#电影 温仕培《热带往事》 只有结构稍微成熟点,其他的地方并不出彩,不及它同类型电影《白日焰火》的十分之一,甚至不如《南方车站的聚会》的五分之一。 OK,现在让我们来复盘一下。 开头是一个挣脱了缰绳的牛和漫无目的的丛林长镜头,是泰国导演阿彼察邦的《能召回前世的米波叔叔》的风格,这个开头令我惊喜,我以为后面会出现阿彼察邦的魔幻风格,但事实很让人失望,牛这个意向在电影一共出现了4次,每一次犯罪前就会出现牛,但是通篇下来,我只感到导演有种想讲但是总是没讲出来的感觉,这个牛就是其中一例,下面关于歌的也是属于这种情况。《热带往事》,英译名《Are yoy lonesome tonight》,这是一首歌的歌词,这首歌在片子里出现了3次,分别是第39分钟——张艾嘉一个人在家里放着歌、第57分钟——章宇在说完话之后站在舞台上唱了这首歌、第一个小时21分钟,保安在电视里看章宇的演唱。和牛一样,每次这首歌出现,后面就会发生一些转折,歌词Are yoy lonesome tonight,导演到底想表达什么呢?是寂寞?是孤独?我是没搞懂,可能是装得更深沉吧。 下面说些手法上的东西,画面的颗粒感很重,故意为之,但是为何故意为之,想来想去大概是想让某些片段(诸如闪回)和整个影片更分离,更有“感觉”。张艾嘉接电话的镜头剪接并不流畅,从特写剪到背后已经构图好的中远景再突然剪到特写,然后再挂掉电话,还不如从中远景那就挂掉电话。张艾嘉去警察局认领尸体时看到尸体立马转头哭了两秒,实在是狗尾续貂,看到尸体时直接切下一个场景就可以了,因为下一个场景就是表现张艾嘉的伤心之情的,多余多余,真是多余。 彭于晏扔尸体时的配乐差点把我耳朵都震聋了,俗,俗到透顶,打架时又搞声画对立,想学库布里克,唉,一言难尽。 整部电影唯一的亮点就是结构了,倒叙和闪回,这点处理得稍微能看一点。 我在想,如果金基德还活着,他会怎么拍这个题材,如果是金基德的话,会更冰淡,他不会搞牛,搞音乐,但是他足够清晰,会像一把刀一样,直插进中心,刺痛每个人的感官,不会像这部电影一样,搞到最后不知道导演想说什么。 很多人夸灯光,拜托,为什么灯光搞得这么花花绿绿,难道你们没想过吗?结尾居然都出现了毕赣的姑父了,这答案还不显而易见嘛!说来也难过,毕赣的姑父这个小彩蛋算是我今晚唯一的惊喜吧。
文章作者:三杯猫
公众号:源桌 观众们经常有一种误区,认为电影就是应该讲故事的。他们将故事的复杂程度和所呈现的戏剧张力作为评判一部电影的质量的首要标准。 这就衍生出了一大批喜欢看所谓的‘“烧脑”犯罪片的观众。而同样作为犯罪题材的影片,许多观众也给予了这部《热带往事》同样的审美期待。 但讲故事从来都不是电影的首要任务,这部电影也没有将重心放在故事本身上,而是更注重对于电影语言本身的探索与运用。导演通过迷乱复杂的叙事,加重视听语言的“浓郁”,来呈现一个潮湿闷热,罪恶丛生的南方都市景象。这部电影的故事其实非常非常的简单,既没有设置太多“烧脑”的悬念,也没有无限的剧情反转,更没有什么阴谋论在暗度陈仓 ,可以说,故事本身在这部电影当中已经无关紧要了,导演更侧重去呈现一个人的主观世界,或者说是多个主观世界拼凑起来的对于同一事件的完整描述。 比如,在电影反复还原着事件的经过当中,其中章宇饰演的盲人歌手就提供了一段主观的回忆。在他的回忆当中,导演刻意加强了动作的声音,用动作的声音连接出了对于一个场景的完整叙事:走路的声音,仍棍子的声音,椅子被推开时与地面摩擦的声音。配合上唯一一束强聚光灯,我们在黑暗当中模糊地看见了制造出声音的主体。这些元素共同构成了一个盲人的感官世界,构成了在一个盲人的主观视点里,对于一件事情的认知。 影片采用的非线性结构正是为了构建出一种虚实错乱的幻觉体验。导演对于时空进行了重新的排列, 其意义并不是像主流悬疑电影那样为了制造一个包袱,然后塑造或者揭示悬念。导演反而以一种反戏剧,反类型的方法,将时空解构成无数的碎片,又按照主角的主观世界进行重新的组合。电影从一开始就是主人公王学明的陈述,随着景别的缩小,几个叠化的转场,以及王学明的自叙,影片进入了他的回忆当中。这一处的两个技术处理在影片中被反复的使用。几乎在每个时空交替的节点,景别都会缩小,聚焦在某一物体或者主人公身体的局部上,以此表示进入了该主体的主观世界或者回忆当中。实际上,叠化和小景别推进的配合,在影史上经常用来表现幻觉、梦境、臆想等场景。大卫林奇的电影里就常常出现这样的手法,比如《蓝丝绒》开头那个伪善虚假的美国生活景象,就随着叠化与景别的推进进入到罪恶泛滥的现实,从而形成一种客观与主观的对照,一种真实与虚幻的对照。电影无疑因此进入了一种个人化的,主观的回忆当中。 这样的主观叙述几乎在电影里无处不在,导演毫不吝啬地用着极大篇幅来刻画王学明误以为自己杀人后的体验与内心挣扎。尤其在影片前半部分,导演刻意规避了常规的叙事路径——即描写警察,梁妈,以及罪犯之间的博弈。而是一直在强调王学明的行为与心理活动,或者说,他内心的善意与人性之间的博弈。 导演着重刻画了王学明内心这种关于恶与善的自我挣扎。他不断地找机会或者创造机会与梁妈见面,甚至保护了梁妈,替补了缺席的男性身份。而这些行为的根本动机,就在于王学明渴望着被救赎。实际上,整部影片的核心就是这样一个关于救赎的故事,王学明的人物历程就是一场摆脱人类本性的过程。影片中间,电视上播放了1993年著名的辩论赛中关于人性本恶还是本善进行的探讨。这成为了整部电影的点题之笔,辩手论述的“人性本恶”,就是整个影片的基调。在王学明去警察局自首的那场戏里,导演模拟了他的主观视角,用升格镜头环绕了整个警察局的人物群像,那就是一个混乱、暴力、罪恶横行的城市面貌。而王学明,则是这个罪恶都市里,悬而未决的存在。 实际上,他是被命运强行安置在了一个恶人的位置,也就意味着,集体无意识试图将人性本恶的宿命,安插在他的骨子里。所以王学明一直迷茫和探寻的,就是在宿命里寻求自我解救的方式,寻求成就善的方式。他一直与人性之恶进行着对抗,他不断地寻找可以和解与弥补的方式,但人间在导演的镜头里是一片苦海和地狱,他始终只能游走在边缘的位置上,躁动地等待着被捕,甚至他几次三番地去打那些流氓,混混,以及地痞。我们看到王学明好像毫无理由地就参与到了这些人的打仗当中,但其实象征的是王学明对于人性之恶的反抗。那些在街头打架斗殴的人,正是王学明心中所抵触的人性之恶的具象化,他通过打这些人,来寻求一种救赎,因为在那一刻,他其实象征的就是一种阻止恶行发生的正义身份,是一种善的力量。 因此,监狱就变成了一个有着“子宫”意味的场所,王学明的回忆,更像是一场对于“前生”的回顾。根据王学明的自叙,在监狱里他感到逐渐的遗忘,逐渐的忘记自己的来处,这其实象征的是一个重获新生的过程,或者说是孕育的过程。从客观上来讲,监狱最著名的标语就是那句“洗心革面,重新做人”,所以当我们联系起王学明的个体命运和内心挣扎就可以知道,监狱所象征的就是一个净化人性之恶的场所。所以在影片结尾,王学明出狱,他快乐的奔跑在马路上,奔跑在阳光里,我们知道那是他完成自我救赎的时刻,是他战胜人性之恶获得解脱与人性之善的时刻。 不过这也产生了一个重要的问题,既然是一场“主观的回忆”,那么警察的形象是否需要那么的清晰。如果电影能够将警察的人物形象再处理的符号化、陌生化一些,会让整体的表达更加完整与精彩。但无论如何,作为新人导演的处女作长片,其对于视听语言的运用,对于氛围的把控,对于故事的理解都是非常深刻且优秀的。
《热带往事》是今天庆端午合生汇电影马拉松里我最喜欢的一部。。。
这是一部观念和思维都相当现代性的电影作品,这是一部导演处女作,却已经有了完整的视听美学和个人风格,且并不晦涩。。。
对于普通观众亲和力角度,在《暴雪将至》和《路边野餐》之间,故事没什么看不懂的,但电影创作元素的丰富性就不好说了,如果是专业电影从业者,可以从这部并不依赖大制作的电影中,看到各种主创的思考、探索与努力创新,可能对于观众,就是这个语焉不详的犯罪片吧,其实是蛮大的误会。。。
首先是暧昧,有叙事取舍的暧昧,视角的暧昧,人物关系的暧昧,内在表达得暧昧。。。
暧昧并不是不清楚,而是对不确定性的接受,对于观众,暧昧往往关乎于认知与感受力边界。。。
其次是不和谐,很多场戏都在营造丰富的不和谐的视听组合,建构氛围,营造情绪。。。
声音和音乐搭配得非常好,很多场戏,有特别明显致敬大师与经典作品的痕迹,无论是希区柯克、科波拉还是阿彼察邦,总之给了我很多联想,但我并不觉得做作和刻意,完全是作品本身给我的自由联想,这不正是欣赏电影的一部分吗。。。
还有关于创新,我看了前15分钟,就猜想这个导演不会满足传统的视听语言,估计会有所新探索——果不然,他通过章宇客串的盲人歌手视角,尝试用一种盲人心理蒙太奇手段来进行叙事,且进行视角的混合与错位,非常新颖,也很大胆,这是今天一口气看五部片最让我觉得有意思的几分钟。。。
我不知道这个导演来自哪里,但显然是有备而来,且野心宏大,因为至少从这个故事来看,《热带往事》完全不关心“中国”,也就是说这个故事是世界性的,片中所有的中国元素都不重要,导演的表达和观察是世界性的,并不本土化,可能也特意回避本土化、年代感。。。
这个特点到底会发展出什么,要看导演第二部才会有相对靠谱的答案吧。。。
总之,这是一部少有的思考成熟,且非常专业的电影制作团队的新锐作品,值得各种称赞。。。
连续电影马拉松看片就会有串台效应,王砚辉扮演的警察持枪狂奔抓嫌疑犯,没跑几步就呼哧带喘,我说,不对呀,你不是全程马拉松都拿下了,咋还跑两步这么累🤣🤣🤣
刚才手欠,去看了一下豆瓣,各种不友好的评论实在无语,的确太多网友自己看不懂且无知,又高高在上的感觉,其实对于一些特别通俗的娱乐电影,当然观众可以自由踩踹,观众部分的意义就在于此。。。
但如果遇到不确定好不好,在自己感受和认知边界之外的作品欣赏时,我觉得还是可以先了解一下专业人士的观点,再在网上发表自己的观点,不然真的徒增噪音罢了。。。
“渣女电影”可以归结为“三不”原则:不主动、不拒绝、不负责。
一边诱惑你投入全情体验,一边又无情地将你拒之门外。
它之所以能激发你的激情,是因为它用绚丽的影像包装了自己。
从表面上看,你深陷其中,不得不拿出全部精力投入纯视听情境里。
与此同时,它又借助乱序、回溯、多线等方式编制起一座叙事迷宫。
让你本就简单的大脑不得不持续运作,围着它解谜。
但实质上呢,空空如也、徒有其表。
这便是我们说的文本与影像的冲突:同时放大两者将产生了相互钳制的效应。
我们应该思考,还是应该感知?既然无法同时做到两者,我们感到了疲累。
“渣女”不主动、不拒绝的目的是不用为发生的任何事情负责。
“渣女电影”发出类似的潜台词:反正是你要来接近我,你只能为你的买票负责。
我们能怎么办?凉拌吧。
《热带往事》上映了,它强悍的视听设计让人难以想象这是一部新人处女作。
不过,看到片头的“坏猴子”标识,懂行的人也就明白了,这是宁浩主导的“坏猴子72变电影计划”的又一个成果。
该计划自2016年诞生以来,经过几年运作,已成为中国电影市场不容小觑的一股势力。其特点有三。
第一,发掘新人。
在该计划已上映的四部作品中,就有三部是新导演处女作。包括文牧野的《我不是药神》、申奥的《受益人》,以及此次温仕培导演的《热带往事》。
其二,资源扶植。
这种扶植不是简单地前辈提携后辈,而是提供一种“平台级”服务。特别是凭借宁浩及其坏猴子公司在业内的影响力,帮助新导演获得更优质的创作资源。
就拿《热带往事》来说,无论从台前还是幕后,都堪称豪华。
主演囊括了彭于晏、张艾嘉、章宇、王砚辉等实力派;幕后更有杜笃之、朱琳等业内大咖助力……对新人导演来说,无疑是梦幻配置。
其三,类型多变。
如果把整个72变计划看成一盘大棋,你更能看出宁浩的野心。他不止要出几个作品,推几个新人,更是要藉此带领一批年轻人奋力拓展中国电影的类型疆域。
就已公映的几部作品而言,每一部都截然不同,且都是当下电影市场极为稀缺的“复合型”商业类型片及创作方向:《绣春刀Ⅱ:修罗战场》是有历史片格局的武侠片,《受益人》兼顾了犯罪、喜剧和爱情三种类型,《我不是药神》是类型化的社会写实文艺片,而《热带往事》则是以艺术探索为着眼点的犯罪片。
《热带往事》还有特别的价值,因为它不同前三部,而是跳脱出了类型片的窠臼,去完成一种更深入电影本体的探索。
从艺术维度再看《热带往事》,我们可以把它和《暴雪将至》《暴裂无声》《南方车站的聚会》以及《风中有朵雨做的云》等影片放进同一作品序列。
为何如此?
因为它们都具有相同的底色。这一底色,正是近年来华语电影悄然兴起的一股“新黑色电影(Neo-noir)”浪潮。
作为犯罪片的一个亚类型,“黑色电影”通常描述的是“个体因欲望而导致的堕落”。
借由这一类型,创作者可以深入人性最幽暗的部分,去探讨深刻的存在主义议题;同时在外在上,这一类型又为影像调度、美术造型、光调设计、空间布局等提供了极致的发挥空间。
这是近些年一批优质而严肃的中国青年电影人的集体追求,也是他们与国际影坛题材、风格潮流同步的体现。
而在这一次的浪潮里,《热带往事》显得更为单纯直接,导演的全部心思都用在如何把一个简单故事以复杂的方式讲出来。换句话说,它是一部关于“视听语言本体”的电影,它雕琢的不是故事本身,而是写就故事的那支“笔”。
这也解释了,为什么它能被戛纳选入“特别展映单元”——因为戛纳向来最注重的就是艺术探索,而我们看《热带往事》,也应该着眼于导演的视听技法,看他如何利用影像、声音、剪辑……营造奇妙的体验。
下面我就想从剧作结构、文本暧昧性、情绪塑造三方面来拆解这部电影。
首先说“剧作结构”。
《热带往事》的故事其实不算太复杂,讲的是由一起车祸牵连出的一桩凶杀案。
如果按正常时序讲,这个故事原本平淡无奇,但是导演故意将时空打散、重组,使得原本简单的故事变得异常复杂。
他是怎么做的呢?
首先,包裹在影片最外层的是个“回忆体”的结构,主人公王学明(彭于晏饰)在出狱前一天,开始了对整个案件的回忆。由这个大括号框起来的,就是具体的“回忆内容”,又分为两条线:第一条线是车祸当天发生的事;第二条线是之后发生的事。
细看之下,这两条线又各有不同。前者由于信息大量缺失,除了王学明的回忆外,还掺杂着他的梦境和想象;而后者牵涉人物众多,除王学明,还插进了陈耳警官(王砚辉饰)、梁太(张艾嘉饰)、女友(姜珮瑶饰)等人的视角,共同构成对真相的“注解”……
由此,影片形成了“一外两内”的三线结构,而画面不断在这三条线之间跳跃,结构起整部电影。
听起来有点复杂?
影片最有趣的部分就在于此。导演利用剪辑点的设置,巧妙地将三条线勾连起来,使观众在时刻保持悬念的同时,又不至于迷失。
具体说,勾连方式分为两类。
第一类是通过“标志性声音”来勾连。
比如车祸当天,导演特意安排了一段汽车广播的声音,是主持人在宣布乐透号码。
这段声音起到两大作用。第一,提醒作用。每当观众听到它时,就会马上意识到这是案发当天的事;第二,这串中奖号码同时又起到“时间刻度”的作用,比如之前念到“第四个号码”时,画面切出,等过段时间再回来时,广播正在念“第五个号码”,由此组接起剧情……
看到最后你会发现,导演正是反复利用这串号码,不断跳前跳后、错进错出,一点点拼凑起了案发当天的故事。
第二类是通过“标志性画面”来勾连。
最明显的例子就是主人公王学明脸部状态的变化。案发当天,他的脸是干净的;案发后一段时间,他蓄了胡子且鼻梁有伤;又过了一段时间,因为打架,他的眼角和嘴角也都有了伤口。也正是利用脸部状态的不同,导演直观地告知观众当下是什么时间的故事。
王学明的脸,起到的也是“时间刻度”的作用。
类似设计还有很多,此处不再赘言。
这也是《热带往事》最表层的一个观影乐趣,就是通过导演提供的剧情碎片,在脑海中拼成一个完整故事,而每个观众得到的答案又可能不同。
这也就带来了一个效果,也就是下面要着重讲的:文本的暧昧性。
在文本上,《热带往事》留足了解读的空间。
这一方面是通过上述“非线性叙事”实现的,另一方面则是通过情节上的大量留白,制造出暧昧的效果。
最明显的例子是,片中的死者老梁究竟做过什么?被他锁起来的那一大袋子钱,是哪来的?他和杀手之间又是什么关系?
这些在一般犯罪片里通通属于最核心的悬念,但在这部电影里却被彻底留白。这也为整部电影蒙上了一层看不透的阴影。
再来,王学明是不是杀害老梁的凶手?
这也是个说不清的事儿。
不可否认的是,老梁的尸体上确实有两处枪伤,但这依然没法证明,他不是被王学明开车撞死的。
还有,梁太和丈夫老梁的关系到底如何?
我们知道,他们的儿子是因老梁漏接了电话,未得到及时医治而死,这对他们的关系造成了怎样的影响?老梁临死那天,他们究竟为什么而争吵,以致于气得梁太说出“你最好死在外面别回来了”这样的狠话?
在这些说不清的关系里,又是否隐藏着真相的另一个版本?
如此种种,影片透过大量模棱两可的叙述,一寸寸瓦解着整个故事的封闭性。
更不用说,整部影片实际都来自王学明时隔八年后的“自白”——他自己一开始就说,“犯了什么(罪)进来(监狱)的?”每次讲都会讲得不一样。所以,这个不可靠的当事人的不可靠的回忆,也是影片最大的一处暧昧性所在。
那么他的回忆是真的吗?有没有一种可能,这些回忆只是他出狱前为寻求自我解脱而在潜意识里拼凑出来的?就像《记忆碎片》里的主人公所做的那样?
这些问题,通通没有结论。
但也正是因为有了这样一个充满不确定性的文本,接下来第三部分的“情绪塑造”,才显得尤为重要。
电影中的情绪是最难拍的,而《热带往事》又恰好是一部充满情绪张力的电影。
抛开那些复杂叙事,这部电影实际在讲:一个负罪之人的自我救赎。
主人公王学明开车撞了人,弃尸逃跑,因心怀负罪,他开始接近死者的妻子,并由此一步步接近真相。
在整个过程里,导演始终在用视听语言外化主人公的内在情绪。具体可总结为:一个基调,四个阶段。
先说一个基调。
不难发现,这部电影有个贯穿全片的情绪基调,就是“躁动”。
这种躁动不止来自燥热的天气,更来自主人公内心“灼人的秘密”。
于是表现在影像上,你会发现,影片用了大量过曝、虚焦的画面,营造出一股股热浪扑面而来的视觉效果;据说摄影师甚至给镜头套上了丝袜,以增强画面的躁动感……
这是全片的大基调,而在此之上,主人公的情绪经历了前后四个阶段的转变,分别是“犯错、负罪、坦白、解脱”。而每次转变,都辅之以精准的视听语言。
首先是第一阶段,犯错。
那是案发当日,王学明把尸体推下土坡时,原本照在他脸上的灯光,瞬间熄灭,他的整张脸一下隐没在黑暗中。这一由明到暗的转场,也象征着他的内心已堕入深渊。
紧接着是第二阶段,负罪。
王学明逃离现场后,整日活在负罪感当中,他的意识总是不断回到案发当天,重历自己犯下的罪。
最精彩的一场戏,就是王学明借修空调的名义第一次走进梁太的房间,看着悬在头上的钟表,他瞬间陷入回忆,车祸当天的场景一一浮现。等画面再次切回时,你会惊讶地发现,钟表的指针竟然丝毫未动。
这一连串调度精准地呈现了王学明的处境,他是个被困在罪恶记忆里寸步难行的人。
下面是第三阶段,坦白。
经过一番挣扎,王学明终于鼓足勇气向梁太坦白。
那是在墓地,而梁太告诉他,老梁其实死于枪伤。那一刻,乐队奏着欢快的旋律从车前经过。
这一幕直接致敬了杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》,只不过《牯岭街》是用一段激昂的军乐为一场失败的告白助兴,而《热带往事》中墓地里的欢快旋律则奏出了王学明内心的悲喜交集。
到这里,王学明本可以彻底抽身,不再过问这件事。但最终,他选择继续追查事情的真相。
因为此时的他已由一个被动等待审判的人,蜕变成了一个自我裁决的人。尽管在法律层面,他并没有真的“杀人”,但他内心的良知却驱使他去救赎自己萌生过的恶念。
也正因如此,影片结尾,他才迎来了真正的“解脱”。
只见走出监狱的王学明,再次回归了当初的干净模样,他开始纵情奔跑,跑向阳光深处,而镜头始终温柔地追随。
那一刻,他终于逃离了“罪恶记忆”的牢笼,成为一个真正意义上“自由”的人。
由多线交织的剧本结构,制造出充满暧昧性的文本,再经由光影、镜头调度、配乐、动作设计等元素来呈现人物的复杂心理,由此,《热带往事》构建起自己独特、自洽的美学系统。
准确说,它就是一部“视听体验型”的电影。它不以故事作为邀请,而是以视听语言作为入场券。
而温仕培作为一个新人导演,敢这么去“玩”,也是不多见的。这一方面体现他的创作胆识和意识,另一方面也是背后的有力制片团队给了他相对自由的创作空间。
可以想见,如果把他这一套视听技巧,用在一个更纯熟的电影文本上,势必能迸发出更强的力量。
中国电影市场应该给予更多新导演探索、试错的空间,不拘一格降人才。我们不需要下一个宁浩、下一个毕赣,我们需要的是不断有标新立异的新导演站出来。
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一年半后终于和刘小姐有机会去看了一个电影《热带往事》。上一次和刘小姐在影院看电影应该是疫情前的《美丽人生》,不同的是这次都是刘小姐买单,不花钱的感觉大于本次的观影体验啊【这里有大笑三十声】,因为电影太一般了,套用豆瓣友邻的话是:《热带往事》距离《南方车站的聚会》中间隔着十个《地球最后的夜晚》。
《热带往事》的英文名叫【ARE YOU LONGSOME TONIGHT——今夜你是否孤独】,两个名字看完电影之后都觉得很扯。中文名我能理解,在这城中村、筒子楼林立的南方湿热的气候里回忆的一段往事。但是英文名,如果只是为了配合猫王那首歌,只能说形式大于内容。如果说人物状态,这就是耍流氓。
电影卡司阵容挺好,章宇、张艾嘉、王砚辉、彭于晏,但是这个卡死我完全没看出什么碰撞的效果,特别是章宇和王砚辉,白瞎。而盲人歌手章宇,如果杀手也是他,这电影要比现在有意思多。
电影有两条主要的时间线,一条是彭于晏的,一条是王砚辉的,中间还有章宇的回忆、张艾嘉的回忆。整个叙事结构也符合“往事“这词,各种非线性叙事叠加。这里不得不说一句,这些年所谓的处女座,新人导演都喜欢用非线性叙事,谈视听风格,然后构建出一个破碎又完整,碾压一部分观众智商,又让一部分观众觉得果然如此,叙事上只要能自圆其说,结果都不会差。但实际上,真的是似是而非,学马像驴罢了。那些所谓的试听啊,摄影、色彩的探索,说实话,故事都没讲好,你和我聊艺术?别扯淡了。
电影从彭于晏即将出狱的回忆开始。上世纪90年代中期,作为空调修理工的小彭某天晚上开车途中撞死了一个人,恐惧令他肇事后逃逸了。在一场大雨中看到某阿姨(张艾嘉)手握寻人启事,通过和卖瓜群众的对话,让他明白寻的人也许是他撞死那位。良心的不安让他尾随到阿姨家附近,故意弄坏阿姨的空调,第二天上门维修,光明正大的接触了阿姨。在接触的过程中最终向阿姨坦白了自己是撞死她老公的凶手,可是阿姨说她老公死于枪伤,让小彭迷惑了,不是我撞死的?为了调查清楚真相,小彭接触了盲人歌手(章宇)得到重要线索:火车站的储物柜、钱、杀手、枪等。后来到火车站储物柜取到了阿姨老公提前寄存的钱,悄悄的给了阿姨,结果在我党英勇伟大执法机关的层层布局及排查下小彭最终还是被王砚辉抓捕入狱了。电影的结局,是电影的正序,2005年,社会环境一别热带丛林里的蛇虫鼠蚁,鱼龙混杂,阳关明媚,楼白街净,小彭出狱了。阿姨依然一个人,和舞伴跳跳舞,买买菜,做菜还是一个人吃。至于观众期待的小彭和阿姨发生点什么,电影没有交代。
电影只有97分钟,不长,也不精致。结局的字幕也不意外,都习惯了,就当没字幕看就好。而导演想要在国产犯罪片或者说国产类型片中做出点新东西,中间真的还隔着好多个《地球最后的夜晚》。那些为赋新词强说愁,大可不必。
彭于晏,章宇,南方,犯罪,拥有一切我感兴趣的元素,却没能拍出一部我感兴趣的电影。
我只想说,这个片值得一个戛纳。IMAX大银幕观影,是我今年以来在电影院里看到的最大惊喜。黑色电影的味儿太正太纯,this is what we call CINEMA man!电影前面部分,彭于晏和张姐的情节稍嫌俗套和平吧,但是整体渐入佳境,枪杀线出现后,真是完全吸引我注意力。上世纪90年代混乱飞地的广州,凶悍冷血的杀手,带着致命钱财疲于奔命的男主,美术的还原感以及摄影呈现的电影氛围太厉害了,甚至让我联想到第三人和M就是凶手。各种街巷枪战都拍的很好,还有最后一段在红白蓝塑料棚的街市里的追杀戏最是精彩。剪辑也很有想法,时间线倒来倒去但却不失清晰。更难得的是,这个片不是装腔作势的空洞霓虹灯美学,里面还有很鲜活的广州市井人物的呈现以及几处好玩的冷幽默。也许剧本的前面部分和人物塑造可以更好,但温导是真的会拍电影的人,值得大银幕观看!
氛围到位。但我想看相差二十岁的风韵美寡妇和健硕修理工汗津津的暧昧故事(。
犯罪线好难看,还不如拍彭于晏为了赎罪和张艾嘉(在暴雨天、潮热的凉席上)疯狂做爱
不洗澡的彭于晏也还是让人想睡。
我可能这辈子都不喜欢上宁浩的“坏猴子”计划了。剧本孱弱到一句话就可以说完,结构剪辑的也非常老套,在风格和打光上和“最后的夜晚”至少差了十万个“南方车站”,彭于晏就算瘦成约翰尼德普和中年版吴彦祖也没办法掩饰他不会演戏的事实。如果瞎子和影子杀手要是都是章宇演的话,或者维修工和未亡人还能有更进一步的故事,可能我还可以再给一星。哦对了,声音很棒,配乐也还很不错,lonesome tonight完全没有发挥意义。不过应该庆幸,半老徐娘(褒义)的张艾嘉延续了当年山河故人的风韵犹存,中年女演员的戏路,因她而美丽。最讨厌这种徒有其表的形式主义,叠印一次还可以,连续叠,再加上太刻意的蒙太奇,看的我真的是emmmm…
不止是所谓新导演的炫技,确实视听上的很多处理很喜欢,整个观影过程也很享受,但缺点也非常明显,甚至给我的感觉很像一个半成品。期待导演可以接一个更好的剧本,至少是拍一部更完整的作品。
我到底还要忍受多少打着风格化的旗号各种拼贴大师作品元素的四不像?那些号称前途无量的新导演就没有一点别的东西可以拍了吗?连基本的人物都不会塑造吗?连基本的故事都不会讲述吗?宁浩培养他的目的是毁灭中国电影的未来吗?导演是不是随便拉了几部早期北野武以及朴赞郁的电影就以为自己会拍类型片了?我都以为“内容空洞”成为新导演入行的第一标准了!
亚热带潮湿躁热的广州与暗红色调里的噪点,视听是享受,坐在第二排仰着头更容易恍惚。为了去看张艾嘉,果真,好到不留痕迹,完完全全融化在角色里。也真的好美好美啊…那件非常港的连衣裙,午后闷热的房间,呼吸间的韵味,你知道我有多想同她暧昧。似乎银幕上很久没有出现这样无法定义的女人了。五六十岁,有过家庭,经历过失去,某种寂寞的欲望感蔓延在每一处神态、眼角、发丝,却似乎唯独不悲伤,“我哭不出来”,或许装着隐秘的心事在生活,让人忍不住好奇又猜不透她的过去。只有孤独,怎么可以一个背影就看到孤独的具象,Are you lonesome tonight,旋律随着她一次次出场,最后真正地落到她身上了。只是似乎不能当犯罪悬疑片看。电影一八年拍完等了三年才上映就知道,是不是也不能怪故事不太完整了。
确实是Wild Bunch喜欢的那种中国电影,虽然是导演长片处女作,但导演意识非常强,声音尤其出彩,一直用声音去还原男主角在极端情境里的极端情绪。这部电影表面上是用类型片化的犯罪故事来包装,但导演的野心却在如何借助视听技巧去完成风格化的叙事。他用男主角的回忆重新构建叙事,用情绪来主导故事,重回记忆现场,湿热的环境,低照度的摄影,霓虹灯色的打光,加上时刻跟人物心理变化同步的声音设计,都在强化导演一心追求的那种风格化的叙事。片子跟《南方车站的聚会》是一个类型,不过刁亦男雕琢于复杂的视听调度,温导是如何用视听技巧手段去辅助并强化叙事。对于这个类型的电影,导演在视听语言探索永远比故事更好看。当坏猴子遇到这样的新导演,化学反应还是挺奇妙的,宁浩竟然让新导演这么玩。
其实是能看得出导演对视听氛围构建和角色心理外化的构思和执行能力,尽管比较零散细碎,还没能成为统一连贯的整体性风格,但单拎出来每场戏都很能打,也是得益于整个制作团队(单是声音指导就坐拥杜笃之+李丹枫),让整个片看起来非常昂贵(很羡慕了)。可以想象如果是个更小体量和规模的项目,最终效果或许会更好,尤其他这个方向是欧洲市场以及戛纳电影节想要在东亚类型电影作品中探寻的风格化视听尝试(评分掉那么快再多说一句:无论再怎么不完美这也是属于大银幕的电影(Cinéma)创作,比一年内大多数国产电视质感院线片都更值得去电影院看
作为新人导演还是可圈可点的。张艾嘉是中国于佩尔吧,永远的少女。彭于晏快瘦成张震了,有几个狠戾的片段不错,可惜还是演了正面角色,状态还不够极致。配乐很强劲,视觉风格不及《南方》,滥用柔焦没有重点。最大问题还是剧本,后半段几乎没有人物塑造,功能性地完成情节推进。(剧透预警:要我改剧本,就完全写成张艾嘉和彭于晏的爱情故事,把悬疑凶杀弱化成背景,彭于晏一直不告诉张艾嘉自己撞了人,但张艾嘉从蛛丝马迹里猜出来了。他们一直不捅破窗户纸,用对方填补自己的孤独。若干年后彼此轻巧地说出来,哈哈一笑,因为他们都知道对方知道些什么。这才是are you lonesome tonight好吗!现在我都不知道彭于晏在lonesome些什么。)另外就是“热带”元素太单薄了,高温和大雨用得很平庸,起码整点大虫子什么的吧。
标记想看的第800天,千呼万唤始出来,片名、风格和氛围最亮眼,没想到张艾嘉会是这样的,潮湿暧昧,皱纹、发丝、衣服的质地都是韵味。彭于晏瘦脱相竟然比健身房里的样子顺眼。如果章宇演彭于晏的角色,彭于晏演王砚辉的角色,仁科演章宇的角色,是不是也很好玩,叙事可以再打磨。看到王砚辉的时候突然笑了,国产犯罪片定律之一:必有王砚辉,他一出现就觉得亲切了,期待早日组成王砚辉犯罪片宇宙。
上联:地球最后的夜晚,下联:南方车站的聚会,横批:热带往事。
建议电影院不要把空调开那么低了,我还以为我在看冰雪奇缘。
你以为是《南方车站的聚会》式的犯罪片,其实是《继园台七号》般的伦理片。典型的有佳句无佳章,每个片段都很好,但就是连不成完整的故事,导演的各种花活儿实则是露怯的表现,孱弱的剧作往前无法推动,只得不断倒回,多视角叙事的解谜快感一次两次还行,不断重复就是黔驴技穷了,就像一篇无话可说的作文,只能用华丽的辞藻和啰嗦的语句来凑字数。
打五星是因为彭于晏。说回整部影片的话,确实不是商业片的路线,时间线很跳跃,镜头也是比较近。彭于晏一直在“被溅一脸血”,就没干净过...
硬不起来,就是这种感觉
新人导演驾驭这样的卡司、体量和类型,最终效果非常好了,在大银幕上看,好像是一部成熟的老电影。尤其是能在众多前辈参与的情况下依然保有自己明确的导演风格,在影像和声音方面的设计特别突出,搭建出了能够支撑起所有情绪、氛围、触感的类型框架。在一众依靠剧本杀出重围的新人导演里,这种完全属于电影属于大银幕的导演,值得更多的鼓励。
80/100,承继着新黑色电影的灵魂,从湿热的雨林地貌延展至色光斑斓的旧城景观,困兽怒吼般的底噪环绕乏力的躯体,带来持续而均一的审美体验。当然是感官体验压过叙述的电影,困乏、失聪或眩晕得已被风格化呈现。又恰是因为南方难耐的燥热,巨大的不安才嬗变成幻觉驱动着人前行。