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剧照
更新时间：2023-11-17 12:48
详细剧情
职业摩托赛车手巴德•克雷（文森特•加洛 Vincent Gallo 饰）独自驾车从新罕布什尔州出发，他将要参加五天后在加州举行的比赛。孤独的旅程让人心绪万千，关于那旧日爱人的回忆慢慢浮现脑中。黛西（Chloë Sevigny 饰），一个让他魂牵梦绕且愁绪满怀的名字，这个美丽如同妖精的女孩曾让巴德感受到爱的温暖，而如今她身在何方？巴德一路前行，邂逅了一个又一个充满个性、美丽温柔的女孩，她们短暂慰籍着他的心灵，却最终都被抛在身后。无论怎样，她们无法取代黛西的地位，一如那旧日回忆久久萦绕盘桓…… *本片2003年入选戛纳电影节角逐金棕榈奖，却遭到了“灾难性”的评价。
长篇影评
1 ) 还是可以的
记得艾敬曾经说过最喜欢的电影是《水牛城66》，后来有个朋友也向我推荐过，但一直以为是商业娱乐大片之类一直没有在意（如果有太多人推荐反而自己会更反感的扭曲心态再次作怪），之后在一个苍白的下午找来《水牛城66》看完后大赞！但直到看完这部作品去豆瓣看评论（现在流程都是先在豆瓣上找“豆瓣成员最关注的电影”然后去BT找种子看完后再去豆瓣上找评论再在自己Blog上写评论）时才意识到这个自导自演的家伙就是《水牛城66》的那位仁兄。
之所以那么晚才终于看了《棕兔》也是因为当初春卷评价是不是很好看，所以后来就一直没买碟，结果后来怎么也找不到这碟了，只好去驴子拖，拖完后字幕又是乱码，折腾了半天才搞定，结果从电影的第一秒就觉得有趣，虽然开始拍了段很长时间的摩托车比赛，对于几乎从来不看任何赛车比赛的我来说按理是完全没什么兴趣的，包括之后对车窗外平淡景色的长镜头，但我这回却看的很入迷，连自己都觉得很奇怪。
Vincent Gallo也是个很自恋的家伙，知道自己侧面和低头最有吸引力，所以在这几个位置消耗掉大量胶片，真是非常可爱，不由想起前些时候自己为了找准镜头的最佳感觉，也反复在镜头前摆了许多。而他对女性的审美也和一般男性不太一样，从《水牛城66》到《棕兔》里选的女演员都非一般大众审美里的美女形象，但却有独特的气质，这点我也很赞同的。
至于Vincent Gallo本人，有棱有角的侧脸线条，深陷的眼窝，粗粗的眉毛，笔挺的鼻梁骨，无一不象春卷和我的综合体，所以越看越觉得很象我和春卷的结合体，把我们两人的优点全部集中在了Vincent Gallo一个人身上。
电影里闪过一个镜头是他们在酒吧里看摇滚演出，再看他的生平介绍也觉得很有意思，音乐绘画电影甚至摩托他都有很兴趣，哈哈，实在是个很有趣的家伙，期待他的第三部作品，不过似乎不太可能了，因为在嘎纳惨败过，很是遗憾，但我真的觉得《棕兔》还是很不错的。
之所以那么晚才终于看了《棕兔》也是因为当初春卷评价是不是很好看，所以后来就一直没买碟，结果后来怎么也找不到这碟了，只好去驴子拖，拖完后字幕又是乱码，折腾了半天才搞定，结果从电影的第一秒就觉得有趣，虽然开始拍了段很长时间的摩托车比赛，对于几乎从来不看任何赛车比赛的我来说按理是完全没什么兴趣的，包括之后对车窗外平淡景色的长镜头，但我这回却看的很入迷，连自己都觉得很奇怪。
Vincent Gallo也是个很自恋的家伙，知道自己侧面和低头最有吸引力，所以在这几个位置消耗掉大量胶片，真是非常可爱，不由想起前些时候自己为了找准镜头的最佳感觉，也反复在镜头前摆了许多。而他对女性的审美也和一般男性不太一样，从《水牛城66》到《棕兔》里选的女演员都非一般大众审美里的美女形象，但却有独特的气质，这点我也很赞同的。
至于Vincent Gallo本人，有棱有角的侧脸线条，深陷的眼窝，粗粗的眉毛，笔挺的鼻梁骨，无一不象春卷和我的综合体，所以越看越觉得很象我和春卷的结合体，把我们两人的优点全部集中在了Vincent Gallo一个人身上。
电影里闪过一个镜头是他们在酒吧里看摇滚演出，再看他的生平介绍也觉得很有意思，音乐绘画电影甚至摩托他都有很兴趣，哈哈，实在是个很有趣的家伙，期待他的第三部作品，不过似乎不太可能了，因为在嘎纳惨败过，很是遗憾，但我真的觉得《棕兔》还是很不错的。
2 ) 棕兔宗吐
文森加洛<棕兔>奇怪粗糙大雞雞 這部片很奇怪 故事奇怪 構圖奇怪 人物奇怪 大雞雞的位置也很奇怪 吃雞雞的樣子更奇怪 這部片很粗糙 車拍很明顯就放腳架上 ，文森自己開車邊掌鏡 幾乎沒打燈 ，躁點很多 ，打平更平板 一種接近業餘的運鏡法跟晃動 所有人都很無趣 ，文森加洛最無趣 ，跟妹子搭訕然後迅速甩掉 ，妹子名字各是一種花 電影臺詞多是囈語 ，沒有意義 ，影像語言沒有邏輯，像是拿攝影機拍下開車路途剪輯而成 電影根本與極簡敘事或風格化沒啥關係 ，這是文森加洛的經歷元素佐上男人無擔當通病組合之公路片 公路片角色基本上都不是好東西 ，<棕兔>主角恰好在外人眼中即為神經病、性無能、悶騷、怪咖奇葩 被他搭訕的女人們 ，刻板樣沒大腦放飛自我的「迷你溫室」 好像被我說得一無是處 ，不 ！我超羨慕文森加洛這種處處挑釁幹譙姿態 。本來這電影就是刻意在坎城辣其他人眼睛 「坎城最糟糕電影」？呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵 我好想和文森加洛打一炮啊啊啊 …
3 ) 一部全世界陪导演一起疯的电影
如果《棕兔》的导演不是Vincent Gallo，只是一个名不见经传的小导演，那么这部电影还会得到如此多的关注？——无论是赞叹的还是讽刺的。如果男主角也不是Vincent Gallo，那么如我一般完全是冲着Gallo那张帅脸去的花痴们（无论男女）是否还会有耐性在倒抽一口凉气之后继续坚持下去直到最后？
当全片的三分之一镜头时间都对准一个人的前额与侧面时，自恋与否已经变得不重要了，我们一早知道Vincent Gallo的自恋，只是问题是他可以有多自恋？他太清楚自己的优势所在了，所以在镜头前一直尽可能的无限放大并表现到极致。如果说《水牛城66》还透着一种情怀与可爱的话，那么真可惜，《棕兔》则连那一点点的可爱都没有了。
电影这回事，故事的情节性与逻辑性一直都不是最重要的，如果部部电影都像好莱坞制造那样弄一个故事，然后开始——发展——高潮——结尾，间中变换一下叙事手法，倒叙或者回忆一下，那有什么意思呢？如果只是去看故事，那么还要思考作什么？电影最重要的是感觉，它传递给观影者一种什么样的讯息，当然这种反馈会因为观影者自身的阅历以及知识储备的不同而有所差别，但问题在于你不能够失控，或者我们可以这样说，Vincent Gallo并不会承认他失控，他只会认为自己深陷其中而不可自拔——那一个深深眷恋的自我。
当全片的三分之一镜头时间都对准一个人的前额与侧面时，自恋与否已经变得不重要了，我们一早知道Vincent Gallo的自恋，只是问题是他可以有多自恋？他太清楚自己的优势所在了，所以在镜头前一直尽可能的无限放大并表现到极致。如果说《水牛城66》还透着一种情怀与可爱的话，那么真可惜，《棕兔》则连那一点点的可爱都没有了。
电影这回事，故事的情节性与逻辑性一直都不是最重要的，如果部部电影都像好莱坞制造那样弄一个故事，然后开始——发展——高潮——结尾，间中变换一下叙事手法，倒叙或者回忆一下，那有什么意思呢？如果只是去看故事，那么还要思考作什么？电影最重要的是感觉，它传递给观影者一种什么样的讯息，当然这种反馈会因为观影者自身的阅历以及知识储备的不同而有所差别，但问题在于你不能够失控，或者我们可以这样说，Vincent Gallo并不会承认他失控，他只会认为自己深陷其中而不可自拔——那一个深深眷恋的自我。
4 ) 丑闻
看了一会《棕兔》。看到第一行字幕就笑了：Written, Directed, edited, produced by Vincent Gallo。这个自以为是的Vincent Gallo。
蛮喜欢的，那种手持摄影机的感觉。画面模糊而色彩鲜明，象LOMO。
也一下子喜欢上最初出现的两个女子。两个女人都长的怪怪的，第一个少女象个丑丑的小动物，第二个女人的脸老如鬼魅。可是他的镜头，他沉默冗长的镜头爱抚着这两个女人，让她们漂亮起来。尤其那个老女人，她的脸上竟露出长久以来终究被亲吻的娇羞。
上路了，肮脏的玻璃窗慢慢经过干燥空荡的小镇，就这样突然响起轻轻的哼唱。。。
不是没有诗意的。
然后我去倒了杯水，顺手上网输入“棕兔”两字。竟出现这样的文章：棕兔成为本届嘎纳最大的丑闻。日本投资商血本无归。Vincent Gallo羞愧难当，承认《棕兔》是“灾难”。城中媒体争相嘲讽：凡是参加过本届电影节的后代子孙们都会津津乐道地回忆：放《棕兔》的那晚你在场吗？建议组委会为这部影片发行纪念币，并每年举办‘棕兔’聚会。云云。
吃惊。继续观看的时候，心境竟发生些微变化。人啊，不受影响就那么难么，坚持喜欢一个“灾难”和“丑闻”就那么难么。
看完了，我承认后面部分没有前面好，我认为前面出色的铺垫所推出的那个主题不那么具有说服力，可是如果中间没有去搜索那个关键字，我又会如何评价这部电影呢？现在的我已经无从知道了。
我要说我喜欢Vincent Gallo的爱情观。一边看他带着伤痛穿越美国，一边在想石康曾经提到的他对爱情的渴望，他对那种蓝血爱情的渴望，艺术，贵族血统和高尚，这是他在爱情中期望的。而我为Vincent Gallo的草根爱情心动。当他丧家犬一样的蓝眼睛忧伤地盯着一个姑娘，当他在那些破败的汽车旅馆房间里思念着一个姑娘，当他一句话不说地停下亲吻一个陌生的姑娘，我为他心动。
看过一个女演员说过一句话，她说她看所有的电影，她说没有一部电影是真正坏的。我愿意相信这话。我愿意告诉Vincent Gallo，用整整100分钟去讲述一个男人的心痛怎么也算不上是丑闻，在那些每年千百部毫无诚意地生产出来的垃圾面前。
蛮喜欢的，那种手持摄影机的感觉。画面模糊而色彩鲜明，象LOMO。
也一下子喜欢上最初出现的两个女子。两个女人都长的怪怪的，第一个少女象个丑丑的小动物，第二个女人的脸老如鬼魅。可是他的镜头，他沉默冗长的镜头爱抚着这两个女人，让她们漂亮起来。尤其那个老女人，她的脸上竟露出长久以来终究被亲吻的娇羞。
上路了，肮脏的玻璃窗慢慢经过干燥空荡的小镇，就这样突然响起轻轻的哼唱。。。
不是没有诗意的。
然后我去倒了杯水，顺手上网输入“棕兔”两字。竟出现这样的文章：棕兔成为本届嘎纳最大的丑闻。日本投资商血本无归。Vincent Gallo羞愧难当，承认《棕兔》是“灾难”。城中媒体争相嘲讽：凡是参加过本届电影节的后代子孙们都会津津乐道地回忆：放《棕兔》的那晚你在场吗？建议组委会为这部影片发行纪念币，并每年举办‘棕兔’聚会。云云。
吃惊。继续观看的时候，心境竟发生些微变化。人啊，不受影响就那么难么，坚持喜欢一个“灾难”和“丑闻”就那么难么。
看完了，我承认后面部分没有前面好，我认为前面出色的铺垫所推出的那个主题不那么具有说服力，可是如果中间没有去搜索那个关键字，我又会如何评价这部电影呢？现在的我已经无从知道了。
我要说我喜欢Vincent Gallo的爱情观。一边看他带着伤痛穿越美国，一边在想石康曾经提到的他对爱情的渴望，他对那种蓝血爱情的渴望，艺术，贵族血统和高尚，这是他在爱情中期望的。而我为Vincent Gallo的草根爱情心动。当他丧家犬一样的蓝眼睛忧伤地盯着一个姑娘，当他在那些破败的汽车旅馆房间里思念着一个姑娘，当他一句话不说地停下亲吻一个陌生的姑娘，我为他心动。
看过一个女演员说过一句话，她说她看所有的电影，她说没有一部电影是真正坏的。我愿意相信这话。我愿意告诉Vincent Gallo，用整整100分钟去讲述一个男人的心痛怎么也算不上是丑闻，在那些每年千百部毫无诚意地生产出来的垃圾面前。
5 ) 爱它的理由很简单。
我指的是电影，是整部片子的画面。
每一帧定格后，都是一副极致精美的照片。
清新的调子，仿佛是被阳光充满的水气球。可以感受到空气的温度，和风的凉。还有隐藏的淡淡忧伤。
这是我想要捕捉到的画面。过曝而退入浅白的色彩，自然的光斑，精心的构图，细腻的触感。
这部片子像在呼吸。尽管它在前三分之二的时间里几乎没有情节，只有微弱的喘息作铺垫。
它的画面太美。爱上它的理由就是这么简单。
每一帧定格后，都是一副极致精美的照片。
清新的调子，仿佛是被阳光充满的水气球。可以感受到空气的温度，和风的凉。还有隐藏的淡淡忧伤。
这是我想要捕捉到的画面。过曝而退入浅白的色彩，自然的光斑，精心的构图，细腻的触感。
这部片子像在呼吸。尽管它在前三分之二的时间里几乎没有情节，只有微弱的喘息作铺垫。
它的画面太美。爱上它的理由就是这么简单。
6 ) 大理石会使大理石绝望吗
《棕兔》在戛纳放映时遭到全场嘘声一片，《芝加哥太阳报》的著名影评人罗杰·伊伯特称之为“戛纳史上最差电影”，“看它还不如看我的结肠镜检查”。
在多伦多电影节上，《棕兔》却获得正面评价。而在底特律试映会上，所有观众都安静坐到最后，放映结束时人们赞美影片导演文森特·加洛为“最酷的人”。
文森特·加洛说：“如果你不是怀着恨我的心去看《小棕兔》，那么你会看到一部美丽的电影。否则你就什么都看不到。”
这是一部几乎没有什么情节的极简主义电影。一位男人失去他生命中最爱——他怎么也无法忘记他曾经爱过的唯一女孩，一个他将永远爱着的女孩。在从新罕布什尔州出发去加州参加摩托车比赛的路上，每天他都徒劳地尝试着忘记……
生活是很简单的，痛苦也是很简单的。一个人开着车穿越北美洲，没有什么惊险，内心一片荒芜。镜头很美，不是美得叫人心碎，而是在一个人已经心碎的同时，自顾自地美。
博尔赫斯在《读者的迷信的伦理观》的最后这么写道“大理石会使大理石绝望吗”，他后来做出的回答是乐观的。这个盲老人，有着如此绵韧的力量，昨天夜里我带着这句话睡着。他当然应该如此，并没有更多的灾难降临在他身上。萧红在濒死时写道“桌子可以吃吗”，她死于饥饿。没有什么人是死于心碎，心碎并非致命的疾病。
所以，当这个男人驾着摩托车，在雪地里一次又一次失败地发动引擎，我没有感到丝毫的怜悯，我承认我有那么点忧伤。因为我知道他的心情，我知道他在这个雪地里营造的镜头意味着什么，知道他甩掉一个又一个路遇的、对他怀着些温情且不乏真诚的期待的、多少都有那么点性感的女人，是为了什么。我也知道每个人，每个我认识以及不认识的人，他们为什么会在生活里落跑，为什么会在最大的壮丽面前扭过脸去。
大理石会使大理石绝望吗？是的，大理石会使大理石绝望。每个人使每个人自己绝望。至少，在某一时刻，每个人都没有逃脱过。
在多伦多电影节上，《棕兔》却获得正面评价。而在底特律试映会上，所有观众都安静坐到最后，放映结束时人们赞美影片导演文森特·加洛为“最酷的人”。
文森特·加洛说：“如果你不是怀着恨我的心去看《小棕兔》，那么你会看到一部美丽的电影。否则你就什么都看不到。”
这是一部几乎没有什么情节的极简主义电影。一位男人失去他生命中最爱——他怎么也无法忘记他曾经爱过的唯一女孩，一个他将永远爱着的女孩。在从新罕布什尔州出发去加州参加摩托车比赛的路上，每天他都徒劳地尝试着忘记……
生活是很简单的，痛苦也是很简单的。一个人开着车穿越北美洲，没有什么惊险，内心一片荒芜。镜头很美，不是美得叫人心碎，而是在一个人已经心碎的同时，自顾自地美。
博尔赫斯在《读者的迷信的伦理观》的最后这么写道“大理石会使大理石绝望吗”，他后来做出的回答是乐观的。这个盲老人，有着如此绵韧的力量，昨天夜里我带着这句话睡着。他当然应该如此，并没有更多的灾难降临在他身上。萧红在濒死时写道“桌子可以吃吗”，她死于饥饿。没有什么人是死于心碎，心碎并非致命的疾病。
所以，当这个男人驾着摩托车，在雪地里一次又一次失败地发动引擎，我没有感到丝毫的怜悯，我承认我有那么点忧伤。因为我知道他的心情，我知道他在这个雪地里营造的镜头意味着什么，知道他甩掉一个又一个路遇的、对他怀着些温情且不乏真诚的期待的、多少都有那么点性感的女人，是为了什么。我也知道每个人，每个我认识以及不认识的人，他们为什么会在生活里落跑，为什么会在最大的壮丽面前扭过脸去。
大理石会使大理石绝望吗？是的，大理石会使大理石绝望。每个人使每个人自己绝望。至少，在某一时刻，每个人都没有逃脱过。
寂寞的哥伤感的歌，唉，公路片又一力作，别怪我剧透，我真的不知道女主已经死了
依然是文森特·加洛的调性，脆弱、苍白、敏感、害羞、古怪的大boy，让人想给予拥抱的脆弱男人，永远早产儿好不容易长大心却碎了的即视感。故事最后算是解决了前面所有的疑惑，却也太过于轻巧，口交的镜头突如其来，妈的猛。棕兔就是他送给爱人的大巧克力吧。为摩托车元素多给一颗星。
真是寂寞的人啊。Gallo真是全能的电影人啊，连摄影指导都兼了——纯粹的作者电影哈，压边构图非常有特点。音乐用得很好，刻骨铭心的寂寞通过软弱的赛车手这一路悼亡之旅展现。那场H从调度到剪辑都做得极好，结尾略欠一点。言而总之，看这部“极简主义电影”需要心境。
情绪电影，几乎是快进，只为了找到那个颇具争议的大胆场面，结果也不过尔尔。
the man is creepy!
已经忘了怎么被忽悠看了这片滴，大概是科洛·塞维尼之故。那个叫文森特•加洛的家伙像三岛由纪夫一个人捣鼓出《忧国》那样身兼数职，可公路片结尾居然变鬼片？！ 春棉布蕨小朋友的影评够狠够直接。不正视伤痛去细细处理，逃得越久越怂越是唤不起同情的孬种。
闷骚男在路旁摘了紫罗兰、百合、玫瑰，但他最想要回的是菊花。
漫长公路行，时不时遇见几个女孩有着花的名字，还没开始就立马结束。最后一段变成了不打码的Chloe Sevigny.avi，一个不太神的神转折，终于让前面一个多小时的沉闷铺垫有了个情绪释放
半自传改编？屁，不过是他给自己找了个理由离开…虽然我不喜欢男人，但我讨厌这样的男人……
6/10。仅供圈内少数人欣赏的作品，加洛以散文诗风格、无冲突性的流程叙述，超越了一般电影结构组织的框架类似戈达尔，对细节过分关注不仅仅是满足自恋和结尾口交镜头的情欲那么简单。影片到处是挡风玻璃前延绵不断的公路，若明若暗的灯火、落雨的黄昏和构图边缘主角那张不完整的脸，浮现出一种生命痛感停留在过去的无力。镜头漫不经心地游走在快餐店、厕所、旅馆、加油站和洗澡，使每一次邂逅的抽身离去都飘荡着冷静又迷人的质感。结尾的高潮戏是唯一采取人工光的场景，与之相会的黛西早在聚会上怀孕吸毒被强奸后呕吐至死，床上只剩主角孤零零地躺着，观众这才对之前莫名其妙的进展有点察觉，黛西父母对主角的访问不知所云，全程只有他自言自语，关于宠物棕兔和孩子的疑问，路途中安慰静坐的陌生中年女子，都因失去爱人的敏感主角需要得到短暂藉慰。
同类于水牛城66，表现人与人之间的疏离，亲近的无望，相比于那部作品来说，这一部要更加的冷漠和隐忍，影片大部分时间都是沉默的，对白极少，似乎暗示沟通的无力和情感的空白与荒寂，最后对于女主角结局的交代使得感情得以升华。加洛绝对是一个自恋的影人，充满了自我意淫的高傲和自赏。
他很擅长表达孤独，因为他就是个孤独的孩子。。
我还是喜欢这样的电影。它没有规则，全凭感觉，一条公路直到头，我们抬起摄影机就可以拥有自己的电影。他裸露情绪，裸露身体，和臆想中的爱人blowjob。想起了纯粹明媚的《九歌》。
我现在看Vincent Gallo怎么就觉得长得有点像老夏的啊！
Chloë Sevigny口技真好！！妈的！！太正了！
车行驶的节奏，路面穿梭过的节奏
Written, Directed, edited and produced by Vincent Gallo。这就是个天才。
额。。。gallo那大家伙掏出来的时候吓了我一跳。。。虽然片子真不咋地，起码真枪实弹超过我想象了orz
但愿我可以没成长 完全凭直觉觅对象 盲目的爱恋你一场 就当风雨后潮涨
一开始以为是个新浪潮 看到一半以为是个公路片 看到最后才发现原来是个毛片