鬼故事

可笑到无与伦比的是电影，最后的反转是老得不能再老的睡梦幻想梗，幻想里的人物是现实里面经常出现的人，这种陈词滥调的套路已被无数文艺作品用过，用得还比它好，三段故事毫无逻辑联系，最后一股脑的塞入反转表示是映射自己的人生经历，还TM不如是从收音机里听的故事有意思，但关键这几个故事也如白开水一般平淡如也，毫无创意和波澜，一惊一乍地玩着老套的jump scare罢了。更可笑的是表故事中主角作为一个专业的打假师，去侦破灵异案件居然是靠听人说而不是去调查？？没有任何线索、分析、切入点，就算是意识梦境也要有干货好吧。电影最前面故弄玄虚的悬疑味还有点意思，结果一点点的拉胯，变为模仿却不到位的四不像

《鬼故事》虽然是恐怖片，但恐怖元素是次要的，更重要的是它的剧情。与其说它是鬼片，不如说是剧情片或者悬疑片。

电影有一定的悬疑感，也有一点点烧脑，但是导演没有刻意拍得让人看不懂，取而代之的是拍得比较通俗易懂，让人看一遍就能看懂大概是怎样一个故事。

电影中，古德曼受卡梅伦所托去调查了三个灵异事件，当事人分别是守夜人托尼、少年里夫金德、中年男子麦克。

因为上个周六是我国传统文化中的“中元节”，所以上个周成了名副其实的“恐怖周”，各路媒体都在做一些相关的节目，一些恐怖电影也被大家提起和讨论，虽然大家说了很多恐怖电影，但我今天想说的却是一部于今年上映的没有鬼的“鬼片”，这就是根据英国知名舞台剧改编的恐怖电影《鬼故事》。

《鬼故事》这部电影的名字听起来就非常的“硬”，让人在影片一开始就做好了被吓到的准备。而这部电影的内容也很简单，就是给大家讲了三个“鬼故事”。本片的主角古德曼是个致力于揭秘各路“神仙巫婆”的斗士，一如早年间跟各路“大仙”公开叫板的司马南，因为幼年时看到的电视节目，古德曼成了一个坚定的无神论者，他认为这世上根本不存在鬼，一切的“鬼怪”都只是人内心中自我编织的谎言而已。

从此，古德曼成了“打假斗士”，专门揭露各种通灵师的骗局，他的梦想是能和自己曾经的偶像，也就是启发他走上这条路的心理学家查尔斯.卡梅伦医生见上一面，但遗憾的是卡梅伦医生早已神秘失踪。但突然有一天，古德曼却接到了失踪已久的卡梅伦医生的委托，去调查三起“见鬼”事件，而这三个“鬼故事”，也让古德曼彻底走向了崩溃。

夜班老人、懦弱少年、成功律师，三名角色毫不相关，却各有一段恐怖离奇的经历。在开始调查之时，古德曼完全是抱着一种轻蔑的态度，认为这不过是又一次脆弱心灵的荒唐想法，然而随着调查的深入，他却渐渐从这几个人的经历中一点点的看到一些奇怪的东西，这些东西恰恰是作为一个不迷信的人所最不应该看见的，而在目睹了律师的崩溃后，他自己也崩溃了，因为这三个鬼故事，就是属于古德曼自己的鬼故事。

剧情进行到这里，仿佛探讨的是人的信仰有多脆弱。就像古德曼，一个坚定的反迷信者，认为一切超自然的力量都是虚假的，但这是因为那些故事都是别人的故事。但当影片中的三个鬼故事展现在他面前时，他在别人身上看到的，却都是曾经发生在自己身上的故事，这让他动摇，让他崩溃，虽然他最后跑到卡梅伦跟前大声叫嚷，但这也只能说明一件事，那就是他也不得不承认超自然力量，也就是“鬼”的存在。

看到这我就想到我们现实中的“信仰”，就我所知，身边有人是因为发生在自己身上的某件事或者亲朋好友身上的某件事而突然感受到了神的呼唤，从此有了某种信仰。但这种信仰会坚定吗？这种信仰真的是某位神给你的启发吗？如果这只是恰巧只是偶然呢？从不信鬼神的古德曼会因为调查几件鬼故事而对自己产生了怀疑，那么反过来呢？也许，对所有“有信仰”的人来说，他们信仰的只是自己在内心中给自己寻找的一片舒适区而已，但人类是脆弱的，这片舒适区也随时会崩塌，并没有看上去那么坚定。

再说回电影，古德曼在经历的自己的“信仰崩塌”后，电影发生了一个神奇的翻转，告诉我们前面这三个鬼故事既存在又不存在，事儿是真的，鬼却是假的。所有的所有，其实都是深度昏迷中古德曼自我脑海中的演绎，这些缠绕着他的鬼，其实并不是超自然的某种东西，而都是他自己的“心魔”。

我们在成长的过程中，总会遇到一些不好的事情，当这些事情发生的时候，我们总要做出一些选择。比如看到有人正在受欺凌我们应不应该出手相助、无意间撞到了人我们是下车承担责任还是一脚油门赶紧跑、看到老人摔倒了是过去扶一把还是装作没看见等等，这些时刻我们所做出的选择看似只对当时产生影响，但其实会在我们的内心中悄悄的埋下一颗种子。随着时间的推移，这些种子中好的部分不会怎么样，坏的部分却会茁壮成长，最后长成一个个恐怖厉鬼，在梦中向你扑过来。

古德曼就是如此，因为懦弱，因为逃避，他在人生中的一次次选择里都做了错误的决定，这些决定看似没有对他造成多大影响，但却随着时间的流逝在他心中一点点的撕开口子，让那些恶鬼钻进来，一次又一次的折磨他。影片结束时，我们知道了这一切都是古德曼的一个“脑内小剧场”，但古德曼的处境和现实也让我们看到，这个讲述着鬼故事的“脑内小剧场”将会一次次的重复，一次次的再现，那些恶鬼也会一次次的出现在古德曼的面前，折磨着他。

我觉得这部电影的意义就在于告诉我们，在我们漫长的一生中总会面临一些选择，而在面对这些选择时，一定不要因为自私而做出错误的选择，否则的话，即使能让当时的自己得到解脱，这些东西也会变成各种恐怖的东西，一次又一次的出现在你的噩梦中，出现在你的脑海里，缠绕着你漫长的一生。

没有“鬼”的鬼片对我们中国观众来说并不陌生，因为在每年的国内院线上，我们都可以看到几十部没有“鬼”的鬼片，制片方用它来洗钱，观众也多是为了打发无聊趁机亲热的小情侣，纵然各种怪力乱神，最后总能生硬的用所谓“科学解释”来收场，更何况恐怖场景也做的特别烂，可以说是既不走心又不走肾。

而《鬼故事》却在这一点上做的相当成功，前期讲述“鬼故事”的时候气氛营造得相当成功，即使做好了心理准备也仍会被其搞得汗毛倒竖、尿意阵阵；而之后的转折也丝毫不生硬，用一种神奇而魔幻的手法让我们更进一步的了解了究竟是什么让古德曼遇到这些事情，既走心又走肾，可以说是相当成功了。

最后再说一点，这部电影埋梗的本事相当过硬，几乎从一开始，就开始埋下各种伏笔，只是让人注意不到，而当整部电影结束的时候，才会让人发现，原来有些东西，其实处处都在。

给大家点小提示，注意数字、注意时间、注意窗户注意嘴。

前半部分真的是我不喜欢又觉得俗套的恐怖片，但看到后面到了开始揭开谜底的部分：展现得非常流利，也不显刻意，反而是美的是戏剧性的，是悲剧的也是可以理解的。

很容易让人联想起另外两部电影：

穆赫兰道 (2001)

8.4

2001 / 法国 美国 / 剧情 悬疑 惊悚 / 大卫·林奇 / 娜奥米·沃茨 劳拉·哈灵

生死停留 (2005)

7.5

2005 / 美国 / 剧情 悬疑 惊悚 / 马克·福斯特 / 伊万·麦克格雷格 瑞恩·高斯林

但不太一样的是鬼故事不是打一开始就不按逻辑的让人用力揣测或者失去耐心，而是有他顺着人们惯性思维发展的结构。最后两个反转一个站在潜意识里揭开核心的秘密，另外一个则变成不同大小的碎片，插在现实里对应潜意识里其他零碎不由人控制的秘密，很有层次感。这样理解之后再反过来看前半部分的内容，会觉得我理解的俗套是电影基于符合大众口味中规中矩温柔又耐心的铺垫，虽然不太有强烈的个性但我还是一下子变宽容了。

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关于闭锁症，你需要知道两个人。

一位是朱莉娅·塔瓦拉罗（Julia Tavalaro）：1966年，年仅32岁的塔瓦拉罗被认为是植物人送入医院，直到1972年，因为她的家庭成员发现她在听到一个笑话后试图微笑。治疗师才发现她的眼球可以自主运动，最终判断塔瓦拉罗是闭锁综合征患者而非植物人。通过学习眨眼回应字母板上被指出的字母进行沟通后，塔瓦拉罗成为一名诗人和作家。

另一位是让-多米尼克·鲍比（Jean-Dominique Bauby）：巴黎记者。1995年12月8日中风，20天后苏醒后，发现他的身体几乎完全瘫痪，只能控制自己的左眼皮，通过眨眼和外人交流。他用了两年的时间完成回忆录《潜水钟与蝴蝶》。

这两个病人都是典型的闭锁综合症患者，而所谓闭锁综合症，指的是患者虽然意识清楚，但却不能说话，不能活动的一种特殊表现，多因桥脑基底部血栓所致。今天电影鲨要向大家推荐，2017年10月在伦敦电影节上首映的这部《鬼故事》讲的就是一个闭锁症患者结合自己一生的悲惨经历和住院时的所见所闻，在一潭死水的身体表面下，大脑充分运转，在他大脑中呈现给观众的这部《鬼故事》。

少年时被霸凌

6、79、19、11、92、20、48、1、32。

房间号、停车位、广告牌，卷帘门......，影片中如影相随的各种数字影像，就是男主年幼时的被霸凌经历在他头脑中的投射。因为学校的恶霸男孩，曾胁迫男主一同向智障同学卡拉汉恶作剧，骗他说按照写在下水道墙壁上的数字6、79、19、11......依次找下去，找到第10个数字，就可以加入他们的帮派。结果导致卡拉汉被困在下水道里，哮喘突发而死去，而在这个数字游戏中，其实根本就不存在第十个数字。男主因为自己的懦弱无能，没办法解救同学，这成为他一生的心病。

车内自杀未遂

3:45

4月13日3:45分是男主因企图在车中自杀未遂，引发闭锁症的住院时间。这个时间点对男主来说很重要，所以在他的三段鬼故事里：

守夜人托尼见到闹鬼

少年里夫金德撞死怪物

商人迈克妻、子双亡

的关键事件，都是发生在这个时间点上。

不和睦的原生家庭

男主的这段人生经历主要体现在“少年里夫金德撞死怪物”这个鬼故事里。

少年时的男主，性格懦弱，心理脆弱，然而父母对他却格外严苛。回家晚了会被骂、忘记填住宿表格会被骂、没拿到驾驶证会被骂、没找到暑期零工也会被骂。因为在家里常常会受到父母的监视控制，少年里夫金德有一天好不容易得到机会开车外出，却意外撞死一只羊，当时年幼的他误以为自己撞死的是人，不敢告诉父母，导致心理问题更加严重。

在鬼故事里，真实经历中男主的父母都只出现诡异的背影，被撞死的羊幻化成一个羊头怪兽，而男主的形象则被经常叫错名字的医院护士里夫金德所代替。

中年时妻、子双亡

这段人生经历体现在“商人迈克妻、子双亡”的鬼故事中。男主的妻子因为事业心重，错过了最佳生育年龄，最终在产房一尸两命，商人迈克也在与男主会面后，举枪自杀。而在真实世界里，这个可怜商人迈克的形象取材自男主的临床医生。

对死去孩子的臆想

妻、子双亡后的男主，一个人在空荡荡的豪宅里想象闹鬼，想象自己的孩子是个邪灵，因为B超图像扭曲看不见。而男主布置的婴儿房里的玩偶，黄衣洋娃娃便成了影片开头第一个鬼故事“守夜人托尼见到闹鬼”里的潜意识来源。守夜人托尼在深夜3:45分见到黄衣小女孩叫他爸爸对应的是男主对胎死腹中的孩子存有执念，小女孩将孱弱的手指伸入守夜人嘴里对应着男主躺在病床上，嘴里插着的输氧管，而守夜人的形象则来自每天到男主病房打扫卫生的保洁员。

《鬼故事》是一部细节丰富、逻辑严谨的恐怖悬疑佳作。电影鲨觉得《鬼故事》这个名字起得太棒了。一个原因是这个鬼故事反应了男主灵魂里的纠结、人生经历中的憾事。另一个原因是它给所有的闭锁症患者起了一个叫做“鬼”的别名。

在别人眼中：

“灯开着却无人居住的房子”（没有灵魂的躯壳）

“想自杀应该直接用枪爆头”（患上闭锁症比死了更可悲）

“满嘴输液管，终日不得动弹”（失去主观能动性）

而实际上，闭锁症患者却只是不说不动，假性昏迷，实际上意识清醒的“人”。这个群体的存在应当得到社会多一些的关注和理解。

现实太无趣

电影有意思

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闭锁综合症男主多次自杀未遂，全身瘫痪重度昏迷，接近植物人。微弱感知能力和混乱的脑部活动，把他所处的病房环境和每天出现在他病房的大小医生、保洁员三个人，编进了三个鬼故事中，以一种离奇诡异、气氛异常惊悚的方式表达出来。其实就是通过这三个故事揭示了它自己的性格弱点，以及从小到大遇到的种种无法排解的问题，那些问题关于父母、宗教、诚实、成长、妻子儿女等等，问题没有得到有效的解决直接导致他的闭锁综合症，而且日益严重，直到多次尝试自杀，未遂后昏迷，编故事，回忆，闭锁……如此循环往复永无止境。 电影的精彩之处，这样的环形结构是一点。让我想起《恐怖游轮》《死亡幻觉》来。不同的是，这部电影更具有悬疑性，交待了非常多的关联线索让人可以参与推测。细节上的呼应非常极致。 第三，电影基本上只使用现场实际光源，利用光线和阴影的错位和在人物、环境上的变化，营造出极其压抑、恐怖的气氛。三个鬼故事的恐怖部分可以说是非常刻意了。 三个鬼故事，在全片看下来的话，刻意的程度还是能够接受的。但是整个故事在表达上感觉没那么流畅，有很强的卡顿不适感。而过于象征性和神经质的场景，难免会让人有故弄玄虚的感觉。尤其结尾几分钟用病房里短短的场景体现，把整个故事解释得太过于清晰，一下子产生了“之前真的是故弄玄虚”和“这样的故事就太平凡了”两种感受。 电影复杂精巧的手段，很有一些卖弄的味道，就是痕迹略明显了。