漩涡之外

尽管种种不堪回首的往事经常在杰的脑海中卷土重来，但他依旧果断的抛弃了过去危险混乱的生活，和女友过上了稳定平静的日子。没想到，过往却不肯放过杰弗，当一个名叫怀特的赌棍找到了早已经改头换面的杰弗时，杰弗知道，自己的好日子所剩不多。原来，杰弗曾是一名私家侦探，他的老板不是别人，正是怀特……

人人都想掌控全局，然而并不是每一个人都能做到。真正掌控全局的人总是能让自己置身事外，而那些自以为掌控全局的人最终却被人所掌控。控场很难，且需要时刻保持一个清醒的头脑，人人都想保持冷静，然而冷静却并非每一个人的属性。当你头脑发热的时候，一切或许都在慢慢的失控。因此，薄情的人或许会活得长久，而深情却总会被辜负。

今天给大家推荐的电影似乎具备了很多的属性。影片《漩涡之外》是一部黑色电影，它讲述了一个私家侦探，他的老板是一个叫怀特的赌棍，杰夫某一次奉命去调查怀特的情妇凯西，结果事与愿违，由于凯西的魅力所致，杰夫不惜背叛怀特和凯西远走高飞。但是事情总是会出岔子，由于种种的矛盾，杰夫和凯西分道扬镳，后来杰夫隐姓埋名在小镇上开了一个加油站谋生，并且有了一个可爱女友安。但是好景不长，怀特找到了杰夫，杰夫想要跟一切说再见，然而他真的能做到吗？

影片根据这个引子缓缓展开了故事，作为一部黑色电影，本片真正的做到了全程冷峻，然而作为一部泛着爱情光芒的黑色电影，本片中的情感大都没有完美的告终。一群人在等待着什么，一群人在寻找着什么，背叛与恨交错着，最终没有人能善终。

作为一部黑色电影，本片集齐了黑色电影的一般元素，侦探，背叛，美女与谋杀等等。杰夫本身就是一个充满着故事的人，然而这样的人却能安静的生活在一个小镇过着平淡的日子，本身就不容易。杰夫压制了内心的欲望然后与安开始了一段恋情。这是一个被隐藏了的火星，但并不代表这样的火星会就此熄灭。

安不了解杰夫的过去，因此，对于杰夫，安更多的是依恋，这种神秘感一直伴随着安，杰夫终究不能和盘托出自己的过去，因此，虽然有着深深的内心隐藏，但杰夫和安的情感却没有太大的波折。杰夫渐渐的喜欢上了这种平静的生活，前提是没有任何的人打扰。

然而事情发展的结果并不会像杰夫想象的那样进行着。平静的生活被打破后，杰夫的生活没有了，有的只是一个曾经的私家侦探的能力被唤醒，杰夫告别了安，他同样想要告别自己的过去，跟过去彻底的做一个了断是杰夫最想要做的事情，然而这样的事情却一波三折。

背叛过自己一次，或许就会有第二次，第三次，因为这种不确定性会随时发生，所以，作为一个私家侦探，杰夫不应该被这种情感所困。然而面对着凯西，杰夫一次又一次地昏了头。当初爱上这名美丽的女子的时候，杰夫就已经背叛了他作为一个私家侦探的信仰。爱上自己所调查的客户是一件多么荒唐的事情，更何况这个时候的杰夫已经失去了基本的判断力。如果他单纯冷静的考虑一下问题，或许结果就不会太差，一个将怀特这个老赌棍骗得死去活来的人，肯定不会像杰夫看见的那样单纯和美丽的。华美的外表之下，或许有着不一样的灵魂，这一点杰夫忽视了，然而忽视的代价太大了。

杰夫没有对凯西有太多的防备，即使是有，那种防备同样没有让凯西在杰夫心中的地位有所动摇。杰夫总是对于凯西有着某种不切实际的幻想，然而这种幻想却总是随着结果的出现而被彻底的打破。一起的一切都在告诉着杰夫，眼前的这个美丽的女人，实际上却心如蛇蝎。这就是黑色电影中的女性的形象。为了打破现实社会中女性柔弱的外壳，黑色电影中的女性大都是冰冷且无情的。作为侦探的杰夫并没有察觉，这更加说明了凯西的能力。即使是到了最后一刻，杰夫在凯西杀死了怀特之后，依旧没有动杀心，然而这一切的垂怜并没有换来凯西的感恩，杰夫最后的结局就是自己葬送了自己。

至于说爱情，本片用一种独到的方式来展现一个恋爱中的人对于自己的另一半的痴恋。杰夫对于凯西是一种难以名状的情感，一方面，理智告诉杰夫，凯西并没有想象的那样单纯，这个貌美的女人很可能心如蛇蝎，她所做的一切不过是为了求生，她善于用自己的外貌伪装自己从而获得最大利益。然而理智并没有战胜感性。醉心于感情生活的杰夫昏了头，在每一次遇见凯西的时候都是昏了头的杰夫最终埋葬了自己的爱情以及未来的安定。而他做所得最后一件事情却异常的平静，借用自己的小伙伴告诉安，此后，安便有了一个安定的不被打扰的生活。这或许是杰夫做的最精彩的事情了，不过这个时候，属于杰夫的美好的生活彻底的被葬送了。

作为一部非常著名的黑色电影，本片无不告诉人们，冷静的头脑太难得，而“牵挂”太多总是会将自己的未来葬送，杰夫知道这个道理，但当一切突然来袭的时候，有谁会真的懂？

……

你好，再见

《漩涡之外》讲述了一个毫无希望的故事。蛇蝎毒妇凯西·莫法特（简·格里尔 饰）一次又一次地将片中的黑帮头目维特·斯德林（柯克·道格拉斯 饰）和他雇佣的侦探杰夫（罗伯特·米彻姆 饰）玩弄于鼓掌之中，最后还让两个人都送了命。

本片一开始，维特的打手乔（保罗·瓦伦丁 饰）来到宁静的乡下，闯入了杰夫平静的生活。杰夫只得向女朋友安妮（弗吉尼娅·休斯顿 饰）讲述了自己的过去：他如何受命去寻找凯西，如何与凯西坠入爱河，如何为凯西背上杀人的名声――维特也正是利用这一点继续要挟他继续为自己服务。杰夫不可避免地走了回头路，又一次成为两条人命的嫌疑人。凯西动用着自己的性吸引力，让每一个接近他的男人，都深陷地狱不能自拔。她吞噬了所有无法能为自己相容的事物，仿佛一个巨大的黑洞。

杰夫有着侦探的警觉，却完全不像《爱人谋杀》里的菲利普·马洛那样能够在关键时刻抽身，他只能在同一个坑里栽倒两次，遭受了同样命运的还有黑帮头目维特和他的打手乔，他们总是着了魔一样，一次又一次被凯西利用，颇具宿命论的味道。对于蛇蝎毒妇凯西的刻画，依然是黑色影片的惯用套路——“多行不义必自毙”。这种核心人物接连丧命的处置方式，也让黑色电影真正成为迥异于其他类型影片的奇观。最重要的是，在这部影片里，无论是维特和杰夫，他们始终都没有动手伤害过任何一个人，却付出了极其惨痛的代价。男人们成了附庸，或者献祭的“活靶子”，毫无招架之力。

二战时期，美国政府鼓励妇女参与生产，顶替男人们去工作；二战胜利之后，又要将已经取得了经济地位的妇女赶回家庭，以便为男人们腾出工作岗位。这样的变化，对于女人来说无疑是不公平的。“厌女症”不仅仅是某些男权人士的恐惧，更是男人们遭遇的普遍的心理困境。杰夫这个“倒霉鬼”，无论怎么努力都无法摆脱被控制的命运，直至丧命，正是这种心理的典型写照。

角色塑造得比较丰满，第一遍看的时候因为缺觉，电影又大量对白，睡着两次，但依然注意到了百利的魅力，揉杂硬汉、浪荡、深情、稳重特质，不过还是不够，第二遍看没有那么上头了。凯西出场也有惊艳到，不知道多少是因为剧情铺垫（以一个女人向自己的黑帮老大男人开了四枪打开故事，给凯西的角色铺垫真的有够多）。维特角色本身当然是很有魅力的一男，有权有势，狡诈，控制欲强，但还可以更丰富一些，这个人物有一部分都是靠凯西和百利对他的躲避和害怕塑造起来的，总觉得有点不太够，让人能感同身受地进入到对怀特的害怕里。最后注意到的还有怀特的助手，他和百利的对手戏每次都很让我过瘾，虽然是助手，莫名有种玩世不恭的酷，就像你们班里总有那么一种男生，不是最帅的也不是学习最好的，有点特立独行还有点孤傲，吸住一些目光。小哑巴，让我想起龙门客栈里佟湘玉的二管家。百利的未婚妻女配打辅助，但人物塑造不逊色女一，截然不同的性格，不会让人觉得不如女一。总而言之，那天看完电影，虽然我睡着了…被问这部电影感觉怎么样，我说挺好的，他又问你不喜欢看院线电影吗？我哭笑不得不道怎么解释，谁不爱在电影院里享受大屏幕、立体音响？可是有的电影，如果不要求除去主角外其他人物也塑造得耐人寻味，剧本跟不上，那咱们就奔着演员魅力去吧，然而整容脸加广告脸，就像看超市里看码得整整齐齐的罐头，谁受得了？有的电影一个可品的角色都没有，有的打包送你好几个，你喜欢哪一个？

7.5

诺兰，就是你们崇拜的那位，宇宙第一大导演，克里斯托弗·诺兰，真的是一位学习很好的同学。《尾随》那部影片，六千刀，学到了本片的精髓处，沉默寡言，复杂空间中的穿梭，轻信与操纵，另外，我认为杰里米·西奥伯德神似罗伯特·米彻姆，他不安的表情是同样属于我们的。毕加索说的是真的，“好的艺术家抄袭，伟大的艺术家剽窃”，是不是这么说的？外文里本片有一个非常了不起的译名，“高高地绞死我，然后离开”，杰夫·贝利或马尔科姆为这个陈述给予了否定的答复。电影就应该从故事的正中央开始，有魅力的是有过去的人，黑色电影有魅力的地方在于我们会在尚未认同角色的时候就开始跟随他们，第一个谜是乔伊，第二个谜是杰夫，第三个谜是凯茜，但最神秘的仍是那个聋哑人，动机莫测的角色有许多，但丝毫不影响我们观赏他们的动作，对于电影行业来说，烟真不愧是比马提尼更好的发明。黑色电影都是俄狄浦斯故事，逃离命运就完全等于遭遇命运。你不可能在与过去完全和解的情况下全身而退，要么永远留在过去里，要么接受那些噩梦的袭扰，“或许是世界太小了”，“或许是牌子太大了”。

杰夫因为有了墨西哥的田园诗，所以便有了旧金山的毁灭倾向，前半段靠空气里的激素维持我的兴趣，后半段靠空气里的血味儿。上半场发生的一切都是为了下半场做准备，迎接一场角速度巨大的正弦波。前半段的结束是枪声，那么后半段的结w束也将是枪声，丝丝入扣。从影片中段他回到漩涡之间开始，熵增得格外剧烈，被陷害，发现自己被陷害，通知他逃跑，他不逃跑，被杀，藏尸并诱导出真相，找到文件，发出文件，重新被抓，暗杀，被鱼钩挂线摔死，拆穿真相，作交易，交易者被杀，逃离此地，备枪，报警，被警察包围，在我们放心杰夫总算没有被凯茜诱骗时，他却直接在车上被那把枪打死，一切只在数秒之间，任何人可以操纵任何人，任何人可以没死，任何人也可以死了。本来无论安娜或保罗都未建立起什么丰富的形象，好在聋哑人那个答案意料之外又在情理之内，多亏它延缓了这个短平快故事结束的速度，多亏它制造了余韵。

凯茜大概是那个年代大银幕上与这段时间观影以来我最喜欢的女主角……再差也是之一，她的存在就是电影本身，短促而虚幻，野蛮而优雅，因其外在的漂亮而更加危险——这样讲的我有在进行男性凝视吗？当你进入电影院时，你就自认如甲鱼落入瓮中，最好的艺术家让人晓得这个圈套的存在，但你依然身陷囹圄，出于某种很原始的欲望。优秀的倒叙，希区柯克那句话，“一部好的电影是同一个主题下好几部电影的拼合”。第一个故事是杰夫的回忆，通知观众这位姑娘就一大骗子，第二个故事则企图再把你放进同一个圈套里骗一遍，创作者对于危险进行了一次预先张扬，而你甘之如饴，生存还是毁灭里面，你主动选了后者，只是因为需要确认一遍前半部分感受到的那种浪漫是不是真的，必然是。我对于这部电影后半段对她的处理其实稍有不满，希望她保守的秘密能再多些。我们当然可以识破，但我们当然享受一切被识破之前。那个对白台词非常有趣，也准确地揭示了杰夫的命运，我忘记是凯茜对谁讲的了——“他早就该死”，“给他点时间吧”。