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长篇影评
1 ) 小西天的午夜
加班时，会去朋友joker家住。晚上10点多从单位出来，坐在公交车站吸尾气，吸多了车就来了。
在车上想着又是一个屌丝之夜，然后下车走过长长的不夜街，买几罐啤酒去和joker品尝。
在小区里迷路一会儿，然后坐上电梯，站在防盗门前故意不把声控灯弄亮，想吓唬人，最后开门却没做出恐怖的表情来。
进了屋大家寒暄几句，开窗吸尾气然后喝酒吃鸭肠听琴声看电影片段，睡前joker念一段《绝伦暴徒》。
午夜时分的小西天总让我当做一种特殊的锦囊。当你偶尔放空时，神情一恍惚，好像还处于joker家的小床上，旁边joker穿着睡衣拨弦。
妈的人的青春太短暂了，所以当你到达一定年龄，而并没有随着年龄而变得事故与精明时，我不得不说这样的人一头儿是傻逼，一头儿是总算没和生活苟且。“24小时热水的家”将是一句金句，存留我心。
《穿越大吉岭》的贱，不用多说。韦斯·安德森的冷幽默全世界都无敌。本来我想说电影，但总是思绪无法从小西天挪开。买蜡烛的那个晚上，不到11点我就躺床上睡着了。第二天早上醒来，joker可能醒了可能没醒，我洗漱，然后事儿妈地喷喷补水喷雾，装作正派面带笑容走出小西天去坐车上班。
到了单位立刻就把夜晚的那股惆怅抽走了，此刻我家猫在我旁边和地上一粒尘土较劲。我一到21点准睁不开眼，但老子坚持到22点就点了天灯一般精神。这臃肿的大肚腩和怪异不协调的身体，加上唯唯诺诺的天性，孩子竟然能长这么大，着实是人伦的奇迹。一个人的生命里有几个小西天这样的午夜？
哦，夏夜的风把我直接吹醉了……
2 ) 更多想象空间
看了一些评论，有些部分契合心意，有些则未必如我看后所想。这部电影是我看的韦斯安德森的第五部电影了，因为时间有先后，体会各不同。这一部穿越大吉岭，我感觉让我联想和思考的方面比较多。也许是我对家庭关系比较关注，因而感受多一些。
我觉得这是一部人的关系的电影。三兄弟的关系，和父母的关系，和其他人的关系。电影其实并不很“完整”，很多背景没交代。比如老大有钱，老二穷，老三应该经济好一点，老大个性有点强势自负，老二有点软弱犹豫，老三有点放荡颓废，他们的父母不是离异就是分居多年，关系不好，各自寻求自我人生。父亲开着保时捷老爷车，用LV行李箱，老派富足，可以想象一个这样的老派有钱保守的美国白人男性养大三个孩子的后果，也就是三个孩子的问题。老大事业成功，鞋子三千刀，腰带六千刀，安排了这次印度心灵之旅，全程付费。两兄弟其实是来蹭老大的旅行。老大的强势自私体现在控制欲上，对自己雇佣的助理苛刻，控制弟弟的自由。但心灵之旅只是幌子，老大耿耿于怀母亲的长期远离甚至不出现丈夫的葬礼，可见父母的隔阂之深。这次旅行暗地里是想见母亲，并破解心中的难以解脱情结。
本就隔阂不少的三兄弟个性冲突，难以调和，火车上闹出不少事，终于被赶下火车。这是第一段。转折是三人救落水的孩子，也是三兄弟，其中一个死了。这次拯救他人的行动也救了他们，他们第一次有了如此高度的默契。在印度人的无声关爱中，他们感受到了善良和感恩的回报，内心得到了净化。参加了死去孩子的葬礼，看到人们庄严的悲伤和哀悼，想起来他们在父亲葬礼上的表现，心灵受到触动。在参加父亲葬礼的路上，他们的表现简直不为人子，争抢父亲的汽车和皮箱，一心关注母亲而完全忘记了父亲葬礼。电影里有一个重要的未出现的主角，就是他们死掉的父亲。他们三兄弟和母亲都受到父亲的影响，可能是负面影响。
三兄弟一上车各自喝药，嗑药美国人，不就是常常出现的生病的现代人典型吗？老二恐惧于即将降生的孩子，想要离婚，摆脱父亲的责任。老三是写小说的文艺阴郁男，一直查看前女友的留言，希望复合，但却在火车上放纵。精神有问题的三兄弟或许可以各自代表一种现代人精神疾病。虽然他们努力嗑药，并试图在宗教灵修之中找到解决方法，但他们前期失败了。他们不尊重人，也缺乏爱的能力，自私冷漠、贪图享乐、追逐利益、恐惧承担责任，让他们难以真正和他人建立美好的关系，孤独冰冷侵蚀他们的生命健康，陷入病态。也许他们的父亲就是这样一个人，母亲无法忍受这种病态生活，远走他乡，寻求心灵幸福。他们的母亲似乎找到了。
三兄弟中一开始只有老大很固执地要见母亲，老二老三并没这想法，是被诱骗而来。但他们都倾向于，母亲并没有想见他们。因为多年来，他们母子不见面不联系。虽然内心深处，他们渴望母爱，但得不到回应。老大开车撞上墙，把自己搞得伤痕累累，可能是精神崩溃的原因。他来寻找母亲，是寻求解救自己。
三兄弟经历了印度小孩的葬礼，建立起理解，在登机离开印度的前一刻，他们一致决定满足自己的渴望，违背母亲的意愿，去见母亲。在修道院，他们见到了母亲，但纠结于得到答案，场面并不很开心。母亲告诉他们不要用语言而用其他来沟通，告诉他们不要抱怨他人，抛弃过去的负担，重新开始今后的生活。第二天，母亲离开了。三兄弟有些失落，但得到启示，登上山顶最终虔诚地完成了那个一直未完成的仪式。为了赶上火车，他们丢掉了父亲的箱子，抛掉过去的负累，轻松上路，回到各自的生活中。
这就是整个故事。一次心灵之旅，也许宗教氛围浓厚的地方，确实更有精神上的神圣感之类的。对于缺乏敬畏的现代人，宗教可以提供某些美好道德和价值的补充，是一剂药品。但在根本上，人类的疾病需要自己去领悟去行动去解救。
这是一部给人颇多想象空间的电影。就这样吧。
3 ) 狭窄的艺术
———也谈《The Darjeeling Limited》
By：Viviangore
Wes Anderson可以称得上是鬼才导演，从年轻的岁数到精灵的长相再到几近怪异的言谈举止无处不散发出鬼才的气质。《The Darjeeling Limited》（下简称《TDL》）虽然被评为导演“毫无创新的重复”，意指不过是把他在《The Life Aquatic》中耍的把戏从水上搬到了火车上。在我看来，《TDL》在细节处理上仍然可以给人留下深刻的印象。很难想象影片出自一位金牛座导演之手。
首先想提及制作人员演员阵容。善用熟人的Wes Anderson 从编剧就用熟人，除了他自己和演员之一的Jason Schwarzman还有Roman Coppola，Roman 正是Jason的表哥，而Wes Anderson 于Roman Coppola 和Sofia Coppola 兄妹又是好朋友。在演员的甄选上，戏中客串的那个倒霉的没有赶上火车的人Bill Murray也是Anderson 的爱将，而Owen Wilson是Anderson的老搭档了，他在片中饰演一个刚刚出车祸全身上下都伤痕累累的忧郁的家伙，造型奇特，全脸包着白色的纱布，一幅无辜的样子，眼神迷茫。他成功的诠释了一个喋喋不休的人，在片中台词最多。Jack Schwarzman是自己写自己，他诠释了一个小说家，把角色处理的活泼古怪，又有点孩子气。而最突破的是Adrien Brody, 这个生得一副深重苦难相的演员，竟然在《TDL》中成了最搞笑的脸。影片开头他在慢镜头中奔跑着追上徐徐驶出站的火车，站在车尾把墨镜推到额头，向没有追上火车的人那一望，就立刻让我笑翻了。
影片情节不赘述，故事很简单，讲三个一年多未讲话的兄弟一起去到印度进行了一次心灵之旅，同在旅途，却各怀心事，在发生了一些意料之外的事情后三兄弟重归于好并悟出一些人生真谛。老大Francis （Owen Wilson 饰）主要目的是去印度找离家出走隐隐于市的母亲；老二Peter（Adrien Brody）正准备和妻子Alice离婚，但她却突然发现自己怀孕；老三Jack刚刚和女友分手，但还念念不忘在旅途上不停的打女友的电话留言想要窥探她的生活。对于Peter和Jack来说更像是一次逃避之旅。兄弟三人刚开始不信任彼此，互相都有些秘密，这在两两谈话中巧妙地表现出来。剧情大多是发生在一辆叫The Darjeeling Limited 的火车上，穿插一些火车上或者途中下站时发生的小插曲，包括Jack 和火车乘务员的一夜情，Peter途中买蛇带蛇上车引起小骚乱，以及吵架被轰下火车等等都是为影片增添细节的幽默和推动情节发展。被赶下火车的三兄弟途中救落水的孩子，失手的Peter怀着强烈的自责参加了葬礼，这是最出乎意料的转折，影片从轻松转入了深刻，又到他们最终找寻了母亲却又一次经历了她的离开，然后终于完成了他们的心灵之旅。
如要深层挖掘，影片似乎有很多说教的成分，包括宗教信仰婚姻家庭。但好就好在Wes Anderson 没有让镜头下的人刻意的说教，只是以一些主观的细节来引起观众的共鸣。影片在狭窄的火车上拍摄，一直重复几个人在火车上挤来挤去的动作，就是在这狭窄的空间里，没有什么夸张的情节可以展现，所以只好入注了丰富多彩的细节和缜密的对话。影片开头无疑是轻松幽默的，似乎每一个镜头和每一句台词都让人隐隐发笑，越到后面却越变得严肃。导演擅长用慢镜头来凸现各种情绪，喜剧和悲剧，都在慢镜头下被放大，却又不显得技巧生疏，和背景音乐丝丝入扣的慢镜头很自然的放大了微妙的感情。
影片是在印度拍摄，但情节似乎不是要联系印度。它可以换成任何在比较有东方色彩的地方拍摄，只是需要给人一个异国情调。所以，我认为印度不是关键，作为对印度文化也颇感陌生的我，也许有导演同样的感受。另外，这个拍摄地也需要有浓厚的宗教色彩，宗教在片中不是要人去深思其重要性，而是道出了个人意志。这从Adrien Brody 在印度的寺庙中几乎是习惯性的做了天主教的“上帝保佑”的手势。而他们的母亲，这个角色，却正好是一个在印度的基督教传教士，因为追求自己的宗教而拒绝跟兄弟三人回到西方社会。影片展现了很多西方观众所不熟悉的宗教，仪式等，其实我觉得导演只是在刻画一个不同。是一个“当我们置身在一个陌生的地方，我们是找回了自我还是迷失了自我”的问话。片中由大哥Francis 发起的一系列具有象徽性的动作，比如用羽毛来找人生方向其实是发自一个人内心的意志，人在绝望和迷失方向的时候自己给自己的暗示。
影片另一个突然的转折是在三人决定放弃这次“熏陶之旅”后在临上飞机的片刻觉得再留下来完成没有完成的寻亲。当时三个人都还是各怀心事，如果离开，这次旅行就完全没有了意义，他们做决定留下来的时候，我们被安排听不到对白，大家因此可以根据自己的经历遐想，到底他们对互相说了什么一致决定留下来。
另外，想提提自己印象比较深刻的几个情节。第一是Jack 和印度女乘务员的邂逅。个人觉得这次邂逅很含蓄的影射了现代人的感情观，女配角相貌平常，故意戴了一副黑框眼镜，我不是很清楚导演的用意，但是就是这副眼镜让人很能记住她。他们邂逅的方式很美，两个人头探出车窗吸烟的时候注意到了彼此。我想这个情节可以让经常搭火车的烟民感受到美感。我个人是比较着迷于这种短暂的邂逅的，离开的时候都满带着回忆，而彼此都要重回自己的生活，有一点点遗憾，而恰恰是这种遗憾才让其变得很美。影片中很多吸烟的镜头，处理的很写意，也很俏皮，不知道非烟民是不是会觉得冒犯，但我是认为很有艺术感觉的。烟这个东西，你用它来表现忧郁的时候，它成了仅有的朋友；用它来表现孤独的时候，它成了雪上的霜；用它来表现焦虑的时候，它成了放大器材；用它来变现出轨的时候，它就成了一个借口。另一个情节是三兄弟被乘务长抛下火车的寂静晚上，三人围着火堆而坐，Jack还煞有介事的掏出了ipod放起了Debussy的“月光”。我一直喜欢这个“月光”胜过贝多芬的，柔和的旋律中蕴藏了太多随时一涌而出的力量。 而这个动作很有效果。
《TDL》的背景音乐和颜色处理都是我欣赏的。音乐都很恰到好处，和整个影片的节奏很搭配，又有滚石的play with fire， 让人情绪高涨。颜色上面以黄绿给人怀旧的感觉，昏黄的感觉如同用迷失的双眼看世界。颜色不明亮却很清晰，层次感给人简洁的感觉，偶尔有复杂的线条，却处理得很规矩。个人是比较喜欢《TDL》的，节奏算快，不拖泥带水，没有什么浪费的镜头，也善意的带给人一些人性的思考。也可以把它当成一部喜剧片来看，但绝不是那种笑过就忘记的喜剧片。
4 ) 美国西游记
这竟然是一部喜剧片。
我到结束楞没有看出来。
可见观影中观者素质多吗重要。
我素质低，心绪恶劣。
由此可见一斑。
在线观看声画不同步，不理解原文的味道也是理由。
我还以为影片中三兄弟从猜疑到胸中块垒冰释。
有些什么隐喻呢。
从救溺水的孩子开始变得温情脉脉。
他们的妈妈真是个高人，可惜不是入了本地的宗教而是一个传福音的修女。
谁说印度火车老晚点？
——人家总是提前开。
——或者说西方乘客总是迟到。
三兄弟最后扔掉死去的爹的包厢，追车一段很爽……这就是所谓高潮。
音乐动听。
不是一部西部片吧？
或者是好莱坞的新类型——东部片。
充满对东方印度的的想象。
或者对中国特色来说，
这是一部美国《西游记》。
5 ) FIFF13丨DAY1《穿越大吉岭》：一场色彩斑斓的天竺之行
第13届#法罗岛电影节#无人知晓单元第1个放映日为大家带来《穿越大吉岭》，下面为大家带来前线难兄难弟们流浪异域的评价了！
个人认为是韦斯安德森最矫揉造作的一部。
零星无名：
为什么不把它放在电脑桌面当动态壁纸呐，仅此而已。
Zzy花岗岩：
一场轻松又温情的旅行，掺杂着韦斯安德森独特的美学和冷幽默，这部电影古怪又可爱。
西北化为乌有：
“精致的花瓶”。优点全在人设，仍是一贯的韦式风格，对异域文化的猎奇程度快赶上徐峥和陈思诚了。
野凡：
在这里看到了徐峥的多个囧，加起来都比不上这一部，而且还是放在韦斯·安德森作品序列中较为平庸的一部。
Sparrow：
高饱和的色彩独具印度风味，一场在碰撞中寻找与回归的旅行。然而私人化的幽默则间离了大众，使故事显得闷然、刻意、单调。
Polaris.J:
还是很韦斯安德森风，配色、构图、布景、视觉还有他的冷幽默高度风格化，镜头运动精妙。很喜欢最后把所有场景都展示在列车上的那一段。感觉泰囧港囧这系列好像有模仿这部。
Supremacyacron：
感觉像是极具韦斯安德森风格化的一版雨人，故事背景以及人设间的关系均有相似之处，都是兄弟之间寻找失落手足情的故事，至于韦斯安德森擅长的黑色幽默部分，在本片中体现的部分不算太多，导致本片跟其他作品相较略显平庸。
子夜无人：
对于异域的展示很泰囧，1.0的优越感+猎奇式的猴把戏。娱乐效果马马虎虎，韦斯式审美对色彩的运用放在印度风情的呈现上还挺合，冷幽默的部分却仅仅点到为止，那些属于他的小刁钻、小搞怪在本片当中还没有被真正开发出来。兄弟三人的情感和解在剧作上当然是通顺甚至细腻的，只是我越来越不喜欢这种用上路的经过来作为改变什么或者带来什么结果的方式，“迎刃而解”这四个字真的太难，我连看着电影里的发梦都无法短暂地拥有信心。
斯诺-纳什维尔：
Wes Anderson执导的第五部长片，它有着欢快又讽刺的幽默感，无可挑剔的情绪音乐，还有非凡的艺术指导。换句话说，一部Wes Anderson式的电影。Anderson在声音、视觉与戏剧情节上保持了令人愉悦的一致性。Anderson对复杂的角色描写和推进故事情节发展有着的特殊技巧，他精心地将角色的来历贯穿剧本的始终，随着故事的进展，他描绘了一幅中心人物形象逐渐鲜明丰满的肖像。尽管这部电影有些情节感觉有点拖拉，但总的来说不会让人失望，愿意欣赏这部电影的人将会享受到对家庭和生活的智慧和感人的精神沉思。
#FIFF13#DAY1的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。
6 ) This Time Tomorrow， 我们还是兄弟
追火车的经历可能不是每个人都有，但是收拾行囊出发是绝大多数人都体验过的。
《穿越大吉岭》算是韦斯·安德森早期作品，还是甜腻的色彩，对称美学依旧突出，那些平移镜头、冷幽默对话、极致的细节，无不彰显着安德森鲜明的个人风格和鬼才气质。
电影开始和结尾都有追赶列车的慢镜头，配合The Kinks的背景音乐，旅行在开头和结尾美好的一塌糊涂，恨不得时间冻结，慢镜头来回重放。当然，旅途未必全是浪漫和惊喜，大吉岭号也是，那些随之而来的意外、偶然和挫败让人狼狈不堪。在陌生的城市陌生的世界，风险和意外难以预测，孤独和飘零感如影随形。
然而，不管是什么样的旅行，那些风景、意外和惊讶都将沉淀为记忆，重要的是，扔下包袱，再次奔跑。
故事讲了三兄弟在印度的一次心灵之旅行，为了去见多年未见的母亲，老大弗朗西斯精心牵头安排，甚至还雇佣了一名旅行的私人助理。
自从父亲葬礼之后，三兄弟一年未见，老大弗朗西斯因为车祸毁容了，老二皮特即将成为爸爸，老三因为爱情心碎，问题满满的三人在开往大吉岭的蓝色列车上会和。
弗朗西斯专制，会不征求对方意见，而强制为其他2兄弟点菜；老二皮特忧郁，强调自己是父亲最喜欢的孩子，私自拿了很多父亲的东西；老三杰克神经质，会偷偷检查女友家答录机的留言，仍旧强调自己的小说人物是虚构的。三兄弟互不信任，彼此忍受对方的臭毛病，俩俩背叛小秘密。
三人在火车上屡屡违规，最后以打架扰乱秩序为由被赶下火车，助理布兰登因为被弗朗西斯羞辱而离开，旅行中断。
然而，也恰巧是因为这场意外，三兄弟救了2名落水孩子，并因此受邀参加了一场印度当地的风俗葬礼。相比一年前父亲的葬礼，他们在印度这场葬礼上感受到了团结的温度，找回了迷失已久的inner peace，也终于找到了自己。
三兄弟决定继续旅行，前往去见母亲。仍旧，母亲仍然没有给予三兄弟期望的母爱，取而代之的，是一场无声的交流和一个规则性的协议。
这场和母亲的无声交流，在韦斯·安德森平移镜头的切换下，从三兄弟和母亲的面庞，到再次平移至大吉岭号上一节节载着鲜活生命的车厢，车厢里有孤寂，有迷茫，有欢乐，有窃喜，轰隆隆的列车继续前行，永不停歇。
三兄弟试图寻找答案，然而，那些困惑、不解、迷惘甚至痛苦、失败，都不曾远去，而最终让人释怀的是坦然接受一切生命未知和变化的勇气和决心。
电影里有一个孔雀羽毛的宗教仪式，需要三兄弟在一处地势开阔、风景优美的地方共同完成。
然而，各种意外总是不期而遇，仪式一波三折，几乎已经放弃，直到最后在尼泊尔山颠的和煦微风下，三兄弟用仅存的最后一片孔雀羽毛完成了仪式，为旅行画上了完美的句号。
这个孔雀羽毛的仪式，也许是为了祈祷许愿，也许是为了通过仪式达到内心平静，又或许跟三兄弟的这场穿越大吉岭的旅行一样，本身毫无意义，重要的是，这个仪式和这场旅行将三人拴在了一起。
一路上，他们看到了美丽的风景，也品尝了意外的酸楚，那独有的气味、光线、肌理的触感，以及萦绕在耳边的人们的话语，构成了三兄弟对那片土地独有的记忆。
整场旅行，各项精密安排被打乱，期待中的母爱也落空，这些意外和不确定让人心焦，也倍感失落。但是也正是由于这些意外，三兄弟收获了彼此间的信任，突破了隔阂，直至找到了自己。当三兄弟追赶回程的列车，将父亲的所有箱包都让扔下，便也是放下了执念和包袱，转身，回归各自生活，那原来的生活，也将是新的生活。
我写好了故事的结局，但是却不知道故事是如何开始的，这不曾料想的意外、偶然、惊喜，将作为记忆留存在心底，也将成为生命持续前进的节拍。
（完）
Wechat ID: Lamotta_yajie
《大吉岭》主要的亮点在于电影语言而不是剧情，在于开场的Zoom in，以及如何快速将观众置于张力之中，尽管这场旅行的确很Spritual，有着神秘学，家庭关系弥合的影子，但是，借助大吉岭快车有限的局促空间内近乎炫技的推拉摇移(甚至僭越了切镜头的作用)、镜内分屏，才是真正的华彩章节
有人说，我们是不举的衰神，绝大多数人没有和这个社会较过一次真，只是选择默默地接受由别人创造的社会、思想、规则甚至邻居的看法。我们自己掂量了一下在斤毫，决定还是把头默默地低下去继续，其间用很多精神食粮和爱情信仰调调味，让它容易下咽一些。
奇妙的旅程。奇妙又相似的旅伴。奇妙又相似又好奇的触感。印度之于我如同撒哈拉之于三毛。Brody小亲亲出现的那一刻起我的开关就坏掉了。
很多导演都喜欢摆弄荒诞的形式感，但在搞怪之中还能精准表现常人情绪的不多，安德森就是一个。在这一点上，安德森的稳定性高于蒂姆伯顿，甚至科恩兄弟。
其实在观影过程中始终萦绕在心头的是输入什么关键词才能在淘宝买到J.L.W.的箱子~！PS：一定要去看这部影片附属的短片《骑士酒店》，娜塔莉·波曼就这样侧面全裸了！
相比Bottle Rocket，这部Darjeeling较容易接受，风格化更明显。所有主角都像是穿越了其他十部电影而来，沉重，湿答答的，直到被一个印度旅程的烈日烤干，变得轻盈而艳丽。
除了称赞韦斯安德森拍得好之外，我还要感叹下AB穿长风衣太尼玛帅了！
只有situation, 没有story
屌丝之旅……屌丝的心灵之旅……屌丝千里寻母记……1h18'处有一组百态人生列车隔间蒙太奇，Community 201开场晨起NETA了这段，是怎样的上天力量让我在同一个晚上同时看见它们啊……韦斯·安德森真是很喜欢这种非典型家族剧啊。有谁知道最后出字幕那段列车开了多少公里？
那些黄黄绿绿暖色调的印度房子实在太有爱了，三个囧人的表情太有爱了，洗涤心灵的旅程；生活虽是一团麻，换个角度看，或许正如那些直来直去的镜头那样，也能简单起来。
闷骚喜剧！Wes_Anderson你这个闷蛋！
回家前夜看到这片，一切无预设。一切都在暗合。宇宙给了我慷慨启示，散落的珍珠一粒粒，都从各自的偶然中汇聚，必然地串连在一起，发出互相辉映的光芒，这光芒比它们各自散落时明亮百倍。我携带着这样珍贵的礼物，即将坐一列火车回家。神请保佑我明天要买到一张回家的火车票。我将重新看到沿路的风景。
游玩一场,插曲一场,错过一场,经历一场,然后抛下行李,回归故里,这才是旅行的意义.这部片怎能只是7.6分呢?
抱歉了，只感觉导演充分证明了自己在室内装潢设计领域的过人天赋。
三个郁郁寡欢的男人儿童.五官立体耸立,全然各有自己的意志而不甚和谐,显得倍感孤独.Owen Wilson被绷带包裹的脑袋垂头丧气竟全然看不出丁点原先帅气的痕迹来.Adrien Brody的五官为何看起来如此的孤立.Jason Schwartzman两撇英国式的胡子倒还有些印度风味.喋喋不休的神经质喜感
维斯安德森这时候感觉恰到好处，之后的片就是一部比一部刹不住车的放私货
奇葩典型韦斯安德斯
白人男性对于 “神秘而充满灵性的东方世界” 的各种固有印象，以及自身在这片土地上的身份定位，透过该片可见一斑。
囧到死啊，Bill Murray赶不上火车就没他的戏份了！Wes Anderson真是太坏了！
如果我以后要去一趟旅行，我希望会是如“穿越大吉岭”这样的一场。韦斯安德森的电影永远都是那么赏心悦目精致细腻，虽然他这次走了和他之后几部惊世之作完全不同的叙事手法，但他的画面质感、摇镜头、冷幽默，也只有韦斯安德森拍得出来。