动物园长的夫人

作为原著粉一直都很期待这部电影，而且恰巧扮演札家夫妇的两位演员都是很喜欢的。从立项就开始盼，等了很多年，但终于看了这部片之后，感觉特别失望，甚至可以说是非常生气了。

当然，喜欢的两位演员chastain与heldenbergh的表现还是很出色，尤其佩服heldenbergh在剧本严重underwritten和瞎胡改老杨的情况下他还是最大限度地把书里那个严肃又粗线条地爱着妻子的老杨的一些特质呈现在了银幕上，他的身高、身材和面庞太古典了，跟老杨一样有点沉默、古板但又能够依靠，演得很细腻，看得我非常触动；chastain终于回归了生命之树风格的戏路（短评那些说出戏的你确定你没带着偏见去看吗？chastain出道的生命之树和存身都是温柔女性角色，比帮助、斯隆之类演得好多了[抠鼻]），我想象不到由其他人来扮演antonina，除了外貌上的些许相像（短评还有说女主线条硬不像贤妻良母的，去搜下antonina本人照片，脸部线条比chastain硬多了，这并不妨碍她成为一个温柔慈祥的家庭妇女，以貌取人不好）之外，作为animal lover的她和动物对戏时的那种温婉和自然流露的慈爱很难不让我想起way of grace的母亲。虽然剪辑有点毁，强行波兰口音也不太对付(但是努力模仿antonina细声细气的人妻语气还是很可爱的惹，做得也比较好)，但多年后再次看到她诠释贤妻/母亲角色，十分感慨，也喜欢这个表演。很感谢他俩把这两位英雄、也是我个人非常喜爱的角色诠释出来。

然而这部电影最大的问题是演员也无法拯救的，就是这个可怕的改编剧本。

antonina在原著与原型人物中，就是一个普通到不能再普通的家庭妇女。并且在家庭关系中，札家占绝对权威主导地位的是老杨。首先老杨是个科学家、自然学家、动物学家，因此动物园的事务，老杨当然是全权参与的，因为他比antonina懂太多了。一个这样的老杨，在开场的救小象戏中，站在围栏外面抱着孩子干瞪眼看着antonina救？还把heck放进去？编剧你在搞笑？老杨性格比较强势和严厉，老婆方面更是管得很严（那个年代比较传统地被称为妇道，但现在看起来确实有点problematic了），他坚持无神论、不许曾信仰宗教的antonina去教堂，认死理、吵架时访客们帮她说句话都要炸毛，札家小女儿特蕾莎还曾透露父亲禁止母亲化妆。一个这样的老杨，在拉着妻子一起去找同是动物学家和动物园管理者的前好友heck那场戏里唯唯诺诺地看着妻子，听命于妻子发出的信号，在整个对话中处于弱势的地位？编剧你在搞笑？还有什么吃heck飞醋，我靠，什么玩意啊- -|||| 此类的颠倒在影片中还有很多。我理解编剧可能是为了突出女性角色，也可能有heldenbergh在贵国不是很有名的原因，才把antonina和老杨的性格做了点改动，这样虽然看上去antonina戏份更多了，但实则完全削弱了antonina这个角色最让人觉得伟大的地方：她完全不是一个强势的人，只是普通的母亲/妻子，也更是不懂政治和战争，但却在老杨离家参与起义后撑起重担，在拯救犹太人的过程中体现出了坚决的勇气以及对人和动物一同的大爱。这样的对比明显更为震撼。编剧简单粗暴的switch gear，一方面是让可爱的老杨的戏份遭受重创（并且在救人与起义中的作用被削弱了，英雄不答应！），一方面也让antonina的角色深度与层次打了折扣。

切了老杨的戏份之后玛丽苏编剧终于藏不住自己kink的马脚了——快快让我给heck加上130页戏！！！！！！！！！于是，好端端的一本札家夫妇救人记，就这样变成了琼瑶狗血三角恋。原型人物中heck确有其人，柏林动物园的管理者，狩猎爱好者，动物学家，老杨的同行及好友。并且他也确实对antonina有好感（原著中说是heck曾向antonina表白过说她像自己的初恋╮(╯▽╰)╭），否则她也不会如此信任地把动物都寄养到heck的动物园，酿成了新年狩猎之夜的惨剧。但是戏也不带这么加的吧…有点什么事就去找heck（原著heck也就一头一尾三章戏份港真，虽然理解电影改编需要整合紧凑人物，但这么个合法还有加的那些戏真是够了），还带有奇怪的暗示，仿佛antonina是宇宙最巨绿茶婊，用美色勾引全世界最无辜最好的纳粹备胎heck，从而达到自己不可告人的目的，heck不得已最终黑化了。什么tm鬼玩意啊？你想整合角色可以，加这些奇奇怪怪的东西是什么恶心的kink啊？！antonina如此伟大的平民英雄被你一颗狗血玛丽苏的心改写成这样，你也真有脸！！佩服特蕾莎，在波兰首映看片竟然没有甩脸子走人…

在读书时，最震撼我的，也是这本书的核心，是动物和人类的一条对比线。必须被阻止的猴子adolf，凶猛食肉的北极兔wicek，爬烟囱的仓鼠（名字太长不记得，很多z和k），最后回到灌木丛的老猫balbina，象征着老杨的爱的大象jas……这些动物在书中并不是简单的动物，而是战争的进程对生物/也是对人类的影响的映射。知道要改编之后我就在担心剧本的这个方面，担心改不出这个奇妙的parallel，结果果真这样的担心变成了现实。片中的动物大都只是动物而已，任务即是可爱地出现在电影中吸引观众，“望向它们的眼睛就能看穿它们的心”可能算有一点吧，但没有更多的扩展。可能编剧心疼副导演，实在不想让其太累，所以直接扔掉了这本书的核心线，转而疯狂扩充上面所吐槽的玛丽苏三角恋，我也是服了。如果本身就是只想写玛丽苏，那干嘛要披上原型人物的外壳消费人家啊。除了动物住家/人住笼子里用动物的名字当代号和上面说到的小兔兔告白戏之外，我没看到任何这种parallel的明显的体现，包括后段最高潮的段落之一——antonina对纳粹士兵（非heck）和苏联士兵的感化（像她救活小象一般）那么震撼的几幕也被编剧直接砍掉，无语凝噎。

编剧的玛丽苏似乎也影响了导演。这是我第一次看niki caro的片，不知道之前两次有奥提的戏是不也这样，真是不行啊好野鸡各种胡剪，好几场大戏眼看着情绪马上要起来，咔嚓就剪了，好多次。导演虽然有女性的温柔，但太想表现自己的视角，而忘记了怎么串故事，讲事儿没有重点，白天救人晚上夫妻滚床单白天再找heck完后再晚上夫妻滚床单吃饭照顾访客搞艺术琴棋书画聊天啊突然生了一个孩子又突然老杨下落不明生死未卜了？！什么鬼？老娘的明信片和jas跑哪去了？？？？苏联士兵和老鹰的戒指又在哪里？？？？？？后面20分钟处的剧情本该是电影的大戏肉，也是园长夫人的英雄之举。可实际上导演在这这段时间里一直在赶，不知道急什么，还删除了很多比黑化复仇的heck好得多的、antonina最大的戏肉。然后其中零星的不怎么流水账的部分就是antonina去勾搭heck的戏哎我去你大爷，不知道说什么好。港实话删除的情节哪个不比勾引heck有意义更震撼啊？！老杨的好些事情也不给说清楚（但是有一个裤衩和大腿的镜头给得特别清楚还停留了好几秒简直辣眼睛这是什么剪辑），各种流水账以及突然大跃进，也是醉了。还有儿子Ryz的两位演员很难相信演的是同一个人（木讷大概是他们唯一的共同点lol）。为什么这些问题试映的时候没人提出呢，都光顾着哭了吗？看完真的是很窝火啊，当你满怀期待脑内的是一个有着高大上人类/动物parallel的平民英雄的感人二战故事，拿到手里时却发现是玛丽苏狗血三角恋流水账，这落差，真是杀人的心都有了。

札家夫妇伟大无私营救犹太人反抗纳粹的传奇故事是非常重要的，值得讲述并代代流传。尤其是放在当下的环境中，依然具有现实意义。但是这部电影却显然不是他们故事的最好载体。罪魁祸首便是编剧——如果你还有机会再次改编这样的故事，安琪拉·沃克曼女士，请收起你的一颗玛丽苏心，尊重一下人物原型，不要用过度改编、狗血三角恋这样乱七八糟的东西来抹杀、亵渎历史上真实存在的伟大的平民英雄。

最后推荐大家读一下原著THE ZOOKEEPER'S WIFE, 作者是从antonina的日记提取出的这部书，基本是纪实的。而且也能从书中了解到很多历史、宗教、艺术与生物自然学科的知识。好像也有中文译本了？不知道翻译如何。

这两天，总在想小时候看过的一本书。《动物园里的趣闻》，前苏联时期莫斯科动物园的故事，就是这本书，让我萌生了长大后要做一名饲养员的理想。书中讲述后来二战爆发，有一部分动物被运上了救援船送往后方避难，结果中途被敌军飞机轰炸，大部分动物被炸死了，没有人知道，是不是还有一些逃逸活下来了。这种漂渺无望的希望，更让人心碎。

去年去了上野动物园。在那里的展板上，第一次知道了“战时处置”的故事。回来后查了资料，知道了被活活饿死的大象，被毒死的熊，被处死的老虎。战后，已年过古稀的饲养员说，永远都不会原谅自己，看到这一段，作为饲养员的我，也掩面而泣感同身受。

最近有时也在想，如果，万一，我的动物们会经历什么呢。好不容易有了一个大家族的黑猩猩们，会被分别送走吗，像那些孩子们一样？开玩笑跟同事说，我们一人一只领回家吧，说笑的时候，它们还在草地上玩耍追逐，乌黑的毛发在阳光下闪闪发亮。

一切都会好起来的。

华沙动物园至今仍在开放。

很喜欢很喜欢最后一幕场景，因为女主人很喜欢男主人，所以最后重逢的，女主人冲了上去拥抱男主人，那么多的热泪盈眶，那么多的亲吻，如果不是真的很爱很爱那个人，是不会有那种冲动，去拥抱这个人，诉说这段时间的离别相思。很抱歉，我就没有那种幸运，有幸遇到这样的人，你说，如果遇到了，就是多吃些苦，受些累，又何妨？

昨天一打开这部电影，我就知道这部电影是我的菜，我很喜欢的类型，讲的也是1939年波兰的犹太人被关押的事情，因为《钢琴家》讲述的就是这段历史，钢琴家也是最终得救，但是钢琴家只有自己一个人得救，而动物园长和他的夫人前前后后拯救了三百多个人。

因为行善，所以最终也得到了善报。

我刚刚开始看这部电影的时候，小动物们就生活在他们家的床上面，小时候的小老虎那么那么可爱，而动物园长夫人也丝毫没有对于动物们的厌恶，她爱动物，就像是爱护自己的孩子们一样。电影刚刚开始的时候，小象的鼻子被吃的东西堵住了，然后就快要死去了，大象妈妈很着急但是束手无策，动物园长夫人直接上手，也不顾自己穿的还是礼服的裙子，也不顾大象的住处有多么地肮脏，到底多爱这些动物，才能够这般付出。

然后继续往下看，犹太人被抓，所有人都被抓到了这个地方。钢琴家....然后被送到《穿条纹睡衣的男孩》生活的那个地方，作恶者，有恶报。战乱时期，自保已然十分困难，但是动物园长一家人还是救了那么多的人，就是有一些人，比我们想象的勇敢，而且还要勇敢很多很多；如果是我的话，我一定做不到。

你说，动物园长把人装进剩饭桶，过安检的时候，内心深处一定一定很忐忑吧，我看的时候就在内心深处祈祷不要被抓到，不要被抓到，一定不要被抓到。

幸而救了那么多那么多的人，幸而大家都是善有善报。

■“你永远不知道谁是敌人，谁能信任，也许那就是我非常爱护动物的原因。看着它们的眼睛，你就能看到它们的心里，它们和人不一样……” ■当枪声响起的那一刻，动物是我们唯一的挡箭牌。 ■无情的杀戮将犹太人置于黑暗的地狱，但安东尼娜和简就是黑暗中摇曳的烛光，为他们披上庇护的羽毛。 ■战争中紧张的气氛使人无法喘息，也许铁栅栏的一边是希望，一边即地狱。 ■士兵们被枪声和指令麻痹心灵，安东尼娜用行动感化人心，她所做的不只是拯救，还有一个民族的希望。

■孩子们用彩笔在水泥壁上图画的，是他们眼里的悲惨世界。

看完心里有一些压抑 同时很敬佩 人性的两面 人性的拉锯 纳粹对犹太人的摧残 日本人对中国人的恶行

好的是有一方承认错误忏悔错误 而日本却一直在逃避反驳篡改 看到大阪因为慰安妇雕像而断绝友好城市关系 感到心痛

国难日与我们有什么关系 我们站在先祖曾在的土地上 没有他们就没有我们 上一代的血的牺牲就是为了后代能站起来

二战纳粹恶行与现在德国人有什么关系 他们承认了也改过了也一直在警醒自己

那二战日本与现在的日本政府都做了什么呢

有时候很悲观不知道有生之年能不能听到得到他们的道歉 但是我们不会忘记 并一直会记得 也刺痛他们 真想是不会因为时间或任何形式的篡改而改变的

最初会选择观看这个影片完全是被题目吸引来的，毕竟她是被贴上了二战标签的，在说到二战有关的影片时，我的第一印象就是《辛德勒的名单》或者是《美丽的人生》那样，而与动物有关的真的很少。事实上，这部影片也没有让我失望，它没有像传统描述二战的影片一样，从影片一开始就漫步着阴沉灰暗的气息，反而是用灿烂的阳光，奔跑的动物，欢笑的孩童作为了影片的开头。唯一美中不足的可能就是过于俗套的剧情，当战争开始侵蚀华沙城的那一刻开始，后面的剧情在很大程度上观影者都了然于心，并且虽然以《动物园长的夫人》作为这部电影的题目，但是更多的就是像《辛德勒名单》一样，讲述的是这位他们在二战时期怎么救助犹太人，怎么帮助那些犹太人躲过了纷飞的战火，关于与“动物”这个主题的阐述明显很少，所以在看到最后的时候还是有一点点小小的失望。不过虽然在剧情上有一些小瑕疵，但是并不影响整个观影体验，毕竟在对于人性的真善美的受造上面这部影片还是很成功的！