红色通缉令

今天聊聊美国电影《红色通缉令》。

片名Red Notice (2021)，别名红色大贱谍。

《红色通缉令》是道恩·强森（Dwayne Johnson）、瑞安·雷诺兹（Ryan Reynolds）和盖尔·加朵（Gal Gadot）联袂出演的一部娱乐爽片。

一群国际大盗瞄准稀世珍宝，策划了一系列盗宝活动。

《红色通缉令》是一部很早就立项的电影，早在2019年4月的时候就开始了主要拍摄工作。

好莱坞主要电影制片厂都参与了本片竞购，其中包括索尼影业、华纳兄弟、派拉蒙影业和环球影业。2018年2月9日，环球影业与传奇影业正式宣布，合作成为竞购战的赢家。

道恩·强森拍摄完《勇敢者游戏2：再战巅峰》（Jumanji: The Next Level ，2019）后立刻投入本片拍摄工作。道恩·强森的父亲在拍摄的第一天就去世了。道恩·强森抽空参加葬礼，电影也暂停制作。

后来影片拍摄推迟到2020年年初，拍摄了大约三个月时间后，疫情爆发，拍摄停止。一直到2020年9月才重新开始拍摄。

影片带领观众飞到全球各个地方，带领大家领略了许多异国情调，包括罗马、巴厘岛、巴伦西亚、开罗、阿根廷、撒丁岛和伦敦。

然而，影片实际上是在格鲁吉亚和美国拍摄的。

这就是蒙太奇的好处，先拍一个著名地标，再回到本地拍摄。然后随便说是在哪都行。

本片原计划预算在1.3亿美元，因为疫情影响，院线上映注定亏本，最终由Netflix接手了本片。

疫情也导致影片制作过程中发生了几次代价高昂的延误，最终预算达到2亿美元，这也成了Netflix的最高成片制作。

这部电影原计划在将发行权出售给Netflix之前，在环球影城的影院上映。随后本片在2021年11月5日上映一周，然后即通过Netflix平台在网上发行。

据报道，三家公司最终各赚了2000万美元，三位主要演员道恩·强森、瑞安·雷诺兹和盖尔·加朵也各自获得超过2000万美元的票房收入。

原本影片还考虑邀请汤姆·克鲁斯、尼古拉斯·凯奇和基努·里维斯出演，道恩·强森提名的是凯奇。

不过最终没能成行。

《红色通缉令》爽点爆点秘籍，几乎观众喜欢看乐意看的元素这里全有。

这要得益于Netflix平台特性。Netflix充分利用自己掌握的大数据，分析了用户爽点，并将所有爽点糅合在一起，形成这部大数据下的爽片。

看到这部影片海报，明眼人就知道这是一部不需要动脑的爽片。这也就是常说的不要带脑子看的那种电影，爽就完事了。

剧情绝对不是影片想要表达的主体，几位主要角色甚至逐字逐句地向观众讲解剧情，生怕观众有任何疑惑。

所以我们看片也不要忘了出发点，既然是来看爽片的，爽到就行，不要爽完嫌人丑。

影片中充分吸收以往电影作品中的经典镜头。

比如一开场的脚手架追逐场景，随后俄罗斯黑狱里的打斗镜头都是致敬了《尖峰时刻2》（Rush Hour 2）。

比如废弃矿井追逐戏致敬了《夺宝奇兵》系列，瑞安·雷诺兹吹的口哨就是《夺宝奇兵》系列主题曲，三场追逐顺序中，前一个取自《夺宝奇兵4》（Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull ，2008），后两个取自《夺宝奇兵2》（Indiana Jones and the Temple of Doom ，1984）。

影片中虚构出“克利奥帕特拉宝石蛋”的传奇故事，刻在三个克利奥帕特拉宝石蛋的图案分别是鹰、狮和蛇。

其实这个故事纯属虚构，是编剧导演罗森·马歇尔·瑟伯 （Rawson Marshall Thurber）创作的虚拟情节。但这个情节太有说服力，以致于影片中很多角色和剧组人员都认为这是个真实故事。

克利奥帕特拉宝石蛋在片中被称作“麦格芬”（MacGuffin）。

这里的“麦格芬”(MacGuffin)源自悬疑惊悚片中，代指危难对象的希区柯克式术语。

希区柯克实际上是这样解释的：一个人告诉另一个人，这是“在苏格兰猎杀狮子的一种装置”（a device to hunt lions in Scotland），当另一个人回答说苏格兰没有狮子时，第一个人说“那就没有麦格芬了”（Guess there isn't a MacGuffin, then）。

影片中有一个值得勘误的地方。

《红色通缉令》片名是《Red Notice》，影片开场白中将“Red Notice”定义为“红色通缉令”。

“红色通知”本意是指国际刑警组织为其头号通缉犯发布的正式通知，并不是通缉令。

国际刑警组织网站上对“Red Notice”的官方定义是：请求全世界执法部门查明并暂时逮捕等待引渡、移交或类似法律行动的人。它包含两种主要信息：识别被通缉者的信息，例如他们的姓名、出生日期、国籍、头发和眼睛颜色、照片和指纹(如果有的话)，以及与他们被通缉的罪行有关的信息，这些信息通常可以是谋杀、强奸、虐待儿童或武装抢劫。国际刑警组织应成员国的要求发布红色通告，并必须遵守国际刑警组织的章程和规则。（"...a request to law enforcement worldwide to locate and provisionally arrest a person pending extradition, surrender, or similar legal action. It contains two main types of information: information to identify the wanted person, such as their name, date of birth, nationality, hair and eye colour, photographs and fingerprints if available [and] information related to the crime they are wanted for, which can typically be murder, rape, child abuse or armed robbery. Red Notices are published by Interpol at the request of a member country, and must comply with Interpol's constitution and rules. A Red Notice is not an international arrest warrant."）

剧中提到犯罪头目的代号是“主教”（The Bishop），这源自国际象棋里的象，因为每一方在棋盘上有两个象，所以主教也就有两个。

在英语环境里，Bishop可以很平滑地从主教过渡到象，翻译的话的确会造成一些理解不畅，也很难找到一个信达雅翻译方式。

道恩·强森、瑞安·雷诺兹和盖尔·加朵均出演过DC的超级英雄角色，分别是黑亚当、绿灯侠和神奇女侠。

瑞安·雷诺兹还演过漫威的死侍、刀锋战士。算得上是资深超级英雄演员了。

这也不是这三位的首次合作，他们两两之间都有过多次合作。

这是道恩·强森和盖尔·加朵第四次合作，之前三次合作都是在《速度与激情》系列中。

道恩·强森和瑞安·雷诺兹是第三次合作，前两次在《速度与激情特别行动》和《失控玩家》。

瑞安·雷诺兹和盖尔·加朵是第二次合作，上一次合作是《超脑48小时》。

虽说这是一部无脑爽片，其实也很用心。下面看看一些小细节。

1. 在开场追逐戏中，当警卫从脚手架上摔下来时，大概有连续五个威廉尖叫。

“威廉尖叫”正是《好莱坞俗套大吐槽》（Attack of The Hollywood Clichés! ，2021）中吐槽到的一点。

2. 还是这场追逐戏中，瑞安·雷诺兹跌落到天篷上，然后以“超级英雄登陆”的姿态降落。

这个姿势正是他在《死侍》系列中吐槽的姿势。

3. 影片反派索托·沃斯（Sotto Voce）名字是一个意大利语，也被英语音乐艺术界借用，意思是声音很柔和。

而这个角色却是一个声音低沉的说话方式，正好形成反差，也对应角色孩提时候被父亲勒住的情节。

4. 道恩·强森参加索托·沃斯化妆舞会时，向保安出示了邀请函，邀请函上面有一个二维码。

有兴趣的观众可以找高清版本暂停扫码，你会打开一个博客，上面有影片中未出现的花絮镜头。

5. 还是在索托·沃斯的化装舞会上，盖尔·加朵嘲笑道恩·强森的面具太过简单。

这是cue《绿灯侠》，瑞安·雷诺兹救出布莱克·莱弗利后，遭到布莱克·莱弗利嘲笑，说面具太简单，明显知道绿灯侠是谁。

6. 道恩·强森、瑞安·雷诺兹在监狱牢房高低床谈心一幕是即兴创作。

两位演员的身体反应、语言都是真实自发的，并在后期保留了下来。

7. 全片中没有角色死亡，包括虾兵蟹将角色，都没有人员伤亡。

别说死亡了，片中就连个血都木有出现过，丝毫不影响分级，可以面向全年龄，可谓决策非常正确。

8. 道恩·强森和瑞安·雷诺兹在片中都喝着属于自己品牌的酒。

道恩·强森喝的是Teremana龙舌兰、瑞安·雷诺兹喝的是航空美国琴酒（Aviation American Gin）。

9. 影片中说到，纳粹收藏家在德国战败后逃窜到阿根廷，这是有事实依据的。

二战后，纳粹分子主要躲藏的地点就是阿根廷，甚至有一种阴谋论表示，希特勒也坐着潜水艇跑到阿根廷度过余生。

10. 莱恩·雷诺兹在巴厘岛开船时，船上上印有“我们会成功，玫瑰”（We're Gonna Make It, Rose）字样。

这里cue的是泰坦尼克号。

爽点密集大制作，

全程无脑娱乐片。

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强森花式躲火箭弹，瞬开直升机门，让火箭弹穿堂而过和他在《丛林奇航》里驾驶木船上天让鱼雷从船下飞过有一拼，强森躲弹，越躲越嗨。

浏览器记录这个梗直接搬上台面威胁人了。

世界第二大盗怎么就喜欢当电灯泡呢。这世界第一的主教二人组好像没有什么自己的行窃计划，唯一的计划就是想方设法骗小贱贱然后捡漏，真正的高手就是坐享其成。

被Dwayne Johnson所吸引而选择看了这部电影，我宣布：这是我隔离两个月以来看过最棒的电影！电影的不断转折以及动作的片段使我目不转睛的注意着情节的变化。

1.我不认为女主的sexy是我browse comments时所说的博眼球。女主的角色设定本就是性感&聪明&勇敢的bishop,性感华丽的外表下反衬角色的力量，让我看得很带劲。

2.节目中Dwayne Johnson的英雄主义的体现其实也是culture fushion的表现。eg.他多次救Nolan booth ;一个人单打独斗etc

3.最爱的情节便是两个bishops之间的暗涌流动。双方之间的暧昧感在影片末尾揭示前看得我疯狂上头，两个演员很棒的演绎出了相杀下的“相爱”！跳舞那一段的眼神戏、情感戏perfect！

首先，我坦白我就是冲着Gal Gadot才看这部电影的。褪下神奇女侠的战袍，换上现代裙装的以色列小姐确实是风情万种，秀色可餐。红色晚礼服将她动人的身段展现得淋漓尽致，精致脸蛋下的一颦一笑又透露着她美艳中俏皮的一面，常能用不经意的小动作直击直男的小心脏，实在很难让雄性动物看着她能不犯花痴。

对比下，跟Gadot搭档的两位男士虽更像是用来丰富布景板的绿叶，但咖位却一点不小。三个最具流量的好莱坞巨星，加上8国11地的洲际场景来回切换，共同构成了这部耗资2亿美刀，号称Netflix史上最高投资的爆米花电影。

对，你没听错，这又是一部奈飞的电影。自从新冠大流行开始，流媒体就获得了千载难逢的发展良机，奈飞作为其中最具代表性的流媒体巨头，可是实现了爆炸性的扩张。印象中，这两年看的进口影视作品，不论电影或剧集，不分日韩英语，起码有四分之一被奈飞包揽，它已然成了好莱坞六巨头以外的最强存在。以本片为例，香车美女+搞笑话痨+肌肉猛男+风光大片+神偷夺宝+动作特技，已经把最经典的电影话题元素一网打尽，虽然电影本身并无创新，故事简单，套路传统，但仍能在平台上妥妥地引来大量购买，这不正是爆米花电影的成功标志么。

但话说回来，再成功的爆米花也终究是爆米花，加上本片如此明显的市场取向，为讨好观众设心积虑地制造话题，也自然引来了不少争议。不可否认，本片确实是市场化的流水线产品，站在艺术的角度断然不是值得鼓励的例子。但萝卜青菜各有所爱，商家出于满足大众文化娱乐需求而精准炮制的产品，其实也并不违背影视所以存在的本质目的，就看你更想从电影中收获什么了。

奈飞威武，高级且纯粹的爆米花，不错的娱乐推荐，为Gal Gadot收藏。

本文首发于公众号【IFeng电影】零创新的“大数据电影”你要一直看下去吗？

设想一下，你是一家大型影视公司的决策者，手握2亿美金预算。

有人找上门来，说有这样一个电影项目，打算找“巨石”强森和“死侍”瑞安·雷诺兹担纲双男主，女主邀请“神奇女侠”盖尔·加朵。

影片讲述探险盗宝的故事，同时融合动作、悬疑、喜剧等元素。叙事会有多重反转，还计划全世界取景拍摄，帅哥、美女、豪车、飞机、爆炸、美景应有尽有，你愿意投2亿美金吗？

正当你犹豫的时候，对方反手掏出一堆“大数据”。他告诉你，根据对上亿用户的分析，只要满足以上这些要素的电影就能大卖。

可能你依然对这个项目存疑，不过网飞被说服了，于是就有了这部堪称用“大数据”打造的电影——《红色通缉令》。

这部电影彰显了某种事实，观众就像网飞的“罪犯”，大数据分析就像“侧写”。

大数据起家的Netflix

诚如某位影迷所言，仅看《红色通缉令》的海报，谁负责卖肉、谁负责卖颜、谁负责卖笑，一目了然，整个卡司就像套用公式。

网飞作为全球流媒体巨头，最大的一个优势就是掌握了数以亿计的用户数据，可以总结出什么样的观众爱看什么样的作品，甚至可以深入到影像风格、剧情走向等更微观的创作中。

曾经火爆全球、使网飞一战成名的《纸牌屋》就是一部充分利用大数据的作品。

那是2012年前后，迪士尼、华纳等传统影视巨头加入流媒体之战，大幅推高版权价格，网飞不得不开始布局原创作品。

但网飞没有盲目投拍，而是利用数据寻找项目。

网飞内容首席主管泰德·萨兰德斯（Ted Sarandos）是英国版《纸牌屋》的忠实观众。他调查了平台用户的收看习惯后得出结论，大卫·芬奇和凯文·史派西的合作会吸引大量观众。

当时很多传统电视台也对这部剧有兴趣，想看过试播集再决定。但网飞数据在手，看都没看就下订单了，而且一次性预定了前两季共26集。

这部在接下来的几年连续横扫提名、霸榜收视的《纸牌屋》，成为网飞播出的首部原创剧，带来了1000万付费用户。

凯文·史派西 艾美奖开场表演

据36氪报道，《纸牌屋》所使用的数据库包含了3000万用户的收视选择、400万条评论、300万次主题搜索、评论、暂停、回放、快进等动作信息，用户评分、用户搜索数据、演员导演喜爱程度，电视节目收看行为，剧集播放设置、剧情导向选择，剧播放时间等。

其海量的用户数据积累和分析，为制作方决策提供了精准的依据。

过去几年网飞树立了“只给钱、不干涉创作”的甲方形象。马丁·斯科塞斯、奉俊昊、《王国》编剧都提过这一点。

但他们是大艺术家赛道里的人物，稀少而独特。

网飞海量原创内容如何成片，演员和导演怎么选，在哪个时间段进行播出，大部分都由广大受众的喜好统计决定，从而实现“C to B”，即由用户需求决定生产。

《周六夜现场》曾调侃网飞的海量式生产和对用户的拿捏——一部小语种剧集获得续订，因为地球某个角落里有个老太太还在追这部剧。

大数据的成功和失败

那么《红色通缉令》表现如何呢？我们也用数据来窥探一二。

据Samba TV报道，上线前三天内，美国420万户、英国72万户、德国33万户、澳大利亚4万户家庭观看了该片。

TV Time报道，首映周末，《红色通缉令》成为美国第二大流媒体播放量的电影。

口碑方面IMDb上近7万人打出了6.4分，比较马马虎虎。

这个评分与豆瓣的6.6（2.2万人评价）非常接近，看来在这部电影上，国内外的观众似乎有相近判断。

大影评人汇集的Meta Score，《红色通缉令》评分只有可怜的37分。

烂番茄网站，新鲜度只有区区35%，不过代表普通观众口味的爆米花指数则达到了91%，显然产生了严重的审美差异，爆米花指数基本验证了网飞的判断。

那么在资深电影评论者眼里，《红色通缉令》究竟是怎样的一部电影？参考下面的两段代表性差评也许就能理解。

《偏锋杂志》Keith Watson：持续不断的动作戏也无法掩盖这部电影是多么的陈腐、老套和无聊。

《卫报》Benjamin Lee：《红色通缉令》毫无灵魂毫无效果，看起来就像是好莱坞大片的翻拍。它就像一个机器人在演播室看了二十年多年的电影，并吐出了一个传真复写作为实验。（多么冷峻、形象的比喻，推荐国内影评人学习）

“stale”（不新鲜的）、“Secondhand”（二手的）、“pastiche”（刻意模仿的作品）、“soulless”（没有灵魂的）这些关键词都在指责《红色通缉令》缺少创新。

整个作品像“晚会电影”，一锅乱炖。

片中道恩·强森饰演的FBI探员（实际也是盗贼）是一名“犯罪侧写师”，通过对作案手法、现场布置、犯罪特征等的分析，勾画案犯的犯罪心态，从而对其下一步行动做出预测。

这个设定似乎与网飞炮制《红色通缉令》的方式如出一辙。观众就像网飞的“罪犯”，大数据分析就像“侧写”。

但大数据指向的是商业成功，而不是作品成功，这一点国内观众应该深有体会。

过去几年，国内影视投资者因几个爆款就轻率地得出“流量+IP”的公式，从而制造出一堆影视垃圾，直到今天还没消化完毕，余毒未清。

当然，在互联网时代，拒绝大数据是非常愚蠢的。它确实能帮助从业者发现一些规律、做出一些决策。

如今，国内越来越多从业者习惯每天点开猫眼专业版、灯塔专业版，查看相关的电影数据，为后续的工作及决策提供参考。

可以说大数据早已经渗透进我们工作与生活的每个角落，如同电力一般不可或缺。

只是电影作为一个文化产品，创造性一定是其核心价值，倘若每一部电影参考数据、出自流水线，那得多无聊？

就像片中的“小贱贱”瑞安·雷诺兹，从《死侍》到《失控玩家》再到这部《红色通缉令》，他一如既往地扮演着插科打诨的角色。虽然他擅长于此，也的确获得了诸多观众的青睐，但似乎也完全陷入到了这个窠臼中。

作为一个本应有创造性的演员，瑞安·雷诺兹自我“矮化”成了一块固定的拼图。

另外，影视创作属于长周期行为，在快节奏时代，按现有数据模型创作，很有可能变成刻舟求剑。

经典很难过时，快消品只能风靡一时。过分依赖大数据，其实是偷懒，一定程度上放弃了创作者艺术化、个人化的社会观察和自我感悟。

数据分析不是必要条件，只是锦上添花。但现在没有锦，只空放了一朵假花。

不过，《红色通缉令》的播放数据、评分走势、用户画像，甚至包括大洋彼岸的“豆瓣评分”和这篇文章，可能都将成为网飞未来的参考数据。

那么，我们就多看点好电影？

唯一吸引人的只有美丽的加朵女神，瑞安雷诺兹大概是逃不掉嘴碎的人设了，今天还在微博上看到一张图说只要有嘴贱外加被人追杀的角色他肯定会毫不犹豫地接。动作戏想模仿成龙又模仿地不伦不类，搞笑的戏份靠小贱贱耍贱但耍得多了就很无聊，剧情反转得太多变得太狗血，你说他是动作特效爽片吧，又丝毫感觉不出来，真不敢相信我放弃写论文来看这个。