女主在电影中作为文明的象征,既有文明人所具有的正义、勇敢和善良,又有社会中女性受威胁不得不小心谨慎提防陌生男性的个体特征。 这部电影的内核结构很有意思,文明人VS野蛮人。 野蛮人,如创造出怪物的罪犯男,他抓了女人在阴暗的地下一代代生孩子,活着只为了繁殖,最后造出来一个怪物。如AJ,他清楚知道自己对女明星做了什么还狡辩合理化自己的行为,声称“自己是一个做了一件错事的好人”,结果转眼就为了自己逃命将返回来救自己却反被自己打伤的女主扔下楼来摆脱怪物追杀。 如果说罪犯男体现了野蛮人的繁殖癌,那AJ就体现了野蛮人的虚伪与卑劣。 反观女主,她为了追求理想的工作来到陌生的城市。雨夜,预订的房屋被重复预订,里面已经入住了一个陌生男人,城里有会议订不到新房间,被迫和陌生男人共处一室,她小心又谨慎。 两人的对话也很有意思,莫名想到了那个经典的脱口秀,女人的恐惧和男人的恐惧,“a woman might jump out of a hedge, and tell you a joke. ” 女主既有社会受威胁下的个体谨慎,又有人类普世的勇敢、仁爱,她自己逃出了那间屋子却仍想着里面还有一个人没逃出来,报警救人无果后,明知道怪物会在夜晚出来却仍再次返回屋子开车撞倒怪物下去救人。 里面的怪物也很有意思,她是野蛮人野蛮创造的产物,但仍具有“母爱”,不知道这个词是否恰当,她将女主视为自己的孩子,女主被QJ犯推下水塔的时候义无反顾的跳下去救了女主。虽是野蛮的创造,但却仍带了文明的微光。 文明从来不该是软弱的,如果结局不是怪物挤爆QJ犯的眼珠而是女主一枪爆了他的头,结局会更精彩。
首先,我写不了技术流影评。其次,我搞不来二元对立。
续命符先贴上,下面聊聊这部电影对我触动很大的一些元素。
你说这片子有多吓人,其实boss看着看着就习惯了,毕竟嘛,大女主戏。你说这片子结构有多巧妙,无论是章回体还是寓言体,Nope都玩过了,人家还有一套自带政治正确buff,解读空间拉满。但是吧,有些片子它对特定群体有一些额外的题眼。这个片子对我这个女观众来说,可以看成”是女人能下第几层“的恐怖游戏,尤其联想到这个房子的地下构造,和片中的台词“there is something worse down there"(类似),我想来阐述一下一些女性的独特恐惧。(女性恐惧刻画更多更深刻更迷离还有很多作品)
一些无用的背景知识:看导演采访得知了这个电影如此构成的几个原因。第一章的创作牵引出了第二章,但最初的诱因是想创造一个令人有同情感的怪物,以及一个变态男。但是导演自己说,他不想看男变态的故事看一个多小时(建议他看一看Des哈哈哈)。而自己对租房软件的个人经历让他有创作假期出租屋惊魂的灵感。因为写完了第一章,意识到应该有一个镜像人物,于是诞生了第二章。这两章我个人比较喜欢,比起真正铺垫出的第三章,其实更有的挖掘。
章回体在观影上肯定会让人有割裂感。看豆瓣讨论里就有很多人觉得剧情很多铺垫没了着落人物交代不清楚的问题。但是我必须要称赞一下第一章结束的刹那秒切第二章时候的那种巨大的呼吸停滞,心理落差!就好比你疲惫的下班回家发现门没有反锁,狐疑的悄悄打开门,忽然,一声巨响黑暗中涌动着模糊的人影!你张大嘴正要尖叫的刹那,嘴里被塞进了一块蛋糕,一群朋友拉着彩带唱起生日歌。我一个人在漆黑的放映厅里,惊得一哆嗦的瞬间就被下一秒逗笑,感觉自己在精神分裂的边缘。再次称赞电影对于建筑环境营造氛围的有效利用。狭长昏暗的地下隧道绝对是恐怖片绝佳拍摄场所之一,这也是《黑暗侵袭》尤其经典的原因之一。我们都秉着呼吸等待Tess的面前随时跳出来的未知恐惧。这里导演摊牌,其实原本Keith就是打算俗套的写成反派,并在地下隧道展开袭击,但是他写到这的时候意识到,无论他能想到多变态的桥段,恐怕都达不到观众此时的预期(喂,观众们你们是不是该自我检讨一下!)于是,他笔锋一转,Keith就是个普通村民。好,这正是我所谓的题眼,原来一个真的从始至终都是好人的男性角色,也能让一个过度紧张的女性角色的一切行为合理。因为我们习惯了一些男性对女性的犯罪并不需要他是一个外表举止凶恶粗鲁体格魁梧,言语激烈的存在。
宕开一笔,我的朋友亲身经历的故事。她在留学期间租住在女房东阿姨的独栋房子里,后来又来了一位女朋友在国内在这里念博士的瘦弱有点宅的男室友。室友人很好,毕竟是家里唯一的男性,经常承担体力活,借东西也很大方。甚至会把买给女朋友但不合适的靴子送给我的朋友(很奇怪吧其实)。之后某一天里,朋友在女租客使用的浴室里洗完澡,照镜子的时候,发现浴室的灯泡似乎是换过了,之前的灯泡有些电压不稳。新灯泡的造型有些前卫的抢眼,上面又一个黑色的像盒子一样的结构。她并没有在意,只是穿好衣服后向房东道谢。房东诧异地表示她并没有做这件事,并且好奇的来到浴室查看。两个女性盯着这个灯泡安静的看了一会儿,忽然朋友生出一个奇怪的想法,如果是男室友私自换的灯泡,他为什么不提前和她们打个招呼,为什么不告诉她。于是她们合力,把灯泡拆卸了下来。正在这个时候,男室友回来了。朋友下意识地喊了他,脱口而出的问道,是你换的灯泡么?男室友马上冲上来,借口“让我看看”把灯泡从她们手里拿走了,并随便支吾了几句带着灯泡回到了房间。当晚,朋友发短信问房东该怎么办,房东说,她们没有证据了,不然就这么算了吧。一向大大咧咧的朋友本着多一事不如少一事的理念,就这么算了。事后,她和我讲起这段经历,可能她都不知道,她的表情有多悲伤。
导演在挑选第二段男主角的时候,是照着汤姆汉克斯的老好人形象找的。他意识到了,最可怕的性罪犯并不长着令人生畏的面容,而是那些每个女生日常生活里随处可见的普通人。当你无法判断一个普通的好男人究竟会不会突然兽性大发的时候,你只能选择毫无意义的“过度紧张”。这就是我看这部电影的时候,感到最刺骨的恐惧。尤其是当我看到Keith不是坏人的时候,甚至会惋惜没在他还好好的时候两个人多温存一会儿。有一个很妙被我忽略的点,是看了豆瓣讨论才发现的,Keith刻意或无意的忽略了地下室的摄像机。在(大多数)男人的认知里,地下室,牢房,血迹,不明物体是恐怖的,但摄像机不是。
被侵犯的身体是犯罪的第一现场,被舆论和道德绑架的心灵是永恒的监狱,被摄像头纪录的暴行是无法愈合的伤疤。女性性受害者,远比想象中承受的罪恶更深更重。
剧中的男性角色没一个伟光正,Keith真的是矮子里拔高个,他也确实高。无能的(种族歧视的)男警察二人组,明知地下室一直在发生什么不作为的流浪汉(普通却自信的认为Mother进不来),权力型性侵害的导演,地底的真正的恶魔。至于Mother到底是不是个能让人共情的怪物boss呢,我觉得其实刻画的算失败。人物受时长局限很单薄,母爱来的莫名其妙。只能算是男导演攒大招最后崩出个屁的感觉。
一个不幸的女人可能会下到18层地狱直面Frank(老头)这样的绝命变态,也可能会在第二层遭遇职场性侵害,虽然可能会换来一点点外人看似的宏利,但最可能的还是遭遇永远不能安定的第一层地狱,对一切必须时刻保持警惕,并对此饱含愧意。
略微剧透
野蛮人 烂番茄 92% critics 71% audience IMDB 72% 豆瓣6.9
Men 烂番茄 68% critics 39% audience IMDB 61% 豆瓣6.8
Pearl 烂番茄 90% critics 82% audience IMDB 71% 豆瓣7.3
非常惊喜今年看到这几部独特气质的恐怖电影,或是从情节\结构或是角色的塑造上打破常规,本片1多次打破观众的期待、打破同类型恐怖片套路,
2结构大胆(主角之一第一幕前领便当、接着第三个角色out of nowhere出现、真正大反派行动线出现在past storyline且只展示其日常生活的某个片段)、
3真正惊悚的内容保持克制,懂得留白的艺术 (除了流浪汉末尾略微吐露大反派和女反派的背景,几十年来地下到底发生了什么只引导观众去想象,而没有展示,男2看了录像带也只让观众看他的惊吓反应而没让观众直面录像内容)
4反高潮(让真正的凶手自杀、且主角没有直面该凶手等),
有意思的是除了Pearl有女主演作为编剧之一,其他都是男编剧\导演创作。忽然想到2020年前程似锦的女孩女导演\编剧分享过她pitch项目时,高管的反应——
“I started pitching it around spring, 2017,” Fennell said. “I only ever really pitched the pre-title sequence. At the time, the first round of pitching was very much pitching to men. It was a really interesting to get the immediate response because some of it was really wonderful. One guy, when I pitched it to him, ‘and then she sits up…and she’s not drunk!’ He was just kind of sitting, staring into space for a while. And then he said, ‘Yeah, I’m just thinking about, a couple of dates I’ve been on.'”
“That’s honest!” Fennell continued, “And then one guy said, ‘Oh, I got it. So she’s a psycho!’ ( 剧本最初的结局其实更冷酷+男性影视公司高管听Pitch时的反应(前程似锦的女孩)影评 (douban.com) )
以我和朋友得到的反馈,似乎女性创作者在推进女性主义项目时和男性创作者面临不太一样的反馈,比如你是不是厌男\男性观众看了是不是会不舒服...等),男性选择做带有女性主义元素的创作时则会天然地获得鼓励和赞美,作品出来后也更少被以性别观等原因批判。不管怎样,期待看到更多这样的恐怖片。
越是经济、社会环境不好,人们就越想看恐怖片...现实生活的恐惧在电影里抒发,主角从让人透不过气的惊悚环境中逃脱,而我们还在人间挣扎。
祝爱看恐怖片的同好们或多或少在生活中找到和“怪兽”共存的方式。
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顺便提一句Don't Worry, Darling和Soho区惊魂夜虽然表现了女性主义的取向,但前者没有脱离1975\2004年的复制娇妻叙事(添加了流行的虚拟世界\VR元素),后者依旧是传统的男凝视角故事(一个追求梦想却被利用、玩弄进而沦落风尘的女性悲剧)。
研究恐怖电影的学者们这两年多了好多素材,这几部也很适合做剧本分析。
也可以和Don't Breathe一起进行反派对比,都是老白男,以前住的街区都变得特别破败,但选择不搬走,都在地下室拘禁了年轻女性(虽然Don't Breathe反派出于一个扭曲的正义理由),都想让受害者怀孕等等。
野蛮人,谁是真正的野蛮人呢?很妙的片名。
还有一点想强调一下,女反派救人不是基于母爱,而是常年被肉体囚禁+生育机器在同一个电视片段不停灌输的洗脑下的行为。这样理解的话,主角开枪是结束她的悲剧一生,反而是一种救赎。
至于为什么大反派听到男2说要报警、曝光这个地方,他才自杀,我理解可能是他的一种要死也要死在这,绝不搬走的执念,他之前和邻居有段对话,邻居要搬走了,大反派说im not going to move. 就一直留在那个街区,哪怕最后破败成那样。
如果要挑刺的话,我更希望看到更具负面特质的女主,现在的女主太善良,近乎圣母的正面角色,对应的是异化、威胁性的女性反派,这个对比稍微模式化。
剧情不仅俗套,而且不合理。 地下室场景有点意思,氛围烘托的不错,可惜没有合理剧情的依托。 地下室中的隐藏隧道,是那种泥泞肮脏的黑,不用进去就知道里面一定不是啥好东西,引起人生理反感,女主拿镜子去反射的那一情节很有意思。但是那种恐怖的氛围在我们进入地道理就荡然无存了,因为等待我们的不是克苏鲁信徒组成的邪教,也不是密密麻麻的虫群,只不过是一个近亲繁殖结果的畸形儿。最可怕的结果就是死,而且不触怒她顺着她的意思来她也不会伤害你,她一不图你钱,二不图你身子,也不逼迫你当苦力或者做一些难以理解的恶心事,无非是满足她当妈的愿望。 说实在的,作者聚焦于如何逃离地牢的细节都比添加 怪物与地牢的来源,女主圣母婊救男人,男人遇到罪魁祸首但这老头莫名其妙自杀,男人让女人挡刀但怪物心存母爱救女人这几段强
我只能说,我前几天刚看完《断魂小丑2》,来看看前段时间trail的“氛围恐怖”式惊悚片,结果给我整懵了,我觉得真的可以说超乎预期,确实是反套路,开头阴森气息渲染十分恰当,所有矛盾集中点在这一个门口有灯的房子和里面的基斯和泰丝,让人以为基斯会是什么“双面人”,前几个月的《黑色电话》也有给人这种感觉。(诡异的男性,四周孤立无人的环境以及房子不为人知的秘密等等因素甚至让我产生了点《万能钥匙》的感觉)
先是铺垫人物,塑造基斯的人物形象(这边涉及电影深层含义暂不过多赘述),地下室的单向门,这个老套路了,不管是《惊声尖叫1》还是前不久的《X》都有这种类似桥段,一般都是想表达外面有人暗箱操作,对应此电影偏向《惊声尖叫1》双人犯案的感觉,然后这个点子先放在这,往后走,女主逐步发现地下室下面等等的秘密,只有女主呼唤男主时,男主才会叫一两声,然后就再不作声,这点就完全像是诱导女主下楼对其行凶,因为首先要明白,基斯下来就是确认那个暗门和后面的破床的,常理来说根本不可能再继续去找第二个暗门,如果“大妈”就在那等着,他也不可能一声不吭的就被抓走了,所以如果不是“大妈”抓着基斯撞墙,前面的种种指向,几乎都是在诱导观众相信是基斯想谋害泰丝,紧接着就是反套路式出来个《死亡录像1》大BOSS僵尸女的“大妈”对基斯大尺度虐杀,前半段戛然而止。
这里也挺反常规的,就根据前半段影片来说,除了女主去城里面试等等,主视角几乎都在那个房子里,那里就是故事主要展开的地方,也没有提起房子的主人是谁(这里我一开始以为只是个悬疑的点,用来和夜晚下雨四周漆黑的环境一起侧面烘托这房子的诡异,没想到算是伏笔),吓人的桥段来了以后,突然另起一段,提起一个毫不相干的人(前面压根没提过名字的房主),并且用不小的篇幅和环境去描述这个人的人物形象(也涉及影片内核),很反套路。
房主的行为也很反套路(麻麻的智障),为了那点不确定性的计入面积,这都敢下去,明明房子疑似被入室抢劫了,还能出去喝个酒在里头睡一晚,自己一个人发现多个暗门和疑似虐待受刑的房间等地方也依然勇猛直入(纯纯的逆天),如果和《小丑回魂》里的那群小孩选择门时的桥段相比,这个房主根本连群孩子都不如,就仿佛他看到“地狱之门”四字都写门上了,这时他还来一句,“那我还是得进去测一下面积,免得下次搬家下来时,家具不够地方摆”一样,真的逆天。
风雨交加的深夜,女子驱车来到郊外的民宿。
她按照订单上提供的密码打开了门口的密钥盒,里面却没有钥匙,客服也不接电话。
天上电闪雷鸣,四周荒无人烟,女子被困在门口进退两难。
此时,屋里的灯突然亮起,一个人影缓缓走来打开房门。
如果是你,进还是不进?
这是9月份在美国上映的一部R级新片,口碑和票房双爆。
截至目前,豆瓣评分7.0,IMDb评分7.2,烂番茄新鲜度高达92%,在恐怖/惊悚片中算很不错的成绩。
不仅如此,它在上映首周就以超过1000万的票房登顶冠军宝座,可以说是今年必看的恐怖片黑马。
这部电影是导演扎克·克雷格自编自导的首部惊悚/恐怖片,他本人也有参演。
在创作期间,扎克·克雷格曾向斩获奥斯卡最佳原创剧本的乔丹·皮尔(《逃出绝命镇》)取经交流,还请来了《小丑回魂》的男主比尔·斯卡斯加德(四妹)加盟出演,可以看出其满满诚意。
故事上,他结合了自己使用租房app的经历,来编写出一个发生在出租屋的惊悚故事。
影片一开始,女主角泰丝开着车出现在风雨交加的深夜。
她获得了在底特律的一个工作面试机会,于是租下了郊外的一间房屋过夜。
当她到达住处,却发现门打不开,钥匙也不见了。
正当她万般焦灼之际,一名男子打开了房门,并声称自己也是这件房子的租客。
刚开始,泰丝认为这名叫凯思的男子非常可疑,不相信他说的话,警惕十足。
但当凯思打开手机给他看了租房的记录,他们才意识到,原来他们被重复出租的中介公司骗了。
正值深夜,再加上这里位置偏远,泰丝别无选择,只好凑活住下。
凯思也非常绅士地让出了卧室,自己在沙发睡下。
当天晚上,泰丝突然从梦中惊醒,她发现自己的房门被打开了。
来到客厅之后,泰丝发现凯思在沙发上熟睡,屋里也没有其他异常。
即便如此,泰丝依旧惊魂未定,并在警惕中度过了这一晚。
第二天一早,泰丝就开车去城里面试。
昨晚来得匆忙,再加上天色黑尽,她并未留意四周的环境。
等早上一看,她才发现四周全是破败老旧的房子,根本无人居住,整个小镇看起来凋敝又诡异。
这场面试进展得十分顺利,泰丝随后又回到了镇上的小屋。
她依旧对昨晚的经历心有余悸,于是打算收拾东西离开这里。
但当她上完厕所,去地下室取手纸的功夫,却发现地下室的门意外锁上了。
凯思一早就已经外出,她的手机也没带在身上,泰丝彻底被困在了这里。
在地下室的窗边呼救未果之后,泰丝决定自己想办法。
她四处查看可用的工具,竟然意外发现了一道隐蔽的房门。
原来在这个地下室下面,还有一个更加黑暗神秘的未知空间。
泰丝利用微弱的光线壮胆,径直走了进去。
更加瘆人的一幕出现了——在这个暗道里面,隐藏着一个十分离奇的房间。
里面有一张污秽不堪的床,床边架着一台摄像机,屋里的墙壁上还有诡异的血手印。
泰丝被吓得不轻,立马跑回了地下室。
她继续向窗外呼救,正好发现白天外出的凯思回来了。
在他的帮助下,泰丝成功从地下室逃出。
经历了眼前的这一切,泰丝想要报警求助,但凯思却不相信泰丝说的话。
不仅如此,他还执意要去地下室的暗道里查看。
在一段时间的等待之后,凯思还没从暗道里出来,泰丝开始慌了。
她前往暗道大声呼喊凯思,却没有得到任何回应。
泰丝不愿抛下同伴,无奈之下,她只能硬着头皮往暗道里走。
在这个暗道里,她看到了沾满血迹的铁笼子,以及更加漆黑深远的通道。
正在此时,消失的凯思突然从远处跑了过来。
他满脸惊恐,拉着泰丝就想离开这里。
但他俩还没来得及逃跑,凯思就被身后冲出的“怪物”抓住,并狠狠地砸向了墙壁,当场殒命……
画面一转,一名叫AJ的男子开车行驶在公路上。
AJ是一名知名制片人,但最近却因为涉嫌强暴女演员而惹上了官司。
当然,AJ还有另一个身份,那就是这间出租屋的房主。
为了打官司,AJ决定把这间房子卖掉。
当他来到房子里,却发现里面放着很多私人物品,地下室的门也敞开着。
但AJ本人并未出租这间屋子,于是怀疑有闯入者住进了他的房屋。
他拿着刀走进地下室,并发现了隐藏的房门,以及门后的暗道。
随后,他打着手电筒走了进去,并一步步通往更深的空间。
在这里,他发现了一个诡异的房间:
屋里的地上铺满被子,还有一台老旧的电视机在循环播放母亲哺乳的科普影片。
虽然身为房主,但AJ之前从未发现地下室下面的暗道,更不知道这里藏着这么一个诡异的房间。
他被吓得不轻,但同时也在窃喜这些空间能为他的房子带来更好的价钱。
就在此时,先前的“怪物”再次出现,逼得AJ只能往深处逃窜。
突然,AJ眼前一黑,掉进了一个地下的陷阱。
在这个陷阱里,AJ遇到了泰丝。
原来,在凯思死后,泰丝就被这个“怪物”关了起来,把她当做孩子一样照顾。
而这个怪物其实并非异类,而是一个同样被囚禁在这里多年的女人。
几十年的时间过去,这个女人已经成为了老妇人。
长期的地下生活让她衣衫褴褛、满身污垢,但是却保留了最原始的一份母爱。
在这个地窖的更深处,还藏着一个长期卧床、行动不便的老人,他正是这一切事件的始作俑者。
这个名叫弗兰克的男子,在多年前伪装成水电工,闯入并侵占了这个房子。
随后,他四处作案,把女性诱拐至此虐待囚禁。
他甚至还用摄像机拍下了自己的作案过程,并把录像带作为收藏品一般保留起来,其变态程度可见一斑。
而那个在暗道里的“怪物”,其实也是弗兰克手下的一名受害者。
当泰丝和AJ相遇后,决定联手一起逃离。
他们要怎样对付“怪物”,如何离开陷阱,又能否从地下室逃出去呢?
这些谜题就不过多剧透了,大家可以去电影中寻找答案。
只能说后面的反转一个接一个,不到最后一秒钟猜不到结局。
片名《野蛮人》,随着剧情的推进,可以发现它有多层含义。
一开始,它指的是在地窖里生活的“怪物”。
她面目狰狞,力量惊人,杀伤力十足,让人望而生畏。
但后来大家才知道,她其实也是一名受害者。
在影片结尾,当她誓死保护自己的“孩子”不受伤害时,这份母爱甚至会让人忽略她的可怖,让人对她的经历心生同情。
她保留的最后一抹母性与温柔,也很难让人再用“野蛮”去片面地定义。
这个“野蛮人”,指的是强占房屋、虐待女性、非法囚禁、破坏法纪的弗兰克,指的是强暴女演员、陷害帮助自己的同伴,并为自己的行为找借口、矢口否认罪行的AJ。
当然,它指的更是这个让女性陷入危险,需要时刻小心翼翼才能保护自己不被伤害的社会。
当然,这部电影并不旨在说教或引起对立,在围绕着女性搭建起来的恐怖元素之外,也有很多黑色幽默的部分。
比如无能的警察,利欲熏心的房主,以及房地产泡沫等等。
这些讽刺的情节既影射了荒诞的现实,同时也适时地缓和了观众提心吊胆的情绪。
总的来说,这是一部层层反转、引人入胜,且结局让人意料不到的黑马新片。
如果你也是惊悚和恐怖片爱好者,那么这部好片一定不要错过。
喝一口奶就活命有那么难嘛 一帮笨比哈哈哈哈
哈哈哈,后半段搞笑得猝不及防,四妹有点惨惨。这都不算女权片吧,只是讲了点实事。真的不要去心疼男人,会变得不幸。
全场最无辜选手:黑人大叔。
又不是变异,地窖生存几十年的女人 力大无比 摔不死 撞不烂 厉害厉害
今年看过最好的恐怖片。吓人的片段干净利落,很多凝视黑暗的第一人称镜头足够有代入感。怪物背景有交代,并且结尾让观众发现面目可憎的其实另有其人,怪物的形象都丰满起来。结构巧妙,紧张刺激中通过切换主角穿插了很多诙谐幽默,张弛有度。女主和男二完全不是脸谱化的恐怖片主角,形象都很鲜明。本片是底特律以及Detroit Police形象宣传片,Airbnb客服宣传片~
第N+1部底特律劝退作品。。结构出彩的密室片,点子类似《寄生虫》,摄影很有恐怖游戏画面感。这年头“有趣的”恐怖片并不多见,三星半。
看到最后甚至有点希望女主不要扣下扳机🚬
心疼四妹子,但心疼男人就会跟女主一样吧。这故事发生在底特律我真是一点也不奇怪...
什么玩意儿。前三分之一都很有意思,但后面都是什么乱七八糟的。什么恐怖片的元素都来了点但又什么都蜻蜓点水。故事看出来了是想反套路然后教训人渣,但拉Billy做幌子打酱油真的也很无聊。整部电影就像把三部电影给硬生生缝在了一起,观感极为割裂。
结尾竟然有点感动,发疯了的女人只不过是embody了女人独有的苦
结尾哭死了,的确是女性受害者们的悲歌。剧作依旧存在牵强附会和逻辑漏洞,但在性别议题上的写法很亮眼,种种反套路的惊吓反转点都与“男人不行”&“心疼男人会倒霉”的母题表达环环相扣,在没有用台词做明确观点输出的前提下也完成了对“男子气概”的绝妙讽刺。更亮眼的设置在于女主角是此类电影中少见的存在,她的行为逻辑是完全符合常理且智商在线的,她和“怪物”一起完成了对于过往同类电影之“厌女”属性的打脸。另,A24要不要考虑一下招募这个导演?
airbnb为了硬广不惜自黑,以后小心在上面订到鬼屋。想起几年前用它在花莲订了个公寓,晚上到了以后发现是五十年以上的老屋,木地板咯吱咯吱,且掀开马桶发现有撮长头发……本片在万圣节扎堆的一系列恐怖片中算是质量最好的一个,三段式分的有点儿意思,悬疑基本保持到片尾。
期待很高,看完之后觉的比不上smile。首先这个片子里所有人都有点智熄,女主戏份最多,女主最智熄。导演暗示她不要住那里,她就自顾自的说着没事儿,也不问问为啥;流浪汉说底下还有更可怕的东西,她也不问问是什么。您就没有好奇心吗?所以这个房子是怎么被挂在各种网站上租出去的呢?keith非要拉着女主往另一边跑又是为什么呢?我真的以为地底下还有另一个大怪来着,结果就老的动不了的frank。所以他为什么要挑那天自杀呢?因为枪被送到眼前了?我还以为他要拉铃召唤妈妈怪呢。第一段拍的最好,张力十足,展现女性在社会上面对太多危险整个人都很害怕的样子。。。然后我觉得导演就被夺舍了。。。
我和我朋友又一次连trailer都没看就去了…非常惊喜!女性角色都是受害者,各有各的闪光点,却都被污名化为“野蛮人”。男性主要角色大多是都是加害者,有绝对邪恶的掠夺者,傲慢的强奸犯,还有在其位不谋其政的几位公职人员,却都曾找借口为自己开脱,把责任推到更弱势的女性群体上。啧,点题,到底谁是野蛮人?电影后半段好多笑料,整个电影院都在“吃吃”的笑🤣到了结尾一点也不可怕了。想起了林嘉欣《怪物》,这一晃都17年了,这角色我还记得,不剧透了。
那一跳,我惊了……那一枪,我犹豫了,也心痛了。
这么用力去刻画男租客,结果是个酱油,那何必花时间呢
房地产泡沫崩盘,metoo,无用police,中产阶级的骷髅柜,所有常见话题都精巧点到,但最难得的是真的很吓人
每一次在女主做决定的时候都在心里大喊:why!!!理解导演想表达的关于女性生存的问题,但是这是个恐怖片啊大哥!房间的莫名人影、破烂无人居住的小区、朋友的暗示、回家遇见的npc、阴森恐怖的密室、一去不复返的作死队友、终于逃出去之后不顾npc警告还要回去……200年前就用烂了的桥段,主角在每一个选择时候都往更危险的一边选是认真的吗??正常人谁会这样啊
四个字总结:男的不行
这电影的割裂感太严重了,前面一直到中间真的很不错,氛围也好,反套路用的也挺好,期待后面能带来一个个揭秘,结果最后几十分钟各种神操作直接给我整的满头问号,最后这是什么沙雕展开,前面埋得坑也一个不填,你好歹解释一下什么样的沙雕公司能把一个房子租给两个人还不确认一下?女主再也没打过电话,也不解释这地方为什么荒废,流浪汉哥们更是迷中之谜,前一百分钟是高分恐怖片,后几十分钟是沙雕烂搞笑片