炎热的夜晚

影片着力塑造了黑人警官维吉的英雄形象。维吉正直,善良,坚持真理,支持公道，又具有高超的凶杀案破案能力。当他身处种族歧视严重的密西西比州时，对那无知警察的无理拘捕只能忍让；面对警官比尔的傲慢轻视，表示宽容，必要时亮出身份，不卑不亢。他对比尔明确指出：他抓错了人，尽到一个警官应尽的职责。在死者妻子的要求与比尔的激励下，答应参与破案；面对四个歹徒欲将他置于死地，毫无惧色，一身豪气，奋勇搏斗。他对有钱白人先是给予礼仪，对他恶意影射的语言置之不理，挨了一下后立即还以更响亮的一记耳光。即便是对本无好感的白人，也决不冤枉。他的这些行为，充分表现出他的优秀品质；而这些品质,无论对哪个种族,对哪个阶层的人来说，都是难能可贵的。 影片描述的故事，是发生在1962年，即马丁.路德.金率二十万人向华盛顿"自由进军"的前一年，地点在密西西比州。影片如实地反映了当时当地种族歧视情况严重的社会现实：那些无知愚昧的白人对黑人极为仇视，有的敢当面骂维吉“黑鬼”，有的轻易就做歹徒去追杀维吉；那白人有钱人居然敢给黑人警官一记耳光，还说如在几十年前会一枪毙了他。但也有那死者的妻子，坚持要维吉来办她丈夫的案子，可说是个明白人。而警长比尔更是从开始对维吉傲慢无礼到肯定他的才干；从激励他留下参与办案到又诚心希望他离去以免遭不测；带他去到一个黑人汽修工家住宿；及时帮维吉解除十分危急的境况，还给了一白人歹徒狠狠一拳；对那有钱白人对维吉的无礼很表反感，而对维吉还他的一记耳光，在心里深表称许；最后，亲送维吉上火车，微笑着真诚地要他“保重”。可见，比尔的所作所为，代表了有良知的美国人，是当时美国时代精神的一个方面的反映。从而，到1964年，约翰逊总统签署了“人权法案”。 影片中还有两处细节描写了黑人：一是黑人汽修工对维吉来他家表示高兴；再是有钱白人的仆人对他的主人瞪了眼睛，微微摇头。这些，影片都有其用心。 时代前进了。类似影片中那种严重的种族歧视的事，现今虽不能说完全没有，毕竟不会重现，而种族偏见的情况随处可见。影片是有它的永久的警世意义。

既是说整体思路是由恶向善发展的，主控思想是说一个黑人警官途径一个小镇，发生一起黑人企业家被杀的案件，黑人警官被无端指控后，反而通过层层线索发现了白人杀人的秘密。

之所以要这样划分，因为那个时候黑人还没有丝毫受尊重的可能性。影片中正邪两方在开场乃至影片的前三分之二都是警察！这一点让人玩味。

木头警员办案潦草，好色懒散，只遵循长官的吩咐草率了断，见到黑人就立为凶手，不料这个黑人也是警察，并且是邻市的专家。

黑人专家的性格设置很恰当，话少，做事细心，自信，正义，但脾气恰到好处，在当时背景下的黑人脾气不会太大，还夹杂着一丝隐忍，不生事端。但不失尊严

警长性格暴戾，身材臃肿，蛮横，其实内心孤独，并且是讲道理之人，可惜办案经验不足。

而在影片开始 木头夜巡去路边小店吃甜点，开店的伙计就喜欢戏耍他，对他丝毫不尊重，这一细节的铺垫不料成了最后的解锁器……这样的伏笔也丝毫让人意料不到。

专家（以下都称此名，因为他的名字叫virtual....）的人物弧光是他必须要留在这个镇上协助破案，而一开始他就被莫名其妙指控，只因为他是黑人，这个过程怎么样完成呢。我们试着从我上述性格特征里去寻找可用关键词：正义。正义可以联想到善良，公正，他越发的饱满立体起来了，那他会为了怎样的事留下呢？毕竟这是个对黑人尤其不尊重的地方，没有任何理由留下，此案件也丝毫不管他事。那么就需要让他看到了不公正的事，看到了弱势群体的一方，或者再来一剂强心针吧，回到剧本反复表现的、不可忽视的“种族歧视”上来，让他受到其他同类的鼓舞，或者帮助---所以镇上有黑人为他提供了免费住宿和车辆，并以他帮助自己生活的家园破案为骄傲。

那么他看到了何种不公正的事呢？这个太好处理了，他是一名专家，一名破案专家怎么能够容忍自己眼睁睁看着抓错人，把无辜之人加之莫须有的罪名——毕竟他还是一名正义的专家！

所以我们需要一个冤大头，他仅仅是路过尸体旁边，因为游手好闲前科难改拿走了尸体旁边鼓鼓的钱包罢了。这个角色就产生了，第二个错的嫌疑人——外号虾皮的白人小伙。而虾皮不能是主犯 怎么去说明？这个片段略俗气，但我的脑子至今想不出更为简单又合理的方式，虾皮是个左撇子，尸体被重击是右后脑勺。这里需要有一个铺垫，就是既然如此简单的线索，我们的胖警长为何发现不了？因为他相当不善于观察，甚至连自己的双胞胎下属——看闸门的胖子，哥哥和弟弟都分辨不出。

胖下属糊弄警长说自己是双胞胎哥哥的这个细节让人拍案叫绝。

此时的警长面子也挂不住，因为专家尚未得到他的信服，所以这是警长第一次说要他返回，拒绝他的帮助。

荧幕前的观众和警长都更需要一些线索更加确信凶手不是虾皮，——毕竟就凭借左右手的细节有一些草率了。那么在警长抵触专家插手此事的前提下，专家如何和虾皮取得进一步的沟通？他和虾皮必须在同一空间，虾皮要去往何处？只有牢房，因为警长态度坚决并且勃然大怒。那么显然，专家也要进牢房，或者再有什么理由能让虾皮被放出来？然后再跟专家一五一十的坦白？这太难了。

专家要进牢房，这个听起来又精彩又新鲜，可是他如何进牢房，我们何不试试让他动手打人？不得不承认想到这里的时候思维受阻了…因为打人也不是个坏主意，但这样好像失去了一个强调人物性格的机会，专家既不是一个鲁莽动粗之人（最开始被捕的时候他丝毫没有生气和反抗，被人口头歧视是黑人的时候也从不）警长也不是一个不辩是非的人，我前面说了，他讲道理，只是水平差罢了。所以这个情节可谓一石二鸟，让专家手上拿着验尸报告，以如果警长坚持错判虾皮为要挟，声称这样的话就把验尸报告送给FBI，让“上头”来调查。既想亲自看到报告，又更不想在下属和上级眼前丢人的警长无奈之下把他和虾皮关进同一个牢房，也给了他单独审讯虾皮的机会，专家借此与虾皮和解（此先虾皮由于他是黑人而拒绝跟他说话）为下文虾皮提供堕胎处打了伏笔。

后来警长主动的释放也为警长和专家之间关系的缓和更进一步。看过报告的警长开始追着问关于验尸报告的一些问题，与此同时，专家对这里的办案方式也忍无可忍，他依旧没有想要继续插手此事。

留下的动机依然不足。我也在观影中完全忽略了一个不可忽视的角色……受害者高拔先生的妻子，她对丈夫的事一无所知，正义的专家见到了这个女人，告诉他了案件情况并对她产生怜惜（这是个黑人的妻子）。她的出现为一个情节推动给了绝对有效的助力，她对专家产生了坚定的直觉信任，打电话给当地市长专线，以家族投资市政工程为要挟，坚持要求市长特批留下专家。这一来，情节过半，故事弧光闪现了第一道——专家取得警长的信任，当事人家属的信任，并且是市长钦点的办案人。

In the Heat of the Night is a film about racial discrimination. This film begins with a blame of a black male and this male helped many people to uphold justice after the effort. It also commences in a dark night, the environment cause a stressful and mysterious atmosphere. In order to highlight the topic of this film, it used many characters to express its opinion. There are some funny and rhythmical music run through the whole movie. Police use gum to enrich this character. The big red "EAT" advertising board looked stick out, in my opinion, it reveals the darkness of the society and the attitude of people. why the detective did not explain anything and keep silence when that police blame him? Will this story be different if the detective is a black?

本片黑人警察维吉尔和白人警长都有人物弧光设计。

黑人警察因为被冤枉、被侮辱所以认定种植园园主是凶手，但被警长“原来你和我们剩下的人都一样”一语点破，知道自己犯了主观认定先行的错误，后来根据新的证据查出真相。

白人警长一开始只将维吉尔作为黑人看待时也歧视侮辱维吉尔，但随着当得知他的警察身份，并了解到他很有刑侦能力，维吉尔指出自己对小偷的判断失误，给出尸检信息的过程中，逐渐将他作为一个警察同行来看待，所以当维吉尔得罪种植园园主时，警长并没有惩治维吉尔，而是为他的安全考虑让他离开，并前去救他。最后，当维吉尔找到真凶送他离开时，一句再次强调的“保重”对他流露出赞赏和关心之情。

本片将受害人的身份设置得比较重要，将这件案子显得比较重要。并设置了维吉尔、小偷、种植园园主、巡警山姆等四次误导，最终才找到真凶。过程波澜起伏，并通过破案的过程展现出小镇的种族歧视、警察办公状态等社会状况。

主线是破案的过程，副线是黑人警察与白人警长的关系变化。

本片的音乐很有特色，例如在开头警察巡视时慵懒的爵士乐反映了小镇的宁静和警察的慵懒。在维吉尔被追杀时采用了非常紧迫感和节奏感的音乐，对于带动观众紧张感很有帮助。本片节奏张弛有度，将案件调查与人物情感交流与变化恰到好处地交织在一起。

另外，本片在表现追逃场面时，使用了大量斯坦尼康主观镜头与跟随镜头，剪辑节奏和景别的变化也表现出了形势的紧迫程度。如，警察们在抓捕小偷时，先使用了快速剪辑的主观镜头和近景跟随镜头，当警长开着车慢悠悠等待小偷体力耗尽时，镜头长度变长，并且景别变成了远景。

但是最终的真相过于幼稚简单。