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剧照
更新时间：2024-06-27 04:39
详细剧情
一对老夫妇始终没有小孩，并为此伤心，一日，丈夫挖出了一具人形树根，送给妻子当做小孩取乐，但令人意想不到的是，这具人形树根竟然真的活了起来，夫妇俩欣喜若狂，把它叫做欧提科。欧提科显然是个胃口很好的小孩，一直哭闹着要吃的，老夫妇两人为了喂饱它，花光了所有的钱，但它仍是饥饿地捉了家里的猫吃掉了。尝到肉味道欧提科从此拒绝其他食物，又把偶然进入家中的邮差、路人，还有楼里的邻居都吃掉了。老夫妇又惊又怕，但面对越长越大的欧提科显然没有任何办法，只要任由它吃掉了自己。没了管束的欧提科走到大街上，遇到的活人活物都进了它无底洞一样的胃。在菜地大啖卷心菜后，欧提科睡在了树下，直到愤怒的田地主人老太婆向它举起斧头……
长篇影评
1 ) 贪吃树和小朋友
7.5。首先是杨史云梅耶老大爷的三件套：定格动画、食物和性。食物方面做的比较露骨，毕竟人和猫都拿来被吃掉了。食物和性之间存在一些联系，在有些食物的特写片段能看到这种暗示（比如炸肉的广告像杨大爷之前的作品《肉之恋》），有的地方没有。撇开这个不谈，我认为影片涉及很多有关儿童成长的话题。
第一个孩子是贪吃树。贪吃树的父母一个溺爱一个严厉，但是两个人都没有真的去把贪吃树当成孩子来培养，以至于贪吃树的欲望越来越膨胀，酿成的灾祸越来越大，这个时候父亲再想着去饿死他乃至毁灭它...Emmmm这让我联想到一些不配做父母的父母，小时候不教育，大了不好管了就送豫章书院。
第二个孩子是隔壁小姑娘。隔壁小姑娘的身边缺乏同龄的朋友，她的父母也不擅长教育，母亲只知道喊“回来吃饭”，父亲更是简单粗暴，禁止女儿看性知识的书籍，甚至上手打人，但是明明隔壁老头一直在试图对小女孩进行性骚扰。早熟的女儿仍然具有很多孩子的特征：好奇心重，观察敏锐。不过两位家长根本不愿意和孩子沟通。
这两个小孩子有一些奇妙的联结。贪吃树在小女孩的教育下似乎有了一些教养，吃东西的时候知道洗洗手了，但不多～因为还在吃人的，甚至还听话地和小女孩一起玩积木。这反过来证明了贪吃树的父母并没有很好地进行教育，而小女孩实际上成为贪吃树的教母，履行了母亲的职责，看贪吃树吃人之前都知道洗干净手了。但为什么小女孩要喂养贪吃树～或许她只是想要有个伴？这或许不足以解释为什么小女孩后来疯到把自己爸妈都算进了贪吃树的口粮里...或许，荒诞的故事不需要处处有解释吧。
当然最后贪吃树还是和童话里一样的命运，被开膛破肚了～hhh也算是大快人心
很多评价是从欲望的角度去评价这部电影的隐喻，我觉得这么分析倒没错，但仅仅用暴食暗示人心不足又显得整部电影太过于表面和符号化，内容不足。
2 ) 树婴的欲望
捷克影片，导演是杨·史云梅耶。这是我第一次接触这位大师的片子。
诡异，战栗，厌恶，但是又很想继续看下去。这是我看《树婴》的最大感觉。
故事讲一对想要孩子的夫妇拿一段树根做自己的孩子，起初是心理安慰，没想到后来它真的活了，还有硕大无比的胃口。买来的东西不够它吃，它便先后吃掉了来送信的邮递员、想一探究竟的社会工作者、每天取煤上楼的老大爷、终于下定决心消除它的“爸爸”……故事来源于捷克的民间童话，但用影像表现出来更多了血腥和残酷。
树婴的胃口不断增大，似乎人的欲望一样，没有休止的时候。总不满足，总要更多。当有人纵容的时候，这欲望就膨胀的更加厉害，仿佛成了合理的要求，别人都有满足你的义务。这样的题材，在史云梅耶的手法下更加匪夷所思和印象深刻。
导演的用光、拍摄角度、焦距都超乎常理，片子一开始就沾染上诡异的色彩。从那个有着神经质眼神的父亲开始，你在几秒钟内便知道不要用正常的逻辑去观看。
在秤钩上、西瓜里幻想着婴儿的父亲，对孩子有着近乎疯狂痴迷的母亲，肥胖、略显呆滞但叵测的邻居女孩，衰老又极度恋童的老大爷……这些人组成的世界让人不寒而栗，但或许，这只是对现实略有夸张罢了。
印象最深的镜头语言，毫无疑问是导演对于食物一成不变的垂直俯拍，仿佛下一秒钟那些软塌塌的东西就会四溢出来，令人厌恶起任何进食的场景。
然而还是想看下去，想看它究竟是怎样的结局，想看人的欲望会膨胀到何处才被抑制。民间的童话里树婴遇到拿锄头的老大娘，勇敢的砍破它的肚皮，于是吞噬就此结束。可是在现实世界里呢？你能靠谁帮你节制？
诡异，战栗，厌恶，但是又很想继续看下去。这是我看《树婴》的最大感觉。
故事讲一对想要孩子的夫妇拿一段树根做自己的孩子，起初是心理安慰，没想到后来它真的活了，还有硕大无比的胃口。买来的东西不够它吃，它便先后吃掉了来送信的邮递员、想一探究竟的社会工作者、每天取煤上楼的老大爷、终于下定决心消除它的“爸爸”……故事来源于捷克的民间童话，但用影像表现出来更多了血腥和残酷。
树婴的胃口不断增大，似乎人的欲望一样，没有休止的时候。总不满足，总要更多。当有人纵容的时候，这欲望就膨胀的更加厉害，仿佛成了合理的要求，别人都有满足你的义务。这样的题材，在史云梅耶的手法下更加匪夷所思和印象深刻。
导演的用光、拍摄角度、焦距都超乎常理，片子一开始就沾染上诡异的色彩。从那个有着神经质眼神的父亲开始，你在几秒钟内便知道不要用正常的逻辑去观看。
在秤钩上、西瓜里幻想着婴儿的父亲，对孩子有着近乎疯狂痴迷的母亲，肥胖、略显呆滞但叵测的邻居女孩，衰老又极度恋童的老大爷……这些人组成的世界让人不寒而栗，但或许，这只是对现实略有夸张罢了。
印象最深的镜头语言，毫无疑问是导演对于食物一成不变的垂直俯拍，仿佛下一秒钟那些软塌塌的东西就会四溢出来，令人厌恶起任何进食的场景。
然而还是想看下去，想看它究竟是怎样的结局，想看人的欲望会膨胀到何处才被抑制。民间的童话里树婴遇到拿锄头的老大娘，勇敢的砍破它的肚皮，于是吞噬就此结束。可是在现实世界里呢？你能靠谁帮你节制？
3 ) Clut片口味与暗黑童话的完美融合
捷克老电影，定格电影，这是我看杨·史云梅耶导演的第二部作品。很强烈的个人风格，食物中出现钉子，唇部特写，各种近景特写镜头。脏脏旧旧充满年代感的镜头画面。电影内容改编于童话。看史云梅耶的第一部作品是爱丽丝漫游仙境，充满个人风格的名著再演绎。这一部贪吃树（又名树婴）则是导演改编的一部捷克童话，小众口味的暗黑童话。
很喜欢这种暗黑风格的童话，邪恶和纯真交织，用无邪的语言讲诉着残忍的事实，用懵懂的是非观和最原始的方法评判着善恶。画面和拍摄手法营造出来的神秘而粗糙的质感，反而给想象留下了更多余地，让感受更加鲜明、细腻。当刺激变得单一、集中的时候，我们的印象也会更集中、强烈、鲜明。
贪吃树的拍摄中有很多隐喻暗示的手法，许多细节都经得起一再推敲，提示和线索贯穿全剧，和谐流畅，前后呼应。小女孩一开始就表现出了任性自私，早熟机智和强烈的好奇心，她说想要一个朋友，她喜欢阅读各种奇怪深奥的书籍，其中便有揭露了故事主题的怪诞树婴童话，为后面她发现树婴的存在，饲养树婴，全力保护它做了充分的铺垫。
好故事并不在于故事格局有多么的宏大、结构有多么复杂，而是在于精巧。内容格局宏大又不失精巧，自然让人惊叹，但故事简单而精巧，更让人印象深刻。简单的力量，更直达灵魂。就像重要的东西总是需要反反复复强调。童话通常就具有这样的特点，故事简单结构完整内容反复，所以童话很适合小孩子阅读，便于儿童理解记忆并复述。
贪吃树的灵感是来源于一个捷克童话，将童话故事中怪诞的树婴复刻到现实中，让一对不孕不育，极度渴望拥有自己孩子的夫妻重复童话故事的发展轨迹。丈夫在庭院中挖出了一根形状很像婴儿的树根时心神恍惚，欣喜若狂。那是一个带着细细的金边眼镜，一身西装不苟言笑略显呆滞的公务员形象的男主，他看着木头出现了幻觉，仿佛看到了树根挥动四肢活了过来，犹如可爱的（确定不是惊悚？）婴孩一般。他高兴地把木头带回屋子，藏起来，想给妻子一个惊喜。后来妻子发现后确实喜出望外，然而妻子的狂喜是不正常，神经质的，她完全陷入了狂热的幻想中，她把它当做自己真正的孩子一样照顾，给它扑粉，包尿片，绑婴儿帽，这让丈夫觉得恼火，然而因为面对残酷的现实，看着可怜的妻子仅有的这么点微弱的慰藉，最终还是无奈的接受了。选择妥协。
其实抛开荒诞的剧情，我觉得丈夫真的是个不错的丈夫，虽然看上去很古板，但保持着理智的他却包容着妻子的疯癫，努力工作，小心翼翼地保护着家庭，认真专一，你犯错了我给你掩护，你捅的篓子我给你收拾，你挖的坑我给你补。
关于楼道里的变态恋童老头，一看到小女孩就要戴眼镜细看，看到小女孩的白嫩的腿和露出来的胖次时，老头就会瞪大眼睛喘着粗气激动不已。这时就会出现这样的场景——老头裤裆的拉链被拉开，一只手从裤裆中伸出来——用这样奇异晦暗的画面来表现了性暗示。微妙地形象。
关于食物特写和电视广告，小女孩的爸爸是个比较大男子主义，粗糙的大老爷，总是动不动就凶小女孩。平时很喜欢看电视，电视里的广告是各种奇特的定格动画，而且画面和剧情有着若有似无的联系，也是一种暗喻手法。
故事逻辑不强，怪诞的童话色彩强烈，拍摄手法是一种有趣的艺术表现形式。粗糙古旧的昏黄褪色感让人观看后在脑海中留下犹如晦暗不明的纸板上的猛力抓痕。
很喜欢这种暗黑风格的童话，邪恶和纯真交织，用无邪的语言讲诉着残忍的事实，用懵懂的是非观和最原始的方法评判着善恶。画面和拍摄手法营造出来的神秘而粗糙的质感，反而给想象留下了更多余地，让感受更加鲜明、细腻。当刺激变得单一、集中的时候，我们的印象也会更集中、强烈、鲜明。
贪吃树的拍摄中有很多隐喻暗示的手法，许多细节都经得起一再推敲，提示和线索贯穿全剧，和谐流畅，前后呼应。小女孩一开始就表现出了任性自私，早熟机智和强烈的好奇心，她说想要一个朋友，她喜欢阅读各种奇怪深奥的书籍，其中便有揭露了故事主题的怪诞树婴童话，为后面她发现树婴的存在，饲养树婴，全力保护它做了充分的铺垫。
好故事并不在于故事格局有多么的宏大、结构有多么复杂，而是在于精巧。内容格局宏大又不失精巧，自然让人惊叹，但故事简单而精巧，更让人印象深刻。简单的力量，更直达灵魂。就像重要的东西总是需要反反复复强调。童话通常就具有这样的特点，故事简单结构完整内容反复，所以童话很适合小孩子阅读，便于儿童理解记忆并复述。
贪吃树的灵感是来源于一个捷克童话，将童话故事中怪诞的树婴复刻到现实中，让一对不孕不育，极度渴望拥有自己孩子的夫妻重复童话故事的发展轨迹。丈夫在庭院中挖出了一根形状很像婴儿的树根时心神恍惚，欣喜若狂。那是一个带着细细的金边眼镜，一身西装不苟言笑略显呆滞的公务员形象的男主，他看着木头出现了幻觉，仿佛看到了树根挥动四肢活了过来，犹如可爱的（确定不是惊悚？）婴孩一般。他高兴地把木头带回屋子，藏起来，想给妻子一个惊喜。后来妻子发现后确实喜出望外，然而妻子的狂喜是不正常，神经质的，她完全陷入了狂热的幻想中，她把它当做自己真正的孩子一样照顾，给它扑粉，包尿片，绑婴儿帽，这让丈夫觉得恼火，然而因为面对残酷的现实，看着可怜的妻子仅有的这么点微弱的慰藉，最终还是无奈的接受了。选择妥协。
其实抛开荒诞的剧情，我觉得丈夫真的是个不错的丈夫，虽然看上去很古板，但保持着理智的他却包容着妻子的疯癫，努力工作，小心翼翼地保护着家庭，认真专一，你犯错了我给你掩护，你捅的篓子我给你收拾，你挖的坑我给你补。
关于楼道里的变态恋童老头，一看到小女孩就要戴眼镜细看，看到小女孩的白嫩的腿和露出来的胖次时，老头就会瞪大眼睛喘着粗气激动不已。这时就会出现这样的场景——老头裤裆的拉链被拉开，一只手从裤裆中伸出来——用这样奇异晦暗的画面来表现了性暗示。微妙地形象。
关于食物特写和电视广告，小女孩的爸爸是个比较大男子主义，粗糙的大老爷，总是动不动就凶小女孩。平时很喜欢看电视，电视里的广告是各种奇特的定格动画，而且画面和剧情有着若有似无的联系，也是一种暗喻手法。
故事逻辑不强，怪诞的童话色彩强烈，拍摄手法是一种有趣的艺术表现形式。粗糙古旧的昏黄褪色感让人观看后在脑海中留下犹如晦暗不明的纸板上的猛力抓痕。
4 ) 欲望是什么
距离看完大概有20分钟了。
看完整部，捷克文对白？英文字幕，还好我能看懂。
不能算恐怖片，我觉得是讲述伦理的呵呵。
其实很吓人，不懂为什么会有人觉得是8点档。
不了解导演作家。
只是通过我的视角看来，是在讲述欲望。
很多特写镜头都给了口，这个代表食的途径，欲望最直接最表面的表现在食物上。
片子里面的每一个人都有问题，生活都存在不满。
看似主角的那对没办法生育小孩的夫妇，他们的欲望是孩子。
楼下猥琐的老男人，欲望是性。
看似正常的一家子，男人的欲望是食物，男人在工作上比较一般导致家庭收入一般整天吃面包沾浓汤，从他总是看电视里面播放好吃的食物就能看出来他心理的压抑。小女孩的欲望是受到重视，她渴望交朋友，因为家人对她管束过多，但是父母和她的交流只有唠叨与暴力，在学校又不招人喜爱。至于女人嘛，本来一直还好好的结果在楼里发生事故后，她摸到女儿的脸说，要是她出事我该怎么活。这里我觉得很恐怖，但是一时半会没有想到，或许是表现一种溺爱？纵容？或者我关注点出了问题。
种菜的老妇人呢，在童话里是善良的代表，她没有受到欲望的蒙蔽。
还有几个配角，邮差，社工，他们都是不同程度的带有一种不达目的不罢休的强烈的欲望。
罪魁祸首是谁呢，我认为是小女孩。
她是整个故事发展的关键。为什么说她呢，因为看到最后，当老妇人要去杀掉这个怪物也意味着死亡的时候，小女孩试图阻拦，因为她说这个顺序不对，故事没有按照她希望的发展。
小女孩看到故事书上写的树婴的故事，被吸引了，她孤僻的性格造成她的偏执，她和现实中的树婴儿交朋友，然后看情节朝她所看到也是她所希望的那样发展。
可怕的孩子。
看完整部，捷克文对白？英文字幕，还好我能看懂。
不能算恐怖片，我觉得是讲述伦理的呵呵。
其实很吓人，不懂为什么会有人觉得是8点档。
不了解导演作家。
只是通过我的视角看来，是在讲述欲望。
很多特写镜头都给了口，这个代表食的途径，欲望最直接最表面的表现在食物上。
片子里面的每一个人都有问题，生活都存在不满。
看似主角的那对没办法生育小孩的夫妇，他们的欲望是孩子。
楼下猥琐的老男人，欲望是性。
看似正常的一家子，男人的欲望是食物，男人在工作上比较一般导致家庭收入一般整天吃面包沾浓汤，从他总是看电视里面播放好吃的食物就能看出来他心理的压抑。小女孩的欲望是受到重视，她渴望交朋友，因为家人对她管束过多，但是父母和她的交流只有唠叨与暴力，在学校又不招人喜爱。至于女人嘛，本来一直还好好的结果在楼里发生事故后，她摸到女儿的脸说，要是她出事我该怎么活。这里我觉得很恐怖，但是一时半会没有想到，或许是表现一种溺爱？纵容？或者我关注点出了问题。
种菜的老妇人呢，在童话里是善良的代表，她没有受到欲望的蒙蔽。
还有几个配角，邮差，社工，他们都是不同程度的带有一种不达目的不罢休的强烈的欲望。
罪魁祸首是谁呢，我认为是小女孩。
她是整个故事发展的关键。为什么说她呢，因为看到最后，当老妇人要去杀掉这个怪物也意味着死亡的时候，小女孩试图阻拦，因为她说这个顺序不对，故事没有按照她希望的发展。
小女孩看到故事书上写的树婴的故事，被吸引了，她孤僻的性格造成她的偏执，她和现实中的树婴儿交朋友，然后看情节朝她所看到也是她所希望的那样发展。
可怕的孩子。
5 ) 我推荐这部电影，是因为厌恶
推荐的原因很简单，这是一部剪辑流畅且让人印象深刻的电影。虽然我看完之后有强烈的身心不适。
我不是专业人士，但是我必须说这部片从镜头给的角度，安排的任何画面，颜色，演员的台词，语速，都造成了很大的心里厌恶，但是又明显感觉导演是故意的。
以下举几个我印象深刻的镜头：
1.父女俩在餐桌上吃鸡蛋，一个拿面包抹那个蛋黄，一个拿手指头抹蛋黄，那种粗鲁，野蛮，具有破坏性的感觉让人非常恶心。
2.片中每个人都表现的非常神经质，台词无趣而又聒噪，但是又切合电影情景。
3.那个喜欢看小孩内裤的变T老头犯心脏病的时候我都替他尴尬到世界尽头啊啊啊啊。
4.妈妈逗树人玩，含一下它小树JJ，抬头做鬼脸，含一下，逗一下反复N遍给我造成了巨大的身心伤害，神经质的宠爱和变态的游戏让我现在过了2天了我还有点恶心。
一切的恶心完美的演绎了你的电影，导演你牛。。。。
我不是专业人士，但是我必须说这部片从镜头给的角度，安排的任何画面，颜色，演员的台词，语速，都造成了很大的心里厌恶，但是又明显感觉导演是故意的。
以下举几个我印象深刻的镜头：
1.父女俩在餐桌上吃鸡蛋，一个拿面包抹那个蛋黄，一个拿手指头抹蛋黄，那种粗鲁，野蛮，具有破坏性的感觉让人非常恶心。
2.片中每个人都表现的非常神经质，台词无趣而又聒噪，但是又切合电影情景。
3.那个喜欢看小孩内裤的变T老头犯心脏病的时候我都替他尴尬到世界尽头啊啊啊啊。
4.妈妈逗树人玩，含一下它小树JJ，抬头做鬼脸，含一下，逗一下反复N遍给我造成了巨大的身心伤害，神经质的宠爱和变态的游戏让我现在过了2天了我还有点恶心。
一切的恶心完美的演绎了你的电影，导演你牛。。。。
6 ) Otik，Otik
一对夫妇生不了小孩，于是造了小Otik，一个不会说话只会吃的婴儿。好吧，是树根，不是婴儿。小树根Otik的胃口很大，爸爸妈妈为了让它吃饱很快就花光了所有的钱，于是Otik吃了小猫。吃了肉的Otik长得很快，除了肉不愿再吃别的。爸爸妈妈为了让它吃上肉，又给它吃了邮差、路人、赶马车的，最后把自己也喂给Otik了。Otik已经长得很大了，就走到街上，吃了大狗、农夫、大牛，还是不饱。最后，它看见了一片卷心菜地，就把地里的卷心菜都吃了。吃光了卷心菜的Otik终于饱了，就在树下睡着了。种菜的老婆婆看到自己的菜都被吃光了，气得要命，于是拿起锄头砸开了Otik的肚子，把它砸死了。
我不知道捷克是不是真有个这样的童话故事，据史云梅耶说是有的，改吧改吧就拍了部电影。这个童话的文字版看上去有点不知所谓的恐怖，正如每个民族流传已久的童话一样——童话可不光是用美好的未来吸引孩子们或是提前对他们进行社会实践训练的，还有一个重要作用是恐吓孩子们，让他们乖乖听话老实睡觉。但是在史云梅耶的电影版里，恐惧是贴近骨头且指向明确的。
史云梅耶从小就是个木偶爱好者，长大了又拿真人来当木偶玩儿，拍了不少停机再拍的短片——简单说来，就是《圣诞夜惊魂》那种拍法，唯一的区别是史云梅耶这儿用的都是活人和现实中的物品。他的《树婴》并不是全片都用这种方法拍的，只是在有关Otik的那些镜头中使用了，但是看着看着，还是会让人有一种动画的感觉。跟“儿童”之类的概念无关，是那种动画中才有的超现实感和不顾一切推进的核心。文艺作品的一大特点是可以不顾现实逻辑，只遵守作品内在的逻辑，当这种内在逻辑跟观者的逻辑有所抵触而又坚持推进时，通常会遭到抵制，动画由于形式的“虚假”性，通常会受到较少的抵制（代价是可能在开始就不被严肃对待）。就是这种感觉。
史云梅耶特别喜欢对着物体的局部拍特写，还喜欢疯狂跳切，运动镜头也不多，颜色总是调得很灰。不知这些是不是让人看着看着产生动画感的原因。盯着这些东西看久了，人都会产生陌生感——这并不是我们通常观察世界的方式。
这种陌生感，跟现实物体的结合，就能带来超现实的恐怖。不管是树根吃掉后血淋淋的猫尸，还是人吃的不知什么内容的汤，都给人一种难以言表的不适感。
史云梅耶一直对吃和食物有超乎寻常的热情，大部分作品都对此有着详尽的描写，更有不少作品——例如这部《树婴》——通篇都拿吃来说事儿。作为人的基本欲望之一，吃这个动作本身就蕴含着恐怖元素：通过强力把其他生物体破坏后，纳入自己体内。看上去再无力无辜无害再温和柔弱，只要是动物，就免不了这过程，更别说号称万物之灵的人了。
在本片中，把吃换成欲望还可以得出一些有趣的结论：人的欲望总是不堪的，且这点点欲望都会受到压抑——史导老家在捷克；Otik的欲望再多的肉都无法满足，它的欲望不分对象，所有人和动物都是牺牲品，但是最简单的蔬菜可以满足；欲望满足之时，就是死期。
我不知道捷克是不是真有个这样的童话故事，据史云梅耶说是有的，改吧改吧就拍了部电影。这个童话的文字版看上去有点不知所谓的恐怖，正如每个民族流传已久的童话一样——童话可不光是用美好的未来吸引孩子们或是提前对他们进行社会实践训练的，还有一个重要作用是恐吓孩子们，让他们乖乖听话老实睡觉。但是在史云梅耶的电影版里，恐惧是贴近骨头且指向明确的。
史云梅耶从小就是个木偶爱好者，长大了又拿真人来当木偶玩儿，拍了不少停机再拍的短片——简单说来，就是《圣诞夜惊魂》那种拍法，唯一的区别是史云梅耶这儿用的都是活人和现实中的物品。他的《树婴》并不是全片都用这种方法拍的，只是在有关Otik的那些镜头中使用了，但是看着看着，还是会让人有一种动画的感觉。跟“儿童”之类的概念无关，是那种动画中才有的超现实感和不顾一切推进的核心。文艺作品的一大特点是可以不顾现实逻辑，只遵守作品内在的逻辑，当这种内在逻辑跟观者的逻辑有所抵触而又坚持推进时，通常会遭到抵制，动画由于形式的“虚假”性，通常会受到较少的抵制（代价是可能在开始就不被严肃对待）。就是这种感觉。
史云梅耶特别喜欢对着物体的局部拍特写，还喜欢疯狂跳切，运动镜头也不多，颜色总是调得很灰。不知这些是不是让人看着看着产生动画感的原因。盯着这些东西看久了，人都会产生陌生感——这并不是我们通常观察世界的方式。
这种陌生感，跟现实物体的结合，就能带来超现实的恐怖。不管是树根吃掉后血淋淋的猫尸，还是人吃的不知什么内容的汤，都给人一种难以言表的不适感。
史云梅耶一直对吃和食物有超乎寻常的热情，大部分作品都对此有着详尽的描写，更有不少作品——例如这部《树婴》——通篇都拿吃来说事儿。作为人的基本欲望之一，吃这个动作本身就蕴含着恐怖元素：通过强力把其他生物体破坏后，纳入自己体内。看上去再无力无辜无害再温和柔弱，只要是动物，就免不了这过程，更别说号称万物之灵的人了。
在本片中，把吃换成欲望还可以得出一些有趣的结论：人的欲望总是不堪的，且这点点欲望都会受到压抑——史导老家在捷克；Otik的欲望再多的肉都无法满足，它的欲望不分对象，所有人和动物都是牺牲品，但是最简单的蔬菜可以满足；欲望满足之时，就是死期。
改编自19世纪的捷克同名童话故事，从生孩魔怔到养娃焦虑，超现实主义幽默演变为毛骨悚然的恐怖片。在主线童话剧情外，引入邻居小女孩的副线，中途开始插入阅读原作故事书，不断预示接下来的走向、提前营造危险气氛，现实与童话的结尾最终合二为一。此外，在生活日常细节里处处体现着厌食症倾向，直拍糊状食物，特写吞咽的嘴部，配上难听的咀嚼声音，再结合“吃人”的恐怖想象，“吃”成为了一种罪恶。
第一次看史云梅耶的片子，这种怪诞风格确实令人印象深刻。那棵树根还真让人感到有点小害怕~
Jan Švankmajer's stylistically distinctive adaptation of the dark, ambiguous Czech folklore Otesánek, turning it into a modern fable about parental responsibility, with a strong focus on carnal feelings. 电影开头对渴望与执念的超现实表达惊艳至极，捞婴儿、包婴儿一场戏瞬间俘虏了我。无数对食物和身体局部的特写，使得肉欲感几乎是对准观众的脸喷薄而出。可惜随着故事展开，表现手法却停止了创新，只是在不断重复前文，很有些不知节制（譬如恋童老头的窥淫，真的不用反复出现那么多次），导致电影后半段呈现出明显的黔驴技穷。如果能删去那些重复的、缺乏新内容的表达，把片长缩短在九十分钟左右，这部电影可以是一部超现实主义神作。（另：04年的日本动画《怪物》似乎向此片借鉴不少，漫画书元素几乎是原封不动照搬下来的。
啥玩意儿啊！ 情节无聊不说，还特么老给嘴特写，什么趣味！看小女孩家的菜谱，捷克的食物真特么单调啊。
标榜恐怖，却看得让人非常郁闷，这样的儿童读物改编成的电影，只适合14岁以下青少年儿童观看
我觉得史云梅耶才是cult片界的国手。他很喜欢童话，又总是把童话做得阴暗怪异无比。看了这片子谁想生小孩呢？小孩的不懂事是最坏的，还把你连皮带骨都吃完。这片子里他的标志定格动画没那么多，静止镜头的跳跃剪切风采依旧。实话说我觉得没他以前作品好，开头的无数暗喻比后面略显俗气的情节发展有意思
黑色童话，设定依旧是几十年史大爷那近乎没有正常人的极端世界，影片从始至终透出的都是关于人性的阴暗面。实际上作为人类欲望集合体的象征化生物—树孩子，同样作为解释人物行为逻辑的合理性存在。｜抛开偏见，离开短片的史大爷（除爱丽丝外），那些密集的隐喻近乎被重复的猎奇所取代，叙事结构亦传统的可怜，还有那永无止境的厌食症。
看的我惊悚!真想搞死那个怪物!!!真想把那个肥女孩 衣服拔了喂怪物!!!
杨·史云梅耶的长片，这么好的题材，拍成长片真可惜了。要是拍成半个小时的短片而不是两个小时，也许我会给个更高点的分。
重口味，看到吃人的重复不觉怎样，倒是因为对比食物可以被人吃，却只能通过童话故事来表现树婴不被接受的无奈，但的确喂不饱就和人类的贪欲一样，是否都有勇气提起斧头自伐呢？！
诡异，让我想起了大卫·林奇的《橡皮头》和《祖母》
史云梅耶的确很鬼才，超现实风格强烈。这部就是典型他的作者电影。怪诞、奇幻，大量特写运用，特写转场，推拉镜头，再配上古典交响乐，视听震撼。不过还是推荐看他的短片。
√真心可以当不孕不育医院的诊治广告了，很拖沓。镜头组合也很奇异，无数对性的隐喻倒是处理得妙。原来贪吃树本身就是欲望。就是很爱走形式风的东西。
比阳痿更可怕的，是女人的同情心。小萝莉真贱！动画的标签是谁给的啊，动画你妹啊，树妖是粘土而已！
力荐！这是真正的电影，每一个镜头都包含着思想。将定格动画和真人完美结合，虽然不是高科技，但是胜过现在的无数电脑特技堆积的电影。
很像是印象中最古早的恐怖童话故事，不可思议的是，它居然能让你看的欲罢不能。
政治意味也过于明显了吧...稍微有点儿受不了Svankmajer的变态镜头了
果然是老史的，定格动画，器官和食物特写，荒诞的情节，将人物欲望视觉化鲜明化，我认为丧失了一种曲径通幽的美感，剧情也太过拖沓
无所不尽其极的细节表现欲望，但同时也过于直白和繁冗了。史云梅耶的签名：特写嘴，说话，吃食。
【2.5星】1、看起来挺气人的，怪物的妈哭得越伤心，我越生气😠，就是个SB，她怎么不被吃？还有最后那里，那个胖女孩也是，脑子有坑，就算没朋友也不至于搞个怪物做朋友，还可劲喂，真是有毛病2、这种恐怖片没啥可怕的，因为只要暴露于人前，很快就能以各种方式灭了它，就是因为女主和那个女孩的包容、纵容，才让它苟活这么久的3、这贪吃树也就是跟动物一样，本能赋予了它巨大的胃口，它有点智商——女孩教它饭前洗手都能学会，还懂女孩说的什么意思，人来了，饭来了，不过让它别吃包菜，它是没听懂的。但是还是凭着本能行事跟动物一样，这就是“动物就是动物”，“畜牲就是畜牲”，有些人把宠物当成儿子女儿来养，有一天它们不合他们心意了，更可能因爱生恨，“我对你这么好，你怎么能这样”4、反应了家庭问题，心理问题