人间四月天

我独自冒着冷
去薄霜铺地的林子里
为听鸟语 为盼朝阳
为寻泥土里渐次苏醒的花草
但春信不至 春信不至

我是如此单独而完整
在无数个夜晚
我独自顶着冷风
伫立在老橘树下的桥头
只为听一曲夜莺的哀歌
我倚暖了石栏上的青苔
青苔凉透了我的心坎
但夜莺不来 夜莺不来

                     ——徐志摩《我是如此单独而完整》

    只有徐志摩才会为自己营造这样的意境。一个单独而完整的

人，那天看着黄磊饰演的徐志摩牵着自行车，在日光初上的原野

，一大片一大片的寂静、欣喜而淡漠。我反复地听着那首由他心

里唱出来的诗，一大片的原野和黑夜不断地反复反复，带着“安

”的心和“平”的境。


     一个人的单独但不孤单，一个人的或者孤单但却完整。第一

次知道完整的含义，也是第一次知道知道心里须有个追求才能虽

入孤独之境而无孤独之心。一个人的空荡，一个人的迷茫，一个

人思考着自己自己的空荡和迷茫，而后陷入更深更无可救药的境

地，可怕！


     我看到的徐志摩，很是单独，但却很是坚持。他和身边的世

俗不和，也有驳于世界的现实，他浪漫，单纯，像孩子，只有单

纯的执着。


     喜欢林徽因，觉得那样的女子才是徐志摩真正所爱所应该爱

的。她知性、温柔、富有灵性，是一个可以让浪漫诗人看到浪漫

回报的女子。和她在一起，满是不现实的美满的共鸣。我猜，这

是徐志摩爱着她，为着她尝尽心碎滋味的原因。


     没有裹脚的传统女子张幼仪后来说到，由始至终，徐志摩就

就没有让他知道什么是爱。喜欢她一开始的质朴，心疼于她后来

的盲目跟随，后来的坚强和成长也可以从徐志摩眼中看到赞赏和

喜悦。这才是一个复杂的人吧，一个只想相夫教子的女子，成为

中国历史上第一个离婚的女子、第一个银行的女总裁；从一个在

家里等待丈夫的妇人成为西方校园里的女学生、中国社会中的女

觉醒者，尽管更多的觉醒、自立自强是她被迫而拥有的。剧中，

她说她感谢徐志摩，因为是徐志摩让她知道她可以代表她自己，

是徐志摩让她有更多的追求。她是徐志摩背后的女人，徐志摩经

常背对，回头望时，不是一开始的对婚姻的后悔便是后来的寻求

帮助！


     徐志摩是一个追求美、真、善的理想和完美主义者。所以才

会被陆小曼绑住。为了他爱的那些美和真，苦痛也随着而来，但

是徐志摩确是在疼痛中越是追求，在追求中越是笃定。那朱砂梅

的清香也让他心动了、最后心碎了。陆小曼像是一个过于自由的

艺术因子，本来还为艺术奉献些功劳，后来，过度了，逃逸了。

穿着雪纺睡裙、哼唱着昆曲、手中握着毛笔画一株牡丹，这就是

陆小曼。


     于茫茫人海中寻觅他人生之伴侣，“得知，我幸，不得，我

命！”


     我们现在也只会惦记徐志摩的美好了，他死的时候是他最美

的年华。

志摩，一个很不完美的男人，一个彻底的性情中人，一个纯真至极的人
很为他心疼，为了他的不得，为了他的辛苦
因为电视，走进他的世界，发现电视中太多的缺憾，对陆小曼，有太多需要解释的。
小曼，同样一个多情有才情的精灵，却担负了太多的误解！
在未了解事情前不要乱下定论，但，在了解之后却已不需要了，她，就是她！

我老了。
　　或者说，我开始老了。
　　得到这个结论时我正在看《人间四月天》，就是十年前黄磊演徐志摩的那部。那时我功课正忙，所有关于这部戏的记忆都是忙里偷闲看过的那几眼。但印象出奇深刻，包括那首不知名的片尾曲，我十年后再次听到居然可以流利地唱下来，边唱边觉得寒毛都竖起来了。
　　十年前我已经深爱黄磊，但还不怎么认识周迅，我以为她跟戏里的徽徽一样，是温婉纯情的小女孩。
　　——徽徽，许我一个未来吧。
　　——那不是一个人的未来，也不是两个人的未来，而是三个人的未来。
　　十年前我就记住了这些对白，现在再次听剧中人说出来，觉得肉麻得要死。林徽因不愧是以灵气著称，放手一个不靠谱的满嘴甜言蜜语的文坛新秀，去嫁了个未来的建筑学家。
　　我就没有徽徽的洒脱，我做不到一边说着“我再也不能爱了”一边去嫁个旁人，我要的东西，怎么都要，死了都要，等你风采不再改朝换代也正中我下怀。
　　我至欣赏那个时代的人，情敌也可以坐下来深谈，大舅子跟前妹夫还能推杯换盏。有一个这个故事之后的故事：老金爱上了林徽因，林徽因知道后对梁思成坦白：怎么办，我好像同时爱着两个人；梁思成一边心提到嗓子眼儿，一边说：我尊重你的决定；林徽因想来想去，拒绝了老金，老金终生未娶，但一直是林梁二人的好友，甚至二人拌嘴老金还是裁判。
　　这是什么时代？对我这种拒绝欺骗的人来说真是美好。

　　据说本来是要让奶茶演徽徽的，可她看完剧本选了张幼仪。我现在想着，她是不是在张的身上看到了自己？“我想我大概是最爱他的。”熟悉奶茶的人都知道，她是真的有一个深爱着却没有在一起的男人，她对他只有服从，飞得再高再远，也是他一说话就疯狂落泪的风筝。
　　十年前的春天，她一边撇着脚走，一边说：你跟一个没有自由的人要自由，对不起，你要的自由，我无能为力。十年后的春天，她站在油菜花丛中发了新专辑，她唱了一支歌给15岁的自己——真巧，十年前，我是真的十五岁。
　　“遇见过很多很多人，完成了一些些事情，你一定还无法想像，多精彩过瘾。谁说人生是公平的？它才不管我们想要怎样。很感激你那麽倔强，我才能变成今天这样。我们继续走下去，继续往前进，看这条路肯让我们走到哪里。我们都不要放弃，都别说灰心，永远听从刻在心中那些声音。有一天我将会老去，希望你会觉得满意，我没有对不起那个，十五岁的自己。
　　谢谢你，是你的单纯，给了我指引。”
　　为什么女人们都爱奶茶？因为她是我们某个部分的自己，有点小纠结，有点小伤感，但还是会倔强地唱着歌前行，像她几乎每部戏里都会有的镜头一样，忍着泪，挤出一个微笑。

　　而伊能静真像小曼，丰腴，任性，还有最难得的那点子真。所谓真，我觉得就是真实：别人喜欢我的衫，那就送她好了；我不喜欢这个人，面子上装都装不出来；而至于爱上一个人，拼着上刀山，我也要跟他在一起。
　　文学史上还有一个最真的女子，叫林黛玉。
　　真不代表可爱，我这么事儿的人，都嫌林妹妹太事儿——可是，你无法不承认，她所有的任性和别扭，都不过是因为，她待宝玉的真。
　　所以宝玉说：你放心。他是真懂她的。我现在日日在心里别扭，不过就是因为不放心。
　　20集《人间四月天》，我最喜欢的，是从小曼遇见志摩，到她与王赓离婚的这一段。我真佩服她的勇气。许多时候，徐志摩帮不了她，她就是一个人，单枪匹马地面对父母的眼泪，王庚的愤怒，甚至还有徐志摩的退缩。当王庚说别人亲眼看见徐志摩在巴黎跟人同居时，小曼说：我认识的志摩，就是我认识的样子，别人怎么说，与我无关。
　　我被她的信任逼得透不过气来。
　　信一个人，不是因为那人做了什么，就是因为那人可信。
　　信任跟爱情一样，都是一种感觉。

　　片尾，年老的陆小曼买了一包栗子，走几步忽然伸出手去，看会不会有雪花飘落。我如十年前一样，在音乐响起时落泪，精准得好像写好的程序。徐志摩的爱情故事，是一个彻底的理想主义者的爱情故事，他把爱情举于一切之上，即使死去，我相信他也是满足的。
　　因为他的一生，被他的所爱占满。就像他所说的：在爱里，在爱的中心死，不强于五百次的投生？

　　文：李碧华

    当年的《人间四月天》，我没有看全过。正如毛主席说：“没有调查，就没有发言权。”而今我终于大致耐着性子看完VCD了，跳着看，快速看，可能没有时间心情去细味。但起码，也知道是什么样的作品。台湾制作，两岸明星合演的电视剧。拍得细致缓慢。靓人，靓景。好“文艺”，——须要用心看，品茶赏花一样，全情投入，才可同哭同笑。

　　本人不是徐志摩迷。即使中学时代他的名作《再别康桥》、《爱眉小札》、新诗散文集都读过，但那时我们看鲁迅、萧红、张爱玲、闻一多，都没有特别瞧得上徐志摩。反而他一张长脸，配上两个圆框眼镜的独特造型，却永垂不朽。

　　梁启超是他的老师，在他与陆小曼的婚礼上证婚，声色俱厉的训斥了二人一顿：“徐志摩，你这个人性情浮躁，所以在学问方面没有成就，你这个人用情不专，以致离婚再娶，以后务要痛改前非，重新做人！”

　　朋友们亦因他始终没有交出过一份有力量的学术著作，课堂讲义也编得不合规格，背后议论：“志摩感情之浮，使他不能成诗人，思想之杂乱，使他不能成为文人。”

　　梁实秋在一篇序文中提到：“徐志摩值得我们怀念的是他的那一堆作品，而不是他的婚姻生活或风流韵事。徐志摩的文名几乎被他的风流韵事所掩。”

　　胡适认为他“冒了绝大的危险，费了无数的麻烦，牺牲了一切平凡的安逸，牺牲了家庭亲和人间的名誉，去追求，去试验一个‘梦想之神圣境界’，而终于免不了惨酷的失败。”

　　当所有人把他捧上了天时，我仍把一些“反调”给找出来。因为作为读者，徐的文风昏昏软软，用字不够“采”，做人拖泥带水，不是我的一杯茶。传诵一时的诗都是些情诗，不嫌他肉麻，——因为爱情的事，过来人都明白，越肉麻越有“力量”。只是觉得他追求的“爱、自由与美”，没有后世人工化的轰烈伟大。

　　也许我们不大认识他，世上又有谁真正“认识”谁呢？

　　新月诗人徐志摩，生命短暂，三十六年，来去匆匆。他曾说过：“我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣，得之我幸，不得我命，如此而已。”

　　发妻张幼仪是个传统女性，二人间陌生而冷淡。徐在康桥邂逅了清丽善良的“中国第一才女”林徽音，热烈追求，央求：“徽徽，许我一个未来！”为了他，在报章头版发表离婚启事。但林不愿破坏人家的婚姻，理性地作出选择，下嫁建筑家梁思成，重觅新生。徐痛苦颓丧，遇上同病相怜的社交名媛，艳名四播的陆小曼，终摆脱传统道德和世俗眼光而结合，但陆的挥霍、不专，又染上芙蓉癖，徐为经济疲于奔命。后因赶赴北京听红颜知已林徽音一个有关建筑艺术的演讲，在空难中丧生。

　　一个一生纠缠在爱情中的诗人，才三十六岁，死于空中无端一场烈焰，粉身碎骨，——不是不浪漫的。这也是颇为牵动人心的“传奇”吧。

　　或者大家也应该感谢《人间四月天》的面世，让各人可把他心底对“爱情”的矛盾和决择，借个机会探索一下。

　　在别人的故事里，我们有思念和思考的借口。在虚幻的光影中，也有可“飞翔”的理由。当你批判，其实是一个检讨。

　　眼神落在一男三女身上的时候，我们何尝不联想到一些长夜难寐，心乱如麻，掉进去上不了岸的挣扎？

　　他们互握即将分别之手，连指关节也苍白了，他们用尽力气之际，你没有痛吗？

　　——就是这样，你才可以在听着男女主角谈心时，不会肉麻失笑。

　　“心碎是什么回事？”
　　“心会跳，会痒，会酸，会痛，会碎。心死非得经过心碎。”
　　“我是没有心的。”
　　“心一直都在，只是没触着它。”
　　“但愿这辈子不要尝这滋味。”

　　刻骨铭心的，浪漫凄美的爱情，在于“可望而不可即”，永远存在于追求中思念中。或是有遗憾的，得不到的，不快乐的。——这便是千古以来，一种走火入魔的“毒”。

　　他爱的不是“某个女人”，而是“心中的理想”。一旦成功了，马上有了幻灭感，这也是徐志摩的悲剧性格。幸好他死于风华正茂的盛年，否则不知如何过日子。

　　他死了。可他的女人都得活下去，得过日子呀。失去男人不是末路，他们都有出路。在危难中，也得以反弹。

　　被休掉的原配张幼仪，后来往德国发愤读书，回到上海后当上银行的副总裁，还在云裳服装公司担任总经理。她坚强、独立、干练，虽生平殊少欢愉，但并没寂寞黯淡，反活得精彩。

　　林徽音才貌双全，拒绝沉溺痴爱，与梁启超之子思成美国留学，欧洲蜜月，共同为中国的古建筑艺术贡献所长，走遍大江南北考察测绘。林体弱多病，在一九五五年英年早逝，非常幸运地避过政治灾劫，遗下都是美丽而尊严的回忆。

　　陆小曼歌舞连场，人生如戏，风情万种，吞云吐雾。经历过的男人，如军官、诗人、戏子、名流、世家子弟，多姿多彩。还力捧坤伶，设计时装，爱美亦有才情，不枉此生。人说徐志摩死前，对她的情已淡，不要紧，没淡到要决裂，他已大去了。所以没有不堪的攻讦。后来她老死，还希望葬到他墓旁。

　　因为爱你，藕断丝连。

　　“我说你是人间四月天，
　　笑声点亮了四面风，轻灵在春的光艳中交舞着变。
　　你是四月早天里的云烟，
　　黄昏吹着风的软，星子在无意中闪，
　　细雨点滴在花前。
　　你是一树，一树的花开，是燕在梁前呢喃，
　　——你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天。”

　　——人们认为这是林徽音对徐志摩的心声，不过他的儿子梁从诫认为母亲编选文集时，强调《人间四月天》是为他出生后的喜悦而作。

　　你情愿相信哪个说法呢？

　　今时今日，“ I LOVE YOU”已是一种电脑病毒，演变成全球历来最严重的灾难，超过五千万部电脑受破坏而瘫痪。不以自拔。

　　为什么“中招”？

　　只因为一句“我爱你”，令你心动，软弱，易感，终于自投罗网，遍体鳞伤。

首先演员黄磊、周迅、刘若英、伊能静，现在看来真的是完美的组合，如此还原人物性格本质应该是这部电视剧成功的关键。
徐志摩的一身并不漫长，正如他的诗句，你轻轻的来，挥挥衣袖，不带走一片云彩。
多情又冷酷，深情又绝情。这样一个矛盾的人性，黄磊演绎的入目三分。三个女子，张幼仪、林徽因、徐小曼性格各不相同，际遇也大相径庭，却和同一个男人产生了联系。从而使得徐志摩这一个传奇人物更加的立体并且甚至还带来了一点点批判的意味。
孰是孰非也是那个年代谱写的一曲哀伤赞歌，不必太多较真，人活着，能勇敢面对就好，人生短暂。