疯狂,可是在结尾竟然有两个小男孩在偷黄色杂志,这应该是导演在暗喻:兽性的来源吧。
性启蒙:
小女孩被强暴那一刻其实开启了她朦胧的女性意识,这种事情对她来说有心理阴影却也有性懵懂的,在后面她涂口红,上生理课,看黄色书籍,她一直在探索“性”。罪犯在开头给了她一片泡泡糖,在片尾姐姐精神奔溃的时候她却若无其事的吹破一块泡泡糖,这个隐喻给人一种很大的震撼。
性抗拒:
这部电影最核心的疯狂就是姐姐的疯狂了,她是从事接收性爱结晶的工作,每天感受着接生男女婴儿后的不同差异,心里厌恶社会的性别歧视;与父亲的关系不和,令她丧失了对男性的信任;妹妹被强暴这件事,更加深了她对异性的憎恨。这些复杂的情感叠加在一起,让她抬起了那罪恶的一脚,其实我感觉这个结尾也是有很深的暗喻性的,在道德外衣后面的疯狂,比强奸犯纯粹的兽性更加的可怕。
群众的嘴就不说了,缺少共情一直是中国的常态,其实现在强奸犯罪应该也是还有很多人,只是很多人选择了隐忍,怕的就是来自周围群众的二次伤害,集体性的荒唐是让人招架不住的恐怖。
4 ) 八十年代末期的社会非理性状态
疯狂的代价
周晓文1988年的片子。很有意思。一对姐妹,父母离异没有家庭温暖。姐姐母亲般照顾上初中的妹妹,二人独自生活。姐姐是妇产护士,经历了当时中国人重男轻女的偏见和对生命的不尊重,对性怀有抗拒心理。妹妹一日被强暴。姐姐深受伤害,疯狂查找线索。妹妹却对于“性”持懵懂的好奇。强暴犯最终落网,却被姐姐踢下高塔摔死。
电影有几点吸引我。
一,强暴犯是个外地混混,他的社会游荡者的野兽般的身体、单纯的兽性,是一种疯狂,被表现得很夸张(那男的始终穿了内裤在屋里折腾,拍得特带劲,特野兽)。而姐姐被社会习惯的性别歧视所塑造的对性的抗拒,与妹妹被冒犯后表现出来的单纯的道德感,与其疯狂的非理性混为一体。故事的结局似乎暗示,姐姐在道德外衣背后显示的疯狂,比强暴犯那单纯的兽性更为可怕。
二,对民众的描写。有几个镜头印象深刻。妹妹出事后姐俩白天在案发现象协助警察确认时,从姐俩的主观视角看,围观的群众完全像牲口群一样贴在警车玻璃上往里看,非常残忍。
还有,姐妹两在海滩试图寻找罪犯时,一个镜头,俯视,从姐俩逐渐拉到越来越广阔的空间,最后是俯视的整个海滩的人群。看的时候,人与人之间的冷漠感,人群的非人化感觉很强烈。
还有,姐姐在产房护理初生儿时,一个男孩意外死亡,其家属猛冲进来殴打姐姐,一片扭打纠缠,最后是姐姐对着镜子把嘴角的鲜血抹到脸上的长长的镜头,眼睛里是开头有点委屈,后来就是恨,还有几乎疯狂的状态、复仇的感觉。这个线索很重要,似乎和最后她拼死与强暴犯兄弟追逐(从高速的车窗外横进车里,基本不是普通人做得出来的)、将强暴犯踢下高塔这个结果是有因果关系的。(这个镜头是仰视的,姐姐突然从容而有力的抬起大腿,狠狠地往下踢,随后就是强暴犯坠地)
所以,感觉民众的集体习惯背后的集体兽性,呆板冷漠,恰好是孕育疯狂的温床。
结合上面的感受,觉得这个片子有意思,很生动的表现出80年代末期中国社会人群的躁动和非理性,对于非理性的理解,也有意识突破主流理解。不过,影片开头有长达几分钟的片头,是姐妹两在澡堂中,姐姐为妹妹洗澡的情景。拍得朦胧,美,单纯,裸体很干净,突出母爱。这个点,和后面对姐姐内心的展开,是怎样的关系,不大明白。
5 ) 被低估的国产人文佳作
作为非主流第五代导演周晓文的非主流代表作,《疯狂的代价》一直以来都没有得到应有的重视。上世纪80年代末,在开明领导的默许之下,西影厂的青年导演们先后崛起、独当一面,周晓文便是其中之一。他是第五代里最先追求商业价值的导演之一,86年他软磨硬泡争取到机会执导处女作《他们正年轻》,87年按厂里要求拍摄以赚钱为目的的电影《最后的疯狂》,而到了这第三部作品《疯狂的代价》,周晓文终于能把电影拍成他想拍的样子了。他有意将艺术与商业结合起来,人物丰满,主题独到,于是便留下了这样一部至今仍值得探讨的优秀作品。甚至有人认为,《疯狂的代价》是中国第一部深入表现精神分析的电影。
《疯狂的代价》与《最后的疯狂》一样,都是案件侦破题材作品,并且都由芦苇(后来写出《黄河谣》《霸王别姬》《活着》《红樱桃》等剧本)担任编剧。《疯狂的代价》情节环环相扣,有悬念、推理、性爱等类型片元素,结尾又有导演刻意为之的反类型设计,几分钟内的期待落空、数次反转令人暗呼过瘾,同时也触及了国产片罕有的人性深度。
影片主要人物以两对姐妹/兄弟构成,这两对组合几乎有着同样的特征:没有父母的关爱,长子承担着雌雄同体的护庇功能,而次子因认知的缺失而对两性差异充满好奇。在奸污悲剧发生后,经过一系列近乎疯狂的追寻,最终案情真相大白,却又突然善恶颠倒,受害者成了施害者,耐人寻味。
周晓文曾说,他只喜欢拍跟他一样的普通人。然而就是从这群普通人身上,周晓文透彻地看到了很多社会问题。欲望和罪恶的界限在哪里?家庭缺失给下一代造成什么影响?那群围在车外和邻里的看客,他们究竟在看些什么?
在当时那个年代,《疯狂的代价》可谓开垦了不少人的心灵禁区。最令人难忘的,恐怕就是开场那个惊世骇俗的裸浴场景了,当年引发了关于裸戏是否有必要的热烈讨论。宛如天堂般美好的光晕中,赤身裸体(甚至长时间露点)的姐姐在细心地为妹妹擦洗身体,似乎喻示着妹妹的身心即将被洗刷一新。
接下来片名“疯狂的代价”出现,叠印在底部的是犯罪者手持望远镜偷窥的特写画面,它与之前的众女裸浴场景连接在一起,顿生情欲味道。实际上在看完电影之后,观众才会发觉,其实这一偷窥只是片中一个与沐浴无关的片段的撷取,两者并不是在同一时间地点内发生的。周晓文的这一细微处理,与库里肖夫将莫兹尤辛与一盘汤剪辑在一起的蒙太奇实验异曲同工——尽管周晓文说,他的想法是受小人书启发的。
在人性层面的探讨上,《疯狂的代价》不再以非黑即白的道德、伦理准则来衡量一个人的品性,每个人都有“疯狂”的一面,每个人都有“疯狂”的理由。在先天遗传、后天培养和激发事件的三重作用下,作为受害者的小女孩表现出偏激的性格和行为走向——父母缺失、姐姐过分保护的环境中,她竟然是被强奸犯激发出朦胧的女性意识的,这对她既是心理阴影,也是性启蒙。她涂口红、上生理课、看黄色书籍……她曾拒绝罪犯递给她的泡泡糖,在片尾姐姐精神崩溃之时却若无其事地吹破一块泡泡糖,冷酷无情的眼神给人极大震撼——她踏进了之前未曾涉足的领域,对姐姐完成了某种具有精神分析意味的复仇。
对于姐姐来说,她维持现状的梦想如同那个泡泡糖一样破灭了。她本身就是个矛盾体:自己从事着与性爱结晶直接相关的工作——接生,听同事谈论着男人怀孕、男女平等的天方夜谭,感受着接生男女婴儿之后遭遇的迥异待遇,有个贩卖黄色书籍的男朋友,这些都积淀为她对性的好奇与渴望;然而她与父亲的关系令她丧失对男人的信任,妹妹受到未经允许的侵犯更是大大加深了她对异性的排斥与憎恶之情。对于妹妹,她自己也由类似母亲的角色渐渐转向了父亲。复杂的情感交织在一起,导向最终将罪犯踹下高塔致死的罪恶的一脚。
至此,每个人的“疯狂”都付出了相应的“代价”。这场闹剧过后,周晓文导演给观众留下无尽的回味与思考,让创作者对现实和人性的关照更多了些。这令今天的许多国产片导演回想起来,都应该感到羞愧和汗颜。
【大众电影】
6 ) 80年代的各种躁动
这是个复仇的故事,讲的是妹妹被不良青年强暴后,姐姐历经艰难找出凶手报仇的故事。
我想说不是故事的情节,主要想聊聊这个故事的所发生的时代背景。最近看了傅高义写的邓XIAO ping 时代,从这个中国通眼中的角度给我们一个邓爷爷形像,重点是普及了我们中国改革开放这一伟大举措的“前因、过程、结果”。
这部片子就处在“过程”时期。中国封建社会几千年,接着是民国,然后新中国成立,百废待兴,全民建设吃饱肚子。接着WEN 革,思想和经济的双重倒退,然后就迎来风风火火的改革开放,国人的思想尚处在封闭状态,就被开放后的四面八方的新事物冲击的激情高昂,热血在血管里沸腾。中国从未有过的时期,新颖的眼界,开放的思想,躁动的血液,处处冲刺的着金钱的味道。特别是西方的思想,那个时候极端的人甚至提出“全盘西化”,色情、暴力冲激人们的眼球,知识青年回城造成的离婚以及引发的一系列社会,瑕不掩瑜,虽说瑕的伟大,但是瑜也是确实存在,这部片子就是在那样的时期里产生的。
我不敢擅自揣摩故事的编据芦苇心底的想法,但是作为那个时代参与的一员,用电影的形式给我们留下了这些,供今天的你我了解特定时期的社会面貌、人心思想也是值得我们去歌颂的。
那是个改革开放的时代,那是个低级堕落的时代,那是个百花齐放的时代,那是个怪力乱神的时代,那是个急功近利的时代,那是个先锋探索的时代…那是中国电影的新浪潮,那是中国电影的雷阵区,那是中国电影的八十年代
不值得大惊小怪。编导虽有点不甚成熟的小想法,但手法过于青涩、稚嫩,叙事散漫杂乱,商业类型片元素的运用也仅止于制造点廉价噱头。PS:现在的年轻人未免把80年代都想的过于古老落后了。
兰兰的扮演者李靖在当时肯定承受了巨大的压力,少不了人们在背后指指点点,此后她参演了独龙纹面女和借刀杀人,然后就销声匿迹了。
台词写得太有水平
88年居然整出过这么牛逼一片,故事(结尾一脚)、摄影(用镜头叙事)、表演(伍宇娟的彩蛋)都有不少亮点,让现在的国产烂片情何以堪。
伍宇娟那个时候的可塑性还是很强的,另外,伍宇娟看着很像钟丽缇,这种感觉又实在有点耐人寻味
哇,居然有林永健、高明,年轻时都还那个样子。谢园这个角色有点儿意思(难道有所指?),比他近些年来给学弟们帮忙出演的那些垃圾角色强多了。虽然深夜播出,CCTV6还是把那几分钟剪掉了。
周晓文到底有多爱德帕尔玛?开场那段因过于大胆被许多版本黑屏处理只留其声的浴室戏取自魔女嘉莉;书屋主人的妹妹一出镜就在配音惊声尖叫在偷哏粉红色杀人夜;青青取证拍照成瘾的概念或许与凶线的约翰屈伏塔有关?隔塔对望这一个关键情景则是在致敬姐妹情仇。可女主青青痴迷复仇难以自拔以至于矫枉过正铸成大错这条最核心的叙事主线似乎又在遵循希区经典所以最后必须登塔才要坠落?……或许正是因为剧本创作时的迷影思维过于浓烈优先而各式插件又未能与本土化叙事元素无缝整合,才导致了主题不够明确角色动机混乱等诸多缺陷。尽管如此,还是标个三星半。
导演周晓文就是央视版《天龙八部》里扮演扫地神僧的那位,80年代电影能在剧情,选角,运镜和尺度上达到这一水准,真是惊为天人~
版本越来越高清了,内容越来越少了,二三十年前的音像制品有其宝贵之处。
88年的作品 非常带劲 虽然直接着墨不多 但实际上强奸幼女、卖黄书、医闹、父母离异等 正如绘画中的透视效果 都指向了对文革的反思 这种社会乱象正是那个疯狂年代的代价 ps. 常戎演的真是贱到了骨子里 “我天天给你烧纸钱” ..周晓文导演就坐在我前面 接受全场的掌声..修复效果相当不错
犯罪分子哥俩。。。。的肌肉。。。。触目惊心
“我才不怕,出了院就跟他离婚,咦!这孩子真咬诶,跟他爸一摸一样!”
就…我觉得非常牛逼?!年代感奇情,配乐(竖琴?)瞩目。伍宇娟的圆圆鼻子和下巴。头发一直披着不热?…还有追车戏和高空谈判诶。以及青岛真的是情致特异的城市。高明尤勇那些熟脸…还是老赵最帅。“你要是死了我天天给你烧纸”…@天山
好片!居然还有追车戏码。水准非常高,考虑到年代,冲动给5星
89年的片子,浴池洗澡,强奸幼女,卖黄色杂志,医院走后门,重男轻女,房子批不下来,一家N口打麻将,冷漠的围观人群,老吴当年带的西影厂,真是太牛逼了!
片子的剧作还是有问题的,整个戏就是追查,缺乏必要的对抗。但芦苇的台词功力以及基本功足以让人眼前一亮。
八十年代怪力乱神大杂烩:性别焦虑、伦理失序、文化冲击。漫天膨胀的荷尔蒙和对性欲的极端羞耻的碰撞,两对姐妹兄弟的互文设置很有意思,而荒诞之极的看客群像冰冷诡异。结尾够凶狠,泡泡糖的破裂也赋隐喻色彩。一切都指向了那个年代的生机勃勃。
以前家里也有几本这样的书,封面上的女人玉体横陈,标题往往是魔窟里的女人,欲望之兽,冲击力很大
前后两次洗澡光的色调明显不一样,可能是想表达两种不同的人物关系。。。最后妹妹嚼口香糖这个行为也很值得探讨。