所罗门的伪证前篇：事件

同一个故事，不同的表达方式，像小说，电影，会有不同的感受。就像这部电影版，个人觉得其实较好的用电影的方式讲了与小说版相似的一个世界的故事，至少前篇是这样，能够感觉到电影团队的克制与取舍。

克制

前篇整部从头到尾，有背景音乐的部分用手指头都数得出来，加上白描般的定格镜头的渲染，剩下的注意力，就都可以在各个人物应接不暇的的出场与对话之中了。这样剧情即使比小说砍掉了很多，没有读过小说的也能跟得上情节的快速推进。有些读小说的时候脑中设想的场景，在电影中也一一映射出来了，让我没过多久就进入了那个世界的节奏之中（虽然情节的确从头改编到尾......[抠鼻]）。

取舍

比起小说中动辄就哗啦啦一下几十页的人物独白，人物构建在时间有限的电影中无法一一呈现，于是电影版设计让凉子成为了整个事件的核心人物，内心的矛盾和冲突全部聚集在她的身上，野田的一部分经历也嫁接在了凉子身上，而且野田这个男一（或者男二?）的心路历程也都舍弃掉了（一开始出场的的时候，还在纳闷什么时候向坂行夫和凉子成为这么亲密的朋友了......）。为了强化凉子这个主线，电影版也设计出了原创的剧情来推动情节发展，像是凉子下定决心的一幕转换为铁路边的内心独白，整个过程全部具象化了，显得更加有冲击力。虽然这个改变不是所有人都会喜欢，不过单单拿出来这一场，我觉得还是设计得让人印象深刻。

这样下来，的确避免了120分钟内无法同时完成小说中流水般舒畅又细长琐碎的人物构建，虽然其实我还蛮想看导演怎么视觉化小说中的一些人物构建的场景的......在电影版中情节飞速发展，把小说中的人物构建揉碎打散在对话与出场之中了，像树理的出场就是直接寄出匿名举报信的一幕，然后才慢慢一步步构建出她整个...呃...中二家庭的氛围还有她幽怨的内心。

举报信是整个故事发展的引爆点，对于树理内心的愤恨的缘由，电影版把大出三人组对树理以及松子的殴打暴力血腥的完整呈现出来，并让其成为凉子心中无法迈过的心结，同时也让卓也不同于一般普通中学生的气质展现在观众眼前。这个场景的改编可以说是用最重要的场景串起来了多个线索和因果，而没有花费过多的时间。与前面凉子在铁路边的内心独白一样，似乎可以看到电影版是多么的想把前因尽快的串联推进完毕，但又不会在前篇开展校园法庭的结果出来前，让人觉得铺垫单薄而显得过于突兀。

角色

其他角色的选取方面，津崎校长，北尾老师，佐佐木警官，凉子，神原，松子，都让我看到了小说中的人物的感觉，其他像森内老师，茂木记者和垣内美奈绘，出场的次数不多，也许或多或少就让他们夸张的表现出人物的特点了，尤其是垣内美奈绘，出场加起来不到半分钟的样子，从黑洞般的眼圈（咕噜：MY PRECIOUS!!!），和四肢爬行关门（咕噜：MY PRECIOUS!!!）的夸张表演中，活脱脱就是小说中神经质的垣内美奈绘。

另外电影版中的树理，虽然第一眼没有小说中有种会让密集恐惧症患者头皮发麻的感觉，但是接下来的场景中，那种扭曲的表情和会发光的痘痘...的确让我感觉到：啊，她就是树理了。医务室那一场对凉子扭曲的笑声倒是变成了似哭似笑的感觉，个人觉得其实还可以再扭曲一点；而在由于刺激而失声的场景中，微弱单调的声音，从嗓子眼憋出一丝丝出来的感觉恰到好处。

不过可惜的是野田，尤其是柏木宏之的戏份，没有能够在电影版中再次经历一遍他们的心路历程，确实感觉到少了些看点，没有小说中那种一人一世界的广阔感觉了。

对于看过小说的豆友来说，这部还是值得一看的，有种重新诠释小说的那个故事的感觉，没有看过小说的豆友也没有关系，这个同样也是一个完整的故事（至少上篇是这样）——的开头。

这是部根据原著改编的电影，漫长得很，原著百万字，电影上下两部几近六小时。我是在看了电影之后再读了原著，原著前言有些极高的评论，不过对于通俗的推理小说，我一般一目十行读得飞快，就小说而言，题材新颖，构思细致，可读性不错，但远远谈不上杰作。小说揭露的一些问题，主要集中在校园教育领域，说实话，在日本，可能尖锐突出，在其他地区，比如中国，没有普遍性。人物，只能放在日本这个特殊社会去理解，有时，我感觉就是一群精神有问题的孩子在那里无理取闹。
小说的出彩，电影里表现得不够，那就是多样的人物情感，以及相互间的交织和矛盾。电影里最大的败笔，就是“最初的死者”这一人物形象，既单薄又无说服力，在所谓第一推动力上，站不住脚，之后的所有情节和推理，都显得牵强。
就我自己的理解，这样一部小说，如果是畅销书，完全可以，将其评价为日本推理小说的巅峰，实在有炒作之嫌。因为，日本推理小说的黄金时代，早已逝去，颠峰只存在于过去。
最后提一下电影配乐，下部竟然用了U2的《with or without you》，颇耐人寻味，歌词有很多引申义。上部结尾用的那段音乐，由于耳熟，又是管风琴，一直以为是巴赫的，后来看字幕，怎么有两个作曲呢？网上搜了，阿尔比诺尼《G小调柔板》，竟然有伪作之嫌。真相，究竟如何呢？

    导演: 成岛出
    主演: 藤野涼子 / 板垣瑞生 / 石井杏奈 / 清水寻也 / 富田望生
     没有看过原著小说，仅仅是被这样一个名字所吸引决定看这部电影，对日本推理作品算不上痴迷却也看过一些东野圭吾的小说，从小也被《名侦探柯南》所影响，之后看了我大爱的一部电影《告白》，这些加起来或许就是我对日本推理作品的全部认识了。电影《所罗门的伪证前篇：事件》没有呈现出那种步步紧逼的扣人心弦，而是用一种沉稳而舒缓的叙事从始至终的引导观众，只是导演目的性很强的将观众引向了歧途而非朝着真相探究，就好像那封举报信一样都是出于某种目的使然将利用人们一种不可告人的心理来实现自己的意愿，就影片来看导演实现了这个目的，作为一部近两个小时而没有结论的影片而言，本片做得足够出色，而真相本身也不是这集所要探究的。
     估计导演很庆幸能有如此大的篇幅将这部小说搬上银幕，分成两集给了导演充足的时间和空间来叙事，本片也很明智的将电影的主题很鲜明的划分成两个段落，在《前篇》中电影全部对准案件本身，将一起看似很平常的校园人命案发酵，通过一封匿名的举报信来混淆视听，在我看过的不多的日式推理作品中似乎都有一个相同的特点，这些作品都在竭尽全力的将案件外延试图讨论案件本身之外的社会意义，本片也不例外的将事件引向了校园暴力和霸凌的社会问题，其实相比推理悬疑之外或者这些社会问题才是这部作品最大的诉求。
      纯从观感来看这部电影品质不错，推理作品就是要做足悬念，而本片在这点上做的很好，一个疑问接着一个疑问有条不紊的随着剧情出现，观众思考着最初的死亡却慢慢走向了一个更复杂的深远，从举报信出现的时候起，观众就知道那些不良少年并非真正的凶杀，作者和导演也根本没想在此误导观众，只是举报者的动机成了一种关键的所在，尽管就《前篇》交代的来看是因为举报者长期被不良少年欺凌，但我总觉得这只是表面的原因，在审判开始之后，真相渐渐浮出水面的时候背后的原因也会浮出水面，而创作者如何处理这个悬念也将决定这部作品的成败。
      看到目前为止，总觉得本片的根基有些薄弱，这样一个看似并不复杂的案件迟迟没有结论，自杀这个不能服众的结论的话更权威的机构的不作为多少有些说不过去，但基本上可以忽视这个问题也没必要吹毛求疵，另外就是按照影片的发展下一集势必将开始审判，只是希望别将这样一个充满了启示作用的故事讲得像过家家似的，只要能自圆其说的说服观众本片应该会很出色。