17年上影节的开幕片,看完寄生虫,又想到了她。
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17年上影节的开幕片,看完寄生虫,又想到了她。
还挺有意思 看老片 黑白片有不一样的感觉 收音不好的嘈杂声 稍显刻意的后期配音 和明暗对比较强的黑白 一下有回到那个时期欧洲的感觉 剧情缓慢进展 Viridiana跟叔叔首次出场是 通过拍脚 从小女孩跳绳儿的脚到 Viridiana跟她叔叔并行的脚 我的感觉是 脚有性暗示 一般如果正常见面会先拍脸部 这里脚部先出来 让人感觉有些暧昧 性意味在里面 收留流浪人 Viridiana处于没有涉世幼稚状态不现实 不是所有人都需要救赎的 不是所有人对你的善意都会诚心收下并心存感激的 豆友-舞池里的塔西佗:“严格来说,Viridiana和Jose的同情心是一回事,是他们所属于的道德系统对他们的要求的下意识反应。他们满足于眼前拯救被困者的现象,却没考虑过导致现象的本质。” 主人出去,底层人民在不属于他们的房子里狂欢,倒有点《寄生虫》的感觉 最后,虽然有点不懂为什么三个人在桌上打牌。但感觉出来,可能就是Jose对Viridiana和女仆都想要的意思,一妻一情人?3p?可能吧。 讽刺意味明显
从本质上来说,这部电影是在讽刺一种表面上的“高尚品德”:这种“高尚品德”往往对境遇没他们好的生物持一种「草率而自我以为正义(self-righteous)」的「同情心」、「拯救心」,而这种同情心/拯救心就是布努埃尔想要批判的。因为,大部分时候怎么真正地去帮助这些人,是一个非常大非常复杂的话题,而如果凭心情贸然插进去自以为是地帮他们,很有可能会帮倒忙。到头来,这种做法甚至可能不如就简简单单的「平视」他们。
影片就是围绕着这个中心想法来构建的故事。很多片段其实都是在体现这个意思,而这些片段(尤其是买狗片段和《最后的晚餐》的片段)视听设计和调度上水平都非常高:
——维莉蒂安娜(Viridiana)想安慰海麦于是打扮成了亡妻的样子,结果勾起了海麦的渴望,他亲了她,他想和她上床,他要娶她,Viridiana吓得赶紧拒绝,结果海麦上吊了。如果维莉蒂安娜一开始就拒绝打扮成亡妻,海麦也许就不会上吊。
——还有买狗的那个片段。何塞看到农夫的马车拴着狗,觉得狗很可怜,于是买下来。这时另一辆农夫的马车从另一边走过,也是拴着狗,但是何塞已经带着那条买来的狗走开了。何塞的同情心,反而造成了一种「不公平」。
——还有Viridiana带着劳动着的众乞丐休息祷告接其他正式工人继续工作的对比蒙太奇。在这里,维莉蒂安娜的善心,也造成了一种「不公平」。
——戏仿《最后的晚餐》的那整个片段。这13个流浪汉被Viridiana接到大房子里接济,结果当她和房子主人的其他亲戚都不在时,这13个流浪汉举行了一个盛大的晚餐(举行的过程中导演还在中间调皮的弄了个《最后的晚餐》的构图),把房子搞得天翻地覆(感叹一下,这么多角色调度起来居然一点都不乱,真牛逼)。后来被发现后,这13个流浪汉怕担事悄悄溜走了。有趣的是,他们这相当于是逃离了Viridiana眼中的「庇护所」。很有意思的主题性呼应。
notes: Le film rassemble plusieurs éléments appartenant à la symbolique religieuse : le destin d'une novice, le couteau crucifix et la couronne d'épine. Ces trois éléments sont pervertis par leur réutilisation sur un plan sexuel : Viridiana est une vierge qui suscite le désir et subit deux tentatives de viol, le couteau crucifix s'ouvre dans les mains de Jorge lorsqu'il pense à Viridiana, la couronne d'épines, symbole du chemin de croix de Viridiana, est jetée dans le feu lorsqu'elle renonce à la vie religieuse pour tenter de séduire Jorge. http://www.cineclubdecaen.com/realisat/bunuel/viridiana.htm
宗教信仰在90分钟内彻底崩塌,从修道院出来后维莉蒂安娜所经历的一切让她从圣洁的信徒逐步成为跌入凡尘的俗人。叔叔对她的禁忌之情和占有欲,随后因羞耻之心自杀。这让她无所适从,她第一次感受到作为人的无助,就像从象牙塔里刚走出来的大学生,满心期待却四处碰壁。她如同惊弓之鸟般对世界对人性有了新的认知,而此时,上帝没有出现,她的信仰受到动摇,因此她拒绝回到修道院,她无法全心全意的回到信仰之中。影片后半段她在叔叔家收容社会底层流浪汉的举动可以看作是她对自己的救赎,她渴望回到修道院,因此,她必须让自己在世俗间看见信仰的力量,看见上帝的存在。
显然,她在加快信仰崩塌的速度。
叔叔的儿子和女友的到来是一滴加速器。同时也在加速观众的崩塌。作为资产阶级上流社会的儿子因为看到一条跟着车跑的可怜的狗而毫不犹豫的买下狗,可他却对维莉蒂安娜收容流浪汉的行为感到不解。狗主人对他说:不要让狗吃太饱,这样才能跑得快。这是对资产阶级剥削制度赤裸裸的揭示。随后,其他跟着车跑的狗从镜头前掠过,却并没有解脱。儿子对女友的背叛,对维莉蒂安娜情欲的暗示,与女管家的交欢,一系列叔叔死后的事情发展都在体现着人性的复杂。
当然,维莉蒂安娜与流浪汉们的关系与互动才是压死骆驼的最后一根稻草。维莉蒂安娜带领流浪汉们在花园里作祷告的画面与工人们工作的画面蒙太奇颇具意味。最后,主人们的外出,流浪汉们在别墅里反客为主,他们彻底释放了自我本能,在豪华精致的饭做上进行肮脏的狂欢。唱片机里放着圣歌。(不知道寄生虫从此片中吸取了多少灵感)最后两个流浪汉在酒精的作用下甚至企图强奸维莉蒂安娜。而在男主金钱的交易下,其中一个流浪汉杀死了强奸维莉蒂安娜的流浪汉。至此,人的劣根性展露无遗,如同农夫与蛇的寓言。结尾处,维莉蒂安娜与男主和女管家共处一室,看她的表情似乎想要接受男主的爱意,可看到女管家也在房间时,失望之情挂在脸上。显然,她接受了凡尘,接受了情欲,信仰坍塌,房间里放着的现代流行音乐与之前的圣歌形成鲜明对比。这是布鲁埃尔对宗教最毫不留情的质疑。
最虔诚的教徒才能最深刻地体会宗教的虚伪与世俗的鄙陋,大量肢部特写及其后续的过渡、所有出现的细节和事物都在最后成为了巨大爆发的一份助力,不做无用之功。
9/9/2007 4:30pm HKFA
我不赞成主流认为这是布努艾尔最好的作品,导演放弃了惯用的超现实主义,用一个并不丰富的故事讽刺了宗教与现实的冲突。"所有的猫在晚上都是灰色的"分明在暗示宗教的虚伪外表,模仿《最后的晚餐》确乎增加了讽刺力度,或许在没有找到专业的影评之前,更多的暗喻仍有待发觉,但总觉得故事本身是弱点。
类似于伯格曼的古典主义宗教情节剧,但是从镜头运动、剪辑上还有玩世不恭色彩的结局却显露出了布努艾尔式嘲讽,神圣文明的不道德本质的显现与解构。十字架形状的刀,乞丐的“最后晚餐”都具有嘲讽意味。穷和富都不是罪恶的原因,只是布努艾尔认为世人都有罪。同质布莱希特《四川好人》
修女被阴险的富豪、肮脏的乞丐侮辱,象征着圣母被玷污。宗教的仁慈被肆无忌惮的愚昧和私欲一层层扒干净。屋主的自杀若是一种及时的自我救赎的话,那对比之下,这群乞丐的忘恩负义会显得更加凶恶。维莉蒂安娜展示的仁慈实际上是一种普世的爱,救济穷人,却没有教会他们劳作和感恩的意识,最终只是埋下悲惨结局的种子。豪宅内的女仆也是一种劳作和牺牲的侧写,完全失去自我,把精神依靠投射到男人身上,本质上也是悲剧。
第一,剧本很好,但在开头的大部分感到导演的白键太多,使得镜语过于死板,不流畅。第二,弱者并不是没有欲望与仇恨,只是他们没能力实现。所以卡夫卡说 :“在一定意义上来讲,善是一种罪恶”而这部片无疑是个完美的注释。第三,看到后半部突然明白为什么导演这样控制节奏了,因为他是布努艾尔,不是伯格曼。第四 “所有的猫在夜里都是黑色的,所有的罪在白天都是光明的。”第五 我太受刺激了!!!!!
8.6 最后一场戏黑色幽默荒谬感十足,信仰崩坏的天主教修女跟资产阶级风流公子以及他的农工阶级情妇伴随着流行音乐一起打牌。在意识形态上借无产阶级流氓嘴脸撕破了天主教的伪善外衣,最后一场戏则暗示出了资产阶级与天主教的媾和。
1.乞丐最后的晚餐—疯狂盛宴,乌托邦的幻灭,信仰的倒塌,维莉迪安娜也只能屈服于现实;2.生活与信仰,工作与祷告的平行剪辑让人印象深刻;3.物质的贫带来更可怕的思想行为品质上的贫,无可救药,自甘堕落,但这才是最佳现实,你不能奢求一时改变长长一生所持有的惯性;4.叔叔的死和小女孩的跳绳很悬。【联合国教科文组织】西班牙影史十五佳NO.08
布努埃尔总像是在肆意毁坏他自己也心痛、心爱的东西,最后留下一个冷冷的、极其物质主义的残骸,那不像是嘲讽,而是精疲力尽后堕入平庸。
“影片成功的原因之一,就在于它将朴素直率与强烈的道德模糊融为一体,片中角色从未被单一设定为值得轻蔑或者崇敬。无论是女主,男主,女仆,甚至是那些乞丐。”
好像没有多么超现实?从天主教徒到无神论者的击碎重建,信仰一次次崩塌,被宗教视为“亵渎”的,都是相当幽默的讽刺(最后的晚餐最高(瞎眼的耶稣))。那一场餐桌恣意的狂欢看到咋舌,没有十全的好人也没有十恶坏人,不过是不再压抑欲望的世界和人性的真实样貌,而宗教直面真实后不攻自破,有多虚假旁观者清。田间祈祷与劳作的蒙太奇戳破所有的泡泡。结尾因审查而作的改动反而比原版本更有味道和空间了。//第一部布努埃尔 https://cinephilia.net/47104/
标准三幕剧作,布老师用镜很典雅(走位精细,推轨镜头简直典范),比墨西哥时期讲究许多。虽然没有超现实但是狠狠地讽刺了“空想社会主义”。第三幕不由得让人联想到韩三篇什么的。亮点是对最后的晚餐的cos。
经过一次又一次的打击,女主最终放弃了,加入了斗地主牌局=_=. 最后的晚餐是绝对亮点没错(竟然flash这种梗都有。。。)。布努埃尔太厉害啦,他的每部电影感觉都非常聪明,讽刺又不过分,幽默,还伴随略微的变态?😳
黑白的布努埃尔,充满象征和隐喻地探讨天主教。流氓无产者的人性之恶使资产阶级“救世主”般的宗教美梦破灭。布努埃尔触及了重要的宗教问题,诘问了它的组织、制度,和形式。
布努埃尔并没有把枪口对准资产阶级,他持着怀疑的态度让特莉蒂安娜摸索圣像。可那些被帮助的无产阶级更加卑劣,他们说谎、贪婪、堕落,甚至用《最后的晚餐》来戏谑上帝。当那些丑陋的人试图强奸她时,那座摇摇晃晃的圣像在刹那间崩塌。最后三人打着充满性暗示(3P)的扑克牌,荆棘冠已被烧成灰烬。
布努埃尔代表作,1961戛纳金棕榈。①布努埃尔的幽默讽喻与现实鞭挞,宗教幻灭与世俗丑恶;②"最后的晚餐"颠覆戏仿配上圣乐,绝赞;③祈祷与劳务的交叉剪辑及多处隐喻蒙太奇;④跳绳-上吊-裤带-强奸,贯穿始终的轮回;⑤所有的猫在夜里都是黑色的,所有的罪在白天都是光明的;⑥导演是恋足癖。(8.8/10)
Buñuel最顯著的風範,看來在於一貫形式上的簡潔凝練(或許有時精致過頭),包括所有不着痕跡的腳部特寫,對任一檔曖昧關係的淺嘗輒止,甚至Viridiana削蘋果的小場面也決不肯浪費筆墨...看Buñuel的電影總能夠感覺到受尊重,因爲他從不把觀衆當成傻瓜..
人穷志短,贫穷乃是万恶的本源~
哈雷路亚中狂欢起舞,乞丐浪人的最后晚餐,镜中自窥信仰崩颓。在自欺伪善与神圣表象下,定格三阶级围坐打牌之媾和。马车底下栓着小狗,十字架打开是一把刀。“所有的猫在夜里都是黑色的,所有的罪在白天都是光明的。”并未超现实,却有同样的讽刺力度,运镜走位精准无痕。宗教三部曲,61金棕榈
文明思想原为人生苦旅的自救鸦片,上升至伦理禁忌则为欲望释放的束缚,愚化至宗教教条即是蒙蔽真相的红布。人之原欲乃生命狂欢的汁液,只要不去逾越毁灭的红线,就能拥有片尾那舒弛欢乐的远景,这种状态我称之为和谐。【10】