剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 再读文华作品，海派电影美学与当代社会思想的历史呼应，张爱玲式的个体美学与当今宏大祛魅的心境融合
1947年文华电影公司出品 张爱玲编剧 桑弧导演 1.讲述了虞家茵因为给夏宗豫的女儿教书而相识，二人随后彼此相爱，但因为伦理关系，虞最终选择离去。 2.都市人情式电影，张爱玲对于世态炎凉的冷视与桑弧给予生活的温情相结合，片中二人的相处的细节极其感人，夏的暖水壶、丝绸以及语言都是尊重、体察以及充满爱意，但父亲、姚妈以及原配夫人都是在个体意义上与之向对立，这种不可回收的矛盾以及在这种矛盾中禁忌的暖意或许才是张爱玲意义上的“浮世的悲欢”。同时中国审美式的家庭伦理剧进行缩小范围式的表现，即祛除感天动地的传奇式模式，而是对于婚姻的个体情感进行放大，而好莱坞式的神经喜剧、刘别谦笔触也是二人合作作品的外来养分，但在此部影片淡化许多，但仍然可见中国趣剧的魅力，它表达着宽容都市文化形态和幽默人生态度 3.三顺风格的具体体现，影像并无突出之处，但结尾之处的二次曝光式的“小魔鬼”对于电影技术发展也有探索，并不是某种奇观，而是融入叙事与人物内心进行独立表意，链接着情节发展。 4.不同于昆仑电影的大批判、大叙事与人物性格政治化，聚焦着个体内心，细腻的展现个体的心境，结构也并不传奇，素材本身是具有生活喜剧性，一切皆有着生活惯性推动，结尾并不是对某种不公平现象进行抵抗，而是妥协，这便具有普遍性。 与其说文华电影是中产阶级式的影片，但影像、结构、主题更具有普遍性，更能代表普通人的日常生活
2 ) 不了情
我想说的其实是其中很真挚的感情，虽然有着婚外恋的外壳，但是其实应该看到的还是爱情本身。我一点不觉得女主像是小三，我所理解的小三，是为了男人的钱或权势，带有卖身意味的迫切进入男人生活中的女人。在这部电影里，男女主角是有着很干净的感情的，在双方相爱之后，也并没有做任何越轨的事情，男主角在向女主角表白之后也没有说想要包养她，而是希望自己能尽快和妻子离婚才会和女主角在一起，女主角也是一样，她承认了自己的感情，但是从来没有想过那些两个人必须在一起的事情，而是尽力压抑自己的感情，甚至最后选择离开。我们都不知道爱情会在什么时候来临，只是爱情来临的时机不对，但是依然是爱情啊。
比较喜欢的一幕，男主角去了女主角的家里，因为之后气氛的尴尬加上话题有些敏感，她便匆匆离开，但是之后却去了剧院给女主角打电话约女主角出来，那种激动的爱情，有点颇似现在的言情剧，但是却感觉很真实，因为想见面，所以就得立马见面才行，不然今天可能就不会好过。遗憾的是最后结尾感觉有点仓促，毕竟女主的离开是正确的，如果非得拍出男主角赶去码头留人的话，不免会陷入俗套，直接走掉反而显得干脆，遗憾的是女主的决定下的太快，立马就决定离开了。但是这也更证明了他们是相互喜欢，对于女孩来说，如果喜欢一个人，不一定要得到他，但是如果喜欢的是一个人的金钱权势或者是外貌等等外在因素的话，反而才会愿意甘愿做姨太太也要留在她身边。他们不是因为女主的自尊心而分开的，而是因为这份感情很珍贵，不该把它给弄脏，所以才分开的。
3 ) 及格的电影，失败的艺术
听起来刺耳至极的现场收音；和剧情设定严重货不对板的演员（已经有点中年发福的陈燕燕饰演“25岁的”女主角）；现在看来已经陈旧的场面调度和镜头语言（限于空间的长镜头和大量淡入淡出）；情节巧合性太强，让人很难入戏。（男女主角一而再，再而三的偶遇和交集）……
然而影片中最致命的仍是演员的选择。就女主角而言，她的体态比她的演技更抢眼。据说当时张爱玲已经抱怨刚生完孩子的陈燕燕全靠一件黑呢大衣演戏。还有饰演女主角同学的那位缺了一颗牙却总要满脸笑容的大妈，足以毁灭整个剧情刻意营造的哀情气氛而让人每每有进入周星驰的电影世界之感。
其实诸多的缺陷正说明了一个经典的论断：文学是不可译为影像的。
这部电影是张爱玲编剧，想必在张爱玲的文字中，虞世茵不会是产后走形的样子，夏宗豫门齿中间断不会有一条明显的小缝，白赛仲路的夏公馆也绝不该如此局促。然而文字从落实到影像那一刻开始就已经失真。虞世茵一旦“作实”为陈燕燕，现实的一切琐屑，不完美就全部残酷地展现了出来。古语有云“一千人眼中有一千个哈姆雷特”，人心与人心之间相差太远了，凭特定演员（刘琼、陈燕燕）企图一统普罗大众的想象自由，这样的影像暴政注定不得人心。即便到了60年后的2007年，即便李安能化千万美金重构整个南京路，即便梁朝伟和汤唯已经远不是在“做戏”，《色，戒》这部文学的“影视普及版”，仍是毁誉参半。
也许有人会问，为何导演不找比陈燕燕、刘琼更适合的演员呢？殊不知电影也是一种商品。其背后的权利运作与决策并不完全遵循艺术乃至是常识的标准。那么到底遵循什么标准呢？——答曰：市场的标准。
陈燕燕的腰身再粗，“产后复出”这一关键词足以制造噱头。说到底电影是一种产业制度。《满城尽带黄金甲》原先并无周杰伦饰演的杰王子一角。一切源于投资方张伟平一句话：这么大的投资一定要有票房保证！所以他觉得使用最保险的明星策略。他在媒体上对自己的市场预测作了如下描述：当代中国掏钱看电影的主力是年轻人，那么在年轻人中最有号召力的票房明星是谁？他在一次家族聚会上问了年轻的侄子，侄子给他的回答是：“我们都听周杰伦的歌。”回去后，张马上买了周杰伦的CD，虽然一句没听懂，却敲定了让周参演，让老谋子改剧本的决定。从艺术的角度讲，《满城尽带黄金甲》或许不入流；但从电影的商品属性而言，它却绝对是一部够格的大片。
这对47年的《不了情》同样适用。
4 ) 再读文华作品，海派电影美学与当代社会思想的历史呼应，张爱玲式的个体美学与当今宏大祛魅的心境融合
1947年文华电影公司出品 张爱玲编剧 桑弧导演 1.讲述了虞家茵因为给夏宗豫的女儿教书而相识，二人随后彼此相爱，但因为伦理关系，虞最终选择离去。 2.都市人情式电影，张爱玲对于世态炎凉的冷视与桑弧给予生活的温情相结合，片中二人的相处的细节极其感人，夏的暖水壶、丝绸以及语言都是尊重、体察以及充满爱意，但父亲、姚妈以及原配夫人都是在个体意义上与之向对立，这种不可回收的矛盾以及在这种矛盾中禁忌的暖意或许才是张爱玲意义上的“浮世的悲欢”。同时中国审美式的家庭伦理剧进行缩小范围式的表现，即祛除感天动地的传奇式模式，而是对于婚姻的个体情感进行放大，而好莱坞式的神经喜剧、刘别谦笔触也是二人合作作品的外来养分，但在此部影片淡化许多，但仍然可见中国趣剧的魅力，它表达着宽容都市文化形态和幽默人生态度 3.三顺风格的具体体现，影像并无突出之处，但结尾之处的二次曝光式的“小魔鬼”对于电影技术发展也有探索，并不是某种奇观，而是融入叙事与人物内心进行独立表意，链接着情节发展。 4.不同于昆仑电影的大批判、大叙事与人物性格政治化，聚焦着个体内心，细腻的展现个体的心境，结构也并不传奇，素材本身是具有生活喜剧性，一切皆有着生活惯性推动，结尾并不是对某种不公平现象进行抵抗，而是妥协，这便具有普遍性。 与其说文华电影是中产阶级式的影片，但影像、结构、主题更具有普遍性，更能代表普通人的日常生活
5 ) 1947《不了情》
影片中夏对虞的感情：一是偶遇产生情感，虞把票让给夏，虞帮夏挑送给女儿的礼物；二是虞对小孩友善，亭亭对虞亲近，虞照顾亭亭到感冒痊愈，虞把围巾拆了打围巾给亭亭，送亭亭故事书等，身上有母性；三是会缝补，会做饭，身上有妻性；四是这位女性身上有自主性，她不愿做第三者，不愿成为依赖他人丈夫的女子
虞家茵的离开是一段“畸恋”的结束，更是一个女性的成长。
影片中一场关于占卜的戏，很有意思。还有关于头上“螺”
影片中虞父是一个坏角色，但这个坏角色真的很出彩，让人恨得牙痒痒。
影片中阻隔这段畸恋的原因有三：一、可恶的父亲；二、一个病体的妻子；三、自己母亲所受遭遇。这里面很出彩的是描写了家茵的挣扎，很有女权
影片最后那副碗筷，以及托朋友送给亭亭的手套，以及在晾衣绳上被吹破的那只风筝，别有意味。
6 ) 不了情
当时的陈燕燕发福的真是没边儿了，尽管主创很贴心的用宽松大衣给她包裹了起来，但是就算这样，电影中的陈燕燕没腰没胯还没胸，只有虎背和熊腰，连嘴角那颗代表性的痣都带着一股中年气息，对于现在的观众来说，这无疑是在挑战他们的审美观，他们在阅读张爱玲原著的时候，绝对想不到这个凄楚爱情故事里的女主角，竟然不是一个身着旗袍玲珑有致神情忧郁的花样少女。
还是有细节是很见剧作者的功底的，比如剧中道具“花瓶”的前后呼应，两代人婚姻关系的呼应，家茵同身体内另一个自己的对话，都别具匠心。
刘琼实在是太嗲了！模子！
虎背熊腰的陈燕燕胖的我揪心……衣服也不会选，难道是刻意制造的中年人形象？张爱玲叙事风格初见端倪，爱情的边界问题同样也是桑弧先生早期电影的主题。后面有哀乐中年可佐证。这俩天作之合绝了……
陈燕燕真温婉！刘琼太帅了！两个人之间感觉太好了！
女主角实在不上相，特别胖，没什么轮廓，台词也成问题。男主角也不上镜，好在身材高大清瘦。张爱玲的剧本是非常好的。这里最佳出演就是女仆了吧，台词特别自然，妆容也好。大陆当时的水准还是要比1960年代的香港差一大截。电影是综合工业，涉及太多技术部门，这就导致了成片的差异，不单是演员的问题了
男主人与女教师。。。
比根据剧本后改写的小说差太多。
编剧张爱玲的处女作，陈燕燕胖得有点脱形，看似是个有情人不能团圆的悲剧，其实及时从有妇之夫的纠缠中脱身而出，值得庆幸。
南国乳燕变贵妃鸡，有声片暴露了对白和音色的短板。人物对话轴线很乱。黄蜀芹一脸不高兴。她指着说围巾说颜色时我体会到黑白片的限制。父母对子女的盘剥，女儿无法摆脱原生家庭的自卑，至今仍未有变革。无赖父亲演得好。男主角对无赖父亲的不卑不亢的态度现在电影都罕见。到底是张爱玲
0陈燕燕……你太丑了……
陳燕燕我就不說太多，只能表示可能當時人民大眾都處在食不果腹的階段，她這樣的富態倒是一種別樣的小康之美。劉瓊的戲是做的真好。夏宗豫就該是這種感覺。做事果敢，為人嚴謹，卻又不失幽默風趣，他的英俊外形有為他加了不少風度。當然最值得一提的還是編劇張愛玲女士，我是張迷，就是衝著她的文字來的
陈燕燕有些发福的身材演这个角色总觉得欠些说服力。道德困境的感情，还有两代人的感情关系的呼应。最后几段处理的不错。
爱不得，多少恨。张爱玲的编剧首作，笔力真是惊人。人情练达，了然于胸。桑弧在电影呈现上还差些火候，个别段落太过直白。同为47年文华出品，同样的创作班底，稍逊于太太万岁的小市民喜剧。有时候觉得国产老片真是比现在的院线电影精彩许多，体现时代特点，反应人物困境，这种人文关怀没有被很好地传承
其实就是简爱的故事，只是简爱没有一个猥琐的爸爸，于是结局也就不同了。。。
好喜欢陈燕燕，太可爱了，而且没想到婷婷居然是黄蜀芹。（青菜年糕汤我也好想吃）
被雷得七荤八素的……男女猪都好丑啊好丑啊……
我看到陈燕燕和自己的良心（或超我）对话时不知不觉想起了猫和老鼠！？
张爱玲的剧本，哎，桑弧木发挥导演才华啊，赶脚完全照着剧本走而且还生搬硬套木加入自己的想法，结局的处理上，令人怀疑他不懂女人，不懂张爱玲式的情感。还有在选角上也是个败笔，老子啊，传说中的陈燕燕是那般虎背熊腰、大饼脸的么？而且人物感觉也不到位。。。。
女性，母性，妻性，现代性
听他们念台词，浑身不自在。
真迷幻啊！张献民老师在台上自顾自说了一大堆我听着嗯！是最近听过最有干货的讲座了！然后！高光打脸时刻来了！自己的专业课老师站起来了！就在自己前排！讲出了刚才张献民老师两三点错误的地方。我？？？？自己的专业课老师听着好像更牛逼怎么我四年什么也没学到呢？？？