1 ) 搭车人:恐惧是我们曾忽视的逻辑
《搭车人》:恐惧是我们已失去的逻辑_影评_腾讯视频
骄阳,荒原,杂草,砾石,一条曲折的公路前无尽头后无来处。
道边,破车,一只可爱的兔子试图穿越这条曲折的马路,这本来是它们的世界,但换来的却是命丧车轮之下,身体被碾成了肉酱。
这是影片的开篇,未知,孤寞与血腥,透出一种不安份的恐怖感。一对情侣要驾车穿越这片荒原,于是,恐惧感便随着他们的经历袭上了观众的心头。蜻蜒撞在挡风玻璃上,血肉模糊,这同样预示了这场旅程的恐怖意味。但主人公的反应只是恶心,随意地用矿泉水洗去。
在美国,绝大多数公路片总是与杀戮分不开的,血腥即便不是发生在行车的过程中,也会在一个落脚的旅馆中上演。但每一部公路片所体现的含义却是不同的。
《末路狂花》是经典的公路片,两个女人向男人的世界挑战,于是前进在公路之上,公路象征着她们幻想中的未来,只可惜这未来终归被悬崖所阻碍,于是,女人在男人制造的公路上还是没有谱写出女权的意境来。
但绝大多数公路片的杀戮都无法上升到这种社会意义带有“主义”两个字的层面上,剩下的只有恐惧,也许,公路意味着行程,而行程永远是未知的,于是,人们将这种未知恐惧化了,被恐惧化的未知便化身成一些变态的杀人魔,游走在公路之上。
相信看过这部影片的人都会开始信奉一个准则,那就是千万不要让陌生人搭车,先陌生,后人,我们怕的便是这种陌生,人也由于陌生而变得疏远与恐怖。但事实上,这个准则只会让陌生变得更恐怖。
这部翻拍自1986年经典之作的影片将主人公变成了一对情侣,他们本来可以拒载陌生人,但机缘巧合,逃避之后他们却不得不带上这个名叫约翰的人。情节是如此演绎的,但我更愿意相信陌生人是尾随着这对情侣的,于是,恐怕的事件开始发生了。
第一个交手戏的情节发生在情侣的车厢内,当然这也是含有巨大信息量的一个情节。约翰手上带着的那个戒指据说可以让人更加相信他,一个杀人恶魔为什么会这样的需要人相信呢?为了杀人吗?为了让受害人放松警惕吗?错了,影片后面,约翰杀人时毫不留情,出手残忍果断,这与受害人是否相信他并没有任何关系,于是,让人相信他的潜台词便是人们并不相信他。结合情侣第一次的拒载,一个被社会所遗弃的人的形象便出现了。
兔子惨死在公路上并不是由于它不懂得如何过马路,而是开车的人无视它的存在,那么,在荒原中匆匆赶路的人们会注意那些被社会遗弃的人是否存在吗?答案当然是否定的。这便是真正的未知,由于忽视由于遗弃而未知,于是未知便有了两种选择,第一种是将未知继续下去,自生自灭,第二种是用未知来刺激那些已知的人。变态者往往选择了后者。
死亡是可怕的,当约翰以格蕾丝要挟吉姆说出“我想要死”这四个字的时候,也许这就是约翰本人的心声,只有死亡才能够唤起那些已知人们心中对未知的恐惧,而这种恐惧才会将人们的视线转移到未知上来。于是,约翰开始用死亡强化这对年青人对未知的认知。
选择死亡的人首先要面对死亡,于是,一家四口成了牺牲品,吉姆与格蕾丝开始面对死亡,也因此成为了死亡的执行者。虽然这只是一个简短的嫁祸,但死亡令他们对未知者产生了深刻的印象,这一点是显而易见的。可惜的是,这对情侣却始终在逃避着死亡,这无疑是不足以令约翰感到如愿的。死亡虽然令情侣确认了约翰存在的意义,但逃避依然没有解决人们对他的重视。
人类的勇气有时候是极其懦弱的,在面对死亡的时候,采取的只是一种逃避,同样的,当人们面对未知,面对他们漠不关心的世界的时候,他们同样也只会采取逃避。但是,死亡终归要来临,未知终归要体现在已知者的面前,而被忽视的人最终要出现在忽视者的生活中。这就是约翰始终放过这对情侣,始终尾随着他们展开死亡游戏的原因所在。
当吉姆的身子被两辆货车拉在中间的时候,格蕾丝用枪指着约翰的脑袋。约翰却说出了他曾让吉姆说的那四个字“我想要死”。其实这的确是约翰的真实想法,因为他终于得到了别人能够正视他的机会,但更重要的原因是他以为格蕾丝能够真正的面对死亡了,所谓的真正面对死亡,其意义就在于能够着手于死亡,而不仅仅是逃避,制造死亡远比无视死亡更加具有参与性。虽然这是一个极端的想法,但对于一个被遗弃的人来说,这却是非常正常的。可惜的是,格蕾丝终究令约翰失望了,她依旧在逃避,吉姆也因此而惨死。
影片最后,当格蕾丝用枪指着约翰的时候,约翰说其实这并不难吧!
当美国以城市化替代了美洲原有的荒原性以后,所有城市以外的地方都处于一种被冷漠被忽视的状态,只有一条条公路似乎还与城市相联,但看起来是那么地脆弱。由于忽视而产生了一种未知,由于忽视而产生了一种恐惧,于是,影片将这种未知这种恐惧以一种不合逻辑的变态行为扩大化,死亡同样是未知的,恐惧同样也是未知的,但却赋与了一种美国文化中的社会意义,虽然并不强烈,但其实是根植于美国发展的。
这是一种极度的心理暗示,在这种暗示下产生了许多恐怖惊悚片,虽然并没有真正上升到可以用某种主义来阐释的地步,但这种现象却是美国人所独有的。《搭车人》自然也是这种心理暗示下的作品,人与人的疏离感,一种渴望被认同的弱势感还是不由自主地流露了出来。
没有看过1986版的《搭车人》,所以无法对比新旧两版的好坏,但作为一部B级片,新版的搭车人在节奏动作等方面的把握上算是中规中矩了,至于那些血腥与暴力镜头是此类影片最吸引眼球的特点,在此不必累赘了。
最后说明一点,其实许多未知是由于我们的忽视而产生的,恐怖也是如此,这和逻辑没有关系,因为我们已经丧失了对弱势逻辑的思索!
韩兮
2007-5-29于通州
2 ) 我的推荐不是指所有人,而是给懂的人
看到很多人都说片子烂啊。。怎么说呢。还是先引用一下我觉得说的很好的影评。
2012-02-25 15:30:04 时空之旅
关于这些影评,我只想说几点:
1、这部电影确实不是什么大制作,属于小投入期望大回报的那种,套路也总体属于美国恐怖片的套路,所以有一定的瑕疵乃至粗糙的成分,是可以理解的。但本片情节紧凑,氛围的营造还是有一定的功夫,算得是此类影片中的佼佼者;
看到很多人都说这片子套路老,很粗糙所以就称之为垃圾片,首先这部片子不是一部原创片,而是一部翻拍的片子翻拍1986年的《幽灵终结者》把一部80年代恐怖电影翻拍还要拍出现代的感觉又不失原著的精彩,个人认为很不错。哪怕故事老土,但影片本身对氛围的掌握处理得非常好,以娱乐来说还是很不错的。总结了一下,看片子一共有这么几类人1.看的不是故事,而是专注在拍摄手法等等之上,我想这类大概都是电影学院的天才吧2.看过很多比这个惊悚血腥很多的片子的人,专门为了追求刺激而看3.普通的观众。为了消遣为了娱乐各种。前2种人是肯定要喷这部片子的,不予理会。我想第3类的人应该都有和我一样的心态,看片子为了娱乐享受,但这部片子好的地方就在于这部电影对于人们的理解分层实在是太妙了。大部分人都处在对故事本身的理解层段,由于这个故事本身是80年代的恐怖概念,在现在早已过时,所以大家都喷。对于呢些连故事内容形同虚设,专注于研究拍摄手法的天才喷子我们不予理会。看到这里如果是上文所叙述的朋友们可以不用往下看了,因为不是推荐给你们的。
个人感觉这部片子很不错。我想对懂的朋友们讲一下我的理解;John Ryder这个角色就像一个精神病患,我觉得他和joker有点像,没有原则,也喜欢把人生当做游戏,只不过和joker不同。joker的游戏是一场和蝙蝠侠的博弈游戏。而John Ryder的游戏像一个养成游戏。他先是给男主女主不断制造恐惧,整个电影的前半段几乎都是在描述这个,但他们还有希望,直到警察也被杀了绝望的感觉使得女主已没有退路,再加上男主的死,使得女主的恐惧变为愤怒,在影片的结尾。我觉得女主已经变了。John Ryder说;感觉不错吧。女主说;没有任何感觉。然后一枪崩了他。虽然到这里故事结束了,但我觉得女主的态度已经改变了,从老鼠变成了猫。我的理解就是John Ryder用他的死成就了一个新的杀人魔,当时看到这个结尾我就想到了沉默的羔羊2结尾处,汉尼拔喂小男孩吃人脑的场景我突然感觉John Ryder是最终的赢家,他把女主也变成了心理变态。
原版里只有一个主角,而07版的男主jim变成了配角,我想相对于原版,07版jim得死让女主最终在复仇中变化显得更有依据吧,总的来说,对于这部电影,不同的人看会有不同的感受。虽然放在现代,故事略显老套。但这部电影还是值得一看的。
3 ) 简单解释一下为什么在卡车上女主角不敢杀掉杀人狂
(本评论只针对不会开车而无法理解剧情的朋友,高手看看就好,勿喷哟~~~小弟为发此贴专门注册,谢谢支持了。)
其他的大家总结的很好,我不想也没力气吐槽了。
影片最后杀人狂开卡车活活把jim拉断而grace不敢开枪,有些朋友(可能是不会开车的朋友)不是很懂,把原因归结于grace的软弱,这是不正确的,而且也误会了本片难得的几个“尊重事实和逻辑性”的小亮点。
我简单解释一下:当时grace上车前,杀人狂已经把车稍微往前挪动,把jim的身体拉直,然后左脚踩住离合器踏板,车子并未熄火。而这种情况如果女主角杀掉杀人狂的话,杀人狂身体瞬间松弛,左脚无力,这会导致离合器抬起,虽然车子最终会熄火,但也会往前面走个几十厘米,这无疑对jim来说是致命的。
所以grace在万般无奈的愤恨的情况下也不敢开枪。
4 ) 影话闲谈之《The Hitcher》,2007
片 名:The Hitcher,魔鬼搭车人
导 演:Dave Meyers
主 演:Sean Bean 、Sophia Bush、Kyle Davis
上 映:2007,USA
21年前,罗伯特·哈蒙拍摄了影片《The Hitcher》(未看),在公路惊悚片中的地位如何,当年票房收入如何我不得而知,但是仅从一点就可以判断出该片其时应该颇受欢迎:2003年,Louis Morneau执导了86年版续集《The Hitcher2:I've Been Waiting》,主演依然是上一部主角C. Thomas Howell。既然迟于1998年,我想应该可以找到一点更具体的信息,譬如票房收入,可惜在imdb的数据库中只保留每周票房top10,而在2003年5月份的几周票房榜上未能发现《The Hitcher2》的身影,看来它未能打入前10。同年,Jörg Bauer邀请当年的导演Robert Harmon和两位主演C. Thomas Howell、Rutger Hauer拍摄了一部记录短片——《The Hitcher - How Do These Movies Get Made?》(未看),再次表明86年原版的影响力。今年的这一版,是彻头彻尾的翻拍,虽然情节上做了一些改动(关于86年版本的情节,仰赖豆瓣影评,如果可能的话,我会找来原版看一看)。
2007年1月19日的北美票房排行榜上,《The Hitcher》以单周票房8,233,872美元排在第四位,开场不错,但是到了第二周就被挤出前十。这其实也怨它运气不好,看看同期上映的都有那些影片:奥斯卡奖得主《梦幻女郎》(6周)、《潘神的迷宫》(4周)、《人类之子》(5周)、《女王》(17周)。我简直要替Dave同学喊冤了。公路片是好莱坞历史悠久的类型片之一,但是我要坦承,自己看的并不多,没有做过什么总结,有兴趣的读者,可以参阅“逃逸·追寻·永远的旅程:五一说公路电影”。在我此刻的记忆中,《末路狂花》应该是公路电影的典型代表。有人说公路电影是美国文化的独有产物,这种说法其实不太准确,的确是美国文化催生了公路题材电影的诞生(《逍遥骑士》可以说明很多问题),但是发展到二十世纪后期,公路电影已经在全世界生根发芽,以我的看法,《Rape me》就是一部出色的公路电影。
公路电影最初有着浓厚主人公寻找自我的逃离色彩,与其说是肉体的冒险之旅,不如说是精神的探索之旅,因此往往打上鲜明的艺术标签。而将公路题材和惊悚元素结合,虽然影片艺术性大打折扣,主旨降低,不复最初的公路电影理想,但是对普通观众来说,是不是更具有吸引力呢?《The Hitcher》正是这样一部电影。
影片开头打出的一句话“According to the U.S. Department of Transportation an estimated 42,000 people are killed on highways every year”已经揭示出影片主题,随后,主人公漂亮性感的女大学生Grace Andrews和男友Jim Halsey驱车前往墨西哥度假,出发时阳光明媚,影片色调明亮鲜艳(3区、6区的碟片很少有这种效果),插以轻摇滚歌曲,谁都可以预感到这是故意在做铺垫和渲染。一只蜻蜓撞死在挡风玻璃上的细节,预示着情节的转折点就要到来。果然镜头一转,已是夜幕降临,大雨倾盆,一个挡在路中央的身影(Sean Bean)差点导致主人公发生车祸。Jim Halsey打算下车查看神秘人是否有事,Grace阻止了他。这时候,女主角性格中的一点自私显露出来,这也是大多数青春恐怖片中女性角色的性格设定模式——我起初正是这么认为的,但是后来我才明白,是导演故意安排这样一个小转折:第一次仓皇逃离带给Jim内疚感,才有加油站答应搭载Sean Bean之水到渠成,这才引出后来车内搏斗、公路追尾、落入圈套被困警局之种种惊险和死里逃生。
影片绝大部分时间,主人公就像小白鼠落入精心设计的圈套中,一个又一个无辜的人被杀害,而他们就越陷越深。Sean Bean充分享受折磨这对小情侣的快感,这场猫捉老鼠的游戏中,前者有无数次机会可以杀死老鼠,但是显然,他觉得这样并不刺激,他极其冷静和精准地屠杀路人、狙杀警察、撞毁警车,一路紧盯Jim和Grace抱头鼠窜。观众很替这对小情侣着急,尤其是他们俩还在莫名其妙,而多数时候任人宰割毫无还手之力,这就使我更加热切地期待影片最后的绝地反击,不看到最后一秒绝对不会离场。我想大家都明白,这样的电影不考察观众的智力和耐力,我们需要的,就是等待主人公变得强势,享受“老虎发威”的快感,反差越大,越是畅快淋漓。
Sean Bean饰演的杀人狂冷静、理智,眼神忧悒,有一股沧桑的气质,看起来更像一个江湖浪子而不是冷血杀手;他的表达能力也不差。这些都不太符合犯罪心理学对反社会型、条理型杀人犯的描述。对这类连环杀人犯,通常可以找到性(《沉默的羔羊》)、名(《黄道十二宫》)等等杀人动机,但是直到影片结束,编导也没对杀人狂魔做任何介绍,姓甚名谁(John Ryder实际是假名),从哪来到哪去,为什么杀人如麻,为什么选中这对小情侣,又为什么自寻死路(影片清楚地表明:Sean希望有人杀了自己),一切都是未知数。
有人说这部片子就是“血腥+色情”,我真想甩他一耳光:唯一称得上血腥的镜头,是Sean用手铐割断一个负责押运的警察喉咙,时间短暂,血浆用的不多,比《燕尾蝶》中一个类似镜头都要差得远;说色情更是无稽之谈,片中从头至尾没有漏点镜头,唯一“春光乍泄”是Sean汽车旅馆攻击Grace时,而她也是内衣穿戴整齐地逃到洗手间,编导还刻意安排她的外衣、牛仔短裤搁在抽水马桶上以便Grace出来的时候就能衣冠整齐。仅此而已。
还有人说影片讽刺了警察的无能,余以为同样是无中生有的说法。所谓“明枪易躲,暗箭难防”,何况暗箭来自一个拗断拇指挣脱手铐却面不改色的家伙。
5 ) 情节点
搭车人情节点
男的在学校接上女的
夜里,两人遇到有人求救,没有停
在加油站遇到求救者,只好答应带他去十五公里外的旅店。
车上,搭车人用匕首威胁两人。被两人合力揣下车(他们的手机也被甩向车外)
女的想回,男的鼓励。节奏舒缓了点。
两人发现搭车人搭上了另一辆车,急忙警告另一辆车的司机,但对方不解。对面有大货车驶来。对了躲避大货车,两人的车冲向路边。
两人徒步前行,看到刚才的车,车上的人都遇害,唯有父亲还气息奄奄。
两人开车去前面的小镇求救。父亲在车上死了;女的去店里要棉纸,被女店员报警。
两人被抓进警局。
搭车人进了警局,杀死了里面的警察;两人从警局逃走,成了嫌疑犯。
两人跑到废弃的车场,被警察追来;但是搭车人把警察干掉。
两人开着警车逃走,被众多警察追。但是众多警察都被搭车人干掉……
6 ) 如何拍好喜闻乐见的美式公路惊悚B级片
喜闻乐见的美式公路惊悚B级片,这类片子主要是讲述一帮男男女女(同学、朋友、同事、一大家子等等)开开心心出去(旅游、蜜月、寒暑假、散心、求职等等)然后遇到一个(群)变态被杀的屁滚尿流,或许最后有反杀,或许就全死光。如果第一部卖座基本就会变成系列,《致命弯道》《隔山有眼》等属于典型代表作。
这类片子就看个乐,不过要想拍好我个人分析也需要几个关键内容:一是风景要秀丽,海(湖、河)边、沙漠戈壁、森(丛)林不管哪个背景,景色要好,要心旷神怡;二是要有无脑大波美女,最好金发白人,西裔黑人也行,亚裔还真少见,露个点属于常规操作;三是大家要带脑子,所作所为稍微有点逻辑,这样的才好看,像这个《搭车人》麻蛋再怎么着你两也得信警察啊,见警察跑然后给家里人打电话算怎么回事,家里人比警察更好使??四是杀人手法要有看点,要动点脑子怎么能够新奇吸引眼球,毕竟这样的片子实在太多了,大家难免审死疲劳;五是最后最好来点反转,让大家有点小回味。六是这种片子千万别长,紧紧凑凑把故事讲好就行了。如果故事能够圆圆满满,再稍微挖掘点深度,探讨下人性啊社会问题啊形而上啊,那就属于佳作了,这种就可遇不可求了。
以上个人浅见,欢迎批评指正。
演员都还不错
就这样的恐怖片 都成类型片了
实在是很没劲,我怀疑导演是不是拍着拍着自己也觉得没劲了就草草收尾了事。
这是个豆子叔因为领不到便当,就崩溃了的故事。(还好他最终找到了解决办法。。。
有点血腥而已,但看完 其实是不明白的。。别人说完后,剧情还蛮雷的。无聊到死还能用它救自己一下~~
感觉很好吧?
小强人,真耐活
很好看
恐怖片里,看完手机两手一摊说:“no signal”就想笑。
SO VIOLENT 特别是最后男主角的死法..OMG传说中的车裂!!!!! 不得不说男主角太丑了!!!
HBO again
这个片子让我第一次知道有公路电影这种类型!~
4/10;迈克尔·贝不是个合格的制片人,这部翻拍也给浪费了,不过有一场轿车突然砸下的戏很不错,虽然很短。
无法理解不杀主角的动机
陰影 ... 又一對ㄦ應該送去集中營的編劇導演
觉得给人搭车很恐怖 但是男友死的那段 警察其实常理是会去救他的啊 不过电影嘛 还是不能太照逻辑思考
杀手不够酷。
2007年4月15日
车裂不错。情节步步推进还是蛮紧张惊险的。
车裂给力。公路片有味道