一路向南

电影由五个不同的故事组成，看似没有联系但是其实跟主线有一定的联系。第一个故事跟第五个故事形成了一个闭环，第二、三、四个故事都在这个环中发生。

电影算是悬疑片，一开始看会有点迷糊，看第二次的时候很多地方就有了解释。

（以下是本人对电影故事的猜想，比较主观且有严重剧透）

首先，第一个故事跟第五个故事有直接联系，可以说形成一个循环。故事五闯入一家三口家中的蒙面匪徒是第一个故事的主角，而故事一的骷髅怪则来自于故事五被杀害的一家三口。从两个故事透露出来的细节也可推断出另一个故事，一家三口中的男主人是杀害其中一位匪徒的女儿的凶手，也因此被匪徒跟朋友报复，但是太太跟女儿毫不知情。

第二个故事，三个乐队女孩的汽车在公路抛锚，无奈之下搭乘一对夫妇的车来到他们家做客，其中两人被同化，另一个女孩逃出。第三个故事，一男子意外撞倒逃出的女孩，联系救护人员，却反而害死了女孩。从这两个故事的细节也能看出来，其实逃出来的女孩也曾间接导致自己朋友的死亡。

这几个故事已经可以推断出来，这些死去的人身上都背负着人命，是有罪的，除了故事五的母女，而第四个故事也是在解释这段公路所在的空间。

看起来是哥哥找被困的妹妹的故事，但是仔细分析他们的对话可以知道，妹妹是自愿留在这地方的，而且妹妹杀害了自己的父母。妹妹知道自己有罪，但是她知道自己享受杀戮，所以愿意留在这里赎罪，而哥哥看似来带妹妹出来，本意是包庇妹妹，阻止妹妹赎罪，所以最后被留在了这个空间。

这几个故事也在说明，公路的这个空间就是一个让有罪的人不断循环赎罪的空间，只要害了人，就只能陷入这个空间里不断轮回。而故事五的母女之所以变成骷髅怪，大概是因为她们没害过人是无辜的，因此被杀后变成了恶灵展开了报复。至于故事三撞人的司机，则是因为撞到的女孩本就有罪，可以说是被误拽入这个轮回的，因此是这几个故事里唯一能走出来的人。

与其说故事是一路向南，不如说是一路向下，奔着各自的地狱呼啸前进。背负着内疚自责的人们注定要面对自己的赎罪过程，不论是无心之失还是有心之过，恶魔总能闻到你一呼一吸间的折磨与忐忑，然后再你洋洋自得以为可以逃出天网的侥幸瞬间蓦然降临。五个故事或者因物件、或是因人事而有所牵连，在电影里，一个故事的角色不过是另一个世界的路人，在人生里也是如此，我们是无数人生命里的过客，无数人也因为路过自己的生活而使自己一生发生翻天覆地的改变。遗憾的是希望电影可以对这种地狱的模式以及这个充满魔鬼的沙漠再多详细解说。

因为犯有罪孽而无法离开这片魔鬼地带的设定，其实很像2014年的小成本恐怖经典片《意外空间》，人们同样因为有罪而被永远被困在一个地方无法离开，几个故事之间也都带有关联。但是《一路向南》的设定更趋向于闻味而来的魔鬼主动猎食，捕杀或收集这些罪人进自己的鱼池，本质上有罪之人并无赎罪之说，只有暴力与虐杀；而《意外空间》的本质却是救赎，灵魂类似于苦修在这个空间受苦，而活人却可以享受人世间的幸福，被困的地方可以说是监狱而非地狱。

摄魂怪一般的恶魔大抵就是人横死后的怨念、痛苦所化身，所以杀戮之时也是暴力非常。而到最后我们会知道胖子之所以没有被杀而是被困在无法解救女儿的永恒痛苦里是因为看似忠良的丈夫就是罪魁祸首。从同一间汽车旅馆出来的三个女孩心里有一个共同的秘密，即第四个成员之死。不过素食主义者被撞的稀巴烂送往医院后膝盖掉下来又被肇事司机手掏进去拍的还蛮连贯，看着也是真疼。而洗洗安静转身就走的司机难道只是魔鬼的工具人吗？找妹妹的哥哥可以说是最可怜的一个角色了，找了妹妹十三年几近入魔却被妹妹抛弃给了沙漠恶魔。

一路向南，一路向难。世人皆有罪，孰当罚当赎？

一路向西，直奔情色大本营“性”之都。

一路向北，杰伦初恋失恋的青涩季节。

一路向东，投入革命阵地寻找燎原火种。

一路向南，离不开的公路逃不掉的地狱。

尽管去走吧，别问东西，反正无论你朝着哪个方向走，都是命运中早已注定。

千万别驾车，这条路不在于你跑多快跑多慢，重要的是你已经上路。

1、荒野西部路，两个亡命徒，刚经过糟糕的一夜。终于前面有一个加油站，可以去加点油，买点事物找点喝的。谁知加油站内有不明物体，房子震荡，而室内其他人古怪兮兮。重新上路，离开这个该死的加油站。亡命徒一被魔鬼杀死，从嘴部灌入，取走生命。亡命徒二，不再逃跑，走入回忆循环的痛苦。

2、爵士乐队三个年轻女人，乘车旅行，荒野爆胎，被一对看起来很老气的夫妇收留。晚饭时来一家人加入饭局，一对中年夫妻，一对大双胞胎儿子。餐前古怪祷告，似是给恶魔，餐桌上是古怪的肉和饮料，女一心怀戒备，吃素为由未进食，女二三都吃，并称赞肉质美味。夜半，女二三皆吐出黑色液体，主人老气夫妇拿来饮料，女二三饮过之后果然状况见好，不过精神萎靡，眼睛无神。女一半夜噩梦中醒来，见女二三不见踪迹，望向窗外，只见二女随双胞胎而去。女一追出，不料撞见二女似乎被带进邪教，并被举行了入教仪式。女一见状又惊又怕，慌忙逃窜。

3、卢卡斯夜晚驾车回家，与妻子通话，不料撞到女一，伤势严重。卢大惊失神，报警，转接急救中心，听从女医师指示，将被撞女子抬进汽车，驶向前方小镇寻求帮助。偶入废弃医院，空无一人，电话中传来男医师声音，指导卢救治女子，谁知所谓救治手段，直接使女子毙命。卢惊慌，冷静下来后，听从电话指示，换好衣服，上路回家。

4、男子持枪闯入酒吧，寻找失踪妹妹，酒吧中一人反击男子，男子射掉其手。男子胁迫酒保带路，找到妹妹，谁知妹妹不愿回家。男子无奈，枪杀酒保，强逼妹妹上路。谁知路上颠簸，车辆驶入荒草地，男子被一群丧尸从车中拖出，妹妹独自驾车回走。

5、一家三口搬入新房度假，突然三个面具人闯入，捂死女主人，捅死男主人，女儿反抗，重击两个面具人，被第三个面具人捅死。这时，地出异响，魔鬼从地下钻出，地面崩裂塌陷，一面具人被卷走，另两个驾车逃窜。

1中亡命徒被魔鬼追击的原因为5，两人为被害女儿报仇，灭口一家。

2中女子遇邪教被撞死，原因为女子为与酒吧男子上床，迫使朋友独自离开，朋友遭遇车祸。

3中卢卡斯撞人又害死女子，老实听话后安然离开。

4中妹妹杀死双亲，在此赎罪，哥哥强行带走妹妹，枪击酒吧壮汉，又爆头酒保，所以被丧尸攻击。

5中男主人曾害过一个小女孩，导致一家被复仇灭门。

一直对cult和endless root类型的电影很着迷。一路向南，穆赫兰道和恐怖游轮是我目前看到的这种类型最好的三部电影。一路向南中通过罪(sin)赎罪(redemption)和广播(媒介)来穿起全篇，然后几个分裂的故事是同一个大的背景下不同的人为过去赎罪的故事。氛围渲染主要是通过radio和轻佻地BGM来反衬的"无助感"和"虚无感"。

全篇大部分的故事都是设置在夜晚发生（虽然大部分恐怖悬疑都会借助黑暗的无知感），但是里面出现的几个强光镜头，比如故事1(5)，汽车餐厅，故事4里的纹身店，故事2里的屋子是对于黑暗恐惧感的补写。

再说这几个故事大多都有一个除了赎罪之外的特性就是主角(与主角的赎罪有关)的名字会被陌生对象直接说出，然后营造一种上帝(恶魔？)视角。上帝(恶魔？)对于赎罪者的全知和对于赎罪者本身内心的疑惑和恐惧的进一步放大。

故事1的无限root，故事2的邪教组织(我感觉跟主线的联系在于推动着女主落单然后赎罪的过程)，故事3的男主被电话指引着间接促使了故事2女主的死亡(虽然故事2女主是必死，但是开车打电话撞了人也就因此在电话的误导里间接杀了人)，故事4里"恶魔"终于出现，基本揭示了几个故事发生的大背景，故事5和故事1首尾呼应。

不过故事5里和故事1里的恶魔的实体还是让我觉得稍有出戏……但是反过来来讲，串起故事的一条线索就是在恶魔的促使下进行赎罪，所以把恶魔实体化也是不能太避免的手法（更何况有cult色彩这样搭配起来食用更不错？）

如题，故弄玄虚的一部宗教观和灵异加恐怖人性德大拼盘，不要外国人拍的片儿看不懂就说好。轮回和循环做得太刻意而没逻辑。典型美国的低分电影，居然有好多人喜欢，真想请喜欢的人喝个咖啡了解下他们的人生观。说是恐怖片儿吧，哪里恐怖了，除了血浆多以外，真是没啥舍得花钱的地方。演员选角很独到，有个很好的剧务吧，伪长镜头和带着漂浮感的画面没看出有什么存在的意义。前面几句是我为了凑字数硬编的。烂片还非要我写一百四十个字以上真是折磨人。