本片讲述一个12岁的完美主义女孩发现了一个奇怪的蛋,她把蛋藏起来不让苛刻的母亲看到。而当蛋孵化时,一个像鸟一样的生物出现了。
这个电影要对标《遗传厄运》或者《仲夏夜惊魂》肯定是不够格的,差了很多个档次。觉得这个电影相熟,只是因为欧洲的导演想方设法的把恐怖片拍在了白天。真说有什么过人的伎俩,也实在是谈不上。
剧情层面,可以理解为一个精分的故事。最后好的人格被杀死了。值得吐槽一下的是,这是什么个狗B妈。最应该先把她咬死。她才是祸害。搞破鞋居然还舔个脸跟女儿说。这种妈给孩子整出精神病真是理所当然。那个爸和弟弟也都不正常,应该把它们一勺烩了,免得危害社会。片子不到90分钟,短小精悍,也没太多可指摘,也没太多亮点。
《孵化》是我看过的第一部芬兰片,以恐怖为背景讲述家庭畸形教育最终教育出的怪胎。
影片以妈妈拍摄一家人和谐美满的生活为开片。乌鸦的来临让一家人乱了阵脚,也凸现了妈妈虚伪残忍的本质。随着故事的展开,一家人的真面目也暴露了出来。
虚伪自私的妈妈,将自己的想法强加给为女儿,让女人学习体操。表露关心实则为了更好的驱使以此满足自己的虚荣心。结尾女儿救恶鸟而死,她哭的不能自已。但是,当恶鸟完全成为女儿的模样,她却仿佛得到了救赎。事实她真正需要的是一个听话能拿出手炫耀的人。
独善其身的爸爸,知道自己的老婆出轨了,默不作声,女儿跟老婆去情夫家,还帮衬说话。看到了邻居家狗尸体,还能一边笑着跟邻居打招呼,一边压实埋在狗尸体上的土。爸爸剧中戏份不多,但每次事件都在,却无大用。表面老好人,实则怕惹事,懦弱无能。
弟弟最重要的戏份搬出邻居家狗的尸体。作为第一个发现女主不正常的人,却没有得当家人的重视。家人一心在姐姐身上,难免对姐姐有些敌意,这也促使他成为了第一个发现秘密的人。但他的话却不被信任,家人觉得他做了噩梦。
长相乖巧的女儿怎么可能是恶人呢?
情夫算是全影片中正真正常的一个好人了,原本我以为他的出现是给小女孩救赎的,之后来了he反转,然而事实并非如此。未触及底线时他给小女孩很多关爱,哪怕知道女孩的秘密,自己的手为此受到伤害。但是,当自己的女儿受到危害时,毅然决然把母女两赶了出去。心存善念但不圣母心。
最后,便是小女孩了。从小女孩用石头砸死乌鸦就可以看出女孩心里本就有阴暗的一面,只是时刻的在压抑自己。从小女孩孵化出恶鸟却没有丢掉它可以看出小女孩内心的孤独。随着恶鸟与女孩越来越像,心心相连,恶鸟的行为正是女孩心里阴暗的无限放大。
恶鸟伤人后女孩虽痛恨它,却还是会哺育它。我认为正是女孩内心压抑的黑暗孵化出了恶鸟,而她的家人都是孵化的催化剂。
直到最后小女孩以身救恶鸟,恶鸟成为了女孩。她早已把恶鸟当成了自己的孩子。但是,这何尝不是小女孩的一种选择。摒弃善良,释放自己。
此外,我认为影片设计构思挺有意思的。恶鸟只吃小女孩吃过的食物,我看时很惊讶这个设计,一联系鸟喂食,又觉得很是合理。
在你看过每一部糟糕的恐怖片后,都会有一部恐怖片可以帮助你记住你当初为什么喜欢恐怖片!《孵化》绝对是其中一部!
海报很早就吸引了我的注意,然后我看了简介和预告,心想:“这就是我愿意等的电影。”
我觉得没有人会盲目地看这部电影,人们一定是被物料中的某个东西吸引了,然后带着某种目的去看。不可能会有人碰巧刷到它,然后心想:“Why not?”。
预告里呈现的滤镜非常吸引我,如此明亮得不像恐怖片,让人想到了《仲夏夜惊魂》。后者也同样是我喜爱的恐怖片之一。
如果把《仲夏夜惊魂》的画面比作糖果汽水,那《孵化》则是小熊软糖。
怪物比预告中承诺得还要令人惊喜和毛骨悚然,情节的不可预测性让人猜不到下一部发展。当你以为这是一部黑暗版的“美女与野兽”,它的下一步棋就让你知道猜测错得有多离谱。
女孩的家庭也像预告中承诺般怪异和病态,但一些喜剧让人猝不及防。这里有一位刻薄、虚伪、善于感情操纵的母亲,她沉迷于用社交媒体展现看似完美实则虚伪的家庭生活;
一个唯唯诺诺的父亲,允许他的妻子和一个长得像西蒙·佩吉的修理工搞婚外情,当他看到女孩床上的血渍时,还以为是来例假了;以及一个长相酷似《天才眼镜狗》的小心眼的儿子。
在一部正经的恐怖片中放入喜剧不一定是最好的,但我很高兴在这部中看到,家庭喜剧让它看起来更有色彩,不再那么压抑。
电影恐怖效果处理得很好,它先是让人毛骨悚然,然后又让人舒适,然后再毛骨悚然,整个观影过程都在这两种感觉之间反复横跳。
然而,这不是一部单纯的恐怖电影,还包含一些隐喻。
刻薄的母亲将自己的梦想投射到她的孩子身上,女孩不得不丢弃所有的情绪和感受来取悦她的母亲。当她孵化了一颗蛋,并最终为这些感觉找到一个地方时,一切都改变了。接下来是一个真正可怕的故事。
然而隐喻不是表面的,它从来没有说教。导演不是用恐怖来传达她的信息,而是制作一部令人惊叹的恐怖电影,然后让观众自己解开每个场景的象征意义。它以一种必须亲眼所见才能相信的方式在甜蜜与温柔之间兼顾了恐怖和不安。
演员们的出色表现,让隐喻变得更加让人信服。特别是女孩的表演,动情得仿佛看到一个未来影后的诞生。
结局有些生硬和让人沮丧,但好在就像电影的每个情节设计一样,让观众为它的不可预测性感到惊讶。
总的来说,这是我今年目前看过的唯二优秀的恐怖片,它跟《X》一样值得5星。
乌鸦曾是北欧神话中立于奥丁肩头的圣鸟,代表心智。 近年,北欧神话借助恐怖类型以多元方式回归北欧古老的峡湾。主要表现为:人富神力,如:《西尔玛》2017/挪威,《无辜者》2021/挪威。当然,电影具有商品属性,必须基于市场发展而进化分野,好莱坞关于异能变种人的巨制培育了巨大市场,北欧影人不受其启发也不可能。另一形式为半人半神新物种:《羊崽》2021/冰岛,《边境》2018/瑞典。其实更早在2008年《生人勿进》就演绎了瑞典版吸血鬼惊慑了全球,与传统欧美电影吸血鬼形象差异巨大,即使吸血鬼是基督教衍生物。 《孵化》就属于半人半神新物种类型。人类创造神性本来就是人性的体现,涉及物种繁殖肯定离不开家庭载体,极端美化往往讽喻祸起萧墙,丑陋外表下如果不隐藏对美的向往肯定不是电影原则。善恶美丑不断蜕变转化中。缇娜孵化阿莉并变为彼此,阿莉进化得更强大,最终代替缇娜。 本片基本不做惊悚氛围的渲染铺陈,满眼明媚鲜花盎然中随时爆发凶兆,也是恐怖类型发展新动向之一。 编导是一位女性,模糊父子的手法也带有女性主义色彩。但不用过度解读。 基督教衍生了吸血鬼,恶魔附体及驱魔等恐怖类型起源题材。全球最具影响力的北欧导演伯格曼在1960年代作品中就提出了对上帝的质疑,半个世纪划过,电影多样性和民族性的充分发展,北欧多神回归蕴含必然性。
关于隐喻。 不少技法醇熟的影片在开篇几分钟以内就会暗示主旨、主人公人格或关键故事方向等要素。 本片第一镜呈现的异样的脊椎,已经明示:本片主旨或关键故事和脊椎变异相关。因为这绝非一位健康少女的脊椎观感,而脊椎是物种差异和物种进化的标志。 《孵化》顶层的故事线和隐喻无疑就是神鸦向人类的进化。 神鸦隐喻缇娜和母亲的关系属顶层隐喻之下的支线。电影的多意性也是发展趋势。编导对母亲的严苛甚至偷情并不持批判态度,最终落脚超现实的三代母女情深。否则缇娜和母亲不会准备共同消灭阿莉,缇娜也不会牺牲自己替阿莉承受那致命的一刀。缇娜无疑认为自己也是阿莉的母亲。 另外,如同本片从未暗示父亲偷情,白左移民暗喻纯属乌有。
这是我看的第一部芬兰产的片子。异国情调本来就很有距离感,再加上奇异的剧情,令人不适的画面,我一度想叉掉不看,但乡下没网,电脑里又只有这么一部片子,所以我还是耐着性子看完了。
看完之后我静静回顾了一下这个片子,觉得它说对了一件事情,就是在怪异的家庭关系中成长起来的孩子,内心必然有一个阴暗角落,那里躲着一头长相吓人的怪物,它会时不时地出来害人。小孩的坏是根子上的坏,怪物往往会伴随着孩子长大,很难赶走。所以想要生孩子的父母都应该先扪心自问,自己是否已经足够好了,或者至少能在孩子面前表演得足够好,否则养的可能不是孩子,而是一头野兽。像本片中的这对夫妇就做得很不像样子,自己本性糟糕,演得也很拙劣,当妈的甚至连演都不稀罕演,直接暴露了本性。这就很不负责任了。
以前觉得熊孩子都是男孩,看完这个片子以后意识到,即便是像片中那样体型曼妙、外表可人的女孩,也会对别人造成无法挽回的伤害,因为她会对比自己更弱的对象下手,比如女同学、婴儿。这样的行为着实下作,令人反感。
另一方面,我产生了一点联想,便是在文明程度越高的社会,变态人格所能造成的伤害越大,因为文化人看待片中小女孩,肯定是先看到她的可怜,而不是她的可怕,比如本片直到结尾,父母才看清女儿的真面目,而一张白纸的儿子早在片子的前半段就知道姐姐是个坏蛋了。简单说就是在文明社会里因为大家的精神境界都上去了,所以容易把人往好处想,而在低级文明里,哪怕是片中这样衣着光鲜长相甜美的女孩子,人们也不会一上来就觉得她是天使,而是多多少少带着点防范和她打交道,等察觉到她确实无害后,要么帮助她,要么摧毁她。我想在这两种文明里,最大的区别可能在于是否尊重对方是一个独立的个体。境界之高下能够立判,但结果孰优孰劣还真不好说,就好比本片,鸟孩固然令人作呕,但最后是她存活了下来。
故事是女主谭雅在外面发现了一个来历不明的蛋捡了回来放在自己床上,然后蛋渐渐的变大到破壳,一个不知道啥玩意的怪物东西出来了,这怪物杀了邻居小萝莉瑞塔的狗还把瑞塔弄伤了,有意思的是这个怪物喜欢吃谭雅的呕吐物,慢慢的变成了“谭雅”。还跟谭雅生命连接,谭雅受到什么伤害“谭雅”也会受到影响。反之也是一样。真谭雅知道“谭雅”干的坏事也没有把“谭雅”的存在和二者一体的事告诉家里人,最后真谭雅死了,“谭雅”活了。
再说说这个家庭也不怎么和谐,谭雅母亲在外面有情人,父亲好像也没怎么管。母亲给谭雅带了礼物却没有给谭雅的弟弟带,弟弟就把谭雅埋狗尸的事挖了出来。
不过这么恐怖的一个东西,谭雅居然藏在家里没有告诉任何人,而且她胆子也很大,完全不怕这个怪物,好像认准了这个怪物不会伤害她一样,如果换成其他小孩早吓尿了
恐怖谈不上,主标签应该是猎奇,讲了一个“我来做杨幂,你来做三梦奇缘....”的故事,观察视角很多面化也很有意思!嫉妒,贪婪,色欲,暴怒,暴食,7 宗罪用了五个来讲失败的原生家庭有多可怕,最后二胎男孩高兴的问“所以那不是噩梦?”不亲爱的,那就是你们的噩梦
超出预期;还是个很直白的故事,结尾就太直白了,不过转变还是蛮可以,尤其是小丑式大嘴;小女孩的演技嘛。。。不懂演技不敢说
【芬兰】试着将亲情关系的畸变、社交文化的病态展示以及成长难题(甚至就是体操为代表的运动疯狂)等很为在剧情片里常见的戏剧性元素,完全打包成一个类型化的故事;它提供像《异形》的“黏糊”或者观感上的恐怖,更不吝渲染那种在完美幻象之下被改变和挑战的扭曲心态。只是始终知道它每个步骤和元素在象征什么,就会失去未知的趣味,观影进程全然按部就班;亮点是挑战两角的小女主,太会演。
用异变的另个身体适应青春期的敏感,对抗母亲的剥削。于是母亲也可以顺其自然地把过错安在它身上,杀死乖僻的女儿
当妈的孵化闺女,当爹的孵化同款儿,闺女孵化的鸟人是她心理的自我&黑暗面,逆反、抗拒、嫉妒。Ending,女儿也被同化成了鸟人。鸟人造型蛮恶心的,恐毛的慎入鸭。北欧姑娘的头发是真美,长发飘飘,我眼睛都被晃晕了。
我已经能想象,这当妈的和鸟孩一起把小女孩埋在后院的样子了,然后给她打扮打扮继续做vlog…
喜欢北欧电影不解释恶为什么存在,如何形成,它就是自然的一部分,生命的一部分,善恶都是人自以为是的分类。而“成材”本身,过上人上人的生活,它一定不是一个把善良注入灵魂的过程,而更多的时候,是在注入暴力残忍杀戮。生存本就是残酷的游戏。而这个电影里,母亲的养育方式最终杀死了所谓“善良”的孩子,当她看到鸟孩重生之后凶狠的样子,母亲还似乎挺满意的,这个孩子会去拿奖牌、会让她开心。
怪咖扎堆~
6.0/10 小女孩演技比较捉急
孵化 Pahanhautoja (2022).
最后小女孩和她的家人一样,全部都变成了鸟人。
以为会用蛋本身以及孵化这个动作承载心理恐怖肇生的全部,不料蛋破壳得太早,整出故事的超自然点便成了小女孩与怪物生心的纠缠态及早已泛滥的“鸠占鹊巢”式反转。但就反刍喂食、畸形价值观家庭教育与“孵化”巧妙关联来说,细思恐极的讽刺效果高分达成。
#Sundance 2022 3.5星,虽然剧情并不像,但却莫名觉得看了一部芬兰版的《遗传厄运》是怎么回事...以及妈妈这个角色演得真好尤其是皮笑肉不笑的时候。(这片子里的芬兰语听起来好像泰语)
让AI看一堆A24系文艺恐怖片后提取共通元素,从中选取大部分因子然后自动化生成一部新的,就和本片估计差不了多少
说是恐怖片,其实一点不恐怖。那个孵化出来的怪物,是女孩内心因为长期压抑而成长出的恶魔吧,集嫉妒弑杀残忍于一体,最后变态母亲杀死了女儿内心最后的一点善良,女儿彻底黑化。父亲的角色一直在,却又没有任何存在价值。吃呕吐物这个设定恶心到我了。芬兰语听着真奇怪。
揭露北欧虚伪中产对移民问题的割裂心理
关于身体的对抗的故事,小女孩的演技真好,据说是首次出演电影 一人分饰两角....情节其实并不恐怖,这个电影定义为科幻可能更准确。
这个故事告诉我们,不要鸡娃,不然你的女儿可能会变成一颗活珠子。
概念老土、创作功利、质感粗糙。如果能真的把家庭部分处理得像情景喜剧,可能会稍微好一点。
我很想女孩或者怪物女孩把妈妈杀了,但是不可能,两只都恋母到极致。病态的妈妈养育了病态的小孩,今后更病态的妈妈要养育更病态的怪物。