暴龙

一身街头随意打扮的男主角从一条陋巷的赌马场走出，因与别人争吵无法控制自己的怒气而踢断了自己心爱的狗的肋骨，狗随后死去。这是本片中男主角的出场方式，从这一场景与随后的几个场景可以看出，男主角是一个：混迹街头、无法控制自己愤怒、独处的老人。之后，在男主角一次后悔自己发怒的过程中，女主角出场，从她的出场方式可以看到她善良、乐于助人、有坚定的信仰，通过她的帮助，男主角的情绪得到平复，并对于信仰有了新的改观，这在男女主角第二次相遇中可以看出——男主角受到女主角的影响，当晚并没有对带狗欺侮小男孩的邻居动手，这也是影片中他的第一次反常的隐忍，随后在第二天，汉娜向男主角/观众透露：她当晚曾为男主角祈祷（这无疑体现了创作者对信仰力量的认同）。本片所有的故事，即在以男主角以及几个配角为代表的一类“街头人士”，与女主角及其丈夫为代表的“宅邸人士”之中发生。

一.街头人士及其暗语：Tyrannosaur
片名Tyrannosaur来自于男主角对去世妻子的嘲讽（男主角听到Tyrannosaur便会情绪失控），其妻子终日吃垃圾食品，遂得糖尿病招致截肢与失明最终死去，在现实中的欧美国家，这类疾病一般多发于阶层地位较低的社会成员，可见设想到其妻子生前男主角所处的贫穷而又粗鲁的家庭环境，男主角的朋友也是“街头人士”典型的代表，在酒吧以身为凯尔特人的口号（原始性）为男主角抱不平、言语中夹杂着电视栏目俗语（处于传播框架尾端，受大众传媒控制），还有一个典型的形象即是邻家的小男孩，他的每一句台词都饱含着街头气息的幽默，无论是困境、尴尬还是危险，他都能不慌不忙地揶揄两句，这和男主角对妻子Tyrannosaur的嘲讽一样，只有在街头文化的语境里，直接、随意地侮辱自己妻子才不会显得突兀，这一幽默的侮辱背后需要对粗鲁的认可、对礼规的不服从、底层人天生的幽默感，但最核心的是这背后的人情味，正是这一点让他们和“宅邸人士”泾渭分明。

事实上，故事开始于男主角妻子去世五年之后，与此同时男主角最后一个挚友也不久于人世，男主角所处的是一个逝去中的旧世界与尚未准备好面对的新世界的交界处，Tyrannosaur之所以让他情绪波动，即在于这一词语来自于他回忆中的旧世界，在那里他嘲讽妻子、与挚友一起行恶。可到了现时境地，他不知道该如何选择，于是便本能的继续行恶，直到他遇到对信仰充满热情的女主角。

二.宅邸人士及信仰
之所以将汉娜及其丈夫称为“宅邸人士”，因为他们所有的交流几乎都发生在阴暗的室内，他们生活之处和街头人士不同（男主角可以在草坪上和对门家阳台上的邻居交流），完全无法从外面窥探，也正因如此他们每个人的变态、阴暗才不会暴露，尽管他们的住处“五个房间，两个车库，修剪整齐的草坪”，但彼此之间的生活则保持着礼貌的完全的隐蔽，换言之即宅邸人士没有街头人士那般原始的人情味。和宅邸人士关系最为密切的符号，即影片中女主角与丈夫笃信的信仰，在上文中关于男女主角第二次相见的场景分析中提到，创作者虽然展示了有信仰者的危机，但危机却并不是来自于信仰本身，而是来自于信徒自身的错误，如女主角自己造成将自己困住的幸福家庭谎言、惧怕戳破自己谎言的懦弱导致自己受害、饮酒等等，所以，在女主角向耶稣照片投掷东西时，耶稣并不是遭到信徒反叛的封建符号，而是一个受误解的信仰圣人，这也正是创作者内心所相信的。


三.影片中的显性文本与隐性文本
从以上的情节与人物描述不难看出，在影片中存在着创作者影响下的双重文本，一个是显性文本：失意的街头男子的老友不久于人世，他意识到自己面对着旧生活的逝去，他追寻他人的拯救与依靠，找到了微笑的看似善良的女店员，在来回的交流中男子仿佛找到了有瑕疵但可以容忍的新生活，却得知女主角已经谋杀了自己的丈夫，尽管如此，他仍然选择原谅她，并等待她出狱与自己过上新生活。
但在这层文本之下，是创作者自己的意识形态明显存在的痕迹，即本片在上文中已经指出的隐性文本：女主角在电影开始呈现的宗教的救赎姿态，使迷惘中的男主角萌生了极大的感触，使他意图放弃自己的旧生活，走向获得拯救的新生活，此时的女主角和创作者站在宗教的同一战线（女主角夜晚祈祷→主角便没有打带狗人），但随后影片通过对女主角违背宗教姿态的饮酒、懦弱、谎言、谋杀的行为来展现出女主角并不是信仰的所谓代表，但创作者对信仰的看法并没有随着女主角的变化而变化——女主角成了假信仰者，男主角心里所追寻的信仰的拯救其实并不存在，所以，他对以往的旧生活的摈弃是无妄的，男女主角都未能真正的走出各自的问题，在女主角对男主角发火并要求其离开后，她便已经失去了有信仰者的光环，逐渐展开了自己虚伪生活的真实画面，事实上她和男主一样，是追寻拯救的无信仰者，这一文本体现了创作者对宗教信仰的意识形态，这种意识形态倾向直接导致了他在创作女主角行为时全然不归结于宗教而只归错于女主角的行为。
总的来说，导演本身是站在有信仰角度去阐述故事的，是一个受难者追寻信仰之力的过程，导演并不意在于讨论信仰被挑战的危机，而在于讨论无信仰之人的危机，在这一语境下，导演随意地将两个无信仰之人尚未解决的危机用善良的情节掩盖，这正是有信仰的意识形态明证。

人们常常用咄咄逼人来掩饰弱点，真正持久的力量存在于忍受中，只有软骨头才急躁粗暴，他们因此丧失了人的尊严。我等待，我观看。恩惠也许来，也许不来。也许这种既平静又不平静的等待就是恩惠的使者，抑或恩惠本身。

人们常常用咄咄逼人来掩饰弱点，真正持久的力量存在于忍受中，只有软骨头才急躁粗暴，他们因此丧失了人的尊严。我等待，我观看。恩惠也许来，也许不来。也许这种既平静又不平静的等待就是恩惠的使者，抑或恩惠本身。

一部挺沉闷的片子，但是两位主演的从容的演技为本片增色不少，一位率性而为，一位隐忍负重。暴龙导演用现实主义方式讲述了一个暴力的男人遇到一个承受家暴的女人。其中他的好友的女儿的一句话点亮了本片：当受到家暴的女人来找他时，他问道该怎么办，好友的女儿说“是不是让你回想起过去某个人”。人生是像一场流动的聚会，你总会碰到那么几个人，你会惊诧于自己释放的邪恶也会在别人身上找到，那并不是你的特质，而是角色所赋予的意义。在抽象层面上解释了一些事只是有可能发生，而并不是必须发生的。

 

关于狗，本片赋予了不同的意义。约瑟夫在开头赌博输钱后直接粗暴地杀死了陪伴自己多年的狗，尔后在影片后段冷静而理智地杀死了邻居家的狗。两者都是基于愤怒，前者是对赌场和生活种种不满，是一种负面情绪的宣泄，好像一条狗咬死了另一条狗。后者是为小男孩受伤的脸愤恨鸣不平，他深知曾经自己就像狗一样对待身边的人，而这次他真切地看到了一张天真无邪的小孩是如何被伤害，也许他也同时杀死了自己心中那条不知何时会出现释放极强破坏力的狗。当他平静地望着眼前狗主人嘶吼着挑衅，而充耳不闻或不为所动时，我想他已经全然明白一些事，而且这些事越早明白越好，可能有的人一辈子也不会明白：当你懂得如何控制自己而不易受他人影响时，你的情绪和态度会为你开启一扇门，心智成熟迎接新的生活。


至于约瑟夫是如何重新找到新生,或者说如何治愈了他波动的情绪和粗暴的脾气?
起初我设想的是信奉天主教的汉娜会给他来一场专项的心理治疗，让上帝无所不能的爱去感化这个迷惑的老头，但是随着情节的推入才发现汉娜在一次次承受家暴后早已不再单纯地信奉上帝。影片之外我才发现其实心理学在某种意义上来说是一种巫术，它会用某种合理的方式让你去接受和吸收原本你不愿接受的东西，好像一桩植物活生生地矫正为正常的生长姿态，也许结果能达到预期的效果，但是对过程而言仍然是一种人性的扭曲，心理学告诉我们：接受并走向这个社会和世界才是一种健康的生活方式。但是一切并不是想象中的那种完美。
除此之外，本片给出了一个更为满意的答案，对约瑟夫而言就是他所说的相距的爱。他保留着生活中种种的不满，客套礼貌的交往着而不愿太过了解彼此。他不习惯两个人共居一室，害怕近距离会暴露他身上太多的缺点，特别是他像狗一样粗鲁的言行。他了解自己的这种自我保护机制已经被多年一层不变的生活练就成型，他需要一些距离，以确保对方在危险界限之外，而又在爱的范围之内。

 


当两人提及暴龙的时候，却意外地和他死去的妻子同时出现。一只巨大的暴龙，用来形容他的妻子肥胖的身材，在上楼时会让整个地板发出巨大的声响。这就是暴龙，仅此而已。
对房间里的人来说，也许会听到有些奇怪而可怕的声响，但是当你打开房门的时候，就会发现其实并没有真正的暴龙，只有一个率性的老头。也许他的脾气没有那么好，但那只是他保留着的一种拒绝懦弱的姿态，而不是邪恶的异类。他需要更多开怀的微笑。“你是除了萨缪尔以外，唯一对我微笑的人，我想要它，我想要那微笑渗入我的生命，点亮我的生活，我只是想看着你，仅此而已，不想了解你，因为我知道一旦了解你，你就有缺陷了。”

感觉这名字跟电影一点也不挨。

片尾上字幕时的音乐《We were wasted by The Leisure Society》很好听。

我喜欢看电影的原因就是因为我喜欢观看人的各种状态，尤其是颓废。
颓废和苦难才是人生的真谛。因为人生的真谛，本质上仅仅就是填充食物维持生存、两性交合保持繁衍，美丽和丑恶都只是这个过程中的衍生品。

也许正是因为我拥有幸福的生活，所以我才有足够的心态去观看颓废和苦难。

--摘抄：
美国佬的暴力是视觉系的，英国佬的暴力是心灵系的。

写实、冷酷与绝望，生于心底的暴龙。想去改变自己，才发现真正需要改变的远非只是自己，从而引申成社会问题，这才是片中生活的恐怖之处。

  《暴龙》乍一听以为是个科幻片呢，但是看电影网站给的标签是剧情片就果断下了，谁让咱又是个比较容易感动的大叔，看完之后就隐隐有点小难受，所以就写点东西纪念一下我这股难受劲吧。
   首先说一下，这电影不是科幻片，剧情也比较简单，算是比较有余温的文艺片。所以喜欢劲爆场面的小青年就不要被片名骗了，这是文艺片，切记。
   男主老头和本大叔一样是个一个爱狗的人，但是一开始是他面前的地面上摊着一只死狗，他抚摸着它的毛，抱着它的尸体走在黑暗的街巷，画外缓缓的吉他声低沉，然后他把它埋了起来。
   狗是被他杀的，可是这只狗是他近年最好的伙伴。
   他把狗杀掉的原因是他性格的暴躁有直接关系，因为在经历一场感情的灾难之后，他每天酗酒、性情不稳定、除了一个在酒吧的神经兮兮的另一个老头和一个小盆友外他没有其他朋友，甚至人人都讨厌他。
   电影的前半段一直在描述他脾气的暴躁，比如说经常对人发火、打架、砸别人的店，但是另一面又在表现他的孤独，老无所依。他总是一个人游荡在街上、酒吧里，受伤了倒在地上一夜也没有人来救助。
   其实电影一开始就说明他并不是一个坏人，即便周围人都不喜欢他。因为有几个小青年在用粗俗的语言开玩笑，他就怒了，本来想用语言上的责备来让他们闭嘴，但是适得其反，这帮小青年反而对他破口大骂。他一怒之下把这群小青年打了一顿。谁知打完之后他自己良心上就过意不去了，就跑到一个小店的衣服架后面躲了起来。开小店的就是本片的女主，是个大好人，她去关心男主谁知迎来的是男主的粗口回应。你说假如你开个店，突然店里来了个人对你破口大骂的，你会啥反应？要不然就是让他滚蛋，要不然就是随他折腾。但是女主不一样，女主是把店门暂时取消营业，然后微笑着继续安慰男主，并且对这个陌生人祈祷。而这个祈祷显然是有用的，男主躲在衣架后面哭的稀里哗啦的，虽然事后仍然强硬的说祈祷没用，上帝不存在。
    本大叔一直是个不可知论者，我不信神也不不信神，我相信有信仰可以让人人心向善，可以慰藉受伤的心灵，就是有这种魔力，但是是不是神还是不好说。在被女主安慰了一次以后，男主似乎在她身上发觉了什么，就每天早上都去她的店里转一圈。
   也就是这个时候，大部分的时间交到了女主身上。女主实际上和男主老头不一样，当然不是性别上的不一样，而是阶级上的。老头是英国最底层的人们，矮矬穷之流，而女主则住在富人区，家境特别好，有车有房，还开着自己的小店。所以大多数的人、包括男主都认认为女主是个社会战斗力为0的渣渣，用EX形容我的话就是没受过苦，将来要在社会上摔死。当然后面那句是我自己家的，男主可没那么说。
   可是事实和我们所感觉到的不一样，女主外表看上去气质也好，家境条件也好，但是实际上却有着不为人知的秘密。那就是他的老公。他的老公在别人眼里是个文文雅雅的好好先生，看起来成熟温柔讨人喜欢，但是实际上心里有点扭曲，甚至变态。比如趁女主熟睡时撒尿在女主身上，把玻璃放在女主体内，殴打女主之类的。其实她老公也是个矛盾体，他总是做一些混蛋事，然后又求女主原谅他。这里说一下电影里面个人最喜欢的一个片段，就是男主对女主施暴后，跪在地上，拉着女主的手，说，哎呀，你看我多不好，你原谅我吧，你好爱你呀。然后趴在女主的膝盖上哭。女主顺顺他的头毛，一边冷漠的看着旁边，一边麻木的说，我原谅你啊，我也爱你啊，你别哭啦，我在呢我在呢。女主就是这么一个好人，别人怎么欺负她，她都微笑着原谅别人。别人说操你妈，她就回答：呵呵。我们都知道网上一句话：当我打出“呵呵”的时候，心里想的是qnmlgb。所以女主的每一个微笑，背后都有一个呵呵，只是别人不知道呵呵的含义罢了。
    当然，除了自身的表里不如一的矛盾之外，此男还是个极度自卑黑暗体。比如他在施暴的时候总是在问，你为什么不让我搞，你为什么如此冷漠，他一直很纠结这个问题，所以在最后一次吵架的时候，女主告诉他：你JB真TM小，然后他就崩溃了，先是一动不动让女主肆意的踢他，然后又发疯一样把女主打的鼻青脸肿。
    好的，我们继续转回到男主。这个时候我们发现男主那个老头似乎总是困在过去的失意当中爬不出来，杀掉了最亲爱的狗以后发现还是没治愈自己，于是就想拆掉自己当时为狗建的一个小屋。他拿着锤子咣当咣当的摧毁着那个铁皮屋，吵得周围不得安宁。其中就吵到了小孩纸山姆家。山姆是个小正太，也是和男主关系最好的朋友之一。电影里他每次出场都是一个人在外面玩，有时候晚上有时候白天，男主问他：你怎么不回家呀，你妈把你丢了？山姆说：没呢，我妈和她男朋友在屋里玩呢，不让我进去。他妈的男朋友对山姆坏透了，也养了只狗，但是是个恶犬，他妈的男朋友天天凶山姆，对山姆特别坏。山姆没办法只能在外面玩，谁让他妈的不爱他爱她的男朋友呢。其实山姆是个很重要的人物，别看他年龄小，具体的我后来会讲到。
    主角老头在电影里面经常去一个人家，那里住着一个快死的需要呼吸器才能维持生命的老头，以及快死的老头的女儿。主角和他以前可能关系很好，但是后来不知道发生了什么，这个老头得了重病，卧床不起。而那个女儿对主角也有点反感，在他爹葬礼的时候，还对主角说：你没有害他，你只是没有帮他。而且以前他爹还没死的时候，主角想找她说话她也爱搭不理的。快死之人其言也善，他爹有一次对着主角磕磕绊绊的说了一些话，我们大概能猜出以前情况：“我做错了，玛丽恨我，她恨我，我会下地狱的。我做错了一些事。”他以前有个老伴叫玛丽，然后他不知道对玛丽做了些什么不好的事情，他就后悔余生。
    这里再说下我要说的最后一个人，就是男主的好基友，一个神经兮兮的老头汤米。汤米和男主一样经常混迹于酒吧，同属于草根阶级。当男主第一次带着女主去酒吧聊天的时候，汤米就像不速之客一样跳了出来，然后说了一些关于阶级，关于政治，或者莫名其妙的语言，然后第二次和男主单独喝酒，他说的还是一些有关阶级，有关社会的抱怨话。但是和男主不同的是，他属于社会的最底层，所谓的水深火热当中，可是他过的并不苦闷，而且能给别人带来快乐。那个快死的爹死的时候，所有人心情都很沉重，都沉浸在悲伤的情绪当中，但是汤米却让大家开怀起来，就连那个情绪不好的女儿也给了汤米一个欢笑的吻。我现在特别喜欢和这样的人在一起，这种人其实是最强大的，或许他并不多才，或许他并不有财，你说你痛苦，你整天要死要活，生不如死，但是人家有着比你还痛苦的痛苦，人家却活在快乐之中，还能带动其他人一起快乐，他比你强大多少？
    后来由于女主和男主见面次数多了，被女主的丈夫发现了，这就激起了那恶心的变态心理，他把她强暴了，并且打的鼻青脸肿。女主只能逃出来找男主，她发现了男主的魅力，也就是安全感，于是她爱上了他。女主后来问男主，你为什么给你前妻叫暴龙。
    男主说，暴龙没有别的意思，就是挖苦他前妻胖，下楼梯时像暴龙一样发出声响。他说他对他前期很不好，而他前期就像女主一样是个心地善良的大好人，不管是什么样的人她都能够原谅，这简直把男主逼疯了。但是后来前妻死了，男主才明白女主多珍贵。
    表面上看暴龙就是形容男主前妻多胖，实际上暴龙就是这部电影的主题。后来男主偷了女主家里的钥匙去女主家想和女主丈夫谈谈，但是出乎意料的发现，那个男人惨死在家里，我们都想不到，杀死他的，就是女主。女主就像是一头沉睡的暴龙，一贯的逆来顺受，可是终于有一天她忍不住了，像个铁甲暴龙兽一样把欺负她的人杀掉了。
    如果大家仔细分析一下影片中的几个主要人物，他们的出场实际上都是有重要意义的，而且他们实际上都是一只沉睡的暴龙。男主老无所依，孤苦伶仃，所有人都讨厌他；女主就不提了电影里最明显的就是她；汤米一贯的乐天派，我说他是能给我们带来快乐的人，是个内心强大的人，但是他嘴里对阶级制度还是念念有词，或许说不定某天就爆发了呢，或许他的乐天只是因为阶级差距太大使得他没有爆发的机会呢；女主的丈夫，外人眼里的好男人，可是他也有七情六欲，也有自尊，白天辛苦了一天也需要发泄，所以他像暴龙一样的欺负女主；还有小孩子山姆，山姆我觉得是本片里最闹心的一头暴龙，被他妈欺负，被他妈的男友欺负，被他妈邻居欺负，最后还被狗欺负，电影里他的脸最后被狗咬的毁容了他还自得其乐的玩着自己的玩具，可想长大后他是一头多残忍的暴龙啊。
    电影最后有这么一段独白："我想去看你，这是我想要你知道的事情，你曾问我为什么要去你的小店，我没回答。我进去不是要寻求上帝的帮助，而是想去看你，因为你是唯一对我笑的人。我想要自己周围充满笑容。但我只是想看你，我不想认识你，因为我认识你后我知道你也有一堆自己的破事儿，你和我一样。"这个电影讲来讲去都是有关安全感的问题，如果人人都是一头隐藏起来的暴龙，都是有一堆自己的小痛苦小琐事，谁又愿意去真心的与人交流或者认识呢？倒不如自己远远地看着自己欣赏的人，这样还有一点美妙能够存活下来。
    写了这么多，罗里吧嗦的，这个电影是不是全是那种很黑暗很消极很闹心的情绪呢？其实不是，这个片子是一部教人向善的片子，一开始男主落魄然后女主给他祈祷，他不承认有效，自己却哭了，然后还拉着女主去帮别人祈祷，甚至最后自己还帮女主祈祷。
    祈祷总是一次又一次的出现在电影里面，原谅这个名词也是。女主是个善于原谅的人，虽然最后变成了一头暴龙，但是因为有邪恶的事情一而再再而三的压迫她，男主并没有欺负她，所以男主从她那里感受到了很美好的气息，所以总是去找她。而且男主妻子是个善于原谅的人，男主一开始并不珍惜，但老婆死后就后悔了。于是她特别迷恋女主善于原谅的本性。如果人人都能懂得原谅，是不是就不会存在暴龙？