1 ) 一个女人的史诗
歌舞片和传记片、政治片融合的一次有益尝试。未看《贝隆夫人》怎知《Don't cry for me,Aegentina》的旋律有多恢弘?怎知一个女人的一生可以有多壮丽?
年幼时多少次隐忍偷生、年少时多少次挣扎红尘、年轻时多少次巧言令色,才换来公众前的一次振臂高呼一呼百应?才换来卧榻之侧那人的死生契阔?
流言在任何时代都显示出猛于虎的杀伤力。一个乡下姑娘,出身穷苦,年少离家,堕入声色,伺机展翅,可以想象在那个保守的年代,一个弱女子从勾栏踏入庙堂,会遭遇多少流言蜚语和诋毁中伤,而经受这些又需多强的心脏。她真正做到了简媜笔下“活着,就要活到袒胸露背迎接万箭攒心,犹能举头对苍天一笑的境地。”
私生女、舞女、高级交际花,到第一夫人,艾薇塔33载的短暂一生历经罕见的大起大落,在绽放时节悄然零落,来不及改变这贫富悬殊男女不平等的国家。死后仍不得安宁,三年后反对派的新政府为摧毁贝隆精神,将她的坟墓迁至意大利的小公墓,连真名都难保全。后来贝隆再次夺权,艾薇塔才得以回家。
不喜欢本片可以有很多奇怪理由,比如第一夫人偏见综合症,比如麦当娜一生黑,但不可否认,这是一个女人的史诗,是一个时代的史诗,是一个女性时代的史诗。
2 ) 从卡蜜儿到艾薇塔
感谢阿九,在他微博的推荐下,我看了这两个女人的故事——确切地说是她们故事的前半场,虽说看人要看后半截,但想想我们的结果其实是一样的——如西西引用的话:“每一个人都将经过坟墓,同样地站在上帝面前”,那么,看人只看她最好的一半,或许会让我们觉得生命、世界是如此美好。
前者电影的译名叫《罗丹的情人》,后者又称《贝隆夫人》——如果说前者让我想到霍小玉和陈宝莲,后者让我想到江青和希拉里,不知道为什么,当把情人和夫人这两个称谓叠加的时候,我会想到那个被称为不爱江山爱美人的倒霉的爱德华八世。
卡蜜儿和艾薇塔,她们都一样的才貌双全,一样的倔强自负,前者出身贵族,后者出身贫民,因为有了不一样的目标:前者为了爱情飞蛾扑火,后者立志要成为阿根廷首都的大人物,于是她们走上了截然不同的道路,骄傲的卡蜜儿为爱疯狂,贫贱的艾薇塔把一次又一次的爱情(如果那些可以称为爱情的话)铺在脚下,最终摘得第一夫人的桂冠。
是的,看上去卡蜜儿和艾薇塔是截然相反的两个故事,贵族小姐卡蜜儿在追求艺术的过程中,尊贵的身体和灵魂根本不容任何人染指,而贫民丫头艾薇塔则是立志往上爬,为此可以“玉臂千人枕,朱唇万人尝”。这很像是爱情的正反面教材,一本的封面是卡蜜儿,里面的故事还有霍小玉和陈宝莲,乃至很多寂寂无名的傻女子,色调阴沉灰暗;后者的封面是艾薇塔,里面的人物有武则天、江青、希拉里,或许还能找到娱乐圈的冰冰、子怡等的影子,满目奢华亮丽,我们可以拿着这两本教材去教育那些小女孩,结论或许正如亦舒借喜宝之口所说:一个年轻的女人立志要往上爬,并不是太难的事,立志要立得早。
是这样吗?
不是的。
在“一命二运三风水”等玄之又玄的东西之外,这其实是女人对自己的梦想坚持与否的故事。
《罗丹的情人》
卡蜜儿的倔强骄傲从影片的开始就表露无疑,无论是她在雨夜去挖黏土,还是她对母亲无声而坚定的反抗,性格本无对错,我想(当然,也只是我想),如果她能一直坚持,坚持他的倔强骄傲,坚持她对雕塑近乎狂热的追求,她迟早会成功——这种成功并非普通意义上理解的鲜花与掌声,名利或地位,实际上我们看到,虽然也受到金钱的困扰,但骄傲的卡蜜儿对这些东西根本不屑一顾,她追求的是艺术上的最高境界,到那时,或许会有成功的附属品——名利地位那些东西,或许是不为人赏的寂寞潦倒,而如果你追求的只是艺术上的最高境界,你就不该在意这些,实际上,如果你只是一味地追求自己的梦想,名利双全的成功是很难得到的,艺术成就很高但当时穷困潦倒的艺术家并不在少数,最显著的例子莫过于梵高,上帝或许有宠儿,但是,极少。
可惜,这并不是一个女人版的梵高的故事,因为卡蜜儿遇到了罗丹。
当卡蜜儿遇到罗丹的时候,她晕眩了,沦陷了,罗丹的光芒或许实在是太耀眼了,于是她向着罗丹而不是她本来梦想的方向飞快地奔过去,她的脚步实在是太快了,给人的感觉像是她的生命就是直接冲着罗丹奔过去——在人生的路上,路与路之间其实只有极少的偏差,少到我们自己都无法察觉,可是,稍有不慎,失之毫厘,谬以千里。
通往罗丹的道路其实也有两条,一条叫做爱情,一条叫做婚姻,卡蜜儿在第一条道路上高速甚至是加速前进,后来却又要走第二条路,可是罗丹告诉她:此路不通。
而卡蜜儿已经回不去了,回不去艺术,回不去自我,于是她走向了疯狂。
这就是爱情之路的可怕。
在武侠小说中,往往会有一种至高无上的武功,你修炼了它,就会无人能敌,称霸武林,而这样的武功也并非人人皆能习得,只有天资极高的极少人才能染指,如果你修行不到非要去练习,结果往往很惨,不死也会走火入魔。
爱情就是这样一门武功。
而所谓极高的天资,便是指对自我的常人难以企及的坚持的能力。
卡蜜儿并不具备这样的天资。罗丹其实是上帝送给卡蜜儿的一条路,她却以为那就是她的终点——于是那也确实成了她的终点。
很明显,罗丹具备,如果说上帝有宠儿,那么罗丹就是。艺术上的巨大成功,社会的巨大认可,高贵成熟的气质风度,众多美女的极度青睐……罗丹就像是身兼九阳真经与吸星大法的终极高手,他在艺术上修为极高,又能与当局达成良好的共识,他爱卡蜜儿,而他的吸星大法让这爱情可以源源不断地给他提供艺术上极为难得的灵感——像蒲松龄的鬼故事中采阴补阳的女鬼。
卡蜜儿最终成了他和他的艺术的药渣。
《贝隆夫人》
艾薇塔要什么?
从一开始艾薇塔便意志坚定,即使身处社会的最底层,她依然狂热地要成为阿根廷首都的大人物。
她有什么?她有美貌,有身体,有对男女关系的无师自通的深刻了解。所以当她的第一个情人忧心忡忡地告诉她社会的腐败时,她自信满满地说:腐败正是我的机会。
艾薇塔向上爬的过程很可能是一部血泪斑斑的“艺妓回忆录”,可是,音乐剧的展现形式让这一过程中的对白充满了哲理与诗意:
对着一手把自己捧红的摄影家,艾薇塔毫不留恋地唱:“古往今来的情侣,不分男女,都是希望对方予以种种便利”——这不由得让我想到《深喉》中的那句“所有蜜汁一样的交往都只能是前戏,普天下就不可能有彼此毫无需求的男女关系”。
“情缘幻灭时,自然很失意,只是当年已然,别怀缅我俩的甜蜜往事”,这样的歌词用同样的旋律重复出现,让人想到中国历史上著名的回头浪子谢希孟的那首《卜算子》“双桨浪花平,夹岸青山锁。你自归家我自归,说着如何过?我断不思量,你莫思量我。将你从前与我心,付与他人可!”
大帅哥佐罗化身清醒犀利的旁观者,对着艾薇塔的过往毫不客气地唱“空记醒,叶落珠沉皆化影”,不知道译者是谁,这样美妙的歌词让人想到张三影的“临晚镜,伤流景,往事后期空记省”。
赤裸裸的权色交易被音乐剧轻描淡写地予以勾勒——我们都知道权色交易是不道德的,女人用肉体去换取想要的东西是不公平不道德的,甚至触犯法律,却极少有人问:为什么?
在古代,女人与财富都是男人用来炫耀的资本,而与冰冷的金银珠宝不同,女人是活生生的,是美好的,是有情有性的,从某种意义上讲,女人是有生命的财富——当然也是会过期会贬值的财富。
现代社会也是这样,只要你愿意把自己的生命用财富来衡量,甚至与它划上等号。
什么是公平?什么是道德?《深喉》里有这样的感慨:“漂亮女孩一生出来就等于拿了博士后的学位,想干什么就能干什么”。有的人一出生嘴里就含着金汤匙,有的人靠自己的体力或脑力去赚取名利——凭什么我们说这就比用身体去赚取的高贵?如果用劳动的付出来算,又何来“劳心者治人劳力者治於人”?心,或者身,都是上帝或者父母给的,用哪个不是用呢?当一个人辛辛苦苦赚钱只是为了一己私欲而一个人卖身是为了拯救贫苦大众,我们又该去谴责谁?一千斤大白菜的价值不如一克黄金,而在饥荒时,前者足可以救活很多人的性命,后者能干什么?不要跟我提公平,如葡提所说,“这世界早就沦丧了公平”。不要跟我提道德,道德早就被钉死在了十字架上。
存在的就是合理的,利用这个社会存在的规则去取得你想要的,所有人就会对你顶礼膜拜。
是的,艾薇塔充分利用了当时的社会规则,价值最大化地利用了她的身体,在追求权力的道路上,艾薇塔不怀疑、不犹豫、不贪心(她只要往上爬),最终如愿以偿地成为阿根廷的第一夫人。
我们不得不承认,艾薇塔就是为政治而生的,文化水平不高的歌妓竟然会是一个如此高明的演讲家,她在收音机前高喊“我是穷人,你们也是,贝隆爱你们,理解你们,是你们的一份子,要不然他怎么会如此爱我”的时候,我们瞠目结舌地发现看似荒谬的结论竟然在逻辑上无懈可击,而她的一首《阿根廷不要为我哭泣》的真心告白更是让所有的阿根廷穷苦民众泪雨滂沱、群情激昂。
艾薇塔坚定不移的生命是如此狂热,就像绚丽的烟火,耀目过后,旋即逝去。
33岁,艾薇塔死在她的花样年华。
或许真的是自助者天助,上帝送到艾薇塔面前的都是情愿助她上青云知道做了铺路石后也没了后话的男人,没有人站出来报复,也没有原配跳出来上演要当街灭掉小三的闹剧,或许是因为他们都清楚:
在爱情面前不要讲道德或公平,只有抽身的早晚。
可惜卡蜜儿不懂这个道理,罗丹对卡蜜儿不可谓不好——我们无法去指责罗丹,从一开始。有句话说,“身体是让女人最自负又最自卑的东西”,当一个如此美好的女人裸呈在你的面前,还有什么比去亲吻它、占有它更好的赞美与爱的方式呢?
从做人的洒脱上讲,卡蜜儿远不如被艾薇塔抛弃的那些男人——实际上,卡蜜儿在爱情中早已迷失了自我,连“我”都找不到了,还去谈什么做“人”?
卡蜜儿和艾薇塔,都没有孩子。
如果女人都像她俩这样,世界恐怕早就绝种灭亡了——所以,不要惧怕任何人对你“人人都像你一样后果将怎样”的指责,去做你想做的,走你想走的路吧,不会所有人都像你一样。
我们更多的人,生下来,活下去,并不清楚自己想要什么,也不会坚定地朝哪个方向走,我们更多地是随波逐流随遇而安,偶尔争取却注定失败,更多地是叠起双手听从命运的安排,上学、工作、结婚、生子……偶尔犯错,总体安稳,走一条平淡无奇的人生路,看似与很多人一样,其实各有心情,冷暖自知。
或许,这,也正是传奇与现实、电影与生活、他们和我们的区别。
3 ) 阿根廷,不要为我哭泣!
这几个星期有一首歌总是在我耳边回响,闭上眼睛脑海里就出现了女歌手的形象和南美洲的舞蹈。
早就听过“阿根廷,不要为我哭泣!”(Don't cry for me Argentina),一直不是很注意这首歌。第一次正式听“阿根廷,不要为我哭泣!”,是看韦伯生日音乐会的DVD (Royal Albert Hall Celebration / Andrew Lloyd Webber)。前面伦巴节奏的“好一个马戏团”(Oh What a Circus)中,西班牙演员安东尼奥·班德拉斯(Antonio Banderas)的歌喉粗犷、奔放。然后是忆莲·佩姬(Elaine Paige)演唱的“阿根廷,不要为我哭泣!”,细腻而抒情。忆莲·佩姬曾经演唱音乐剧《猫》(Cats)里面的“回忆”(Memory)而出名。
在德国期间,看见音像店里有卖电影《贝隆夫人》(Evita)的CD,是电影原声带,麦当娜(Madonna)和班德拉斯主唱,花了五个欧洲大洋买了碟子,听了对这部电影的音乐有了一个完整的了解。
有意思的是,“好一个马戏团”和“阿根廷,不要为我哭泣!”基于同一个旋律,但是不同的节奏,却产生出完全不同的效果。
我实在抑制不住要看电影的欲望。想通过亚马逊购买,中国不送货。通过豆瓣网联系了几个想转让的人,都没有成功。其实,去年我在上海音乐学院对面的小铺里,看到过这张DVD,女主人还向我推荐了它,我没有注意。
前些天终于有机会得到一张碟子,看了感觉很不一样,对CD里的音乐有了更全面的了解。
电影以音乐为线条,讲述了贝隆夫人从一个平民成为名人的经历,从中也表现了南美洲的风土人情——浪漫的生活方式和动荡的政治局势。贝隆夫人的传奇经历,是文艺作品的好素材。她是农场主的私生女,在年轻时候为生活而打拼,当过陪舞女郎,表现出放荡不羁的性格;成为总统夫人以后,虽然国外有人骂她是“婊子”,还冲她扔鸡蛋,但是她的魅力始终不减,受到了国人的喜爱,甚至还要竞选副总统。参加影片拍摄的许多群众演员,表现出了对她的真挚感情,热烈的场面似乎是真实场景的再现。她的生命太短暂,给人们留下了无尽的回忆。有多少人能在30多岁就达到如此辉煌的地步呢?
班德拉斯虽然是作为解说出现,但在影片中扮演了不同的角色,作为主线贯穿全剧,我很喜欢他那种粗犷的嗓音。在韦伯生日音乐会上,他演唱的歌剧幽灵也很有特色。
第一次听麦当娜的音乐,很有表现力,没有我原来想象中的那么狂野。
麦当娜的形象也与贝隆夫人很相似,这大概也是选她当女主角的原因之一吧。
我最喜欢电影中如下唱段:
Oh What A Circus / by Antonio Banderas
Don't Cry For Me Argentina / by Madonna
High Flying, Adored / by Antonio Banderas
同事去过阿根廷,都说南美国家很有特点,特别是那里的舞蹈和音乐。看了《贝隆夫人》,很向往去南美。
记得1999年去美国的时候,美国新闻署(USIA)安排在百老汇看了一部音乐剧《不得了》(Big Deal),只记得其中一首歌的名字是“生活只是一碗樱桃”(Life is just a bowl of cherries),据说是美国某个时期很有名的一首歌曲。
我很喜欢音乐剧,这几年看了不少,最喜欢的有如下几部:
贝隆夫人(Evita)
悲惨世界(Les Misérables)
歌剧幽灵(The Phantom of the Opera)
妈妈咪呀(Mamma Mia!)
猫(Cats)
万世巨星(Jesus Christ Superstar)
西区故事(West Side Story)
音乐之声(The Sound of Music)
约瑟和他的神奇彩衣(Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat)
我不禁会想,什么时候中国能有自己脍炙人口的音乐剧呢?什么时候国际上能再出现一部与歌剧《图兰朵》类似的中国题材著名音乐剧呢?我在期待中。
4 ) 《贝隆夫人》带你成为阿根廷的见证者
《贝隆夫人》这部电影以充满火焰般的想象力与渴望给观众带来鼓舞,过去的阿根廷人,现在的观众看贝隆夫人,是更渴望对人物的生平渗透,看见他们跨越看似难以克服的障碍,显示出女性的向上生命力,最终赢得光辉的胜利。
原创|小孙字典没输字
贝隆夫人是中产阶层的私生女,后来成为了胡安贝隆的夫人,为阿根廷穷苦人士燃烧自己的玫瑰人生,与丈夫推行贝隆主义,创办阿根廷第一夫人基金会与穷人救助中心,为阿根廷妇女赢得一系列权利,包括投票权,这样的人注定是受到阿根廷民众的拥护与爱戴。
原创|小孙字典没输字
电影里将她非凡的演讲才能表现得淋漓尽致,她狂热的、放纵的、纯粹的,来自内心深处的演讲给群众在胸中疯狂颤抖着幻想,本是男人厮杀的政坛上,由于艾薇塔的出众能力呈现出在废墟中闪耀出来的炫目光彩。
原创|小孙字典没输字
而安东尼奥班德拉斯的出现更是给贝隆夫人装点,同时作品也令人眼前一亮的新颖与想象,让 我们徜徉在她的内心独白里,把贝隆夫人勾勒成疯狂的圣人,偶然陷入在阴郁又怪异的孤独感,如此一来打破传记的书面化结构,成为了电影里的核心,让我们去读、去品。
原创|小孙字典没输字
歌剧的感染力非常强烈,看完后对阿根廷永不凋谢的玫瑰、苦难中的钻石——贝隆夫人感到惊叹,一生在废墟中尽情舞蹈,却依然绽放出奇异炫目的独特光泽,26岁登上第一夫人宝座,期间展示给世人是明艳高雅的风姿,这样的玫瑰将锐利的刺掩藏在层层叶片下,仅有自己才知道本来的样子,33载人生本是能继续绽放的花样年华,却只能匆匆凋零。
原创|小孙字典没输字
贝隆夫人在如此艰难危险的环绕中,奋勉而前进着,前进而辛苦着,这样的精神并不会随着时代变迁。
5 ) 阿根廷别让我哭泣。
《evita》改变了我的价值观。
当她不再一个人躲在不宜诺斯艾里斯的小酒馆里哭泣的时候,她表现出一个女人的美与坚韧,真的这二者就和谐共存的时候,她给自己铺了一条女人特有的成功之道。
而在此前我所做的一切就是把自己塑造成一个人肉金刚,最好心也变成金刚,手指头就是我的金刚钻。我抛弃了作为女孩本有的美,我灰头土脸,席地而坐,还洋洋自得的以为这是未来导演的风范。
一个又一个进阶式的419,evita从野心勃勃的乡村妹子爬成了德高望重的贝隆夫人。我也不是说一定要像evita那样凭着一夜情和潜规则来上位,但是既然有事业线就不应该吝啬。她不死的灵魂在棺材里唱着阿根廷别为我哭泣,可是阿根廷人们还是在悲痛悼念中流着眼泪。
阿根廷不会为我哭泣首经贸也不会为我哭泣,首经贸只会令我哭泣。
6 ) Evita,永不凋谢的玫瑰
1996年电影《Evita》描写的是阿根廷第一夫人——艾薇塔的悲欢离合、大起大落、享尽荣华富贵,也尝遍心酸坎坷的一生。该片改编自Webster的同名歌剧,歌坛天后Madonna和Antonio Banderas主演。
“我本平平庸庸,无足轻重,不该受到各界的殷殷关怀。大家一视同仁,你我心连心,来分享我的生荣死哀。”艾薇塔生前说过,“……如果我为阿根廷而死,请记住:阿根廷,别为我哭泣……”一曲经典的《Don‘t Cry for Me, Argentina》让更多的人领略了这个女子的传奇。
艾薇塔·贝隆(全名María Eva Duarte de Perón,也译作贝隆夫人,1919年5月7日出生于阿根廷Los Toldos村,1952年7月26日逝世于布宜诺斯艾利斯)是阿根廷的第一夫人,阿根廷总统胡安·贝隆(Juan Perón)的第二位妻子。
艾薇塔·贝隆的母亲是一个未婚厨师,15岁那年,她来到了布宜诺斯艾利斯开始她的演艺生涯,并且在这里最终遇到了她的丈夫胡安·贝隆。两人相处不久后就于1945年结婚。
艾薇塔是贝隆总统最得力的政治伙伴,她帮助贝隆登上了总统宝座,自己也成为了国母并担任的政治角色是妇女部长和劳工部长。她采取的措施很受下层阶级的拥护,因而她也成为阿根廷最受欢迎的政治人物。她成为一个崇拜的中心,她的照片和名字到处都出现。此外,她还周游欧洲并与许多国家首脑甚至教皇会晤。其目的是在战后为阿根廷做广告。
虽然艾薇塔非常出名,也非常有权,她很注意不让自己掩盖她丈夫的名声。阿根廷的工人阶级崇拜她,叫她“穷人的旗手”;但富有的、亲英国的高层阶级对她恨之入骨,称她“不择手段的女人”。但是,流言、侮辱和超负荷的工作和也使艾薇塔的健康受到了严重损害,并最终让她在33岁的金色年华突然终结了传奇的一生。
1952年7月26日晚,阿根廷国家电台的广播员声音哽咽地向全国宣布:“艾薇塔·贝隆———国家灵魂,民族的精神领袖逝世。”70万人在首都布宜诺斯艾利斯市向艾薇塔的灵柩致哀,16人因为挤撞而丧生。为了哀悼她的离去,政府宣布全国服丧,同时将拉普拉塔市更名为艾薇塔·贝隆市。
贝隆为了表示对她的爱意,把她的尸体做成“木乃伊”,放在马德里的寓所里,陪伴自己持续达十二年之久,直到与第三任妻子伊莎贝尔结婚为止。据说,防腐大师佩德罗阿拉博士将她的尸体浸入醋酸盐和硝酸盐溶液,随后将蜡慢慢注入她的体内,贝隆夫人从此成为有史以来最完好最独特的木乃伊。
1955年,胡安贝隆总统被推翻后逃之夭夭,丢下了妻子的木乃伊。新政权割掉了木乃伊的左耳和指尖(表面上是为了检查指纹,其实更可能是为了留下纪念)以确定她是否是蜡人。据说,当时负责守卫的一个军官对艾薇塔的木乃伊近乎疯狂的作出了有越常理的举动。之后阿根廷用船将木乃伊运往意大利,那里的梵蒂冈将她埋葬在米兰公墓内,墓碑上写着“玛丽亚麦姬”。
阿根廷人强烈要求能继续瞻仰她的遗体,因此她的尸体在十五年后又被挖了出来。当棺材打开时,艾薇塔仍保存得非常完好,挖墓人惊慌地大叫:“奇迹呀!奇迹呀!”,然后吓得仓皇逃走。艾薇塔的木乃伊被运往西班牙马德里,当年胡安曾流落于此。当他在阿根廷重掌大权时,他将艾薇塔的木乃伊留在了欧洲。1974年胡安贝隆死后,艾薇塔的遗体又回到了阿根廷,安放在她丈夫的身边供国民瞻仰。她的遗体仍存放在原来的银制水晶盖棺材中,看上去就和二十年前一模一样。
最后,艾薇塔被葬在雷克莱塔公墓中的杜瓦蒂家族墓地,深埋于七点三米厚的混凝土下,直到现在。在阿根廷,每年只要一到7月26日这一天,人们就会放下手里的工作采用各种方式去纪念她。五十多年过去了,艾薇塔·贝隆依然如绽放的玫瑰一般开在阿根廷人民心中,不曾淡灭,这就是贝隆夫人的神话。
谈恋爱不如跳舞
伊莲佩吉和莎拉布莱曼的音乐剧版本也很棒 TT 韦伯是神!TVT 这部电影是高中时期的生活带给我最大的惊喜~好喜欢麦当娜在剧中的歌声,每当听到【阿根廷别为我哭泣】就会立马泪眼汪汪 TAT 贝隆夫人的一生就是一个传奇!!
歌舞还是挺不错的,女主的成长也很心酸励志
《don't cry for me Argentina》再耳熟也还能心潮澎湃,但最感动还是《you must love me》,每个字都回味无限。一个女人的心比一个政治家的多太多太多,欲望再大也不及一个痴字。
一般吧,歌到是还听的进去
看不太懂
不太看得懂,一般般吧
韦伯亲自监制电影版且心中自有人选,甚至梅姨也一度被考虑在内,然而艾伦帕克一意孤行敲定与艾薇塔同样饱受争议的麦当娜。所幸有惊无险,名气与表演一定程度弥补了音域的不足。今天看来片酬100万麦姐在台前幕后确实尽了最大努力,出面谈下Casa Rosada,收敛起大胆出位的姿态,何况摄制中她还是个孕妇。
8/10。《迷墙》的摇滚手法照搬银幕,充分体现了帕克导演对目炫神迷的声光效果和随性自如的时空转换的高超技能,化繁为简的歌舞外在形式极好提升传记类急需的流畅完整性。虽在传主的精神领域描述不尽,色诱男人居心叵测的女蛇蝎摇身为扶危济贫的圣母的内在逻辑缺失,但军阀混战造成的气氛足以充实影片。
Don't cry for me Argentina
剧情一般,显然对音乐的执念高过剧情
五星音乐 三星剧情 麦当娜神模仿Eva Perón 可惜她癌症挂的那一段演太草率了。。。
一定要耐心等待 一定要坚持到底 女主人公的每一次经历都让人心疼动容
这部片子总让我感动。世上太多标榜自己正直的伪君子,虚伪脆弱到一点点现实的考验就会让他们面目全非。Don't cry for me Argentina,每次听到我总是心潮澎湃。这才是正直和坚持的最高境界:不仅仅是古板的坚持所谓的法律条文,而是在艰苦曲折、历尽浮华之后,还能坚持原本那颗最真挚最纯洁的心坚定的实现理想从未改变。现实的泥沼永远污染不了这样的人。看着重病的evita,在同样体验过那种绝望之后,我总算听得懂她所唱的you must love me中所蕴含的感情了。呵呵,人总会长大,挺好~
故事很一般,毕竟是歌舞片。但是麦当娜的两首歌就是为马拉多纳和阿根廷足球所唱。
音乐满分,用来弥补剧情上的不足。喜欢音乐的朋友值得一看。
艾薇塔从此正式登上了政治舞台。她当上了贝隆政治生涯的贤内助,并一直主张为穷人谋利益。政治的世界风云幻变,而艾薇塔也渐渐找到实现自己政治理想的路径,并为此努力一生,成为阿根廷民众心中的“第一夫人”。
贝隆夫人一个从底层走上来的小人物,有着出色的美貌过人的手段,才一步步走到今天,整个片子所刻画的人物让人唏嘘而又感慨,看完后你会为这个女性的魅力而折服
歌剧的形式耳目一新,节奏紧凑。38岁的麦当娜依旧迷人。
歌舞片能拍成这样很不错了