1 ) 96
没想到时九五年的电影,很沉重,对于细节情节描写较为清晰,对于人物的内心的刻画还是很到位的,让人能够清醒认识其中的一些东西,只是略显沉重和疲惫,让人看得心中难受。
2 ) 彻底的绝望
需要多么深的绝望,可以让一个那样英俊的男子点燃了自己的未来?
需要多么深的绝望,可以让一个花样年华的女子出卖了自己的身体?
需要多么深的绝望,可以让一个瘦骨嶙峋的男孩握住了魔鬼的手枪?
1.男子,是一名忧郁的黑帮诗人,在乡下,他有个暴躁的父亲,因为他的身份而不肯原谅儿子,还有个温顺的母亲,虽然爱着儿子,却不敢给儿子更多的同情。他点燃着一支烟,目无表情地站在两个打手后面,冷冷地看着鲜血铺满了整个城市肮脏的角落。工作!也许他这么想,这只是他的工作,他一定是这么想,他只是在做他的本分。他还控制着一些女孩,他让她们利用天分去做一些生意,然后收取一部分费用。他有些压抑,怎么能不压抑呢?血液喷出的时候,变成了恶狠狠的黑色,而他,应该是爱白色的吧。于是他沉默,他写诗:
“没名字的河流,
我出生时,暗自呜咽。
蓝天,大地。
溪水黝黑,
常年累月,我逐渐长大。
没人对我细加看管。
没名字的人,
没名字的河流,
没名字的鲜花,
芳香扑鼻,万籁无声。
河流,过客。
在那三辆车的生涯里,
度过年年月月。
我亏欠祖先的恩德,难以忘怀。
我举目犹豫,能否穿州过省,
重返家乡。”
他终归还是长大了,坚硬者,他忘掉自己的名字,忘掉自己的家乡,忘掉鲜花的颜色,忘掉曾经的芬芳。只是偶尔的时候,他闭上忧郁的眼睛,思念着家乡,他绝望着,他知道他回不去了,他只能在绝望中,沉默着,忧郁着。他把深爱着他的女孩送到一些有着怪癖的客人手里做艺妓,然后躲在外面难受地疯狂绝望,鼻血长流。直到他也爱上那个女孩,然后有一天,那个女孩被嫖客玷污,积累到极限的绝望彻底爆发。是他一手造成的,不是吗?他可以阻止的,尝试过了吗?他在那黑暗的城市背面腐烂着,也残忍地把自己的梦想,把自己最后守护的纯洁也一并毁掉。
不知道他是否曾经有过想逃离,毕竟他把女孩带到过乡下,他写道:
“我的灵魂渐露微光,
每个家庭都分享到一点阳光,
每个人都会得到一点光明,
在冠层下,树叶晃动,
朝露怀缅彩云,
大地喷发出巨风,
众生都在颤抖。
我童年时的风筝,
怀着破灭的希望,
悬挂在半空之中。
心灵敞开,
人类安居乐业。”
他应该是想过和他的女孩回到乡下,过安居乐业的生活了,可是,他还是迟疑着,就像他那零碎不堪的童年风筝,悬挂在半空之中,他一时不知道如何去摆脱掉身上那些千丝万缕的线,可是不等他理清楚,就来不及去后悔了。他也许侥幸地想,女孩只是一个艺妓,还可以有将来。可是女孩的清白被夺走之后,那样彻头彻尾的绝望只能把他击倒,他没有任何理由去原谅自己,是他把女孩送入魔爪的,是他亲手毁了那一缕微光。
于是,他没有了活下去的理由,处理掉嫖客远远不够,他自己才是罪恶之源的一部分,他找不到出口,摆脱不了内心的谴责,于是,纵身入火。他写道:
“尘埃的味,
龙眼的壳,
是偷来的。
有一只手,
抚摸我的脸,
爸爸...
绿色的光,来自活生生的河虾,
菜市场收市了。
妈妈回来了,
捱冷饭,
是一种惩罚,
在晚上,妈妈悄悄地喂我。
闷热的下午,
令人窒息的热浪,
凋零的杨桃发出恶臭。
我在雨中,瑟缩着。
煎鱼,
还有粥,
柠檬叶,柚子皮,
乳白色的水,
濯洗着我棕色的皮肤...”
他回到了原点,暗自呜咽,来不及救赎,只得以火来荡涤罪恶。可是人们,是不是也不自觉地放纵罪恶,抛弃最真最美,然后又黯然神伤呢?那我们要的究竟是什么呢?怎么样才能安宁呢?
2.女子,是越南最普通的穷苦人家的孩子,有着清秀的面庞,诱人的身姿。上面有个年迈的爷爷,下面还有瘦弱的弟弟妹妹,本该是担子最重的女子,却生活得快乐知足。然而不幸的是,弟弟被黑帮抢了贷款买过来的三轮车,爷爷的病又加重了,妹妹又那么小,只得被黑帮胁迫着去做皮肉生意。更不幸的是,她没能不爱上那个忧郁的黑帮小头目。
因为他,她放弃了自爱。她接受了那一次次的屈辱,她憧憬着有一天,他们两个人可以回到乡下,去过自由自在的生活。
她学会了妖娆,她学会了从一个贫家女孩到一个风尘女孩所必需的转变。可是始终忘不了的是她第一次接客的时候,她和男子委屈地说:“是你叫我来的,我才来的”。始终忘不了她和男子在露天酒吧喝酒时,那样的浓情蜜意。那时,歌声唱道:
“河内姑娘,古老的街。
只剩你陪伴着我,夜来香。
只剩你陪伴这我...
...夜来香。
雨呢喃着落在无人的街道,
等候...
一名秀发披散,双肩颤抖的女子。
只剩你陪伴着我,冬日之树。
只剩你陪伴着我,在冰冷孤寂的街道。
一抹冬月,
回响着钢琴声的古旧宅院。
夜阑时分,仍闻钟鸣。
只剩你陪伴着我,时光的颜色。
在你的秀发飘扬中,日暮渐退。
我犹豫踌躇,
徒劳地浪迹街头,蓦然明白路已迷失。
只剩你陪伴着我,青苔被覆的老街。
每一座吱吱作响的屋顶,
都在我激动得记忆中。
在湖面的微波上漂浮着,
曙光已乍现,我尤不知。
只剩你陪伴着我,孤寂的冬树。
...”
她像每一个普通女孩一样,爱上男子之后,就想去见见他的家人,看到男子小时候的照片,也像珍宝一样保存着。
也许,就这样,保持着微妙的平衡最后,她继续做着她的艺妓,但是不危及物理贞操。她也需要佣金来还债,她还能干什么呢?她可以把那些客人对她的举动当成是生活。他继续着他诗意的黑帮头目,只要他的良心反噬还不足以致命。
他们还可以温柔地偷偷憧憬那微乎其微可能性的将来。
可是,不守规矩的客人打破了摇摇欲坠的平衡。失去了清白,男子也放弃了生活下去的勇气。她所愿望的,她所珍惜的,统统都消失了。
就像她藏在衣袋里的男子的照片,那么轻易地就被小偷偷走,无可奈何,不是吗?
唯一欣慰的是,她还活着,而且年轻。而且,从第一次接客开始,就已绝望。
3.至于那个黑瘦的小男孩,也是辛酸与挣扎的缩影。家境贫寒,一心想靠自己的勤劳来养家糊口。可是,贷款买来的车子被流氓抢走,不得已,男孩只得加入黑帮,靠做一些对他这样的年龄的男孩来说太过残忍的事情来赚取一些钱,以期早点能够还清贷款。
一个那么一点大的男孩,却要冒着巨大的危险帮助黑帮做事,想必对他自己来说,在做事前的每一分每一秒估计都是煎熬。而越南的天气是逼仄,炎热的。他的汗水湿透了全身,他想逃离,却又无处可逃。
任务却完成地很顺利,于是,又有新的任务,又在惊险中完成,又来新的任务...直到,男孩忍不住,他恳求加入黑帮组织,以为这样,就可以摆脱那种担心受怕,惶恐不安的生活。可是,在亲眼看到大佬血腥一面的时候,他又忍不住地呕吐。最后,他躺在床板上,把玩着大佬给他的刀子。
他的内心在那个时刻一定是害怕但是激动的。
他痛恨苦难的生活,痛恨被压得抬不起头来,他只是想要一个公平的生活,一个可以靠劳动获取报酬的生活。可是,现实给不了他这个生活,他只有依靠压迫他的黑暗力量,因为,他最熟悉的只有一直压迫着他,盘剥着他的黑社会。而正常的社会秩序,他不明白,也没有机会明白。
他害怕,因为内心深处,他是胆怯又善良的。他又止不住地兴奋,因为他成为了压迫组织的一员,他感觉他拥有了压迫权。
那个拥有AK-47的过客是个隐喻。拥有枪,就拥有了自由。这是男孩追求的,枪就像是黑帮组织,是力量的体现。他与自由,与不被压迫是联系的。而这个谜一样的过客却需要把枪卖掉来度日,证明了拥有了一个力量的证明,有时候也无济于事,仍然摆脱不了你在最底层的卑微命运。后来,男孩的处境也印证了这个隐喻。他还是被压在组织的最底层,需要去做一些他不愿意的,最危险的事情。
而这一次,他退缩了。他产生了巨大的茫然,他在质疑:不是已经加入了吗?怎么还是需要我做这些事情呢?
他恳求,却得不到怜悯。
他只得陷入最深的绝望。他把浓浓的蓝色油漆涂满全身,把头塞进塑料袋子寻求窒息。他想通过这样的方式来逃避现实,逃避凶险的未来生活。
他的命运就像是鱼缸的那几条小鱼,完全不受自己的掌控。
他只有在迷幻的死亡感中寻找得救的可能。
...
3 ) 这是一个值得一读的故事
看这部电影,应该是两三年前了。其实我对东南亚或者中东的导演并不熟悉,偶然看这部片子是因为梁朝伟。大二那年,疯狂迷恋梁朝伟,为此几乎看遍了他演的所有的电影。这部《三轮车夫》是众多作品中的遗珠。
越南,几乎可以说是东南亚最默默无闻的国家之一,不同于泰国的旅游热潮、不同于缅甸也我们的邦邻,也不同于菲律宾这几年的剑拔弩张,越南总是悄悄地躲在一旁。初看这部电影,也正如越南给我的印象,有点落后、贫穷,甚至还有点破旧。人力车夫是大街上最常见的交通工具,而主人公,也是一个如同老舍笔下“祥子”一般的人物,在他身上所呈现的也是一场被夺车后堕落的命运。我曾一度以为这个车夫是傻的,因为他不懂得判断和反抗,加入黑帮私运毒品,为躲避警察甚至还跳入粪坑。和祥子一样,想要获得更好的生活却总是算计不过他人,想要好好蹬车却意志不够自己的坚定。不过人物的悲哀也是社会的压抑。所幸,车夫最后认清了自己,老老实实地回归了蹬车生活。
梁朝伟扮演的是黑帮的诗人,相比这部片子是他最忧郁的角色。诗人、黑帮,这两个词本来就有说不清道不明的立场。诗人安排车夫的姐姐做妓女与他人发生关系,却在这个过程中爱上了她。他们是两情相悦的,彼此有过一段美丽的时光,但是我觉得诗人心中始终是阴暗的。他不相信她,有时甚至连自己也不信,最后在这阴暗中自杀。烧了自己的妓院,也烧死了自己。
这部片子是很压抑的,无论在布景、色彩、情节还是人物。陈英雄导演有点像台湾的侯孝贤导演,导演风格上相似,但陈英雄导演还是要纪实一些。这里还推荐一部风格完全不同的作品《青木瓜之味》,一场青涩的爱恋,每一帧都是一幅古色古香的画卷,对了,许多人还不知道影版《挪威的森林》其实也是陈英雄导演的作品。陈英雄导演还有著名的越南三部曲,除了上述介绍的两部,还有千禧年上映的《夏天的滋味》,值得一看。
我很喜欢压抑的作品,压抑之下才迸发出人性的多面。有一阵子寝室室友让我为她推荐好看的电影,我为她建议了自己看电影的习惯。我一般是看喜欢演员的作品,可能觉得这部片子不错就去搜导演的作品或者某个演员表演得好有去搜他的作品。这样,我从梁朝伟搜到了陈英雄,搜到了王家卫,搜到了侯孝贤·····我会看完一部电影之后去网上搜索电影信息,然后类型、演员、摄影、造型、导演都是我搜索下一部电影的对象。
4 ) 宁愿相信是职业问题
刚刚看完三轮车夫,喉咙感觉有异物,心中抑郁想吐。有股阴郁的感觉不吐不快。
很多主人公灵魂几乎泯灭,我宁愿相信这是职业问题。
我并不觉得这是超现实的作品,反而觉得很真实。正是这份真实让我感到难过,为那些生活中压抑的边缘人物感到同情。人塑造成什么样子都有原因。杀完人后很苍茫地在草丛中看着马路,满是油漆的脸,鲜血,死亡,分分秒秒存在在世界的某个角落中。看不到的人无关痛痒,看得到的人早已经麻木。
片中温暖的人物是两个父亲。和那些妓女。无关职业,善良地诚恳。
一开始我以为只限管理和拉皮条的梁在熊熊大火中死去。藏着心爱女人卖淫所得的钱全在火中飘散开来,付之一炬。(我一开始一直肯定这个人是没有感情的,怎么会让心爱的女人去卖淫在后来才发现,这真的只是一个职业问题,没的选择)
那个黑帮女老大也失去了人生坚持下去的理由。
喃喃的歌声宣泄天真无辜的情绪。灵魂既然早已经死去,肉身又有何意义。“我们什么时候回乡下去?”还回的去么?
故事的结尾和开头一样,讲述的是一家四口平凡的生活,那些阴郁,好象从来没有发生过。这就是生活。
5 ) 所谓文艺
本来是冲想伟仔而去看这部片子的,当然还有一小部分是为了所谓的“文艺”和陈英雄,毕竟他的《青木瓜之味》,还是有那么一点意思的。但如果我说,看完之后,大失所望,如果我说看不懂这个片子,会不会显得很没有水平呀?不过,这是事实,也没有什么好不承认的。
我实在不知道它想表现什么,如果说,“表现底层社会的触目惊心”,就等于堆砌各种丑陋、恶心、腐烂、血腥的事情和画面,如果为了表现“生活的真实一面”和“揭露深刻的现实”,就必须罗列这种种堕落、罪恶、黑暗、落后,那么所谓“文艺片”也未免太简单粗暴了。
好吧,无意冒犯那些本片的粉丝们了,不过我只能说,实在是不喜欢这部电影,给伟仔留点分,不算“很差”,就算“较差”吧!
6 ) 现实的,太现实的,超现实的
陈英雄有两副面孔:他有时隐身于市井之中,要做一个纯粹的观察者或者说偷窥者,这时他甚至毫不掩饰向布烈松靠拢的企图;而有时他又用逼视的目光如内科医生般地解剖他的人或物,足够用力,他也希望能够像老塔一样攫住事物的灵魂。
《三轮车夫》一直在这两种倾向之间摇摆。当陈英雄扮演前一个角色时,他有着极强的暴露欲望,但他显然不能像布烈松那般冷静——面对这样沉重的形象和生计谁也不能无动于衷,而慢拍快放的楼宇场景中,人们就像蜂房中的工蜂一样地忙碌着,这更是在直接痛斥整个生活流程的荒诞无序了;当他转向后一个角色,他干脆用诗歌来加重他的沉痛和残忍,但无论如何,他和老塔是不同的:老塔的现实中总有梦幻的影子,而陈英雄的诡异并非来自梦幻——他是硬生生地从现实之中压榨出了超现实性。
这样的趣味难免令他落入太过沉溺于象征主义的窠臼,可是此人偏偏毫不在意,他大大方方地一再沉溺下去。镜头不断地由人过渡到物,那种迷醉几欲令人混淆美好与残酷,洁净与肮脏。热带的生命力仿佛全都注入了那些青翠欲滴的绿色植物,而不肯分给人一星半点,所以人只能同粗陋的建筑物一道发霉腐烂。
在这场人与泥沼的缠斗中,人是绝对的弱者,这并非仅指遇难者而言。命运是很没有份量的,当故事中这几个人依着残存的一点本能去寻找操纵它的力量,竟只能借助物的点拨。坠落的水滴是返璞归真的感召,油漆是死亡的诱惑,金鱼则成了祭坛上的羔羊。
我们亦可以如此猜测:这部电影“罪与罚”的主题建构也来自布烈松的影响。只是陈的这个世界啊,本是负罪者徒然自命的洗罪池。他一早肯定了悲苦的命数,也就断绝了任何改善的可能,在观看的时候这一点我是明明白白的,但奇就奇在,连金钱、地位这些东西的世俗价值也被他取消了。于是,“罪”和“罚”失掉了源头,生命个体的脆弱、轻贱被放大,荣辱爱憎等体验退到了后台。唯一得到认可的东西,是肉体,是血缘,这是二合一的可以找到现实依据之物,也是最容易诞生超现实性之物。车夫总是梦见父亲的身躯,诗人抗拒不了血液根处的摇动,老板娘一心只在傻儿子身上——几个主人公的症结在这里得到解释,因果报应在这里汇聚。
那许多极血腥、极残暴的犯罪场面,仔细想来却也不足为奇,因为对比于底层民众忍辱偷生的蝼蚁之命,你能说这个比那个更触目惊心吗?但这恰恰就是那让我们难受的理由。人,就如同牵线木偶一般受制于那个巨大的惯性体系,甚至没有资格对自己的机械行为作出判断。车夫、诗人的觉醒和悔悟,因而经历了某种近似于重生的抽丝剥茧之苦——只见这痴重的皮囊,在一片混沌之中不断地翻滚、沉浮。原以为生命的尊严会像雨过天晴升起的一轮日头,泛出那么些温暖而干净的光辉,结果它却像一缕缭绕的青烟,很有余韵地散开了。不要急于分辨,其中究竟是豁然的顿悟多些,还是无奈的认命多些。我分明听见一个更清晰的声音在说:不可以就此原谅这个世界,也不能够成佛,众生依然如故,好似屠宰场里的死肉一般悬挂在这红尘之中。
其实,意图太过明显的对比多了,必然让人觉得刻意、滥情。但看过这片后,我愿意相信那是在竭力地挽留美好,因为我忘不了那么清朗的一支民谣,出自两位残疾的卖唱者之口。我也从来没有见过任何女子,能有那几个嬉戏中的烟花女子那么水灵清秀。如此想来,这个电影并没有毁灭什么,相反,在轮回转合中有些东西再生了。证据是:车夫的姐姐丢了那张照片,照片上的人却终于出现在她面前。
三轮车夫一身蓝色的油漆。蓝色是大海,是天空,是忧郁,是空愁。
从头至尾看得莫名其妙,看完后不能平息。回头想想,是因为欣赏惯了美的东西,突然毫无遮掩地把丑的东西摆在面前会膛目结舌吧,这个世界永远有我们看不见的一面。PS:1时27分处的惊喜,陈女燕溪在灯光迷离的舞厅伴着《Creep》在跳舞,一旁梁朝伟点着烟在看。
世间的苦 如车轮一样循环往复 被残酷的现实碾压过 你才会想要重回当初 所谓生活 就是历经一切之后 再回到你最初启程的地方 (看得太难受了 感觉像是在看蔡明亮的片 到最后实在忍不住快进。。。> <)3.5
苏童小说的阴暗潮湿、堕落压抑的感觉,没有名字的蝼蚁孱弱地蠕动
要表现的细节太多,节奏过于追求文艺而显得造作,越南的气质不适合拍超过2小时的电影,这就是为什么一直觉得陈英雄没传说中那么……因为越南除了他本来就没有拍电影的吧
已经不再对电影的社会性感兴趣,反而是被电影细枝末节处流淌的诗意所打动。悬浮在脸庞上的蚂蚁,脚趾头上被吹拂的细毛,鱼缸里柔柔的水草。陈英雄对电影整体的把握还是太差,细节性的描述才是亮点。
恍惚不定的灯光下,鲜血与油漆焦灼下 分外真实的生命,制度扭曲之下荒诞,令人压抑的社会。在慢慢堕落,糜烂的生活是这么的分明和无奈。剧本改一下,把环境定在当下,估计是个绝佳的好剧本。
陈英雄和侯孝贤为了用梁朝伟,都把角色设置成了哑巴。
三轮车夫满是污迹的脸,嘴唇上蜘蛛、QU虫缓缓爬过;被屠宰的生猪,红色的血肉下,仍有颗跳动心脏;被揪断尾巴的壁虎,那截断尾,不忘左右摆动;白日光灯闪烁不停,涂满蓝色油漆的脸,金鱼挣扎着欲脱口而出,终究是死在了纠缠的头发里。。。在这个有着浓重色彩又憋闷潮湿的国度里,多少人动物一般活着
开头还行,从主角走上犯罪道路起就不对劲了,港配国语一衬托香港黑帮片的味尤其重。不过对90年代乱象,革新开放后的贫富分化,底层的无出路等的反映还是有意义的。另,一遇复杂情绪就靠吸烟来表现的方法还真是很有年代感。
没名字的河流,我出生时,暗自呜咽。蓝天,大地。溪水黝黑,常年累月,我逐渐长大。没人对我细加看管。没名字的人,没名字的河流,没名字的鲜花,芳香扑鼻,万籁无声。河流,过客。在那三辆车的生涯里,度过年年月月。我亏欠祖先的恩德,难以忘怀。我举目犹豫,能否穿州过省,重返家乡
肮脏到极致何尝不是一种美感,压抑到极致反而也会格外平静,每日战战兢兢的生活,争狠斗勇朝不保夕,不知今夜宿何地,不知明天在哪里;狭隘的个体正义在洪流般的社会堕落面前就像自我安慰的小丑,把希冀与绝望沦入扭曲的空气形态里,眼睁睁看着再年轻的肉体也滋生着腐烂,再纯洁的信仰也被污秽淹没。
对伤疤揭露并非那种强者对于弱者居高临下的抚慰或环视 因而从整体上呈现的是一种纷繁而交错的艺术气质 在现实主义的画面背后有浪漫主义的真实记忆 在西方化的创作思维中蕴含着浓烈的东方情结 在世俗城市杂沓凌乱的精确凝视中又渗透着哲思般的诗情诉说 渴望通过容纳互补的弹性思维去消解对抗性颠覆立场
看<三轮车夫>,唏嘘不已。最广大的最底层劳动人民历经艰难挣扎(或者说奋斗吧),终于挣不破生活的网。绝大部分人沉沦了,绝望了,安分守己了,认命了。但也有一些年轻人,有着燃烧的青春,不甘于自己的贫贱。但是,他们能往哪里去呢?事实是,男孩去当了流氓,女孩去当了妓女。这就是他们能做的!而且,他们反因此获得了快乐、自由与短暂的满足!真实的生活多么平庸,平庸得可怕啊!真实得恐怖啊!而这正是陈英雄的冷酷电影叙事。
陈英雄也是我很爱的导演。
很是触目惊心,越南社会底层的生活暴露无疑,在沉默中堕落,沉默中走向毁灭。画面很美,即使是最肮脏,变态,令人作呕的东西,在镜头中也表现的极富诗意。
美好时代不曾来过,却已无力等待和追求,节日里以死庆祝,无法承载的痛苦,打开一个缺口,唯死才能解脱。镜头很美,血淋淋的绝望。
支离破碎的越南底层市井生活,潮湿,阴暗,堕落,压抑,吵杂错乱的诡谲堆叠。另外,梁朝伟那台词念得我听着都难受。
面对近乎腐败的罪恶,女依旧可以淡然的微笑~再找不出比这更恐怖的事情了~麻木固然可悲。。。那个年代是充满了血色黑暗的阴情岁月~可我一味的还是喜欢仅仅因为爱情~
越南底层世界的「风情画」或者「艺术想象」,本质上陈英雄在西方获得口碑还是出于对于第三世界的猎奇心理,越南电影中频繁使用的流动的水 / 雨的臆想,以及同样黏连不堪的情感纠葛大大影响了观影。