1 ) 上帝之手
人类最伟大的进化就是学会了直立行走,解放了双手。
手的用途很广。
张震的手是用来缝制战袍的。
那一袭袭华美的旗袍陪伴她驰骋在征服男人的战场,无往不利。带着他细抚过的温度,缠绵悱恻的想像。
他一定想当她的上帝,许她一切。
却也只能静静坐在一旁听她翻云覆雨的喘息,心里想一想,或许连想都不敢想。
巩俐是知道的吧,带着骄矜的不屑一顾或许同样的想都不敢想。细想,这两者并不矛盾。女人的自负与自卑从来就是一对双胞胎,如影随行。
骄傲就是用来被现实打败的,电影也无例外。
当现实中男人靠不住骗财又骗色的情景copy在电影中,无一技之长落泊的交际花也只能操办起低贱的皮肉生意。
再见面时,一个残花败柳,一个风生水起。
不改的只有小裁缝的初衷。一如既往的守望。
巩俐不是马拉多纳。
后者的上帝之手将阿根延送上了足球最高殿堂的神级宝座。
而巩俐颤抖的手挡住了一往情深小裁缝欲吻上的唇。
她哽咽,挣扎,拒绝。
他哽咽,挣扎,向前。
当两人哭泣扭曲的脸终于贴近,观者的眼泪也不由自主了。。。
那只手再次伸向了欲望之源。
张震的喘息起伏,与第一次的紧张享受相比,更添了几分绝望,也就在这痛苦中被那只手送到了极乐的天堂。
这一刻,她是他的上帝吧,施他快乐,予他苦痛。
但于他而言,最珍贵的是风尘中万劫不复的她单为他保有的纯真与干净。
她也记得他们之间屈指可数的一切。能为他保全的也只有那只手。
光影,色彩,一直都是王家卫的强项,这部也毫不例外,技术流不赘述了。
王的电影有些喜欢(立意独特),有些讨厌(装B太过),喜欢也仅止于喜欢。
而这部《手》却很强烈地引起共鸣。
红尘乱世中,有许多不得不错过的缘分,不得不。
你能为他/她保有些什么?愿意么?或者说你愿意为自己保有些什么?
这是王家卫最踏实的电影,务实,人性,不在云端高处不胜寒。
这也是巩俐后期层次最丰富的表演,虽然形式上还是一贯的御姐做派,但侧拍心底里那份独属少女的彷徨纯真令人不禁心动。
以张震久经情场的个人经验出演处男的表演可评十分。
其实,如果你愿意,这篇评论名可以自动脑改为:撸到深处无怨尤。
然后,五分是给王导的《手》,中国的含蓄压抑之美,只有中国人懂。
这片在国内禁演知名度低,看过的多写评,多推荐吧,情色电影中这绝对是翘楚。
2 ) 爱神之手,握住了爱和情欲
我知道这是部合拍片,王家卫的《手》是第一故事,四十分钟左右,刚好我都不用跳过其他两个故事。选择墨镜的这部片写影评的原因,恰逢今天天气潮湿,想起这部电影,又看了一遍,赚了我不少眼泪,湿上加湿。再者,这是王家卫第一次涉足情色类型,同导的有安东尼奥尼,看过安东的一些情色片,再看王家卫,不得不感叹,这就是天赋啊(当然也不是说安东没天赋)。
【还记得我的手吗?】【还记得】开头就是张生和华小姐即将分别的场景,然后吴莺音的好春宵响起,手的故事开始。
1.荷尔蒙旺盛的小张
没有梳理过的头发,邋遢的白衬衫,耷拉的西装裤,初次上门给人做衣服,还是大顾客华小姐。小张第一次是穿成这样上门的,不过好像没什么不妥,对于裁缝。他坐在客厅,听见屋内交欢的呻吟,对于这样年纪的男生,根本无法控制自己的身体的冲动。站在华小姐面前,尴尬紧张地拿着纸袋遮羞,而面前的华小姐,春光正好,更让人难以把持。被华小姐用手调教一番,落荒而逃,奔下楼梯。第一次见面就被调教好了,之后的张生,头发梳理整齐,西装革履。
2.情欲的墙
不露点甚至正面描述场面都没有,王家卫表现的情欲,闷骚又强烈,就是一墙之隔。华小姐的墙隔音效果似乎很差,不过要是不差,情欲就不会倾泻到墙外。
初到华小姐家的小张就坐在墙外,被外泄的呻吟弄得不知所措。坐在这里,张生听见华小姐和不同的男人的对话,吵架,交际,他就是默默地听着,默默地爱慕,还时刻压制内心的欲望。
在华小姐没落后住的旅馆房间门外,听着她和其他男人做爱的声音,张生皱着眉头,内心压抑的是难过的情绪,还有难以控制的性欲。
3.用来做爱的手
四十分钟都用手来表现性爱
华小姐用手启发张生,体验到性的小张也开了窍,就好像处女的初夜。
华小姐给以前的顾客打电话,用挑逗的字眼暗示对方,毫不在乎正在给自己量尺寸的小张,小张低着头仔细地量着,这是近华小姐身的绝佳机会了。他也只敢抬眼半秒偷看了镜中的华小姐。
华小姐没落,连做衣服的钱都一直欠着没还,找来张生,想把自己的一些旗袍给张生拿去卖以还债。【你为我做了这么多衣服,我还没谢谢你呢】华小姐起身去拿酒,走过张生旁边手扶过他的肩膀,这个场景实在是情欲,张生皱着眉,看着被华小姐摸过的肩头,周围还弥留这华小姐的荷尔蒙。
破旧的旅馆房间里,华小姐找来张生,希望他能为自己再做一件衣服【要不要再给我量量】【不用了,你的身材我知道,用手量一下就可以】张生用双手小心地温柔地抚摸,从双肩,到腰间,再到胸口... ...始终皱着眉低着头,也像在享受这一场隐秘的性爱。
在旅馆门外听见华小姐在跟别的男人交欢,难忍欲望和悲伤,用手慢慢穿过华小姐穿过的旗袍,一点点进入一点点抚摸,亲吻
最后一次见华小姐,在潮湿的房间,华小姐用手为张生做最后一次的爱抚。这也是全片最让人难受的地方,得了艾滋的华小姐清楚自己不久于人世,张生也很清楚,他不在乎这些想要最后一次亲吻华小姐,华小姐却用手阻挡他,他亲吻华小姐的手,然后是脖子,确实是最后一次了。
4.潮湿的电影
在2046里有一句字幕【所有的记忆都是潮湿的】这一定是王家卫最潮湿的电影。
在闷热的夏天被刺激的大汗淋漓的小张,潮湿晦暗的小旅馆,漏水的房间,大雨倾盆的夜晚的做爱,门外被雨和情欲打湿的张生,最后一次见面也是下着大雨。
潮湿的空气,潮湿的性爱,潮湿的双眼,潮湿到华小姐得了性病也是理所当然的样子。
5.抬着头的华小姐
从第一次见面到最后一次,华小姐总是抬着头,而张生都是低头皱着眉,不管形势怎么变,这点都没变。张生在低头压制爱和性以及悲伤,华小姐抬头,是因为骄傲。和情夫吵架,被情夫破口大骂,镜前头发有些许凌乱的华小姐,仰着头,慢慢把头发撩起,还是骄傲的样子,然后又响起了好春宵。张生明白她的骄傲,所以最后说了【今天机场很多人,都是去送她的,她很高兴,也很漂亮】最后一幕是皱着眉湿了双眼的张震,然后好春宵又响起。这就是华小姐的傲慢和骄傲。
6.爱情
是张生对华小姐的爱,因性生爱,因爱生性。华小姐启发了自己,给了自己这双裁缝的手。
帮华小姐量腰围,明知华小姐是胖了,量的25尺,却说是【24尺差2分】
【还记得我的手吗】【还记得】【那天你恨我吗】【没有】
7.还有一些杂想
这部片看了有三四遍,深受感动,看惯一上来就脱衣乱喘气的情色片,这部给我很大的惊喜和感触。性和爱到底是什么样的关系,说不清楚。还有张震一脸受样真的很帅,巩俐的小腿真的很漂亮。
3 ) 一双手的前世今生
上海、舞女,欲望的女神巩俐高坐神坛,我们和张震(裁缝小张)一同窥探与旁观她在情天恨海中浮沉,“从一个男人转到另一个男人”的生活。王在接受访谈时,提到自己从前常听父母谈起工作时遇到的人和事,其中之一便是舞女。显然,舞女也和重庆大厦一样,是童年时代神秘的话题之一。
据说此片有向巴黎最后的探戈致敬,它大概是王式作品中感情最强烈的一部了。
从花样年华开始,王家卫变得更加成熟。故事里渐渐渗透中年情怀。不过爱神.手和2046或花样年华不同,多些伤感而少了些游戏感。御用女主角张曼玉也从来没给我们带来过这样的感动:老戏骨反而表演的痕迹太深,满脸丰富的表情好似数字频道切换,在各式港片里反复示范,很难不让人厌烦。倒是一向被大陆的学院派带得傻兮兮又夸张做作的巩俐,焕发出一种前所未有的光彩。她真象示巴女王那样高高在上,说脱裤子张震就得脱,不容分说就夺走/占有了他的童贞,从此他死心塌地沦为她*年不变的忠实粉丝。情欲的力量大过天,那是条通往毁灭的幽暗之路。
音乐乃最重要的提示。巩俐替张手淫,最后此段旋律的重复,还有小张将手套进旗袍时的战栗,都看的人暗自心惊。真上床反而没有这段张力了。
最初我一度以为爱神.手和2046相似,看到后来,才发觉因为情节限制,这段感情更浓缩,更惊心动魄。青春期的小张被性女王俘虏后,一生一世甘为其奴。小张窥视巩俐,而我们窥视小张,结果只带来更深的绝望和刻骨的伤感。
4 ) 爱神
为了张震来看的,却被Equilibrium吸引,结尾处梦境被一层层击穿的感觉好棒!纸飞机的镜头也很有意思,每当你以为它会揭开谜底时,导演又击破你的幻想,一次次让它重新出发,喜欢这一点不确定感。
王家卫则讲的是乱世里求而不得的爱情,华小姐以姿色为筹码在男人堆里博荣华,小裁缝则一见佳人误终身。
5 ) 没有字幕,只能彻底沉浸于影像的《爱神》
星期一大早,懵懵懂懂中看完了无字幕版的《爱神》,包括王家卫的段落都只有意大利语配音。丧失了来自字幕的重要信息,只好将自己彻底沉浸于三位大师的镜头下。虽然这个过程是明显的自我强迫,但也因注意力全面集中于画面,从而让我不为其他信息分心,最终凝固于脑海里的只有那些充满情欲和暗示的画面。
90多岁高龄的安翁想拍摄一部“真正的情色电影”,制片人加迪耶夫(Tchal Gadjieff)则更想通过画面去强化情欲之感。于是他找到意大利著名插图画家洛伦佐.马多蒂(Lorenzo Mattotti),恰逢马多蒂也在研究“情欲”主题,就挑选了自己的三副作品分别去配合三个大师的影像主题,更伴以卡泰诺.维洛索(Caetano Veloso)歌颂安东尼奥尼的主题天籁男声,穿插衔接三个独立的故事段落。
照此,本片理应以画面表欲望之意,有无字幕应当关系不大。可偏偏索德伯格的《平衡》与王家卫的《手》严重依赖于对白,在陌生的语境下,丧失字幕的帮助,造成理解的巨大困难。这也怨不得两位大师,制片人向他们命题时,只是将安翁希望拍摄“真正的情色电影”这一想法传达,并未要求他们形式应当如何。
安东尼奥尼老人的片段名为《危险临界线》(The dangerous trend of things),镜头起始于一个在自家庄园享受天体浴的中年女子,在与丈夫争吵不久后,一道驱车离开庄园。他们于路边湖畔停留,镜头随歌声寻去,对岸岩石上两天体女子正在欢笑洗浴。夫妻前往海边餐厅,应当是来此度假的吧。摄影师彭特柯沃(Marco Pontecorvo)处处精细地按着安东尼奥尼电影传统,仔细地处理着镜头前人与景物、人与建筑的关系。湮没于藤条的小道里、萧瑟的海边、孤独的碉堡前,长臂的摄影机舒服地移动,放大着婚姻危机中主人公那种莫名的期待。丈夫与一骑马年轻女子相遇,眼前的碉堡就是女子住处。初识的两人在小屋内、楼梯间进退调情。不一会,女子上阁楼宽衣等待,男子在碉堡顶徘徊良久后,终上阁楼与之交欢。作为毋庸置疑的电影大师,安东尼奥尼表达情色甚为大胆,众多演员都甘愿无私为其胶片献身。这段激情戏中,安东尼奥尼着力于两人畅快的前戏,恩里卡.安东尼奥尼(Enrica Antonioni)带着呻吟的迷幻配乐点缀于床底之间。夜晚来临,结束一日情的两人告别。第二天清早,妻子驱车独自前往海滩边,与其丈夫有雾水情缘的年轻女子在海边全裸起舞。镜头随之展现同样宽衣起舞的妻子,伴随着波涛与电子唱咏,也依着安翁意志,女子展现自己的完美躯体。在沙滩一偶,两女子最终相逢,面面相觑......
给予安翁这段故事的马多蒂插画是海蓝背景的人体彩色性爱素描,符合安东尼奥尼主要集中于海边的故事和开阔的镜头视野。似乎评论并不太喜欢这个段落,只是觉得应该礼貌地为这个近百岁老人的创作力表示敬佩,而我最喜欢的偏偏是这个段落,这很大程度上以没有字幕有关,对白的稀少使这个段落基本可借助画面叙事。结尾于海滩面面相觑的两女子带出浓郁的神秘感,让我想到同样于海边结束的安翁另一部早期作品《奇遇》,前者充满未知的期待,后者让人于礁石间无限放大孤独。
索德伯格的故事《平衡》(Equilibrio)关于一个被性梦困扰的中年男子。小号随手鼓节奏吹出简单张扬音调,一美丽性感女子洗浴后穿衣,黑场后转为黑白镜头。一男子醒来,在诊所里对心里医生诉说这个困扰他的美丽女子。他絮絮叨叨地讲述,而秃头的心理医生却总是心不在焉,一直用望远镜等待着窗外,索德伯格也一直没给出心理医生的主观镜头,对观众则产生一种揭密式的期待。心理医生很是厉害,一面解答着房间里闭眼休息患者的困惑,一面打开窗子掷出纸飞机,和窗外未知的某人建立了联系。对窗内的房间,他以话语交流;对窗外我们未知的那边,他以肢体动作交流。终于把患者哄入睡眠,心理医生悄悄地跑出门外。开头那性感女子再度裸体出现在男子梦境,在自己家床上醒来后,正要出门的妻子过来和他亲吻告别,原来妻子和那梦中女子一摸一样。窗外,镜头仰拍心理医生掷出的纸飞机......
马多蒂为这段故事的插画是全黑白的铅笔性爱素描,相宜于索德伯格的黑白现实影像和诊所内的叙事小空间。或许从男子对心理医生的诉说中我们更能了解男子的困扰,而导演试图揭示性感与情欲于梦境只是普通之事。这次“心理治疗”最终随妻子现实意想和女子梦中意想的最终完美对位达到平衡,从而治愈疑惑,表达对妻子的情欲感受。
王家卫故事《手》(The hand)的色彩和其他香港艺术片一样的昏暗,镜头前张震对某女子说着话。经过昏黑狭长的楼道,学徒张震上门即将第一次为客人裁衣,坐在外屋的他听着里屋传出急促的性爱喘息声,显得忐忑不安。上海老歌伴随着静物画般的空镜头,将张震引入巩俐的虎穴。要量体裁衣,就得了解女人的身体,巩俐的手侵犯般地在张震私处移动,大提琴奏起,空气中充满窒息。以后每次张震上门,他总在外屋听到里屋里的云雨声声或电话的情意绵绵,无论他裁衣时与巩俐接触得再进,这名媛依旧无视他的存在,肆意的电话调情。名媛日渐老去,与张震神伤地谈心。多年后,张震已是名裁缝,偶然发现居于如今寒舍的巩俐,他继续为她缝制衣服让其去见旧情人。在巩俐与情人于铁床云雨之际,张震携衣离去,在缝纫桌面上用手抚摸丈量着这熟悉的衣料,方寸布匹之间分明是巩俐的身体,没有任何肌肤相亲,却将情欲展现地淋漓尽致。故事的最后,张震终与病榻里的巩俐激情迸发,大提琴伴随着呻吟和啜泣,镜头摇出窒息的空间,屋外,张震与守门老头说着什么......
这段的插画里,马多蒂选择了偏重彩的性爱素描,对比着王家卫那昏暗潮湿的镜头空间。这也是表达最完整的一个段落,在怀旧的上海老歌中,依旧是那些我们早已熟悉的王家卫优雅元素:旗袍、昏黄的街灯、文物般的道具。这个故事或许影响了他当时即将结束的《2046》,《2046》中,在66-67年的新加坡,周慕云邂逅的另一个苏丽珍(巩俐)有一只永远带着黑手套的奇怪的手。
Caetano Veloso主题曲《安东尼奥尼》歌词
Visione del silenzio
Angolo vuoto
Pagina senza parole
Una lettera scritta sopra un viso
Di pietra e vapoer
Amore
Inutile finestra.
6 ) 爱欲平衡。
王家卫的《手》。他一如既往的昏黄而潮湿的风格。那样的街灯。那样的雨夜。那样的沉默。我曾经在梦中见到过相似的画面。
影片的背景里有模糊而温糯的沪语。一个少年因为一双手而感受到的情欲。在此后的岁月里遥不可及却又不可挣脱的爱慕。终结在同一双手中。
张震带来太多惊喜。已不再是《春光乍泄》中那个生涩的影像。他紧抿的嘴唇和深邃的眼眸。令人相信即使没有了梁朝伟。王家卫依旧拍得出另一部《花样年华》。相比之下。巩俐便失色不少。同样是旗袍。如何比得过淡定从容却又风情万种的张曼玉。
索德伯格的《平衡》与安东尼奥尼的《危险临界》都是描述婚姻中人心的不安定。
前者通过主角对心理医生的口述。描绘自己梦境中时常出现的面容模糊的美貌女子。他为她魂牵不已。最后方知梦中女子正是每日陪伴左右的妻子。
后者是夫妻间无休止的口角。徒劳的维系和努力。男人陌生的邂逅与激情。两个女人在阳光海滩赤裸着身体享受海风。彼此相遇对望。两段影像都没有太多的情节。也未有冗长晦涩的画面。
当西方解放思潮大行其道的时候。东方尚滞留在意识初期。而当此刻婚外情题材的影视作品大张旗鼓的时候。西方的影片里已然回归到探讨婚姻的本质以及爱与欲的平衡。
http://www.blogcn.com/User5/vivianisvivian/blog/22681512.html
最爱王家卫那段,结局巩俐和张震吻别那戏好赞
只看过第三段手,电影归结为情色电影?只能说最后一个故事王家卫处理的太高整个故事充满情色却不色情,短短的篇幅张震与巩俐之间充满挑逗与压抑的情感,以及最后巩俐患病后与张震之间求而不得的戏份充满张力很好的影片,最后说一句穿旗袍的巩俐好美
2018.4.北影节刷《手》的加长版,真好,当年看就觉得是《爱神》里最好的。手是不断发展着的情欲关系,用手加强语意的表达和潜藏的情感,那种暗骚劲拿捏的真好。涉及手的构图好似赫尔斯特肖像画的局部。
张震,我的生命之光,欲望之火
整体都有失水准。
只有王家卫才能将情欲拍得如此伤心欲绝。
王家衛的「手」,情感的震撼力和整體完整性讓我最為喜愛,尤其大推音樂。史蒂芬索德柏的「夢」在內容上就沒有手來的豐富,雖然處理的方式和演員表現蠻有趣的。至於安東尼大師那部,似乎只呈現了「表面」而「直接」的情慾故事。
才明白原来王家卫相比之下是那么好懂
2.9 依靠支撐的東西太少。王家衛過於依靠畫面與音樂,中間靠語言,安東尼奧尼靠意念。倒是每段過場的圖畫不錯。
巩俐阿姨
安东尼奥尼那段,只觉得海边跳舞的姑娘裸的真美,没看懂深层的;索德伯格的垃圾;王家卫的最易懂,也最好。“我完全看不懂只好当黄片来看了。”哈哈哈这个短评笑死我~
没摸过女人, 怎么做裁缝
显然,王家卫的故事还是得拉足100分钟才行。这种短片组合,只给40分钟,估计谁都没过足瘾吧。巩俐最后带着羞耻心的“报恩爱情”真是演的太好了。张震不用说,跟梁朝伟一个派的,身上那儿那儿都是戏,根据不同场景换换衣服就行了。意犹未尽啊,期待《一代宗师》.
十分想泡豆瓣2017年度男演员张震!!!啊败给墨镜王杜可风这对淫棍组合了…
张震和巩俐,两张大银幕脸,再加上王家卫式的电影美学,构成一场艺术的盛宴。
我爱死张震了
王家卫拍出的是特有的东方式情欲,含蓄的,同时也是压抑而变态的,开场华小姐挑逗性羞辱小张便是一例,还有之后的小张抚摸华小姐旗袍。而西方,安东尼奥尼的欧洲,拍情欲,是自然而率真的,风过草地马儿跑,裸体海滩跳舞,都让人感到艺术和自然之美,心旷神怡。两片结尾的定格异曲同工而各具神妙,平手
一向不喜欢这种拍摄方式,不是每个导演都适合短片.王家卫真是无可救药的小资脾性。。。
张震美得神奇,上一镜头还是少年的清洁之美,转脸蓄了须就有了纯雄性的吸引力。巩俐在这里也发挥出俗艳的、带油荤气的魅惑。【腰围25是60厘米?腰好细…
巩俐的土气是怎么也除不掉的。她哪里像上海女人,分明是哪个旮旯里的。真是苦了张震这小子。