1 ) 天涯海角
心向往蓬莱/想身处蓬莱/仰望蓬莱所在/似被浮云掩盖
想找到蓬莱/偏不见蓬莱/遍历人间世外/费尽劳力钱财
遥看天边飞鸟/原野夕阳照耀/顿觉宁静舒泰/恨怨渐似开解
方知却原来/不必盼蓬莱/已是埋藏心内/蓬莱就是爱
当金城武和陈慧琳共同演绎这首《何处觅蓬莱》时,两人对视莞尔,眼波流转,眉目缱绻。一切尽在歌声里,胜过千言万语。
金城武饰的虫的职业是专门替人找回失去的东西,他的口头禅就是,“不去找肯定就没有了。而实际上,没有什么东西是找不到的,这个世界什么事情不可能发生呢?”他遇到琳(陈慧琳饰)时,她是一个患白血病的女子,她爱上了她父亲公司里的苏格兰船员阿德(王敏德饰)。但有一天他不辞而别,她到处寻找,于是遇到了虫。她说,她还想找回希望。
两个人开始了寻找的历程。虫终于帮她找到了德,德要回苏格兰打理爷爷的后事,继续开旅馆,结束船员的漂泊生涯。每个人终究要回到故乡去,家是永远不会忘的。就像那些离开天涯海角的苏格兰人一样,终究会回到天涯海角,参加葬礼或是把亲人的骨灰带回去,那些墓碑斜斜地指向天空,面朝大海,似乎漂泊还没结束。
我们永远不知道这个世界会发生什么,所谓奇迹便是有所期待和努力,就像那些红嘴鸭到来的时候,玫瑰不可思议的开满整座园子,但生命依然不可阻挡地消逝,只是爱会仍然存在。
她明知时日无多,只是希望在生命最后的日子里,遇见她生命里的魔术师,哪怕是一点小欢喜也好。而虫做到了,红嘴鸭和玫瑰园这是多美多纯净的童话。这就是所谓的希望吧,她想要的希望。当Dance me to the end of love的旋律又一次响起,我的心也不禁喜悦。
如果她不是喜欢德,便不会迷恋上天涯海角,也不会在生命最后的日子里与他相约,在天涯海角见面。
终于,她坐飞机如愿以偿来到了那个遥远的天际海边的小岛,见到了德。风情万种的异域格调,还有淡绿色山丘、清澈小溪,以及在天涯海角的那一暖流寒流交汇的刹那。冬天告别,夏天开始到来。
她站在天涯海角,忽然思念如海水汪洋恣肆地蔓延,她想回家,想念虫。
也许世界上最浪漫的事不过如此,当你在天涯海角思念一个人的时候,蓦然回身,那人就在你的身后。
“组织搜索队到可能范围作彻底搜索”。
“价钱另议”。
“搜索完毕”。
这一刻,哪管身后,灰飞,烟灭。情愿做尘世最卑微的尘埃。
2 ) 每个人都不能忘记自己的故乡
戏码是老套的,唯叙事里透着清新和文艺,原本以为爱着一个人,遇上另一个人帮助寻找那个人,结果爱上了另一个人。另一个人有着很有趣的职业,帮人寻找失去的人和物。然后在全心全意的寻找中,试图建立起他自己和这个世界的联系。最感动的是公司里一个残障女孩,她妈妈数年如一日的背她上班、下班、送饭,嘴上却常常说些不着调的抱怨甚至谩骂的话,市井普通人对生活和子女的热爱,对命运的抗争,深深触动了患有血癌的少女琳。每个人都不能忘记自己的故乡,多年来我BBS的账号昵称一直写着:北方,北方,你高过我的渴望。还有萧红,她在感情生活皆困顿的抗战时期,饱含深情地写下细细碎碎的怀念故乡的文字,《呼兰河传》,忘却不了,难以忘却,就记在这里了。
3 ) 温馨而忧伤的文艺小品(2005.09)
香港导演李志毅导演的一部温馨而忧伤的文艺小品。
该片的故事、情感、氛围、手法都没有什么新鲜之处,但很有味道,有点像维姆·文德斯的电影。
该片的音乐甚佳,节奏和缓,曲调低沉,意蕴悠长。
这样的文艺小品在香港是不多见的,似乎是主流工业之外的“游戏”之作。这可能也是李志毅的“游戏”之作。当然,我说的“游戏”是一种心智与情感上的“游戏”,它使人疲惫的心灵离开喧哗与混乱,回到平静和舒展。李志毅导演的其他电影作品,我印象最为深刻的是《水浒传之英雄本色》,我念小学的时候就看过的。该片的恶搞有点类似于《大话西游》,堪称“大话水浒”。可能很多人看了该片和《天涯海角》之后,都很难相信它们出自于同一个导演之手。其实,这也没有什么奇怪的,很多导演都是两面手乃至多面手,一方面能够拍些卖市之作,另一方面也能够拍些心仪之作。拍了N多搞笑片的导演陈嘉上多次声称自己最喜欢的导演是小津安二郎,我对此毫不怀疑。我反而喜欢这种拿得起放得下的导演,他们真正有着“爱电影”——就像古希腊人“爱智慧”——的赤子之心,却又有着令人放心的个人平衡能力。
(勘误:《水浒传之英雄本色》的导演是陈会毅,我记错了。06.11.8订正。)
和很多类似的“游戏”之作一样,该片的“客串阵容”也是十分强大的,马伟豪、陈德森、阮世生等知名幕后人员都有请出场,令我惊喜不少。更令我意外的是,陈小春在里面演了一个十分痴情的“丈夫”,戏份也极少,算是高级客串吧。后来陈小春拍了一个“爱妻号”洗衣机的广告,不知道是否因为他在该片的“痴情”表现。
凭《无间道》晋身一流导演行列的麦兆辉是该片的第一副导演。香港的导演一般是从底层做起,慢慢爬到导演的宝座的。久经片场磨练的导演一般有较强操作能力和控制能力,拍戏轻车熟路,不大可能把戏拍砸的。也因为这个,在香港,未经片场磨练或电视台训练的年轻导演,很少有独立执导的机会的,除非先自己自资拍摄一些短片,使自己的导演能力得到认可——黄精甫、彭浩翔都是这样“发迹”的。在香港的电影体制当中,麦兆辉所走的路好像得到更为广泛的认同,而黄、彭二人所走的路是另类的了。麦兆辉这样的导演在镜头运用上一般较为稳重,而黄、彭这样的导演即喜欢“搞搞新意思”——这一点在他们的处女作上都体现得非常明显。香港电影需要麦兆辉这样的导演,同样需要黄、彭这样的“另类”。
4 ) 天涯海角
电影是在香港穷人居住的小街道开始的,确切地说是从金城武饰演的蒙古移民阿虫在垃圾桶里充满热情地挖皮夹子开始的。Leonard Cohen 颓废而又略带嘲弄地唱着:“dance me to the end of love……”(这首歌和贫民区的街景在剧终的时候又重复了一遍)如果说阿虫自己身为寻找失物的专家却在找到皮夹后,把自己的手机随意地放在垃圾桶盖上是一个不应该发生的错误的话,这个错误无疑是电影里面最美丽的错误了。我无法想象,陈慧琳饰演的船王之女小齐在没有与他邂逅的情况下孤独而又充满困惑地死去是多么遗憾的事情。
小齐最后还是死了,她患有急性白血病。这部影片的高妙之处正在于此——它告诉你奇迹是没有的,同时又告诉你如何在意识里让奇迹发生。在死之后,小齐作为灵魂在关心她的亲人朋友中走了一圈。音乐轻柔地响起,一种非常美妙的告别。她说:“有一个秘密他一直没有告诉我,而现在我知道那个秘密是什么了。我们身边每一点一滴都可以是魔术,每个人都可以是魔术师。”这样的告别感悟是对生命的一种肯定吧。
5 ) 希望,就是身边的一点一滴
因为很久很久没有再看爱情片而感动过了,所以不得不认真对待这部电影。在看到金城武站在天涯海角的石滩上那不确定而又略带委屈的眼神的时候,很惊奇怎么陈慧琳还不奔过去呢?男生说:“组织审查队到可能地区作彻底搜查。”女生有些哽咽地说:“价钱另议。”两人拥抱在一起,男生如释重负道:“搜 查 完 毕。”也许是荷尔蒙的关系,偶忍不住感动得想哭了。
两人拥抱之后,立刻就是灰色画面描写女生的葬礼。非常写实,写实到起死回生的地步。
一部在绝对没有奇迹的状况下展现奇迹的电影,一部在看不到希望的故事里予人希望的电影,怎么能不让人倍受鼓舞。
电影是在香港穷人居住的小街道开始的,确切地说是从金城武饰演的蒙古移民阿虫在垃圾桶里充满热情地挖皮夹子开始的。Leonard Cohen 颓废而又略带嘲弄地唱着:“dance me to the end of love……”(这首歌和贫民区的街景在剧终的时候又重复了一遍)如果说阿虫自己身为寻找失物的专家却在找到皮夹后,把自己的手机随意地放在垃圾桶盖上是一个不应该发生的错误的话,这个错误无疑是电影里面最美丽的错误了。我无法想象,陈慧琳饰演的船王之女小齐在没有与他邂逅的情况下孤独而又充满困惑地死去是多么遗憾的事情。
小齐最后还是死了,她患有急性白血病。这部影片的高妙之处正在于此——它告诉你奇迹是没有的,同时又告诉你如何在意识里让奇迹发生。在死之后,小齐作为灵魂在关心她的亲人朋友中走了一圈。音乐轻柔地响起,一种非常美妙的告别。她说:“有一个秘密他一直没有告诉我,而现在我知道那个秘密是什么了。我们身边每一点一滴都可以是魔术,每个人都可以是魔术师。”这样的告别感悟是对生命的一种肯定吧。
影片中的人物环境万事都以最不可能为可能。在香港贫民区的一个来自蒙古的移民,创办了一所失物搜寻的小公司,请的全是有生理缺陷的职员,公司价目表写得异想天开,比如“组织审查队到可能地区作彻底搜查”。
小齐渐渐发现阿虫的公司寻找失物也是在为人们寻找失望。像阿虫跟她说的有人用一万元寻假发,说寻回的实际是自尊。善意的谎言也是阿虫公司的内部方针。像欺骗妻子已死的卖馄饨的男子说他妻子没有找到,但又催着他付搜寻的欠款,是为了让他不要放弃希望,努力挣钱好好地照顾四个子女。又比如帮妈妈得了肾病的小女孩整理玫瑰园。虽然千辛万苦玫瑰后来开花了,但是小女孩的妈妈还是死去了。那一幕是非常高妙的。虫齐二人等了一个通宵花终于开了,于是二人相信世上是有奇迹。但是兴高采烈地去敲小女孩家的门时,邻居却告诉他们小女孩的妈妈病情恶化送医院了,要动大手术可能回不来了。二人顿时呆住,下意识里慢慢地朝着两个方向走去。两人的信仰在这个时候第一次动摇了呢!陈慧琳的画外音说:“我不肯定我们真真正正做到些什么,是为了婷婷,为了她妈妈,还是为了自己?”但是过了三天小女孩和她的爸爸并没有选择用玫瑰花去陪葬,而是让玫瑰花待在玫瑰园里。
看似没有希望,而希望尚在人间。奇迹是没有的,但是希望不一样是很美好的东西么?这就好像小齐死了,但是她给阿虫生了个孩子,孩子会代替她留在了阿虫和齐父身边。Dance me to the end of love……
值得一提的还有一幕非常美好的,是二人在卡拉ok里唱“何处觅蓬莱”的时候。两人对望的眼神越来越深,而歌曲到了高潮的时候音调越来越低。金城武和陈慧琳在这部电影里的充分运用眼神的表演让很多无法言传的感觉得以意会。影片里陈慧琳的第一句台词是:“阿虫告诉我,没有什么东西是找不到的。”而金城武的第一句台词是:“我找到了!”(注意:说这句台词的时候,他的头还在垃圾桶里。)
所谓失去和得到究竟与天涯海角有什么关联呢?没看电影的时候,我看了英文和中文的片名想道。
天涯海角是苏格兰的一个小岛。那里最充满希望的角落也腐朽不堪,所有年轻人都离开了那里。他们回到那个小岛只是因为送故人的骨灰回去或者死后成了骨灰被别人送回去。那里有好多墓碑。所有的墓碑都向着海而又朝着天。小齐看了照片问王敏德饰演的当地人道:“为什么死了还想着离开呢?都已经是天尽头了,还想走。”德说:“去或留不是问题,家始终是家。没有人会忘记家乡的。这是爷爷的照片,在苏格兰,每一年有一天,海洋的冷流遇到流出海的暖流。这一天,他们都跑到悬崖前。让暖流把他们的心带回家。这是不是你想知道的事?”
后来我终于明白“天涯海角”和“失去寻回”的微妙关联了。因为它们两者都指向着希望,而同时希望和失望仅仅只有一步之差。一个小小的孤岛,每年都有人从很远的地方过来等着冷流变成暖流。这是大自然的奇迹,却是凡人的希望。人因为自然的奇迹而领悟到生命的另一种可能性,天涯海角教会人们换一个角度来看待生活。大自然多么奇妙哦。电影里也说:“大自然的奇妙不是那么容易被理解的。”阿虫的口头禅是:“不去找肯定就没有了。而实际上,没有什么东西是找不到的,这个世界什么事情不可能发生呢?”所以说即使看不见希望,不代表希望就不存在了。
一点一滴,希望就在身边,大自然妙不可言。
6 ) 10多年后再来看《天涯海角》……
我初中的时候,在电视里看过,只是后面的一小部分。
当时觉得这电影并不好看,但不知道为什么,主角们在海边的等暖流到来的那一段,给了我比较深的印象,直到现在还有着模糊的影子。
所以今天翻看了这部电影。
没有华丽的场景、没有惊人的特效、也没有强大的明星阵容,就是平平淡淡的叙述了一个故事。今天看完之后,觉得这片子确实很让人感动。不错的一部爱情片子,比现在的港产片好多了。
失语的香港 p.s. 陈慧琳的造型真的仿佛是我妈在90年代的造型再现……港式smart lady
我怎么那么喜欢看这种调调的电影啊。我超爱这个电影的配乐。超爱这个电影的独白。超爱这个电影的故事。那种热烈的,纯粹的,清楚的知道自己想要什么,知道自己在做什么的人,多么让人羡慕。
以三角恋爱的小戏码暗喻港中英的大关系。港女在“蒙古族青年”与“苏格兰船长”之间二选一,一面是“真脏真乱”的故乡,一面是“好山好水”的异乡。寻找的答案即“何处觅蓬莱”。全片虽略显松散零碎,却呈现出97独特的影像气质:迷离忧伤。自呓、苏格兰音乐、黑白镜头、定格全家福颇耐人寻味。
居然把九七心态拍得那么唯美倒是真没想到
三星半吧。(还有,陈小春根本是个龙套好不!那里是什么主演!!被坑了啊!~就露了两三下脸!)
2008-5-10 15:05:54 8/7.8(172) 心向往蓬莱/想身处蓬莱/仰望蓬莱所在/似被浮云掩盖/想找到蓬莱/偏不見蓬莱/遍历人间世外/费尽劳力钱财/遥看天边飞鸟/原野夕阳照耀/顿觉宁静舒泰/恨怨渐似开解/方知却原来不必盼蓬莱/已是埋藏心内/蓬莱就是爱
陈慧琳早年也有些好片的
夕阳舞曲,浪漫悱恻。只是选角方面有点问题,陈慧琳最终从苏格兰回香港我看主要是因为金城武帅出鬼佬王敏德几条街,而这就是贯穿全片的主线:要找回失落的东西,所谓真爱,所谓家园
编剧太棒了。那个时候的香港电影水平可真高。滴水渗透的那种人生无奈与美好。金城武啊,太帅得总是让人忽略他的演技,替他抱不平。
小心肝哦
中港英三角隐喻,感伤爆棚之作。
【嘉禾】“去找就还有希望,不找什么都没有。”“结果不是我们能控制的,但起码我们尽了力。”为啥小武的角色总是那么萌,笑起来眯着眼睛两个酒窝儿真是……因为才看完南极探险,更觉得早期一些角色真的好贴合他本人的个性。(配乐雷颂德;摄影指导黄仲标。
风格杂乱 前半部是香港市井电视剧 后半段是苏格兰旅行风光片 最后几分钟是温情戏码 陈慧琳的演技永远是减分的 两位男主和配角们无论多么卖力都无法拯救这部手法凌乱主旨含糊的早期港产片
卧槽。。。出来看个电影,老师居然点名了。。。。。
世界有尽头,爱没有
散文诗一般,温馨,浪漫,却又伤感。97后UFO创作组拍不出这种味道的电影了。
不知不觉被感动
电影像一曲悠扬的爱尔兰风笛,隽永、动人。有些隐喻中港英的三角关系,可动人的还是爱情。
“原来我们身边的一点一滴皆是魔术,每一个人都可以是魔术师。”记得那年电脑被偷窃后一度生无可恋,后来被这部电影带出低谷。很喜欢九七前港片的末日情怀,惆怅缠绵。那口虫、琳、阿德,何处觅蓬莱,苏格兰如泣如诉的风景,Skye岛,心向往之。
今天珍宝海鲜坊沉没,又把这片找出来看了一遍。逐渐觉得这是九十年代后半程最好的港片。三个地域化作三个人物交错留情又生离死别。再没有看过比它氛围更伤感的华语电影,而且它的悲伤都是用笑容承载,即使是面对永别都无法磨灭的释怀笑容。王敏德因为演了这个片终于可以说自己是个演员而不仅是型男,陈慧琳前所未有的童话般苍白脆弱,金城武更神,他在重森和本片里几乎演了同一个角色,但人物的内在实质却是截然相反。这么多电影都曾用科恩的歌,唯有天涯海角赋予了旋律最感性的画面,仅仅开场几秒黑起镜头穿出过海隧道时歌声一起就会泪眼朦胧不能自已。