1 ) It's never too late to start over
52届百想最佳编剧候选名单公布,不出所料,金淑恩(大热剧《太阳的后裔》)、金恩熙(几乎零差评的《signal》)、李有静(国民剧《请回答1988》)全部上榜,但仔细一看竟然没有《第二次二十岁》的苏贤京,讲真,我是不服气的。
苏贤京曾经的作品有《灿烂的遗产》、《我的女儿是素英》、《检察官公主》、《49日》、《two weeks》,几乎部部高收视,但奇怪的是我并不是很喜欢她的风格,除了《检察官公主》刷过,其余皆是几集便弃,但这丝毫不妨碍我喜爱《第二次二十岁》。这次苏贤京选择合作的平台是小众之王tvn,所以连带着整个剧的风格比三大台清新不少,主题也选择了她较为擅长的女性主线,但较她其他作品,整部剧作并不刻意制造高潮和煽情,反而是回归到温情当中。而轻喜剧的定位,也让剧的节奏轻快很多。
剧情简单描述起来,就是19岁的河路娜因为爱情和家庭放弃了上大学以及跳舞的梦想,39岁又因为想要挽回变心的丈夫,重新考入大学,在曾经暗恋自己的男主角的影响下逐渐找回自己,最终获得新生故事。韩剧中《罗武林向前冲》、《妻子的诱惑》、《逆转女王》都属于这个中年主妇翻身套路,经典如《妻子的诱惑》在当时获得了极高的收视率,也被国内翻拍了《回家的诱惑》。应该说这一类题材在韩剧中尚属常见,并无特别,但不同与以往周末剧动辄百集的篇幅,《第二次二十岁》仅仅在16集的篇幅中,围绕着女性的自我觉醒将河路娜的改变一一展现,从最初的唯唯诺诺到后来的积极开朗,从人生的重心只有丈夫孩子到重拾梦想找回自我。虽然集数有限,但苏贤京的本子却很扎实,在自洽的各种巧合里,河路娜脱胎换骨,丝毫不违和。
女主角河路娜的扮演者是女演员崔智友。其实我并不喜欢崔智友略带苦情的长相,但河路娜这个角色却非常适合她,或许因为崔智友是舞蹈演员出身,对于剧中仅有几次的舞蹈,她也能完整地将河路娜对舞蹈的热爱和怀念演绎出来。印象最深的一幕是河路娜在校园祭上舞台上大哭,因为那天时隔20年她又重新跳起了舞,她发现那未曾实现的梦想,未曾有的大学时光,都是再也无法重来的青春,她错过了很多很多。一声声痛哭,着实伤感也让观众产生了共鸣。
男主角车玄锡的扮演者是李尚允,虽然李尚允的剧之前没有看过,但他这次的演绎算是及格,几个可爱的反差和深情的表现都够苏,关键是和崔智友搭着不违和,有cp感。而从人设角度看,车玄锡虽然是关键性人物,但感觉在这部强调女主的剧里,刻画有些中规中矩,标配的痴情——死守20年的初恋情结,标配的才华横溢——知名的导演,标配的帅——被众学生膜拜花痴,感觉与其他偶像剧男主并无区别。这大约也是韩剧在偶像剧框架内的创作的必然。
本剧在处理男二和女二的角色上也非常出色,不同以往对出轨男和小三的平面化处理,剧本对他们以一种戏谑的基调在描述,时而以诙谐去嘲笑,时而又以轻松去带过。而且非常难得是女主没有去进行所谓的复仇,也许对于那个离开的丈夫,多一分的纠缠也是浪费 ,放手既是止损,也是对自己的一个解脱。这个转变,显示了编剧认为现代女性不应以婚姻为唯一奋斗目标,需要有更为洒脱的人生态度。
每个人都是独立的个体,但又因为人类是关系的产物,所以就有了各种关系里的身份,在过去,女性因为历史和文化的缘故,会特别强调她的家庭身份——妻子、母亲,人们很少会去将女性看成一个和男性对等的独立的个体。路娜的教授丈夫最初与高中毕业,整天只谈论儿子的路娜形同陌路,后来因为河路娜脱胎换骨,变得想要挽回妻子;路娜的儿子最初也看不起和社会脱节只会做饭的母亲,但后来因为看到母亲在舞台上的帅气逐渐理解、尊重母亲。这个例子也在一定程度上说明,女性在为妻子、母亲的时候不能一味强调关系中的自己,更应该重视独立的自我,只有自我是可爱的,别人才会爱你。
单从这个立意上本剧就已经是韩剧的突破之作——这不但是苏贤京个人的风格转型,也是韩剧在旧题材上的新挖掘。本次百想苏贤京未能入围,实有遗憾,但身为顶级编剧却依然在不断求变创新,着实让人敬佩,也感叹韩国影视剧市场的求变氛围确实浓厚。
反观国内,今日又刷到《射雕英雄传》翻拍的新闻,如果没记错的话,上一次翻拍是2008年,仅过去了8年,再经典的剧目也经不起第7次翻拍。
2 ) 拥抱我们内心那个永远二十岁的少女
女主人公在河露拉在19岁因为怀孕放弃了上大学嫁给了现在是大学教授的丈夫,早早过起了家庭主妇的生活。却在38岁的这一年丈夫提出离婚,因为没有共同话题,无法沟通交流(更实质的原因是丈夫有了外遇)。传说中的“中年危机”爆发了,她偷偷地参加了高考,并且和儿子考入了同一所大学,在这所大学里她慢慢融入了这群青春洋溢的年轻人,享受到了虽然迟来的但同样美好的二十岁校园时光。
剧里最感动的一幕是女主人公在校庆舞蹈公演之后,观众散尽,一个人默默站在台下,回味着自己刚才在舞台上精彩的表现,笑着笑着突然止不住的哭泣,泪眼朦胧中,舞台上出现了那个二十岁正在练舞的自己的幻影,她走向舞台中央,那个少女的身影与现在的她终于融为一体了。很喜欢这个剧,可看的除了韩剧一贯的唯美温馨的爱情,亲情,诙谐的搞笑的情节,我想更重要的主线是为了展现女主人公如何重拾自我的过程。多年琐碎乏味的婚姻生活让她变成了唯唯诺诺依附于丈夫的小女人,可是别忘了,她也是一个曾经怀揣梦想的少女,她的丈夫总是像卫道士一样冷漠地告诫她该如何做一个好妻子和好妈妈,却没有在精神上真正尊重她,重视她的需求。当她可以对着第三者,平平静静地说出,“金宇哲(丈夫名字),我不要了。”可以理直气壮地对身为大学心理学教授的丈夫说,“你这是自恋型人格障碍。”那个家庭妇女河露拉变了,就像她日记本里写下的,成为真正的河露拉。
我们生活在这个世界需要很多支点的支撑,除了必要的物质基础,譬如亲人的不离不弃的爱,兴趣爱好的坚持,工作获得的满足感,如此种种,重要的是因为它们成就了一个圆满的自我,“自我”其实并不抽象,那一件件小事,小到可以是一句微不足道却暖心的鼓励,生活中或者学习工作中一点点小小的进步,那都是我们分分钟钟需要的存在感,那些经历让我们知道自己究竟是谁,究竟能做什么。
二十岁时候喜欢的人也许并不是将来走入婚姻殿堂的那位,二十岁时候做的事也许变成了日后笑谈,但毕竟是二十岁呀,在生命的长河里看去,那是一个青春的支点,想起那些人那些事,便凭添了战胜日后生活中那些磕磕绊绊的勇气。原来世间所有的相遇并不需要苛求一个happy ending,当你成为一个足够自信的better man。
韩国人对二十岁也许有种莫名的钟爱,前段时间一部中国的电影《重返二十岁》也是来源于韩国大火的电影《重返二十岁》,里面的奶奶穿越回二十岁,和一群年轻人一起快乐地玩起了音乐,圆了自己曾经的歌手梦。所有的妈妈,奶奶们,并不是一开始就会唠叨,她们也都曾是不谙世事的少女,琐碎的生活慢慢消磨着她们的热情,衰老着她们的容颜,压抑着她们心底最初的梦想。而这一切,如果不是因为爱,不是对丈夫的爱,孩子的爱,对家庭的爱,何以坚持至此?
TED有个演讲叫"Embrace Your Inner Girl",拥抱你内心的少女。演讲者讲述了一个14岁荷兰女孩坐着一艘小船,独自环游了世界;一个女孩在树上住了整整一年,为了保护野生橡树不被砍伐;一个阿富汗女孩在17岁时把摄像机藏在布卡之下,记录了911之后阿富汗针对妇女的血腥暴力;一个叫Rachel Corrie的女孩站在以色列的坦克前对实枪荷弹的士兵大声说:停止占领,最后坦克从她的身体上碾过;一个因强暴而怀孕的女孩对她说“我爱我的孩子,我怎能不爱他,他身上流淌着爱”;一个叫Agnes Pareyio的肯尼亚妇女在很小时被迫接受割礼,于是多年间她到处行走,拯救了4500名少女免于这种酷刑,她后来建立了一个庇护所让前来避难的女孩读书学习,再后来她成为了当地的副市长,改变了当地法规,也彻底改变了当地人民的观念。
演讲者说在这个世界上存在着一种“你不应当成为女孩”的教条,她提到girl cell,直译为“女孩的细胞”,不仅存在于女孩子身体,很多男孩也具有girl cell,但是传统的教育希望男孩保持坚强保持强壮,不允许他们哭泣,这些女性的柔弱的特质都不被允许表达出来。与传统观点相悖,她说女孩子情感里的同情、怜悯、直觉性也正是她们的力量所在,同情可以启迪智慧,情感也有内在逻辑,它会带来也许激进的,也许恰当的,拯救性的行动。
感谢这个开明的时代,虽然性别歧视的状况依然广泛存在,但更多的女孩拥有了受教育的权利,有了更多选择人生的机会,她们可以做到物质独立精神独立。她们可以自主选择这份工作还是那份工作;她们可以自由选择跟这个男人还是那个男人恋爱;她们甚至可以决定结婚还是不婚、生孩子还是不生。不是每个女孩都会像TED演讲中的那些女孩们那样遭受不幸的命运,也不是每个女孩会做出像她们一样坚定的行动,但是每个女孩子身上那些脆弱,敏锐,悲悯,纯净的特质都值得珍惜,那些感性所迸发出的力量值得被重视被引导,并终有一天上升为理性的行动。
很喜欢的作家柏邦妮有一本书《老女孩》,书里写道,“女人的社会身份太明确,太有时间紧迫感,但是在我的心里,还有一个女孩,永远的。也许成熟但不世故,也许复杂但不浑浊。该笑的时候笑,该哭的时候哭,会愤怒,也会发傻气,永葆好奇之心,永远赞叹,期待奇遇。梦想不是一个目标,是一种气质。”
这辈子有幸做一个女孩儿,感谢因为女孩的身份所体验到的那些丰富的感受,我们都会慢慢老去,也许会成为某人的妻子,或是某个孩子的母亲。但是请不要忘记我们心中那个永远二十岁的少女,她始终在心底的那个角落,告诉我们你要快乐、要自信、要勇敢去爱,并且你值得被爱。
3 ) 简单情节引出颇多道理
看完了《第二次二十岁》感悟多多。故事情节较简单,讲述女主人公在高中时怀孕生子,放弃了学业,二十年后,39岁的她,与儿子考上同一所大学,展开了一系列的故事,最终以Happy ending!令人舒心。
故事虽简单,感悟却颇多:
一,所有的未来都是未知数,都无法确定,当希望的未来已经成为现实时,往往又会产生新的要求,新的目标,又会有不确定的未来在等待,所以在做当下自己喜欢的事情。《基督山伯爵》最后一句话:“人类的一切智慧是包含在这四个字里面的:‘等待’和‘希望’!”人永远要对未来充满信心!
二,骄傲的男人喜欢自信的女人。打破传统做自己,随着历史情境的改变而不断衍变的不仅是女性行为举止及价值观的变化,也反映了一个时代思想变迁的缩影。人格独立,精神独立,经济独立已成为成熟新女性的三大标准。
三,恋爱或婚姻,要选择相似之人的倾向,在社会心理学上称之为适当婚姻,相似度越高,关系度、满意度就越高,就怕天生不同、不合拍,就看是否适合这个原理。
四,没有完美的爱情和婚姻,或多或少都有着无法否认的瑕疵。爱情合理就好,朝着一个方向努力就好。婚姻适合就好,共同经营爱巢,创造幸福生活,和谐恩爱美好。
五,男人在感情中充当基石作用。暖男很懂女人心,温柔体贴的男人会站在女人的角度思考问题,他会让双方的情感升温;有责任的男人敢于担当,给予女人更多的体谅、理解和信任,让女人有踏实感;沉稳的男人喜欢用沟通的方式解决问题,他让女人更有安全感。
六,人生的契机很重要。每个人在人生中都有某个瞬间或某个契机,如在同一个时间与空间里,有人短暂的离开,又有人不经意的出现,这一瞬间的契机,就改变了几个人的命运和人生。世界上有两种人,一种能看出那个契机,于是充分的把握那个契机,利用那个契机;而另一种人遇到了契机还浑然不知,稀里糊涂。机遇是留给有准备的人!
七,命运掌握在自己的手中。做个内心强大的人,照顾好自己,承认自己的平凡,努力向好的方向发展,平静面对生活,安然听从自己内心的感受,不受其他影响,做自己喜欢做的事,并靠这养活自己。同时能和自己喜欢的人在一起,并且使他们感到快乐,那就是幸福。命运就掌握在自己的手里,只有勇敢的人才能体会。
八,改变命运三大要素:一是金钱的力量;二是情感尤其是爱情的力量;三是自身强大的力量,也是最主要最巨大的力量!
《第二次二十岁》,通过简单故事情节引出颇多道理,感悟多多,感慨多多。
4 ) 牵手总在多年后
《第二次二十岁》和《无理的前进》,一个正青春,一个已然与青春离开了太多年华,应该说我哪个都没沾上边,中间的年纪,显得尴里又尴尬。
从二十岁第一集的时候,就哭。
明明根本不可能有任何感同身受的情感存在,但就是莫名觉得很心酸,这种心酸归结起来无非是因为单身,很怕这种单身最后会变成随便结个婚,或者是很怕一时冲动很爱一个人于是结婚,到头来被对方嫌弃成狗,而自己却再也找不回当年任性的自己。
这是中年危机啊,而且还是最可怕的女人的中年危机。到四十岁的时候,还能做什么呢?二十岁的时候说过的大话,开过的玩笑,到四十岁的时候,拖家带口的,一定是默默忍受着就这么过下去了吧。
韩露拉啊,一个典型的四十岁的老女人,尽管很漂亮,尽管有超帅的儿子和很会赚钱的老公,但仍然不幸福。老公出轨要离婚,儿子嫌弃文凭低难交流,总之前面四集的韩露拉就是很可怜,对比二十岁时候的韩露拉,四十岁的韩露拉怎么就活成现在这个样子了呢?
这是最让人伤感的部分,我也想着现在这样一切刚刚好,不会勉强自己喜欢不喜欢的事物,不会试图做自己不喜欢做的事情。但未来总是不可控,鬼知道年纪稍长之后,会变得如何,是成熟了长大了变得圆滑了,也许也是好事,也是坏事。
对比太强烈,会很害怕,很伤感。
结局很美好,因为有一个深爱二十年的初恋一如既往的爱着,牵手总在多年后。
但,即便如此,大结局的这一集还是看着很心酸。会一直一直反复的想,如果当年没有错过,如果当年选择的就是对的人,就不会遗失掉二十年的时间,会多出很多很多两人相处的时间,会一直幸福的生活着。
这是一种贪心,很可怕的贪心。人会一直因为这种贪心变得不幸福,也不满足也不幸福。
贯穿剧目全集的车贤硕的那出舞台剧,原本以为只是无关紧要的存在,却原来在最后一集诉说了最重要的那句话。
Present,英文的现在,另一层意为礼物,现在此刻便是礼物。
生活总是由无数的选择组成的,如果能预判好的选择或者坏的选择,那一定是未来的我穿越了时间和空间。
做出选择就要承担后果,所以,看着韩露拉前夫那句,二十年来,辛苦你了,也谢谢你,心里顿时也是轻松的,无论如何,俩人还有一个帅气的儿子。道理倒是都懂得,无非只是替剧里的人感到遗憾而已,因为和其他小恋爱的剧相比,四十岁的年纪从头再来谈恋爱是尴尬的。
二十岁一共16集,不拖沓也不注水,每一集的内容都刚刚好。没有反面角色,只是选择不一样。不是所有人都有完满结局,有遗憾,特别美。
不像美剧,可以承袭很多年,不怕ENDING。结局了就是结局了呢,很喜欢剧中的所有情感表达和角色设定,是一部很有意思的剧。
5 ) 不谈平等,先守住自己
第二次二十岁
虽然这部戏的立意不算新,但还是有很多要思考的地方。
女主人公三十八岁。十九岁怀孕生子,随着丈夫去了德国留学。语言不通,无依无靠,只能依靠丈夫。可丈夫确实一个十足的自私自利的人,放着妻子孩子不管不问,对于自己的前程和荣耀更加看重,所以在女主奶奶去世参加葬礼和去英国参加学术大会的选择中毫不犹豫地奔向了后者。对妻子没有一点爱惜之心。这样的男人,失去妻子儿子的爱和信任是迟早的事情吧。等到失去了妻子儿子的爱之后,如若取得了成功,学术真的能够给他带来无上的满足感吗?我是女生,我没有这么强的事业心,我没有到达到那样的高度,无法提供回答。但我想,不管男人女人,人都是一样,即便真的是学术上取得成就感,还是想要有一个特别的人与之分享。那之后总有的他寂寞的了。
这里就不得不提到丈夫的外遇,也是大学教授,而且还是政治领导的女儿。 无论是在学术上还是在他的人生前途上都能够给予他足够的支持和鼓励,是一个相对于现任妻子更加的门当户对的人。但是正是这个政治领导的女儿,大学教授,从小被宠爱着长大,受过高等教育,更加的有自我的意识,不会愿意做出大的牺牲,在关键事情的选择上也不会一味地去屈从与他的想法。更有甚之,会对他所做的事情评论一二,指手画脚。却是女主的丈夫所不能够承受的女人。 因为在他的眼里,他在家庭里的地位是不能动摇的至高无上的人。
如果换一下位置,女主的丈夫当年娶的不是女主而是这位大学教授,会有怎样的结局呢?我想只有两种,第一女主的丈夫意识到自己不能做自己随心想做的事情,是一定要听从教授和教授家里的吩咐,委曲求全。第二就是自尊心受不了这样的侮辱,找一个机会反击一下然后离婚。 然而这并改变不了他悲剧的结局。这样的自私狂妄的人,如果不改变,注定是要被社会所抛弃的。
再来看看女主,三十八岁,经历了人生的低谷,遇到了儿时的同伴,重新开启了人生之旅。然而这个却并不算是一件容易的事情,要经历很大的伤害,彻底看清之后才能重新出发。
上了大学之后一点点地发现原来自己放弃了梦想,自由,青春,还有最亲的奶奶之后换来的是丈夫的嫌弃,背叛,和冰冷刺骨的漠视。这个道理其实女主之前不是不懂,而是没有被逼到要面对现实的那最后的一步。即便没有丈夫的陪伴,理解,自己一个人抚养孩子,即使自己得了自闭症而丈夫毫不知情,这都是可以忍受的。为什么,因为有孩子,还因为没有勇气和能力去面对十九年来缩在家里不知道外面的世界变成什么样子,不知道自己能不能养活自己,或者养活自己和孩子。 所以连自己得了绝症之后都没有勇气告诉任何人,因为怕渺小的不能再渺小的自己,在丈夫和孩子的眼里连活着的意义都没有了。直到,遇见了男主,凭着他的暗中帮助,加上丈夫对自己失去最后的仁慈,一定要逼着离婚之后,才慢慢地站起来。
在站起来的那一刻,她便获得了重生。所有的心里障碍都不是那么容易克服的。这还是部电视剧,需要制造浪漫。而现实生活中,如若真的遭遇了这一切而却没有一个人可以帮助或者暗中帮助自己的时候,可能需要更大的勇气,更久的时间才能够重新走出来。
中国的发展早已超越了封建时期女子三从四德的时候,但却远没有到男女平等。即便是在先进的美国,男女平等也是远远没有达到的事情。女人牺牲自己为了家庭比比皆是,运气好遇到疼爱自己的老公,和乖巧的孩子。运气不好便如同剧中的角色被所有人嫌弃甚至抛弃。就像有一个网友的评论那样,二十岁时候奋不顾身,赴汤蹈火的爱情,有可能在二十年之后可能变成了苟延残喘,不堪入目的生活悲剧。所以不管在何时何地,都要能够守住自己,不让自己变成婚姻的附属品。
6 ) 第一次二十岁
还有四个小时,自己十年来的那个十位数就要向后跳动一格了,第一次正儿八经的二十岁,时间平平淡淡,但心里确是期待而紧张。
和女主第二次的经历相似,在大学,选课,生活,忙碌着;经历不同,没有爱情,没有奇迹与热血澎湃。自己总是要常常提醒自己才能够维系着对生活的激情,但有些内心的感动确是轰轰烈烈,对一株树、一朵花,一首诗,一句歌。这些对于细琐的感动,在外人看来,是矫情,是故作姿态,按照紫式部的说法,我可能便是:
“那种脸上露着自满,自以为了不起的人。总是摆出智多才高的样子,到处乱写汉字,可是仔细地一推敲,还是有许多不足之处。像她那样时时想着自己要比别人优秀,又先要表现的比别人优秀的人,最终要被人看出破绽,结局也只能是越来越坏。总是故作风雅的人,即使在清寂无聊的时候,也要装出感动入微的样子,这样的人就在每每不放过任何一件趣事中,自然而然地养成了不良的轻浮态度。而性质都变得轻浮了的人,其结局怎么会好呢? ”
某种意义上,即便可能结局不怎么好,还是更愿意自己的二十岁充满清少纳言的各种最佳,成为一个善良而细腻的女子。性质变得轻浮,是要如此画等号啊?倔强的蕙质兰心,倔强的不在嫉恨与心机中改变罢。。
第一次二十岁,日子还是依旧,但自己知道很重要,分量很重,这也许就是从后倒回与从前数过的不同,也就是第一次与第二次的区别。少一点对未来的确定,少一点对激情的崇拜,少一点,少一点,那种迫不及待。我的二十岁呵,真不知道四十岁的我倒过头来,看着这篇文章,会不会莞尔,抑或如何,不知道,哈哈,因为我独特的第一次二十岁,就这样爱下去,这样快乐下去,这样义无反顾下去吧,二十岁快乐!
不太喜欢崔智友的演技啊 可是喜欢剧情啊!
不知不觉看着眼泪要落下来,梦想和希望,俗气却永恒,就像傲娇的男主一样受欢迎,科科崔智友虽说脸僵吧但演技好啊,可爱又不做作的家庭主妇,和前面一部诱惑里完全不一样
这电视剧说了大部分女人的心声,没有伺候老公孩子的日子真好,婚姻生活是扼杀自我的大招,必须没有反抗能力,面对那么多的家庭事情和工作,根本想赶紧干完,还哪里有时间去问自我是什么。婚后生活是修行,不仅磨损你的皮肤青春脾气性格还有仅有的自我
崔智友的颜值飘忽不定 男猪是美图秀秀版王宝强
欧妮太漂亮了 编剧好有诚意 一直致敬冬恋 男主的戏从来不看 长得太像王宝强了 他一笑我就出戏 为了智友我忍了 少年的部分很好看 小男主的戏很稳 学霸范十足 羡慕他们的同窗友谊 自己没有这样的好运气
崔智友还是女神 冬季恋歌中一抹清纯怜人四十岁的今天还在 演技适合角色时依旧无可挑剔 略略颦蹙一下眉我的心都能滴出泪来 所以女神大概是一辈子的吧 男主傲娇到死 电视剧意外的有可观性
崔智友演妈妈,啊?姐姐也到了分水岭。还好,只要一直演就会一直看。
不太喜欢崔智友的演技啊 可是喜欢剧情啊!女人应该有自己的生活啊!
崔智友可爱身材棒
即使金喜善崔智友这些元祖韩流美女在今年都前赴后继的接拍了“装嫩”题材的作品,但不得不说这部剧是在披着噱头的外衣下探讨了深刻的女性话题,不管四十岁的你是家庭主妇还是女强人,不管二十出头的你是已经嫁做人妻或者至今单身,关于自身和家庭的平衡点永远值得思考,很有现实意义不是吗?
崔智友这么多年保养的真好
喜欢别扭的车导演,喜欢一个人就是会因为她而变得幼稚小气,和平时的自己完全不一样,为什么呢?因为喜欢一个人就是你已经把自己的情绪交托给了你所喜欢的那个人了。
致青春。编剧真心厉害。大处荒诞,小处幽默。基于人生经历的台词处处戳人心。把怀旧和现实的青春紧密结合的故事能够网罗年龄跨度大的观众,收视率高不难理解。配乐超喜欢。虽然崔智友的声音和语速不太喜欢,但还真想不出别人演这个角色。
女人本来就不应该把青春浪费再一个男人身上,小孩更是不必要,让他们见鬼去吧,老子要一辈子单身~
崔智友老了依然很美,错过一场校园恋爱只能看剧补上了。男主好帅~男人不爱你真是什么借口都能说出来,冠冕堂皇
男二本来应该是个贱男,可是演员演出喜剧效果,每次他表示吃惊,我都以为他在开玩笑😄
1)并不是人人都有重来一次的勇气;2)所以,永远不要丧失自我;3)演了几部大烂片以后,崔姐姐终于开始懂得放弃一些,再握紧一些;4)尊重、不做作、完整的表现……永远都是你在爱情里最佳的表现方式,虽然我知道,要做到太难~
果然瘦才是王道…四十岁了还可以像少女
豆瓣评分居然低于8.0有点超出意料 看了下评论原来都是扣分扣在女主演技上 但是抛开演技这部剧的题材和剧情真的让我眼前一亮啊…崔智友虽然演技不算特别特别自然但我觉得她已经演出女主角该有的感觉了…总之表白苏贤晶编剧 感觉苏贤晶编剧没有一部是烂剧啊 比那个金恩淑好太多好吗:)
我的女神老了,可她的装扮我都好喜欢,哪里有同款?!男猪好好玩儿,简直是理想大叔的模板!追剧太捉急,跑去看冬恋。对比之下,才发现13年的光阴太可怕!有珍呐T^T