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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 有些電影是要作為一些對歷史的記憶存留下來的
2 ) 天上的烟花多绚烂，地上的人儿就多绝望。
天上的烟花多绚烂，地上的人儿就多绝望。 “去年”是1997年，香港回归之年，“烟花”是为了庆祝，而由于是大事之年，所以“特别多”。 5名华籍英军在97年被退伍，沦为“无用”之人，打劫银行都只能捡漏，他们嘲笑着香港变成“孤儿”，对着镜子哭喊着问“我是谁”，深陷迷茫和焦虑之中，而警察们竟然紧张的把西瓜当成了炸弹，不安的情绪可见一斑。 漫天的烟花真好看，大家都可爱看，这群“老兵”也同样，可别人在笑，他们却在发呆，一种迷惘的呆，往日烟云，历历在目，如何释然？生活如鲠在喉，又该何去何从…… 也许就只有像男主那样“失忆”，才能笑得出来。可香港现在依然还迷茫着……转变的阵痛期才刚刚开始。
3 ) 等烟花散尽，我们还能留下什么
陈果也是一颗“香港制造”的遗珠，港片释放港人压力的方式更多通过插科打诨来回避，却很少有导演敢于用如此真实嘲讽的笔锋、赤裸直白的态度来述说香港这个近三十年间最复杂、最具时代痛点的地域的动荡的故事。
跟一般讲述香港回归的故事画风不是太类同，没有那么多的情绪焦虑，反观全片前面一大段都是平平静静，更多表达了个体的迷茫、失望、妥协，压抑到最后一幕的大爆发这个情节铺陈倒是来得很高级，不躁动地诉说故事也是港导很珍稀的特质之一。相比于《香港制造》的意象意识流表达方式而言，本片用的是更写实残酷的方法表达。本片里充斥着太多太多“回归”这个元素附带的符号，其中华籍英兵这个是贯穿整片最重要的符号元素，也是表达整片重要的内核“认同感”的最重要的一个元素，其次主线故事抢劫银行和这群老兵一句句忍俊不禁的嘲讽语句，更是充分表达了陈果的黑色幽默风格。
特别喜欢片中两句句“人在困难的时候都会很团结，等困难过去了，人的自私的一面就会跑出来”“小时候父母都在教我们脚踏实地很重要，长大了却告诉我们忠直没有用，赚到钱才有用，原来变的不只是香港，连身边最亲的人都在变”，从这两句中也可大致了解陈导本片先表达的一些内核点。可惜片中真的充斥着太多的元素和指向了，感觉每一条的指向都很好，但是都深知在一部小小的电影里是没办法把全貌一一展现，看得出来陈导的野心，也深知他自己的敬畏一样，时代太大，洪流太大，个体太小，很值得再刷一遍的佳作，从风格还是内核都很喜欢，踏实尖锐不浮躁的讲故事好导演。
4 ) 香港三部曲之二
回归的场景穿插在电影里效果很好。。。谷祖琳那时候瘦得真可怕，后来好像也没胖过。。。
5 ) idea踩了香蕉皮
“不止香港变了，连你最亲的人都变了。” “十月一日是中国老爸的，十月十日就是台湾老妈的，七月一日呢，是香港孤儿的。” “说好只选英资银行！ 你政治还挺正确。” 想起了九十年代国企改革被下岗的那一批工人。他们和去年里这群军人有些类似的地方，像是一个大浪头之后被拍在粗砾里的小鱼，永远回不去大海，在正确的红日下被剥夺生命。 小学学过一篇课文，大概就是一个小孩子在捡沙滩中被海水遗忘的小鱼，一个一个把他们扔向大海。一个大人说，你这样是没用的，鱼是捡不完的。 代入这个语境就有了隐喻，是啊，鱼是捡不完的，所以我们就要这样的鱼被自杀？ 如何对待被转型暂时淘汰的人？下岗再就业说起来很容易，初中政治书上还印着一批先进的下岗工人努力学习计算机的图片，但很快他们又要被刚学会的东西第二次淘汰。 弱肉强食是一种丛林法则，如果我们完全同意这个观点，那我们要政府有何用？ 政府的存在就是调解这个不平衡，让处在底层的人得到基本生存条件，这才是社会法则。 消化这样一大批人不是容易事，更何况以后，工作岗位越来越少，脑力要求越来越高，那达不到水平的人怎么办，老人怎么办？ 无解。
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几年前，有人说只生一个好，养老靠政府。几个月前，有人说生对儿女好养老，靠政府不要脸。
养老金的发放也是一部魔幻主义故事，谁是主角谁知道。社会是流动的，这就需要博弈，辩论，于是，出现两方阵营代表也就合情合理。可是为什么弱势群体没有代表组织？
人人自危，自卫，自慰。就像开头通过嘴边穿通的血淋淋的大洞看车厢的小男孩。
在这个方面，我们真是幼小而无知啊！
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我觉得陈果明年可以拍《去年烟花特别多2》，毕竟今年是港铁元年。（黑晚梦）
吗的，看到“注意，坦克车来了”我就忍不住了，你在这黑你吗呢你！你知道当年事情真相么？就在这BB。黑这黑那的，而且都是不自己探究事实真相的乱黑，真的讨厌这样的所谓独立电影。我就问一句，英国人给过你们自由民主么？设置的主角们，10多年前就确定要回归了，自己不早做打算，真到了改朝换代俩眼一抹黑，又迷茫又危机的，怪谁呢？说是不做古惑仔，好像有良知，那怎么抢劫就行了呢？身不正则立论不顺。
8/10。从抢劫碰上另一团伙那里开始变得黑色幽默了，哇哈哈哈哈！！很少见到以退伍军人视角反映大时代变迁背景下平民心态的影片。异象纷陈、人心在变、势利面貌，其实都是在迷惑时刻为自己找出路而已，绚丽的烟花加深了这层无奈和感伤的味道，最后一个长达两分钟的长镜头真是既滑稽又充满感慨啊~~
3.5 “回归三部曲“中最庞杂的一部，时代不再沦为背景，通过兄弟命运辐射出回归前后的香港社会全貌。“你怎么不去骂满清政府，只签百多年，签久点就影响不了我们这一代了”
陈果的「回归三部曲」也叫香港97三部曲，跟我没多大关系我也能看出名堂，确实牛逼。不是都说白羊座很2吗，陈果和黑泽明也是白羊座啊，我现在最喜欢的导演大概就是他俩了。天啦陈果拍暴力和政治的东西好干脆好痛快，直击人心。何华超好帅，黑社会的女儿演的也很好，够直爽。李灿森也很会玩嘛
失语残损，粗糙躁动，被时代发展列车抛弃的人每时每刻都在焦虑于暧昧且无着落的身份认同（社会转型带动个体的被迫转型），暴力与黑势力泛滥成灾，所有人都企图抓住末日的影子肆意狂欢，只不过兜来转去依旧是漂泊离散，社会的恐慌/暴力正是港人内心的集体映射，在求存中“将殖民内在化”。殖民文化情结的拆解意味着对旧文化身份的否认，在历史震荡中重新确认自我身份，因此关于城市的影像成为了寓言：开阔的街道既是光明也是空洞——如同“崭新的婴儿”：香港真的回家了吗？“香港的历史使人倾向于一种「边境性」或「超场」寄生性的实践，一种既对「中国文化」认同但又与政权疏离；对殖民反抗但又不愿社会繁荣遭到破坏的实践。”
野心极大，指向颇多
轉折期，或者說世紀末，舊一代的價值觀與存在感失落的過程，三部曲里只這一部真正契合了回歸這一標題，但所表現的主題卻是一致的，即是在時代轉變時期普通香港人民心理觀念的轉變，“一代不如一代”，舊有的價值觀已被物質主義取而代之，金錢主宰下年青一代已然迷失，主人公的失憶只能看作無奈的妥協。
其实，爱情、武侠、黑帮只是香港的一小部分，大部分人还是在为生活，甚至生存挣扎着，一如我们
此片应当叫《去年有源背景声特别多》。摄影方面巨大的head room以及大量斜线蔚为壮观。陈果好像非常喜欢将人物安排在海拔不同的位置，正反打一面是天一面是地，够压抑。剪辑基本就是个灾难。海滩上那个出现一面就被捅死的家伙居然是毕国智！！！
这是一部绝望到骨子里，悲伤到骨子里的电影，虽然叫着这么华丽的名字。正如名字一样，华丽之下却有着让人窒息的伤痛，香港退伍军人在迎来回归之时的茫然失措，不断的被生活逼迫，即使用了自以为聪明的办法最后还是逃不过大潮的拍打，主角在最后选择了疯狂和遗忘，现在看来简直就是还有良知香港人的反扑
陈果的电影，大多都不会让我失望。这是香港人拍出来的电影么？
时代的十字路口，随后便是没有尽头的高速公路，港人迷惘困顿的1997…
97的各种符号被陈果玩到尽了，可惜最末还是力不从心。时代太大，人生太长，再怎么样的荒诞都无法抖落时代交替的沧桑。比烟花还多的不是寂寞，是再也不知该何去何从的失落。
李灿森 陈果 何華超 去年烟花特别多 這句話是當年金句 "去年....特別多".陳導在97.6.30半夜忽發奇想跑到街上和李生拍下某些人進入香江的珍貴鏡頭, 放入這部戲中天衣無縫地, 虛實交融....
今年烟花咁Q多，政府忙着庆祝大桥竣工，忙着庆祝回归。人民失业，社会混乱，抢劫乌龙，警察抓人乌龙，劈友也是乌龙，整个社会混沌无序，人如烟花燃放后坠落的火星，如蝼蚁，各自执生。男孩穿空的腮帮前后呼应，三个脸上都挂彩的人游车河，宣泄不满的手势付出了血的代价，警察纯正粤语和英文来回切换骂下属废物，最后镜头定格在风吹起英国旗手的小短裙露出的雪白屁屁。太多那个时代得精彩和不堪被浓缩在电影里，如今的时代和二三十年前也没有本质的不同。
够味够正够香港。真朋克陈果，根本就是朝着失控而去的，几近癫狂。九七落幕，两个时代。去年烟花特别多，the longest summer，绝望至死。。。华仔不仅监制还唱了片尾曲，真的无间道，一面唱着我的中国心，一面唱着去年烟花特别多。。。
陈果“回归三部曲”中章，迷茫的中年人无意识地奔着失控而去，97前的烟花再绚烂，也抹不去心底那份对未知的茫然与惊恐，他们涉黑，他们飙车，他们抢劫，只因无以宣泄心底的那份不安与恐慌，“大限”将至，风声鹤唳的底层写照…
“记得以前小时候，老爸老妈教我们做人最重要脚踏实地，现在叫我们不要那么忠直，最重要是赚钱。原来不光香港变了，连你最亲的人都变了。“
1997年3月31日到香港回归的时间切片，情景碎散并且影射的点太多。《悲情城市》里主角还只是“普通的一家人”，在这里，编剧给了“普通人”家贤一个失业的“华裔英军”身份，从这个角度足够看到陈果的钻狠和野心了，不过“香港三部曲”里最喜欢的还是《香港制造》
我们生活的语境太统一，且太宏高，动不动就是民族大义，这里是不可分割的一部分，那里是不可分割的一部分，这部电影虽然荒诞，却真正把话语权切回到了个体，事件中迷茫的个体、彷徨的个体、愤怒的个体，这才是正常人的感情。艺术这个东西能消解崇高，更能合乎生活。