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详细剧情
长篇影评
1 ) 我这样过了一生
幕后制作：
上世纪80年代初，台岛经济腾飞，使得一些学者、作家开始反思农业社会向现代工商社会转换时期的价值取向和道德渐变的过程，故而，在这部影片里导演用心塑造了这样一个典型人物：桂美。电影开始时桂美的表姐为其介绍男友，厨房里的桂美忙碌地做着家务，导演以长镜头真实记录了细碎的厨房劳动。导演在整部电影中灵活运用长镜头，以纪实风格将桂美半生的生活状态展示给观众，以中景和远景客观而含蓄地记载桂美人生路的足迹，并通过人物对话传递着导演的人生观和处世准则。桂美嫁给永年之后，生了一对双胞胎，加上永年前妻的三个孩子，她成为了五个孩子的母亲。而永年因为赌博丢掉了饭碗，困顿的日子里桂美没有逃避而是勇敢地承担了家庭的责任，任劳任怨做贤妻和良母。这个过程里，桂美自强、自尊、不卑不亢，她的处世不惊、有主见、有原则的生活态度给人留下了难忘的印象。桂美的一生是辛苦的，但是，她的儿女因为她而学到了人格力量，传统的伦理观念使得电影有了一个大团圆式的结局。虽然有着戏剧化的成分，但是每一个华夏子孙心中都有着“善有善报”的美好愿望。至少垂危之时的桂美是幸福的，永年改过自新尽心尽力服侍重病的桂美，儿女长大成人，各得其所。骨子里张毅导演是一个老派的中国男人，所以，忠孝节义的儒家思想起了作用，虽然对于现代的轻浮而言有些背时，但是，它的存在确实让一个国家有了一个恒定的基础。除去纪实风格，极具特色的台词也为影片增色不少，显示了导演对当年台岛转型期社会变迁的细致观察。整部影片叙事流畅，以桂美的故事折射台岛的民生、民情。所以，影片获得第20届金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳编剧(张毅、萧飒)、最佳女主角的殊荣。杨惠珊获得这个荣誉是众望所归的，杨惠珊以《玉卿嫂》、《小逃犯》成名，以此片达到演艺事业的顶峰。她为了演好这个时间跨度30年的角色，为了贴近角色本色，因为剧情需要增肥17.5公斤。
2 ) 一生
一部老电影，但是非常好看（仅代表个人欣赏品位与观影体验）
这部片子的导演是张 毅，女主演是杨 惠 珊，（估计现在没几个人知道她了吧），那编剧是谁呢？张 毅的前妻萧 飒，这个本子是她的原著的小説《霞 飞 之 家》，我很想找到原著看看，但是未果。那张 毅后来的老婆是谁呢？——杨 惠 珊。
原来这三个人是铁三角，后来，是萧 飒曝出来张 毅出轨 杨 惠珊。
后来那两个人就出圈，去做琉 璃了。
这是一段八卦 。
説回这部片子，生活片，流年啊，似水流年的人生，每段主题的生活，然后快近到女主的逝去，是桂美的一生，也是那个年代大多数中国普通的劳动女性的一生。
杨惠 珊为了这部片子增 肥不少，她演得真的非常非常非常好，一种旧式女性的坚毅与隐忍，无一不好，看得人泪往心里流。
但是其实这片子里并没有大悲大痛，包括女主的情绪都控制得很好，就象桂美説的婚姻里么，总要有人在忍，不然呢。
这个片子让我看得，因为杨 惠珊扮演的桂美很象我奶奶，她的老年妆的发型就是我奶奶的发型，而且穿衣服也是那种素淡的风格。个性也很像。后来我想，其实桂美这个形象就是那代中国女性的代表吧。
我奶奶是童养媳，她10岁不到就到我爷爷家里了，没听她説过她自己家里，她是那种话特别少的人。我爷爷是少爷，家里是地主，有山有地，但是我爷爷好赌，就象活着里的那个福 贵，也象这片子里的侯永年。我爷爷把家里山和地都赌输了，然后带着我奶奶，那时候我父亲和我大姑姑已经出生，一个担子挑两个孩子，逃债，从湖南逃到湖北，就不再赌了，因为没得输了。我爷爷一个少爷去做搬运工，把脊柱伤了，驼了。后来改做裁缝，也教我奶奶做，我奶奶做得比他好。再后来爷爷改做厨子。
我奶奶的一生，就是这样，三男三女，很少说话，把家里操持得很好，哪怕非常穷，善良，话少，没有怨言。
所以看这电影的时候，就在想，这真的是像我奶奶啊，明明嫁得不好，也隐忍着过了一生，我奶奶和我爷爷的感情到湖北之后好起来了，因为我我爷爷是不再赌了。
我爷爷大我奶奶十岁，我奶奶某天摔了，骨折打了钢钉卧床，我爷爷照顾她，那年我爷爷73岁，奶奶63岁，我爷爷因为照顾她太累了，也摔了，脑溢血，拖一个星期去世。我奶奶伤心欲绝，在十天后心肌梗死去世。相伴一生，永不分离。
电影里的桂美苦了一辈子，临到老病了，也是侯永年照顾她，很细心，但是，有什么用了呢，他让她苦了一生……
3 ) 普通人的一生
这部片子在无意间下载完之后一直想看，我想看他人的人生，想对这个世界多一层了解和理解，想用以观照自己的人生，或带来安慰或深入思考。影片从一场相亲开始，女孩在亲戚家待不下去了，就算对方并非理想对象，也要先走出这个暂居的地方，开始她理想而不理想的一生。她当了三个孩子的后妈，丈夫因为好赌欠债，并丢了工作。在她怀孕即将临盆之际，丈夫还偷了她借高利贷的钱赌博。后来他们一家为了生活远赴日本，受到冷眼，含辛茹苦赚钱。几年之后回到台湾开了餐厅，丈夫在外面有了女人，女儿与人早恋怀孕，生活从未停止过给她压力和磨难。他终究选择原谅丈夫，两人再次开了餐厅，当儿女长大之时，她患了癌症，不久于人世。她的一生也行将结束。最后时刻，她还收到了初恋情人的信息，不过这已经不会再起波澜。这是一个普通人的一生，很难说幸或不幸，但是却充满困苦和烦恼，生而为人，避无可避。女主角的容貌从青春靓丽到风韵到丰腴到枯槁，这是观影过程中感受到的最大残酷。
4 ) “我”自己过了我的一生
我觉得女主过完了她自己要的一生，她终其一生，都知道她要的是什么。
可能觉得她愚知，可能觉得她的男生不值得她这样子过。但是想一想，又觉得人生到底是什么呢。
如果不结婚，不繁衍后代，是不是比结婚更好。
我从来不觉得哪个会更好，哪个会更坏。结婚好了是好，坏了也是坏。不结婚好了也是好，坏了肯定也会坏。
这世上的事从来都没有面面俱到的事。但是重要的是，你自己能明白清楚的自己想要的是什么，而去坚持。
有时会觉得赌上这样子的一生，为了得到另外那么一些人，可能是亲人，可能是子女的认可，是不是那么那么的重要。值不值得?
这样子的影片给我妈看了，就非常符合我妈的价值观。女人，就是为家庭付出一切，最后收获了子女的爱。老伴看起来也变好了，这就是值得的。
我却想着，如果女主做出了不一样的选择，会是怎样的一番场景。
她离开了这个嗜赌的男人，以她的能力再去闯一番天地有何难？但是我们首先要知道下背景，是在什么样子的背景下，这个女生，会提着礼物再去一个鳏夫？
人生的际遇我总觉得是很变幻无常的，有时连我们自己的心也保持不了唯一。
也许有时守住了那看得见的唯一，也不过是迫于无奈下的呢？
5 ) 我们都会变老的
因为久闻杨惠姗大名，所以即便是这样一部看上去有点褪色的老电影也充分的抓住了我的好奇心，一则对演员的表演有期待，二则期望在故事情节里找到共鸣。而电影本身也确实没有令人失望，两点都有展获。杨惠姗的表演自然而质朴，很容易让人把角色桂美就等同于她本人，桂美的坚强与忍耐折射出中国传统女性最值得赞美的一面。而电影本身所留给我的最具有深远意义的一句台词就是：“年轻的时候我们都忽视了自己也是会老的，也会生病……”
恰当的时候哪怕只是一部电影的名字也会让人感慨万分。自从有了孩子以后我开始很自然的换位思考，想到小时候奶奶对我的疼爱，再想到如今远离家乡一年到头都看不到一次奶奶，她老人家这个病那个病的总是被疾病缠身，而今我也未能尽到一个孙女的孝心侍奉在她老人家的身边，待到我做月子的时候接到她老人家的电话，一通嘘寒问暖，把我眼泪鼻涕都感动的一把接一把。我们都是会老的，生儿育女表面上只是一代接一代的生命的传承，可是感情上究竟能不能对等的付出，好像父母长辈爱我们一样的爱他们，好像呵护婴儿一般无条件的呵护老人。去伪从真，抛开道德与良心不说，我们每个人都会老的，都会生病乃至于一病不起，那么不论你年轻的时候多么挺拔多么富有，年迈后躺在床上苦于将余下的时日都在与时间做最后的争分夺秒，那么很多现在我们还看不清的东西都会被看的透彻，而留下的希望不仅仅是遗憾。所以再看桂美的坚持与忍耐，又是值得，“自我”这个东西人皆有之，放不下的是对明天总有一份美好憧憬，放的下的是可能日后少有一些遗憾。
6 ) 传统女性的伦理中显现(这个题目不通顺!)
分了两天看完。仍旧是“台湾新电影”的典型代表作品——深焦、长镜头、固定视点、实景拍摄、非叙事性……我一边儿背这些无聊理论一边儿嗑瓜子，眼睛盯着电视。太淡了，台湾电影，就好像前些天才看的《蓝色大门》。那些日子，怎么那么快就流淌过去了，而我们却都没有感觉。
用个人生活体验来表述台湾几十年的变迁史是八十年代电影的不变准则。片中的所塑造的“桂美”的形象是典型的“大陆女人”——脾气耿直却一辈子任劳任怨、勤勤恳恳。面对着丈夫的出轨和嗜赌，她显得宽容甚至有些低声下气。导演无时无刻不在赞扬这种美好的女性性格，怪不得被教育部评为最佳影片。这种流露着对于传统伦理中的人性的认同，着实是教育了我一番。
从桂美来台结婚，到病重在榻；从南京的国民政府、台美断交，到现代化的高楼林立——小人物在大背景下随波逐流。对于现代化的保留态度和政治的避而不论构筑了整个影片温和基调。我喜欢这种对白少，节奏缓慢的感觉，甚至片中都找不到特写和正反打。看多了带有窥淫癖趋向的好莱坞大片，再来看看这个，你才会感到中国传统女性的伟大。
桂美第一次发现丈夫赌博是一个雨夜去给丈夫送伞。丈夫出轨是在一个雨水淹了半个家的超强台风夜。而桂美的一生就是在这样或那样的风雨交加中走过来的，湿漉、泥泞、狼狈，但她坚韧、倔强、有骨气地走完了这殊为不易的风雨一生。
80/100 尽管依然还有诸多不满意之处，但在《香蕉天堂》之后观看反而对前半段的克制颇有好感。情节上与日本有关，其实景别、机位等镜头设计上怀疑也学习了小津等日本家庭电影。“水再漲，我們就掀了天花板上屋頂去。”这一幕确实有女性引领的诺亚方舟之感，也想到《罗马》结尾海边那个镜头，“女人总是孤身一人”。 #DCP2K
“丈夫有女人，比赌钱更叫人寒心，可是你也只有两种选择，离开他，或者原谅他。我觉得两个都不好，可是总要选一样啊。”女人，尤其是做母亲的女人，真的很伟大。
历经近三十年的婚姻家庭私史，较少的嵌入历史时代特殊事件，反而使得故事可以超越具体背景，提炼为更普世化，体察传统家庭观念在现代生活中的演变，每个人都可能是这个“我”，或者身边听说过这样的“我”。坚强有根性的女人，轻佻不顾家的男人，叛逆闯出祸的孩子，吵过闹过也打过，好在都逐渐理解对方，用包容实现了和解，所谓家庭往往就是如此的存在。
几场室内戏，将演员有层次地分布于狭小纵深空间中，利用门道和家具取景构图，借助深焦镜头和摄影机的推轨，放大演员面部表情的微妙变化，情绪内敛饱满、张力十足；叙事方面则承袭自民国初年以来未遭断层的文化样式，全片流露着中国传统文学的散文诗式叙事风格；隐忍良善的女性，却有着极强的自尊和韧劲，这种韧性亦是温柔，是女性独有之美；女人之间的谈话抱怨和男人之间静坐抽烟，一动一静的对比刻画男女间迥异的性格与心境。关于暧昧的中美日台关系、绕不开的家国意识、复杂深切的民族情感等等，亦都有涉及。逐渐开放的社会政治氛围、回暖却不明朗的两岸关系，以及一批受过良好教育且富有的观众群体，为即将到来的一系列台湾新电影佳作做好了准备。好。
台湾电影没有花哨华丽的视听手法，也没有炫技耍结构的剧作构思，就是有一种随和、源于人们本身的亲切。反观大陆电影，创作者还是太浮躁，太于急功近利。另外，电影是视频，可以借鉴戏剧，但必须与戏剧割裂。《我这样过了一生》、《小毕的故事》等，就是这样“流水账”的描述，才能展现影像魅力，而不是经过了人工的选取，将戏剧搬上银幕。
1、一个女人的史诗，也是中华文明背景下20世纪下半叶女人的标本。2、杨惠姗蝉联金马影后实至名归，她增胖出演，大概是华语影坛自残式表演的先锋了。3、李立群演的丈夫与父亲，看似渣，但尚能反省、渐变，在中国男人中，应属中上水准了。古老文明之下的中国男人，很多人仍下意识想去享受威权。4、戏外：原著/编剧萧飒是导演张毅的前妻，两人共创“女性三部曲”中的两部，分道扬镳后，萧飒在创作上一蹶不振。而张毅“出轨”的对象正是该片的主演杨惠姗。张、杨八十年代中期急流勇退，创办琉璃工房，竟然也成行业标杆。5、杨惠姗在成为台湾新电影的宠儿和金马奖的常客之前，其实演了大量的“黑电影”，曾是交际花、赌徒、杀手等角色的专业户。
男人性子钢，女人性子韧，关键时候还是女人的韧性维持着。人的一生眨眼就过去了，重新审视却发现如此简单。
伟大的质朴的现实主义作品，杨惠姗的表演丝丝入扣，毫不做作。李立群也是立体的人，而不是脸谱化的表演。整部电影的调子非常深沉，120分钟跟着他们活了半辈子，泪水都留在了心里。很多经典的场景，都处理得异常高级。导演、编剧和演员们也从来不低估观众的感受力，所以给得很节制，也完全无套路。是可以一直看的电影。
“丈夫有了女人，比赌钱更叫人寒心，可是你也只有两种选择，离开他或者原谅他，两种都不好，我都不想选，可必须选一样”。原来人的一生不过就是一部电影的长度。怅然中。桂美，最典型的中国女人，坚韧包容倔强清醒。看着老年的她，身边儿孙绕膝，有一种说不清的魔幻感。十年几十年，曾经受过的累吃过的苦流过的泪，全部不过是当下的这一天这一刻。过去和未来都是虚幻的无意义。这一部其实与《海滩的一天》有些类似，没有什么特殊花哨的表现手法，正正经经老老实实推进，这就是最真实的人生。
杨惠珊演得真好，果然为角色增肥了，看完想把张毅女人三部曲的另外两部也看了。那个年代的女性还是很伟大的，为了过日子往往没得选择，联想到有两个表弟都是李立群型的男人，一个好赌，一个在外面有女人，结局都是离婚，有孩子也照离，毕竟时代不同了。
善良的人却不被这个残酷的世界善待：她穷尽一生让这个家摆脱贫困并渐渐过上好日子，然而命运却不公地一次又一次跟她开起了不怀好意的玩笑……看着成年后部分子女的自私表现，真是寒心又无奈，对比之下，也因此更加庆幸自己活在这个世界上能拥有很棒的爸妈和挺幸福美满的家庭！P.S.：对白→钮承泽，……
“为什么要容忍的总是女人？”没问到点子上，没有好的命题自然就不会有好的展开，展开即是我们常见的以耐力跑完全程的悲情马拉松故事。
他们两个后来不再拍电影实在遗憾。杨惠姗真的可以展示不同风貌的女人，这个片子把中国女性的命运比较完整的呈现了。到了年纪就给你配个男人，嫁到别家，当女仆、陪睡、生儿子，生一堆孩子，然后生活稍一稳定，保准了给你新的课题，丈夫出轨了，赌博了，工作没有了，女人你甭想闲着了，还好本片女主还没有被家暴呢。家庭条件好的，也给你找个夫君，并且老丈人提拔女婿，等女婿翅膀硬了，老丈人也过世、失势了，必然的，男人这多年忍气吞声，是一定要发泄出来的。还好，她的女儿在15岁经历了流产后，这个后妈精心呵护，小姑娘也争气，读了大学，有的选择，可以不结婚，承担家业。1985年已经过去34年了，女人的选择还是越来越明晰了，自立自强，不要被男人绊住手脚，想生孩子，找个好精子即可，不需要跟他组成家庭，那里你什么都得不到，全是损失
台湾庶民剧，还不错，这片贵在平实，老老实实的拍，老老实实的演，不玩花样，不走捷径，不煽情，讲人话，不过也因为平实，还缺那么一点点滋味和电影感，后来杨德昌再拍庶民，就进步大了。中影修复版本还是稍微有些遗憾，很多地方亮度调得太大，亮得晃眼，包括白天外景、内景，都是白花花的不舒服。
一直很喜欢台湾的这一类影片，不全是文艺感，不全是爱情，很生活，很平凡，很有内心的触动。今天不回家、YIYI
一个被时代裹挟着坠入底层，却不肯就范的女人一生。在台湾寻亲未果，只能在表姐家寄人篱下的桂美，为了寻求一个自己的家，嫁给了拖着三个儿女的候永年。 本想做个贤妻良母，在家好好照顾子女，不料不成器的丈夫怕苦怕累，嗜赌成瘾，不久就丢了工作，还偷走了桂美为生产借的高利贷。女本柔弱，为母则刚。不肯吃别人剩下的食物的桂美从此挑起家庭重担，带着丈夫和孩子去日本做佣人，去酒楼打工，回台湾开餐馆，日子刚刚开始好，丈夫又开始在外面养女人……风风雨雨中，儿女长大了，桂美也老了。这个善良又自尊自重不服输的女人硬是凭一己之力养育了五个孩子，白手起家拥有了自家产业，曾经叛逆的继女虽然从来没有叫过一声“妈”，却是照顾着店照顾着桂美的贴心人，而丈夫，也守在病床边嘘寒问暖。虽然坎坷艰难，这一生，桂美到底是赢了。电影淡而有味
剩女们千万不要一时恨嫁贱卖了自己。乱麻般的生活挣扎在柴米油盐里本已悲苦，偏偏还有个不着调的老爷们在一旁添油加醋，注定餐具杯具一应俱全地人生。女主人公柔情内敛，内心却又坚强，对生活坚定不移，太典型的中国传统女性。杨惠珊演的真好。难得张毅不絮絮叨叨。
男怕入错行，女怕嫁错郎。女主角就这么苦了一生，问题是，这种循环还要继续下去。除了杨惠珊之外，李立群有几处演的也及很好。
两年前跑去徐汇图书馆借萧飒的原著《霞飞之家》未遂，两年后终于看到这部电影，杨惠姗的表演和为角色增重44磅的敬业精神都让人赞叹，李立群也刻画出了一个无用又嗜赌的丈夫。张毅和杨惠姗所过的一生也是传奇，虽然现在新领域的成绩也值得祝贺，还是觉得他们离开电影界实在是一大损失。