七天2023

有些东西在平常生活中常常不为人所察觉，但它往往会在危难中呈现出最夺目的光彩，比如母爱。

这一点，在电影《拯救嫌疑人》中体现的淋漓尽致。

《拯救嫌疑人》是一部犯罪悬疑电影，讲述了一位母亲为了救回自己被绑架的女儿竭尽全力不惜一切的故事。

金牌女律师陈智琪的女儿被绑架，绑匪要求她在五天之内为一个死刑犯做无罪辩护，被逼无奈的陈智琪联手警察金志雄展开调查，随着案情深入她发现自己卷入了一场阴谋之中……

这是一部女性叙事、体现女性力量的电影，故事悬念拉满，紧张刺激，情节跌宕起伏，张力十足，最后结局的反转更是让人出乎意料，目瞪口呆。

导演张末很好地挖掘出了故事的深层情感，作为国师张艺谋的女儿，又有着在国外深造的留学经历，张末的叙事技巧和镜头调度能力都得到了充分的展现。

女主张小斐更是表现不俗，曾在《你好，李焕英》里有着出色表演的她，演技早已得到认可，而在《拯救嫌疑人》里，她更是有所突破。

同样是演母亲，在《你好，李焕英》里，张小斐塑造的母亲充满善意和温情，而在《拯救嫌疑人》里，她呈现出来的是母亲的坚韧和不屈不挠的精神。

张小斐在这部影片里的表演，一改她以往有所固化的喜剧形象，再次展现了她作为一位杰出演员的真正实力。

而除了张小斐外，其它演员也都演技在线，金像奖影后惠英红表演经验丰富，不用多说，就是我不熟悉的台湾小生李鸿其，表现也是可圈可点。

让我有点意外的是香港演员汤镇业，曾经英俊不凡、风度翩翩的美男子，如今却成了虎背熊腰、膀大腰圆的中年人，如果不是看了演员表，我还真没认出他来。

此时此刻的我，对着镜子的自己，不得不感叹一句：“一晃大半生，岁月不饶人。”

回到影片，再说说电影的主题“母爱”。

《拯救嫌疑人》有两条主线，一条是女儿被绑架线，一条是杀人案真相线，有意思的是，两条线的背后分别是两个母亲，它们平行发展又相互交错。

一条线，展现的是独立女性绝地反击的故事，另一条线，展现的是绝望母亲亡命复仇的故事，而不管是那个故事，母亲为了女儿都愿意付出一切的代价。

陈智琪作为一名律师，她深知法律的力量，但在女儿面临生命危险的情况下，为了保护自己的孩子，她不得不违背法律，去迎合绑匪的要求。

而惠英红饰演的林淑娥，为了报复杀害自己孩子的凶手，更是主动设计策划了一个惊天大局，犯下难以弥补的滔天大错。

她们放下了一切，包括自己的生命和安全。

也许她们做的并不对，但我们却是可以理解的，因为母爱，是世间最伟大的力量，美国著名作家芭芭拉·金索尔夫曾说：“母性的力量胜过自然界的法则”。

这部电影，让我们见证了母爱的坚韧、无私和力量，以及一个普通人在极端困境中的勇气。

我特别喜欢影片结尾的一句话：“妈妈和孩子是世界上唯一共享过心跳的人”。

让我稍感遗憾的是，影片最后林淑娥老师的死亡，不过虽然我有点难受，但站在她的角度，与其整日沉寂在对女儿的自责和思念中，也许死亡是更好的归宿。

也许，林老师本意也是一心求死，为的就是能和女儿在另外的地方团圆，毕竟母爱的力量是常人难以预估的，在爱的驱动下，人们往往可以做出超越自己想象的事情。

这部影片还引发了观众对道德和伦理的思考，即在法律和道义之间如何做出选择，律师和警察给出的答案是，搬起法律的武器，让坏人、恶人得到应有的惩罚。

《拯救嫌疑人》并不完美，但它仍然算得上一部优秀的作品，一部值得一看的电影。

如果你喜欢情感丰富、充满悬疑和紧张的电影，那么《拯救嫌疑人》绝对是一部不容错过的佳作。

《拯救嫌疑人》虽然说不上有多么优秀，但在这么好几周各种无聊的片子的衬托之下，本片水准线之上的悬疑铺设倒也足够令人度过一个愉快的周末夜晚。

相比于宣传得极为高大上，却让人看得如坠云雾的《河边的错误》，《拯救嫌疑人》可以说是通俗易懂，老少咸宜，仍旧是环大陆犯罪，最终也仍需依法治国。

2021年春节档《你好，李焕英》低调逆袭，最终成为档期票房冠军带火了“斐妈”，张小斐也凭借李焕英这一角色斩获第34届金鸡奖最佳女主角，演员和角色可谓相互成就。此前，应该没有人能想到张小斐竟然可以演母亲了（也可能是因为不火所以没有机会😩）。

不同于李焕英中的闺蜜式母女，张小斐在《拯救嫌疑人》中饰演单亲妈妈兼律政佳人，不太严谨地说“这回是真当妈了”！作为母亲，陈智琪会和女儿一起泡澡说笑，一起参加亲子运动会，一起看望远去的故人；作为律师，她从无败绩，事业如日中天，打过最骄傲的一场官司是争夺女儿的抚养权。

然而，这种事业家庭皆美满的生活因女儿被绑架变得昏暗痛苦。应绑匪要求，陈智琪不得不接手一起一审就定了死刑的杀人案件，这也是影片的主线。这个角色的复杂性在这部分刻画得丰满。对角色而言，女儿是她的全部，张小斐需要演出在暂时失去女儿的痛苦和不安中保持冷静发挥所长，但凡两种情绪稍微失衡，就会显得冷漠或者业务能力差，从而导致其中一个设定让人无法信服。失而复得的戏总是令人动容，可遗憾的是，影片中的另一对母女却再也回不来了。

张小斐在李焕英后再演母亲，同类的角色却是不同的演绎，也让我们看到了她的更多可能性。

众所周知张末老师的独立长片处子作名曰《28岁未成年》，过去这些年里对于这个片名一直没有什么特殊的解读，直到今日有幸观看她的第2.5部长片《拯救嫌疑人》才终于让我有机会理解当年她为什么要选取这样一个听起来又非主流又土的名字作为自己首作的标题。

原来这是她作为一个能力和心智与年龄不成正比的巨婴，在短暂的意识觉醒时在向外部世界呼救，用这个片名表达自己虽然生理年龄已经奔5，可是内心依然是一个幼稚天真的小姑娘，各位看官请不要以要求正常电影的标准来对待她的作品（求求了.jpg）。

但是客观的讲，应该说这部电影代表了一个电影流派在公元2023年正式的崛起：楼兰干尸片。

这种流派的电影有着一个源自50-100年前左右所流行的剧作公式打底，使用着最朴素最单调的技巧白描处理所有场面与镜头，佐以最行活的的配乐（必须是听完整个原声带但是感觉仿佛只听了一首的那种），使用最顺拐最利用演员的银幕刻板形象的选角，表达小学三年级以下的作文才屑于阐释的主题，穿插《意林少年版》中的若干金句在台词之中。

最后当任何创作者按照我以上列举的步骤完成一部作品之后，都会惊人地发现一个惊世骇俗的秘密！那就是！你呕心沥血创作出来的楼兰片一定能在影史上找到10部以上查重率90%的电影，而且这其中一定有几部是有相当的知名度的。所以，最后必须要加上画龙点睛的一步才能真正完美地完成这具干尸。

那就是！

买下和你的干尸相似度最高的那部电影！的！版！权！

然后在法律层面以翻拍的名义躲过被追责的可能性，在宣发期间隐去改编信息，在片尾字幕中用最小的字号把翻拍一事标注在画面的最角落。

接下来，就等着短视频营销号和脑残观众把你抬进年度票房Top10吧！目前楼兰流派的代表导演有楼兰国王陈思诚，楼兰女帝张末，以及开心麻花全员组成满朝文武百官。让我们一起期待他们的作品疯狂收割基本盘后，该流派的作品与作者像雨后春笋一样在内地电影工业中茁壮成长吧！

接下来言归正传，解剖解剖这具干尸的胳膊腿。

首先其实最拖累本片的其实是主线架设的陈旧无趣，其中缺乏真正扣人心弦的文本矛盾和情绪矛盾，故事缺乏强有力的抓手。看到结局其实会发现张末想要在本片聚焦的情绪与叙事主轴是三组亲子关系因为一场杀人案而纠葛在一起后，迸发出了不同走向不同烈度的火花。

张小斐母女是平民打怪组，惠英红母女是私刑复仇组，检察长父子是滥权腐败组。三组人马为了一场判决而利用不同的方式为自己争得胜利，乍一听是个有戏可挖的框架，但是我们的张末老师对于三组人的形象刻画与行为设计也就仅仅停留在了我所概括出的三个四字词语，他们的人设、动机、弧光、结局都是大家看到这三个词语时第一个会联想到的模样，超脱出八股的部分多一分一毫都会让张末老师猪脑过载【无响应.exe】，所以拍出来的东西就像干尸一样只剩一具枯骨。

正部电影都透露着一种深深的乏力与疲惫感，其中没有强劲的矛盾和目标推进角色的行动。张小斐女儿被绑架，成为被操控的傀儡律师，需要用一名死刑犯的释放来换取女儿的生命，看似是一个十分紧迫的麦格芬，但是张末老师就像小帅小美营销号的小编一样，总是能把电影拍的只剩下情节，再有潜力的本子都能在她的操作下失活。

在女儿被绑架的七天里，除了和绑匪接头的时刻以及李鸿其提起女儿时，张小斐没有一刻表现出对于此事的焦虑与紧张，女儿成为真.冰箱里的女人，仅仅是整个事件的大背景而已。包括张小斐在查案过程中进行的操作，所走的流程，也并没有孤注一掷、迫不得已、背水一战、别无选择的极限感，一个母亲既面临有可能即将发生的丧女之痛，又在与未知的势力对抗的绝境感完全没有被展现出来。

查案中张小斐做过的最过激的事就是和李鸿其到精神病院扔烟雾弹，最终其实也并没有取得什么实质性的进展（并且感觉李鸿其在平时也有可能这样做……）。

反派就更弱了，智商完全不在线这是悬疑片常有的通病，但是每个反派的犯罪动机，或者被牵扯进这个案件的动机都是精神有病是不是未免太尴尬太偷懒了点呢？包上恩的男朋友王子异是个变态精神病，她认识的宠物店工作人员也是变态精神病，最后两人在同一个晚上发病，导致了她的死。

建议以后把凶手是变态精神病这种动机彻底ban掉，不然我都不敢想张末老师未来要再拍出多少个精神病角色。

真凶和包上恩认识如此之久，这次看见她露着大白腿在睡觉就突然兽性觉醒了，关键这个故事还又双叒叕发生在地球的哥谭——东南亚，那这真凶要是上海边转一圈那不得变成杰森杀人狂啊？而且那个晚上到底为什么会出现包上恩躺在沙发上独自睡觉，而毒害她的王子异躺在卧室里（还睡得死的像头猪一样女朋友在外面被杀了都不知道），他们家的门还大敞着的情况啊？

张末老师真是从不做编排缜密逻辑的匠人，只当无情创作巧合的机器。

而全片唯一尝试融入推理和复杂性设计的部分也就是杀害包上恩的凶器到底藏在哪。凶器消失术更是体现张导巧合大师这一身份的关键要素，雕刻刀和未干的雕塑胚紧挨着一上一下掉在地上，所以刀就扎进了胚子里，等雕塑干了就永远也找不到了。

且不说这种掉落方式的概率到底有多大，其次当这种情况发生时，刀柄的底部肯定是和雕塑的着地面在同一水平面上的啊，刀子怎么可能完全被泥胚所包裹呢？而且泥胚落地后一定是会因为外力和重力向下坍塌的，那么长的雕刻刀很快就会扎穿胚子露出刀锋。

角色身份的反转也都十分可笑，前期对角色在观众心目中的建立尚未扎实就妄想用一个“惊天反转”震慑全场，结果就像讲了一个过时的冷笑话一样尴尬。

首先是真凶从楚楚可怜向律师求情的受害者形象反转为有变态癖好的杀人犯，当最后还原案发经过的时候我们会发现，当包上恩死后，真凶其实并没有采取任何有效的掩盖证据的措施，真的只是拔腿就跑，那在这种情况下他本来就已经因为上门取狗的时间会被重点怀疑，还又想要脱罪，又不逃跑，又不销毁证据，又不编制一套极具迷惑性的谎言（屋里三个人甚至是实话……），又一直向外界打感情牌博同情，请问此人是否其实患有精神分裂症？

其次是检察长的身份从与主线无关的局外人反转成为帮凶王子异的父亲，作为一个检察长，可以调动无数公权力机关内部资源，居然还需要引诱张小斐帮他找凶器，反侦察意识还很差，刚刚开始跟踪就被发现了，刚开始逼供就被录像了。帮助儿子处理烂摊子的逻辑也非常愣，就是把参与本案的律师和警察绑架后杀掉，并且是在二审开庭前一天杀掉，还不准备处理案发现场和尸体，杀完就跑（真是有其父必有其子），一点也不担心这些虎逼操作结束后公众第一时间就会反应过来案件有隐情。

当然这里也必须顺带吐槽一下李鸿其脱困的方式居然是著名驾校纪录片《科目三：睡觉》同款操作，看来多刷鬼畜视频有助于延年益寿。

最后的反转是推动整个事件走向的绑架犯、幕后操盘手的身份的揭晓，我也不知道这有什么可揭晓的，除了惠英红以外其它角色都已经被安排进主线剧情了，幕后黑手不是她还能是谁。

动机也十分抽象，就是想要通过把真凶从法律的制裁下拯救出来的方式让自己可以对对方施以私刑。她都已经雇佣上打手兼绑架犯，并且已经决定要玉石俱焚了，完全可以在二审庭上直接刺杀真凶，非要把人弄出监狱，让真凶的社会形象成为一个被权贵迫害与牺牲的受害者，获得全社会的同情之后，她才实施所谓的报仇。让凶手变白莲花这种操作才是杀死女儿两次吧……而且私刑手法也毫无设计，把人捅几刀之后扔进绞肉机，这么无聊的暴力场面作为整部电影的压轴戏出现，有种今晚最后一道硬菜是大米饭的感觉。

而且其实片中那种情况下粉碎机是卷不到人的（如下图所示），但是张导还是强行安排凶手被锯断了腿……

最后在剧作层面还必须着重批判一下本片第二幕结尾的庭审戏，这场戏的处理可以说是国产片赛道教科书级别的，所有想要在自己的作品中融入律政题材的作者都应该看看张导贡献的凝聚了所有庭审戏有可能出现的缺点的这让人“三如”的场面。

首先是类型片导演拍摄需要有强烈情绪喷张的戏份惯用技法，让对戏演员莫名其妙地大声吼叫，并且突然轰上吵闹激昂的配乐盖掉环境音，以此减弱观众对于这场面的现实代入感，消除“这种情景发生在现实中明明很尴尬”的困境。

这种操作放在庭审戏更是重量寄，鸦雀无声的法庭上众目睽睽之下，两名律师在完全没有眼神交流的情况下，各自撕心裂肺地呐喊着毫无意义毫无逼格的废话文学台词，还都十分努着劲表演，仿佛自己说出的每一话都应该载入史册。

其次是庭审过程中如果没有通过任何形式带出新的信息给到观众，那这场戏从本质上就是一场废戏，还不如就像大多数国产犯罪片一样用几行字幕交代一下结果就行，效率还要高得多。

本片的庭审戏完成了以下几件事：王子异父亲伏法、真凶被释放。请问有任何观众在看这场戏之前猜不到这两件事吗？而且实现这两处情节的方式并非是由张小斐展开一场精彩的推理或是与角色的唇枪舌战，而是突如其来的拿出她用小天才电话手表拍摄的检察长的犯罪实录。

简直是比凶手都是神经病还要不经过大脑思考的剧情设计，不知道的还以为非常勿扰现场呢，以后律政戏都别拍了，两方律师不停的说“请看vcr”然后往对方脸上甩狗仔视角但是4K分辨率的视频就行了，未来哑巴都能做律师了。

最后是恳请那些自认为背负着唤醒时代、启蒙思想的历史责任感的电影作者不要再在您拍摄的法庭戏上安排主角代替你讲一堆爹味极重、鸡汤味四溢、是人都知道、毫无新意的“警世哲言”了，咱们简中人在义务教育阶段已经被迫背诵了足够大剂量的该类型金句了，知道的都不比你少。

张导还要安排着张小斐拿着一份ppt讲金句，关键是最核心的金句“她被杀死了两次”还是在影片开头就已经出现过的，妈呀，连金句的引用都是楼兰干尸、老牛反刍级别的。看着张小斐煞有介事地按着ppt，说着只会在小学思品课上听到的假大空哲言，搭配着不知道在烘托什么情绪的塑料配乐，我真担心她下一秒会说“现在点击下方小黄车购买课程立减99！”

所以“楼兰干尸片”这个封号不是我随便想的，片子里真的有完颜惠德老师的变体，不仅说话方式认知水平高度相似，甚至脸型发型都一样。

在影片之外我还想再提及一件事，希望所有的影迷朋友以后务必记得避雷艺术行业“德高望重”的老男人艺术家之子女所创作出的作品，因为在今年七夕档感受到刘雨霖十足的爹味男味后，我今天又在张末身上看到了这种臭烘烘但似曾相识的特质。

已经在圈子内确立了较高地位，拥有较多资源的老文青的私生活有多油腻大家想必早已因各种事件有所见识，他们的子女在他们的教育之下难逃成为其传播自己思维观念和艺术理解的工具。

正所谓男外有男，爹上还有爹，比爹更可怕的是无穷匮也的“大爹小爹落玉盘”，像刘雨霖张末这种精神油爹则是社会危害性更高。

张末比张艺谋甚至还要更男凝，更厌女，更恶俗，更无端迷恋血浆。

在2023年的院线片中居然还能看到把女性的腿部当作性幻想的符号，使猥琐男性欲迸发的楔子的镜头语言。

开头花了好几场戏讲张小斐拥有一双大长腿，我还以为后面要利用这一点的铺垫接个什么反转呢，结果追绑匪也没追上，全片需要武力输出的部分还是全靠男性，最后告诉大家其实是想告诉你女性拥有一双大长腿也可能成为其受害被奸杀的原因。真是以为你憋了个狠的，没想到拉了坨大的。

而且国产犯罪片现在已经非常迷恋用长相清纯的小花感女演员扮演这种被强暴被残害的形象了，很多年轻女演员也都在这种创作思维模式之下利用出演性感尤物、性幻想对象的方式搭起自己走向大银幕的桥梁，今年前有文咏珊后有包上恩，张艺谋的《坚若磐石》里也有如出一辙的操作。

祝愿新生代女演员早日走出被性化被凝视的困境，希望以后想要通过拍摄类似场面来剪进预告片吸引猥琐男观众的导演，自己亲历亲为扮演这个要在全国82248块银幕上被侵犯的角色。

看了点映，还以为是个过气的香港TVB电视剧导演的作品，结果是大陆某名导女儿的又一部佳作，真是才气乱溢的各种强转刻意无语啊，能把每个人拍的跟神经病似的也是不容易，全片埋伏着令人费解的愚蠢动机，最后还要让疑似马来西亚的什么国来背个锅，试图揭发其腐败黑暗，不过长期在暗黑国度历练的反派智商明显不太高，不是神经病就心粗胆小鬼，屡次毁尸灭迹都不懂得做足全套，不负责任地让男女主在眼皮底下上演幽禁逃脱戏法，估计这回编剧自己也编不下去了，干脆让母爱拯救一切，所以女主顺利成章地破案了。没想到这都2023年了,居然还有人在花钱做这种低级破烂片，还号称什么爽片，爽个P! 结果最不该死的死了，最该死的没死，那你整个架空国却不敢发挥有意思吗？但凡剧情稍微胆子大点，离经叛道一点，也不至于整出这个自己人折磨自己人便宜了坏人的悲催剧情，你TM好歹让惠妈绞死恶人再让她死啊，一报还一报也能过审知道不？结果前功尽弃恶人得意，编剧的心理该有多变态，让观众受折磨看了一个多小时的今日说法栏目，咱就是问，就这，有必要做成大电影吗？真是浪费了惠英红和张小斐，能够同时让金像影后和金鸡影后的演技在这个片子里如此欠缺说服力，也是没谁了。本片集齐了极其糟糕的编剧和不专业的导演，却十分专业地大尺度地细致地展示了强奸未遂屠杀纯情少女的色情的血腥的完整全过程，感情脚得咱们现在就爱好这一口？真可谓是近代大陆院线的一大突破，不过估计也就这位导演托她爸的面子能够获得此等过审殊荣，试图是想用此来刺激挑动观众的情绪，导演就差没自己从银幕里跳出来喊：看，你们又没想到吧?够刺激吧? 另外，张小斐的朴素长相和慈悲眼神确定挺适合演观音菩萨的，在大屏银幕尤其明显，看着看着咱就跑神了。。。。，以至于让人常常忘记估计她自己也忘了演的是一名屡战屡胜铁石心肠的金牌律师。

最开始去看电影纯纯是冲着犯罪悬疑这个题材去的，想看看反转的到底有多惊艳，但让我没想到的是反转之外，是整个片子对于女性角色的设计，以及女性创作群体对于题材的尝试，更让我惊艳。 不可否认，无论是基于观众的认知还是行业的认知，犯罪悬疑类电影一直被认为是“男频”，甚至如果我们翻看过往国内外优秀的同类题材作品，主角必然是男性，而女性角色大部分是挂件、摄像头，甚至在一些作品里的存在让观众在看完忍不住开麦，为啥要安排这么一个拖后腿的角色，她们像是犯罪悬疑片里固化的绊脚石。 尽管近几年也有越来越多的作品尝试以女性是作为类型片主角，但实际上并没有成功地女性塑造，大部分只是把过往作品里的主角换了个性别设置，甚至一些作品里会刻意削弱主角身上的女性特质。但这部片子确实对于女性跳不出的母亲、女儿、自己三重身份进行了拆解和融合，是真的站在女性的视角去叙事。陈智琪作为绝对的主角，你能看到她身上作为律师的精明与能干，看到作为母亲对于女儿常觉亏欠，以及为了女儿能够奋力一搏。 相较于犯罪悬疑题材对于强视觉、强感官刺激的追求，这次的主角，陈智琪身上更多了一层柔软。她当然也可以在街道上飞车追逐，在狭窄的楼道里同嫌疑人过招，在庄重的法庭上舌战群雄，但同样她也会在面对女儿突然失踪后陷入焦虑、紧张甚至是崩溃，在面对女儿可能遭遇不测时不知所措，这份女性特质的认可，给整个角色的丰富度提升到了另一个程度。换言之，陈智琪的出现证明了女性在犯罪悬疑类型片里即使保留女性特质，也依然可以承担起主要的叙事作用，可以推动故事的进行，可以依靠自己的力量去解决问题。 这部片子还有更微妙甚至是让我觉得很难得一见的存在，一个绝望的复仇者母亲，也就是林淑娥这个角色的出现。不夸张地讲，我看到大结局的时候两只手都是麻的。一方面震惊于居然一切的一切始于绝望的母亲的复仇，另一方面震惊于，这玩意儿居然过审了？要知道在过往的作品里，加害者要么是自己认罪，要么是受害者家属选择原谅，对，这个选择原谅的设计一般都会放在受害者母亲身上，因为她们“善良”“包容”“大度”。但是这次，林淑娥坚决地用行动说出了不原谅三个字，太震撼了！不是停留在口头上的愤怒，不是怨天尤人，而是周密地计划，坚决地执行，不亖不休。最后，我想说的是对于女性“自我”这个身份的探索。 有很多人说不知道为什么一定要选一个柔弱的女性来扮演受害者，要设计陈智琪和女儿在浴缸里玩儿的情节。一方面这两个情节都是影片的伏笔，前者是为了突出受害者的清纯特质是大家喜欢的理由，也成为了她死后被攻击的借口，后者则是跟陈智琪在整个片子“奔跑”这个行为形成呼应。另一方面，我个人觉得这是对于女性自我身份的认同，无论是梁昕苑还是陈智琪都有欣赏自己的权利，如果只是正常的自我欣赏都要被审判，那我不禁想问，男凝的到底是谁？是那些看到这些镜头就开始觉得是男性特属镜头的观众，还是一群旨在突出女性力量的创作者们？ 不否认这部片子的确有不足，但不得不承认，她们正在尝试丰富母亲这个银幕形象的厚度，在丰富女性在大银幕的形象。