1 ) 萍~鳳~萍~鳳~ 魯貴不像魯貴
雷雨 / 1984 / 導演:孫道臨 / 編劇:孫道臨 曹禺 / 主演:孫道臨 顧永菲 馬曉偉 張瑜 秦怡 / 103分鐘 / 中國大陸 / 中國電影資料館 數字修復拷貝 2015年3月4日19:00 / ★★★★★ / 好幾十句萍~鳳~萍~鳳~把我惡心死了。比朱石麟版本更細致和完整,但演員全都在端著架子演戲。和朱石麟版比較差別最大的就是魯貴,朱石麟版整個一個貪財潑皮無賴,孫道臨版演的也太正經了吧,都快和老爺差不多了,尤其是周衝給錢的時候,朱石麟版把魯貴的市儈、自私、狡詭、庸俗、卑劣演繹的淋漓盡致,朱石麟版這時候都要打女兒了,而且還追出去死皮賴臉的像周衝要錢,再看孫道臨這版,都喝醉酒了還是那麽端著架子的正經,都沒怎麽說女兒,雖然也追出去了但是也只是給周衝開車門,這是還有點端著架子,演的太不自然了,喝酒撒酒瘋不就是為了表現他的自私、市儈、卑劣等等的嗎?孫道臨這版一點都沒看出來,原著不就是按照一個潑皮無賴寫的嗎,這樣一弄這還是雷雨嗎?孫道臨演的很棒,這版魯貴絕對是個異類,這麽正經的一個人怎麽會逼自己女兒和周家二少爺搞在一起呢?我是一點沒看出來,朱石麟版是光憑感覺就能感受到,恨不得動手打他,孫道臨這版魯貴簡直是父親界的楷模。為什麼還給孫道臨這版打了五星呢,主要還是孫道臨演的太棒了,還有整部影片的格調、味道我很喜歡,敘事手法看著很舒服。就是整部影片話劇腔有點嚴重。孫道臨這版魯媽演的沒有朱石麟那版更有衝擊力,朱石麟版的四鳳石惠比孫道臨版的漂亮。魯貴不像魯貴。就是開頭那好幾十句萍~鳳~萍~鳳~把我噁心壞了,真的想吐了,以後減肥吃多了要催吐直接看萍~鳳~片段準管用,我還以為我在看瓊瑤言情片,紫薇~爾康~紫薇~爾康~
2 ) 一场悲剧与闹剧的罪魁祸首
雷雨是一部很经典的话剧,看了原著和改编的电影,电影改编比较还原,整部剧只有两三个场景,矛盾激化的高潮部分处理的不错,这一场悲剧和闹剧真是令人唏嘘。
主要剧情是大矿主周朴园之子萍与继母蘩漪有染,又与同父异母弟冲同时爱上女仆四凤。萍自与凤偷偷相恋,便不再理会漪,漪伤心欲绝,邀请凤母鲁妈到访周宅,希望鲁妈立即带凤离开。鲁妈离开之际,却赫然发现园正是三十年前对她始乱终弃的负心少爷。
原来当年鲁妈在周家打工,为园诞下两子周萍和大海后,园为另娶富家小姐把她和病重的幼子逐出家门,鲁妈带着大海改嫁鲁贵,生了凤。鲁妈惊悉萍是其亲生子,为免兄弟相残,力阻身为矿工代表的幼子鲁大海与萍冲,又制止萍、凤兄妹结合。惟凤已怀有身孕,决与萍私奔;漪发现后大吵大闹,惊动园,各人彼此间错综复杂的关系终被揭穿。凤不堪刺激冲出屋外,冲尾随追出,双双触电而死,萍亦吞枪自尽。
这场悲剧背后的始作俑者到底是谁?蘩漪敢直接反抗周朴园,敢去揭露周萍的欺骗和不负责任的行为,“做一次困兽的搏斗”,为争取爱情自由做反抗和斗争;鲁侍萍开始比较懦弱,遭受着旧社会光大妇女都遭受到不幸,但面对周朴园的支票的羞辱,她毫不犹豫地撕毁了支票,表现了坚强的一面;周冲是旧社会进步青年的代表,他想保护别人,却心有余而力不足……反抗的蘩漪、不幸的侍萍、周萍周冲四凤……最终的命运都是不幸的,死的死疯的疯。只有周朴园还好好的活着,而这个人,故意偷工减料让江堤决口,赚“断子绝孙的昧心财”;强迫蘩漪喝药的场面,极端冷酷、绝对专横的面孔暴露无遗;他专横自私、冷酷虚伪形象地反映了旧中国旧家庭的种种黑暗与罪恶,折射出了半殖民地半封建社会复杂的阶级矛盾,揭示了中国资产阶级的封建性特点,他是酿成家中所有悲剧的罪魁祸首。只有他还活着,像一个巨大的讽刺,嘲笑着黑暗吃人的旧社会。
3 ) 莫说造化弄人
这场雨,下了三十年,打湿了周公馆里的爱恨情愁;这场雨,下了近百年,润透了作为观者的喜怒爱憎。
寒冬。某教会医院,曾经的周公馆。一个神秘老者来访。楼上一个女疯子;楼下一个女傻子。一件诡异而又悲怆的往事,在弥撒曲中缓缓拉开了序幕。
民国初年。苦夏。郁热。大矿业主周朴园之续弦妻子周繁漪,于豪华府邸中度日如年。大少爷周萍系周朴园前妻梅侍萍所生,对后母周繁漪因同情而生爱慕,两人遂生不伦之恋。此后,周萍因慑于父威,亦耻于不伦,日渐疏远淡漠繁漪,并移情于被同父异母弟弟周冲所心仪的周家侍女鲁四凤。繁漪就此不甘,遂决意报复,旋解雇鲁四凤并责其母鲁侍萍将之领回。风尘仆仆而至的鲁侍萍却于周家客厅中与周朴园不期而遇。怨逢之下,周朴园惊觉已改嫁的鲁四凤其母,竟是三十年前遭己抛弃而自杀未遂的梅侍萍!于愕然不安之下,他赠巨额支票予侍萍以图救赎前愆,淡然不从的鲁侍萍却见儿子矿工鲁大海被其矿主周朴园冷血除名,鲁侍萍气结之下,遂领四凤回家。当晚,鲁侍萍命四凤向天雷发誓及此与周家人断绝往来。周萍翻窗潜入鲁家幽会四凤,然被跟踪及此的蘩漪反闩窗门,旋即被鲁家母子发觉。四凤羞愧难当弃家出走。雨夜,鲁家母子寻抵周家要人。四凤跪禀母亲已身怀周萍骨肉有日。万箭穿心之下的鲁侍萍无奈允诺周萍携四凤远走高飞,却被繁漪力阻,闻声而来的周朴园当场确认鲁侍萍乃为周萍生母。抵此,周萍、四凤骇知俩人竟为兄妹乱伦!扑向风雨惊雷中的四凤,与及至呵护的周冲相继触电往生。继而,无望的周萍吞枪自尽。
两个家庭的八个人物,在短短一天内发生的故事,且牵扯了过去的恩恩怨怨,剪不断,理还乱。小小的戏剧舞台上不仅突现了伦常的矛盾,阶级的矛盾,更有那个社会下,个体对于环境的强烈不协调矛盾。就在这种种剧烈冲突的矛盾下完成了人物塑造,其实悲剧早已潜伏在每一句台词中,每一个伏笔下,只是到最后才终于爆发出来,化作一场倾盆暴雨,震撼了每一个观者的心。
周公馆,这座表面视之的现代豪华府邸,内里却犹如一片荒漠。生活在情感荒漠中的蘩漪,是周朴园献在祭坛上的一只无助的羔羊。她的饥渴与枵喊,纵然以千钧之力砸向四壁周遭,每每都被柔软而无情所编织的冷漠之网无声地吸收了,连些许的回音都发不出。在这寂如荒漠戈壁的公馆内,倘若还未麻木到“槁木死灰”般的地步,尚存活的欲望,那只能以畸形的、罪恶的方式,让生命如同流星般在殒前撕破一下夜空。
三十年的漫漫时光,三十年的爱恨纠葛,三十年的泪与鲜血铸就了一场悲天恸地的雷雨。这雷雨下冲刷的,是中国封建旧社会吃人的礼教传统,是剧中人痛苦与矛盾交织的爱恨情仇,是命运之神狞笑的凉薄嘴角……一场雷雨,一场梦。梦醒之后,一切成空。
4 ) 蘩漪涟涟
《雷雨》
蘩漪这个名字真的太美了。周家是一潭死水,而她是漾起的阵阵涟漪。
封建,反抗,雷雨。这几个词组在一起,分分钟是一场民国情感大戏,而《雷雨》是这类戏的鼻祖,为了让冲突暴风雨般地集中,曹禺把所有矛盾浓缩到一家人身上,这家人代表了封建思想和资本主义矛盾下的牺牲者,在他们的生活里交织着对于欲望的追求,人性善恶的体现,伟大的爱和自私的爱。蘩漪和四凤是一样的,她们自以为追求的爱情却以一场荒唐的混乱结束,她们也是不一样的,比起四风,蘩漪显然更无惧,她不惧封建道德,甚至无视伦理,她自私地爱着丈夫的儿子,自私地疯狂想找回那个被周萍拯救的自己。
也许在现在人看来,蘩漪的故事更让人唏嘘。她原本是一个富家小姐,受过一些西式教育,自然也就和整个故事的思想基调不相符合,她是利己主义者,却也是个追求幸福的女人。她像是繁星坠入了周家这潭死水里,失去了原本就微弱的光亮。周朴园不愿意开窗,她整天被窒息的闷热缠绕,束手束脚,她的人生也一并消磨在了这样的周家地狱里。周朴园这个恶魔,从她17岁起,就给这个对未来充满美好希冀的少女判了无期之刑。他要她服从,要这个家有绝对的秩序,他用一整套封建思想建立起一个看似资本主义的皇宫,自己是那个孤僻的假皇帝。而四凤等其他人的悲剧不做赘述,只是看完感叹作者语言大美,命运大悲,文学总是铿锵有力。
5 ) 当我们在谈雷雨时我们在谈论什么。
周朴园对于鲁侍萍,并非彻底的爱或彻底的无爱,而是贴合时代背景的金玉其外败絮其中的爱,这种爱往往沦落为茶余饭后的谈资而后渐渐被忘却。
二人在未经世事的年纪,带着一腔愚勇去顶撞、反抗一个庞大稳固了千年的系统,总让我想起徐克版的《梁祝》,那时看完后我概括了一下感受:一场旁观者心知肚明的悲剧,两个人到底是抵抗不住一个时代的,双双化蝶是压在肩头上的山上渺茫的光,是一缕那时的希望。
不比梁祝最终令人无限遐想,《雷雨》之所以是《雷雨》,仅仅是因为其中错综复杂的人物关系,似牵扯许多红绳的空间,行走过程稍有不慎就会响铃警醒他人。
阶级矛盾得以借周朴园和鲁大海的对峙中体现,埋藏最深的是性别矛盾。和旧的父亲殊死搏斗的革命子女代表着新思想,子可以通过弑父达成,女往往只能先通过“自由恋爱”这条路径去出走,成为娜拉。
正所谓没有一间自己的房间,正所谓经济独立,出走的娜拉屡屡碰壁,就是因为如此,她们如若不能成为一株独立的木棉,不能成为逃离伊甸园和亚当的莉莉丝,就只剩下攀缘的凌霄花、痴情的鸟儿和肋骨做成的夏娃。
鲁侍萍的坎坷经历艰险,也可贵,三十年间,她肯定绝望过,后悔过,也正因为个体的生命经验,她从无知暧昧的主佣自由恋爱中挣脱,坚定地撕掉了那张支票。
性别矛盾从三十年前就暗暗显露,追求“自由恋爱”这条路上,女性的代价永远比既得利益者惨重,鲁侍萍作为弱势一方的佣人只得被赶出周公馆跳江自杀,始乱终弃者却可以转身回归,并未背负任何骂名责任,还要在重逢之际以一个深情的姿态回忆,试图洗脱罪名。
个人理解,我认为周朴园和鲁侍萍是现实版本的梁祝,凡俗的饮食男女,生硬地模仿先人反倒弄巧成拙,造成一代人的恩怨牵扯到下一代人。
周朴园爱鲁侍萍,小布尔乔亚式的自私自利的爱,他爱她也更爱他自己,涓生如此,李国华如此,周朴园也如此,更爱自己,更爱自我感动,更爱男权社会对其施害的庇护。
周繁漪在后来无数个版本里往往是演绎的焦点,她有血有肉的声嘶力竭的控诉,更令无数演员向往这个角色。
开窗关窗并不仅仅于周朴园对于鲁侍萍三十年前的习惯保留,这个动作也象征着周朴园是一切悲剧的起点,是他,是他的祖父,千千万万个父权最大的同谋共犯将窗关紧,不让一丝鲜活存活,不让星星之火可以燎原。
而有且仅有周繁漪开窗,她清醒着,明晰着自我的欲望、自我的位置及自我的过去将来。她可以在顺从的卑躬屈膝的世界直起腰怒斥,亦可以不带悔意地承认自己的欲望。
她的欲望不是周萍,她的欲望是生,是像周冲口中的那个美好到幼稚的乌托邦,她的人生锚点完全不是周萍,正如《千年女优》里的藤原千代子尾声才悄然揭露的,我喜欢的,是那个追随着你的自己啊!
她喜欢的无法离开的仅仅是鲜活的自己。
去试图想象她的另一条道路太残忍,周公馆的每个人都在他人的脸庞上看见自己,却又无力阻拦,山雨欲来风满楼,大厦将倾是否就在不远处。
6 ) 关于《雷雨》及其改编
关于《雷雨》及其改编
范达明
作为《雷雨》原著本身的意义,我觉得主要是在揭示周朴园这个封建性资本家族的毁灭。悲剧主角周朴园的悲剧性在于,它力图以其信奉的伦理纲纪维系下去的这个“金玉其外”的体面家族,无法摆脱它“败絮其中”的内在矛盾,仅仅延续到其第二代就彻底腐朽而自行溃败了——它以周萍自杀为标志,可说是“二世而亡”。周朴园对被他赶走的前妻“亡灵”的忏悔与悼念,作为一种涅赫留道夫式的“道德自我完善”,可能不全是虚伪的;也许,也正是这种忏悔与悼念成为一种呼唤,最终招致这个“亡灵”的家人及其自身重新来到他的面前,进而把他及其整个周氏家族一同带向了另一个世界。周朴园逼迫繁漪喝药而致使药碗摔得粉碎,可以说是这个家族的全部封建的资本的伦理关系从根底动摇的先兆;全剧死的死、疯的疯的悲惨结局,则是其全线崩溃、走向死亡的完成。
电影《雷雨》我看了两遍,总感到这部严谨地按戏剧“三一律”、全部依据巧合结构成的舞台剧,搬上银幕作为一部电影来看,就显出了其结构上的更加明显的人为做作的痕迹。这是从艺术上讲。从思想上讲,原本代表旧中国劳资两大阶级的鲁、周两家人的势不两立的阶级对抗,一经沾上性爱关系特别是血缘关系(这两种关系本身又是冲突的),就统统软化了,淡化了。这可以从鲁妈特别是鲁大海身上见出,例如他对周萍与四凤爱情关系的态度的转化。当然,鲁大海只是个自发反抗的工人形象,是个很有偏见、心地很狭隘的人物,很真实,但写得不成功,他那前后两种态度至少是不讨人喜欢。
全片的悲剧结局或矛盾冲突的完成,也更主要借助于血缘的、性爱的,甚至是生物性的(如乱伦)、自然性的(如雷雨)、物理性的(如电击)诸条件来解决。这都是原著原本的致命弱点。当然它因此成为一出奇特的“佳构剧”,又有着悲剧艺术结构技巧上的绝妙的长处。这就是说,在上述种种偶然性关系中,曹禺终究还是找到了一种可谓必然性关系的悲剧冲突,这一悲剧冲突的焦点就集中在“周二世”的周萍身上:一方面,周萍同非生母之母繁漪的乱伦(这里由于对方为非生母,所以其“乱伦”还未像俄狄浦斯那样是到了可诉诸“蒸淫”罪名的极致)使他与生父不可调和,然而他对于其生父却原属同一个阶级意识与利益的继承者与被继承者的关系;而另一方面,他同女仆四凤之恋,即使可以跨越两个对抗阶级的关系,却又决不可能跨越同一个生母遗传的血缘关系——这就使周萍的命运陷入了真正悲剧性的两难的绝境,惟有死路一条,方可平和天良。
我的看法是:《雷雨》还是让它作为一个杰出的悲剧艺术的舞台剧的原本样式及其作为中国现代新话剧的开拓之作保存于中国戏剧史上;作为电影改编搬上银幕,受原有戏剧形式的局限大,是难的。因此,孙道临的这次改编花了力气,虽有其独创之处,却难说很成功,亦不足为怪了。
1984年7月17日写于Y.C.
2005年9月4日录入电脑于杭州梅苑阁
影片信息:
上海电影制片厂出品彩色宽银幕故事片(12本,1984年)
原著:曹禺 改编:孙道临
导演:孙道临
摄影:罗从周
演员:孙道临(周朴园)、顾永菲(繁漪)、马晓伟(周萍)、秦怡(鲁妈)、张瑜(四凤)、钟浩(周冲)、梁同裕(鲁大海)、胡庆树(鲁贵)
語文課觀影
非常好。
要相信老电影的质量
我怎么记得里面还应该有刘晓庆啊?
记得是高二的语文课上看的~我觉得很震撼
渲染氛围还是很强的。吕其明同志作曲。
老爷和丫鬟生了大少爷,老爷和夫人生了二少爷,丫鬟和管家生了小妹四凤;大少爷爱上同母异父的小妹四凤,二少爷也爱上小妹四凤;四凤爱上大少爷,身为后母的夫人也爱上大少爷……,乱伦之家,雷雨大作。
原来黄金甲源自雷雨~~~
不朽
突然想起来。。。这部的截图连环画小时候看了无数遍啊。。。好阴暗的童年。。。变态的一家人。。。
中国就这一部叫戏剧
版本很多,焦点都是无数个繁漪。
经典!
压抑的气氛拿捏得很准确,半场不喘口气都撑不过整部电影。结尾的群戏仓促了。
至高无上的周朴园,道貌岸然的周家馆,每日家偷鸡戏狗,不干正事,爬的爬养的养,太阳底下无新事,奔溃只在24小时
戏剧与寓言的力道出来得不够,但视听之丰富、形式之先锋、对色彩、形象的设计多厉害啊。
梅大娘演技弱了点。。。
许多狗血爱情剧的梗都是出自这里吧
高中语文课
好吧,毕竟是经典。但是,全班一起看的时候真的真的要笑抽筋了!!!