1 ) 寂寞死守
如果寂寞可以隐藏,要如何小心翼翼将其遮掩装饰?如果寂寞可以退让,又该如何战战兢兢为它瞻前顾后?
Tideland——惟有寂寞死守。
荒诞、浓艳的画面遮盖不了寂寞深处的暗流涌动。暗伤,没有可以用温暖抚平的疤痕,甚至没有可以遁寻的踪迹。现实就是童话,臆想就是真实,兔子洞里的世界,因为幻境而变得真实。倾斜的镜头,摇曳出失重的世界,摆脱了一切束缚,寂寞蔓延......
幽深的潮水漫过金色的麦田,不是被驯服的小狐狸的温柔,而是寂寞吞噬的无奈,张狂却又隐忍。四个失去躯体的公仔头,被爱而留存的不朽干尸,消灭魔怪鲨鱼的承诺。世界在爆炸中重生,可是寂寞 该退守到哪里?
2 ) 孤独的心情在蔓延
电影里,每一个人都有一颗孤独的心。
现实中,每一个人都有一颗孤独的心。
不过电影将这种孤独扩大、强化,占满了整个时间和空间。让我们再也不能逃避。
故事中的孤独,在时间感上,满的快要溢出来。从rose奶奶那一代,到她和之后的时间里。每个人面临的主题都是孤独。
rose是个小女孩,不上学。没有同龄的朋友。生活中除了父母,就是她编造世界中的性格各异的4个朋友。她的父母虽然都说爱她,但是实际上他们都只是活在自己世界,和rose的交流也只是把自己的想象灌输到一个小脑瓜里。
而在rose自己的世界里,那四个中只剩头的芭比娃娃充满她的世界,似乎和她最要好的就是那个强势的girl(抱歉,名字实在记不住)。这其实代表了她性格,她独自生活在这种心理上与世隔绝的环境,需要成长的勇气,许多事情需要自己的探索,这个破败娃娃类似命令的态度,实际上就是她内心对外部世界不断探索的渴望。而当这个娃娃遗失之后,她曾经想象娃娃已经得到上帝的恩赐成为一个完整的人,而且就在她的身体里,是她未出生的baby。她当时一定觉得生活又有了希望,觉得自己可以勇往直前,觉得类似家庭的温暖马上就会成为她生活的现实。但是当她在戴尔卧室被戴尔抓到,一切都破灭了。影片中,芭比娃娃每一次的出现、遗失、丢弃、损坏都代表了小女孩内心一次次的希望、不安、解脱、恐惧。
片中,rose曾经几次自动放弃玩偶,她清醒的知道玩偶是她的想象,在没有选择的时候,玩偶是她的支柱。当生活中出现了希望,她为了她渴望的拥抱、友情、家庭,甚至可以放弃自我世界的泡泡。但是,当她为了她的渴望,无畏地往别人的泡泡挤进一个头后。破坏的不仅仅是别人内心固守的悲伤,还有自己美好的梦想。
被揭露悲伤的人是戴尔。影片没有告诉我们是她先被蜜蜂伤害了眼睛而失去了爱人,还是失去爱人后伤了眼睛。我窃以为,是她的爱人因为生活的理想不同而去了远方,她伤心的在那片曾经茂盛的花田里失神而伤了眼睛。她觉得这样的她再也没有可能回到爱人的身边,怒火点燃了养蜂箱,激怒的蜜蜂却杀了她爱的母亲。
戴尔总是哼着柔和的调调和rose父亲的重金属形成鲜明的差异。当第一天晚上,收音机里放出的重金属飘荡在瑟瑟的草地上时,戴尔知道他回来了。她没有去见他。当rose在戴尔的小花田边埋葬已经坏掉的收音机时,第一次见到了戴尔。戴尔又推测出一切:昔日的恋人已经结婚,带着孩子回到曾经居住的老屋。她更加没有理由去见他。在她失去爱人、失去容貌、失去家人之后,她早就已经学会面对自己了。她的弟弟、她的标本都是她的世界中的玩偶。虽然,她同rose一样,渴望家庭、渴望温暖。但是她却守着曾经的悲伤,不敢触碰。
片中还有很多细节,包括背景音乐的变换(重金属,乡村,古典钢琴),色彩的强调(枯草地中戴尔的几株鲜艳的花朵,粉刷一新的老屋),有时间在安静的看过几遍再说吧。
影片在美丽的童话中展开了生活真实的场景。人物的悲哀在荒诞中蔓延。缓慢的诉说也许让人感觉压抑和无聊。但确实是值得安安静静看下去的电影。
3 ) 只想,一直活在梦里--《涨潮海岸》
在对导演的风格进行分类的时候,有两个导演总会被我分在奇幻风格下,一个就是《剪刀手爱德华》的蒂姆•波顿,另一个则是《妙想天开》的特里•吉列姆了。两人都喜欢讲些孩子式的童话故事,不过他们的童话常常是黑色且阴沉的。只是蒂姆•波顿的电影更阴郁压抑些,而特里•吉列姆的电影则更嬉皮恶搞一些。
特里•吉列姆电影的嬉皮风格最多的是在他的《赌城风情画》里呈现的。而说到他的恶搞,应该是跟他的另一个身份有关,因为他同时也是英国著名喜剧团体“巨蟒组”的成员之一,而特里早期的几部电影如《巨蟒与圣杯》、《时光大盗》、《人生七部曲》等也都是跟这个“巨蟒组”有关的,在那几部电影里,特里•吉列姆坚持着无厘头恶搞式的风格。
特里•吉列姆的新作《涨潮海岸》延续了其已有奇幻风格,不过相比其早期作品,这一部则更显深沉和更多思考了。
《涨潮海岸》里,特里仍然在讲着他的奇幻童话,小女孩Rose的家庭是不幸的,她有一对疯狂的父母,两人都是吸毒者,生活也非常的糜烂混乱,终于有一天,母亲因毒瘾发作死去,父亲带着Rose回到了乡下的祖母家,在这个相对封闭的乡下小地方,Rose构建着自己的梦中王国。
像所有奇幻风格的电影一样,小女孩将一些现实中的东西幻想成了童话场景,会说话的松鼠,通向另一个世界的兔子洞,几个通人性的玩偶脑袋,还有邻居家的船长和女巫,一切都是这么不可思议,一切又都是有迹可循的,超现实的场景源于女孩自己对现实境遇的美化,现实里任一样东西都成了童话中的道具。
沉迷于梦境,是因为对现实的不满。现实中的Rose是一个非常孤独的孩子,家里的生活一团糟,堕落的父母无暇关心自己的孩子。Rose的唯一伙伴就是几个玩偶,与玩偶的对话也表明Rose在现实中的孤独。当来到乡下之后,空旷的草地成为孩子梦中的天国,在这里没有其他任何人的干扰,可以尽情的让幻觉蔓延,大片的枯黄草地正像一望无际的大海,在风中潮涨潮落,远处的铁轨正是海岸线,驶来的列车也成了妖怪恶鲨。在这个梦境的世界里,Rose遭遇太多有趣的经历,就像童话故事里爱丽丝的冒险,即有些心悸,却又乐趣十足。同时,幻境中的Rose一直认为已死父亲只是在睡觉,腐烂的尸臭味被她解释为父亲再放屁。因为,无论在梦境中还是现实里,父亲都是不能死的,毕竟那是她生活唯一的希望,于是,Rose一直沉浸在这个梦境之中,享受着。
同样沉浸于童话梦中的不止Rose一个人,唯一的一对邻居姐弟也同样生活在Rose构想的童话中,他们不但是Rose梦想中的人物,同时在帮助Rose完善着这个童话。而且,他们也一直是静静的守着自己的童话,始终不愿走出。患有羊癫风的弟弟Dickens幻想自己是个船长,他每天都带着潜水面罩在草地里游泳,各种破烂都是他船上的法宝,他的梦想就是消灭铁轨上疾驰的那个巨型怪兽。他的姐姐,一个疯疯癫癫的家伙,同样需要幻想来维持,她把因自己而死去的妈妈做成干尸,她认为妈妈只是在睡觉,而并没有真正死去,用幻觉给心灵以慰籍。同样沉迷于幻境的还有Rose的父亲,每次吸毒之后,他都要在音乐中回到曾经的梦中,借以远离现实的痛苦。只是,他永远留在了幻境。
当Dickens的炸弹将“妖怪鲨鱼”火车炸的时候,大量的伤者把Rose带回了现实世界,封闭的空间被打破之后,Rose又将重新回到现实中,重新面对一切痛苦,也许,那个妇人会收养她,电影也就温情多了。
开头段落始终是以Rose的视角为影片的主视角,拍他父母的时候大多为仰拍,有些变形的脸更有压迫感,突出Rose现实生活中的压抑和亲情的缺失。之后的镜头常常是倾斜的,不规则的构图更多带有超现实的意味,同时也增加了恐怖气氛。
布里奇斯不愧是好莱坞的无冕之王,这是他与特里•吉列姆在《渔王》之后的第二次合作,在表演风格上,颓废的造型更像他在《谋杀绿脚趾》里的样子。而嬉皮的作风则延续了《赌城风情画》里的感觉,全片虽然戏分不多,却是一个格外有趣的角色。小女孩Jodelle Ferland作为主人公,里面有大段的个人表演及独白,作为一个小演员,也是难得的精彩。
扳起脸的特里•吉列姆走起了温情路线,在梦想中遨游的他不再恶搞,棕黄的色调带来暖暖的感觉。不过在温情同时,不说笑话的吉列姆突然像个闷瓜,封闭的环境,简单的人物和大段的独白,电影显得有些沉闷。对超现实段落的描写也没有借助过多的特效场面,而是更多的通过演员的表演来展示,观众只能通过演员的表演进行超现实场景的想像,使得电影成为一部披着现实主义外衣的超现实电影,并不精彩的视觉成为这部奇幻电影的硬伤,因此这也只能是特里•吉列姆的中上之作。
电影结尾处,从梦境回归现实的Rose说:“我很饿”。突然想起,在梦里是不用吃饭的。。。
4 ) 女孩的梦
我特别喜欢这部电影,因为它很多细节都很戳心。小女孩洛斯会因为嘴角流血而以为自己即将死去,对着镜子练习临终遗言;会和自己的娃娃对话,就像她们也是有生命的人;会爱美,偷用妈妈的化妆品,我一直分不清电影里的魔幻世界是女孩的想象还是真的发生了,但我从她的孤独中能看到自己小时候的影子。
电影里有两个点比较打动我,一是女孩不愿意相信父亲的死去,哪怕他已经舌头变黑,身体发臭,头发上满是苍蝇,她依然为父亲戴上假发,画上嘴唇,并每天和他说话。洛斯始终不愿意相信自己的孤独。最后戴尔把父亲做成了干尸,并说这样他就会永远陪在女孩身边了。同样的,戴尔也把自己的母亲做成了干尸。
还有一个是女孩和智障男孩迪勤的恋爱,她让他当自己的男朋友,并和他亲亲。这是影片比较能引起争议的地方,也许在有些人看来会觉得不符合道德,但我觉得,在女孩的心里,她和xx的感情也许和我们所理解的爱情并不一样,她想要的只是温暖的陪伴而已。
5 ) 找不到的猴子
摇滚父母短暂地存活在毒品迷雾中,没人聆听小女孩讲述爱丽丝的故事,瞎了一只眼的巫婆将死人们作成标本留在身边,变形的娃娃脑袋是最忠实的朋友,还有初恋着草原深处与大鲨鱼决斗的潜水艇舰长……所有的幻想希望,都来自于“正常文明”所难以接受的扭曲畸形。随着童话继续,轻盈步伐只会将生活引入更深的孤独。除了结局各种伤员残骸中那双渐暗清澈的双眼似乎意味着某种希望外,整部片子残忍地用着最天真纯洁的基调,将人压抑窒息。一直在寻找十二只猴子和人生意义巨蟒圣杯的TERRY GILLIAM再次交足功课,用这部心理上的极端电影弥补了《格林兄弟》过度的商业主流,从另一方面说来,也算是另一种“童话”视觉的人性诠释。至于演员,谋杀完绿脚趾的督爷继续虚无主义,甚至虚无到什么都没有了;巫婆阿姨和潜水艇舰长与小姑娘非正常的各种互动,也正如爱丽丝所摆脱不掉的帽子先生兔子茶会;小姑娘的表演更是令人揪心决绝;相对起来,《潘神迷宫》要显得多么阳光明媚。
没错,不需要太多的特效,不需要过多的人物和用劲的表演,只需将童话元素用朴实镜头拼凑于扭曲环境下人们所拒绝注视的人性本质,一部折磨所谓成人们的残酷小品,就此诞生。话扯得远点,听说《爱丽丝梦游仙境》是个数学家写的,也难怪里面的所有名词都能在现代科学的许多模型中找到对应,忘了是在宇宙学还是在哪里看到过红心皇后定理,不知是不是和姑娘们砍人脑袋的爱好有关?
6 ) 三条
1.这女娃演技当真了得。这女娃根本就不是在演。片看到最后背脊发凉。
2.童话就是每天晚上睡觉前编好美好的结局,明天遇挫再编新的入睡。如此长大的人想象力能不惊人嘛?生活能不奥运嘛?等等
3.世界真美好,例如星空飞满萤火虫,大难不死,死的人会不朽,有上帝,有爱情,人与人既忠贞又友好,爸爸爱妈妈,父母爱子女,正义能杀死邪恶,太阳每天都是新的。感觉好极了,就像注射了海洛因。
原来是一家子,玩得好嗨。牛逼的演技。
poor little girl......i'm so sad..
太“怪”以至于今天资料馆里居然没有掌声。“恋童癖”必看(尺度是我看过相似题材里最大的!)。“恋尸癖”也可以看一看~///奇幻题材很考验导演功力啊……一不小心就会变傻乎乎。镜头、表演、音乐都还有很大提升空间。
特瑞·吉列姆的孤寂黑色童话。1.影片建构在【双重反差】之上:金黄明朗、犹如世外桃源般的外景风光(想及安德鲁·怀斯的画作与马力克[天堂之日])vs. 灰暗破败、阴森腐烂的室内场景;另一方面,尽管孩子沉浸在幻想天地之中,电影却很少采用主观视点(仅有寥寥三两处,如下沉潜水的臆想与交谈的娃娃头),以写实主义呈现方式与“正常人”视角书写孤独者的愿景与想象。2.吉列姆将拿手的倾斜构图和低机位广角仰拍镜头用到了极致,逼仄、压抑、不安的情绪呼之欲出。3.将芭比肢解,将娃娃头套在手指上四处漫游,窥探兔子洞,对镜抹口红(多重镜像与身份认同),在无尽的角色扮演与自语中多次假装吐血的病人与医生,看似癫狂,实而是许多人的童年之影。4.不愿接受亲人的死亡,只好将他们做成干尸标本。5.草原=海洋,火车=魔怪鲨鱼,出轨=死亡+新生。(9.0/10)
我看过的最扭曲最诡异最变态的电影,看完绝壁要疯了啊!!!!!突然好想谈恋爱!!!!!!!!!!!!!!狄更斯长得好像海廷加啊!!!!!!!!!!!!!!!!!!
不明所以然,从孩子的角度来看这个世界实在是恐怖又坦然到极点,标榜新爱丽丝漫游记有点太不对称了。
火车出轨,却完成了女孩和现实的接轨……尽管有这样的结尾设计,它仍是一部玩弄观众的闷蛋电影!
20007-10-03,怪诞的关于幻觉的电影。比Green兄弟更加黑暗。
又一部杰出的儿童幻想片,亦深得我心。回想起童年岁月,昔日的剧痛也已渐渐纾缓,淡淡的回忆和感触奇异地在嘴角闪起一丝微笑。在我的心目中,一瞬间便将涨潮海岸与潘神的迷宫和天使爱美丽联结起来。
癫狂夫妻双人组.嗜酗朱古力海洛因醉生梦死.甘缔女王的维京式葬礼.秃头男带着鱼网和目镜在草野里游水.大树根潜水艇.黑色寓言式探索儿童的双重世界幻想奇妙物语,无比纵深大大大衣柜.与干尸一起生活不必担心意见分歧.大房子有倒塌的危险,整栋倾斜潜入地下地底蓝色的海洋.暖色与冷色调总交替出现
我愿意给分还是因为祖蒂·弗兰这个可爱的小女孩,长相很好,演技很好。这部电影,不是说哪里很烂,主要是我看不懂,我实在不喜欢这种沉闷的,毫无故事性的电影。但总体来说看着是很有水平的一部电影,唯一的缺点是不吸引人,看不懂。
在大银幕上看吉列姆真是一种难言的感受,此后略去xxx字。『电影资料馆』
美得无法用言语形容的黑童话。Jodelle Ferland精分起来的病态孤独感和麦克尤恩早年笔下的人物如出一辙,演技实在了得。荒草中浮潜,艾丽斯梦游仙境一样的洞中坠落。世界取走依赖之人的灵魂,至少还留下了他的身体。不推荐无聊透顶且生理敏感的正常人观看。
梦境的尽头,终究逃不过清醒。童话的美好,掩盖不住现实的残酷。
重口啊。。。Jodelle Ferland你这样长一起以后要多阴暗啊
蒂姆•波顿和特里•吉列姆都在讲着他们黑暗低沉的臆想成人童话。 这个小女孩,长大以后会是,谁呢。
讨厌这种自我沉溺式的控诉方式。何况最后还不是拥抱俗世的温暖。几个人物编排的也实在做作。跟潘神的迷宫差远了,不知道为什么有人要把两部片放在一起。潘神的迷宫才是真正的在控诉战争影射现实,真正的没有童话,而不是像这样不知道在梦魇什么。这部片唯一让我有感触的大概是,在荒无人烟的草原,dell、dickens、rose三个人最终还是无法以亲昵的方式在一起,孤独是永存的状态,即便那个三八小女孩努力过,但三个人最终还是形同陌路。最后出轨的火车,打破了这个梦境般的草原,然后就这么回归了吗,真烂!!可怜的dell和dick
marvellous!无比黑暗的故事,在jodelle天真的眼中,浪漫的黑暗着 jodelle!!!u such a cutie!!!
Her best friends were all Babbies' Heads. And that silly kisser was just her great lover.
Terry Gilliam也开始走文艺路线了,从大众欢乐+小众解构到纯小众解构。。。一路走好