裸体午餐

杀死女人是作家(无论是卡夫卡还是纪尧母)的证明 所以作家要更换女人 然后杀死她们(那是一种写作么) 然后寻找下一个 不对

那代理人呢 代理的是powder是药

与幻化的打字机交谈会让人变成gay 而女人用笔

勾心斗角的作家圈子

所以不再需要药和打字机 女人仍是你的灵感来源 带着她和一支笔就可以上路 在路的尽头抛弃她 开始撰写一份新的以你的视角对这个世界(药物世界或者宗教世界或者其他)的调查报告 并把它当作一部小说卖掉

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其实我是搜机械战警的主演搜到的这部片

    作为小说的《裸体午餐》是美国当代文学中很有名气的代表作品，但是我作为一般群众从来没有也没想读过它，看到wiki上的介绍就吓退了：小说由好些个松散片段组成成，作者William Burroughs说这篇作品从哪里起头阅读都可以，因为没法概括情节。在没有上下文的情况下带着严重的未知开始看电影，柯南伯格虽然难舍昆虫和alter ego情节，但是这部片和几部前作相比实在太甜了，我看完都感到意外，依稀有种《黑店狂想曲》和《爱丽丝梦游仙境》的奇幻和嘲讽气质，与此同时这部片也足够让人犯晕，电影中有杀虫子杀老婆贩毒嗑药搅基写小说当间谍情节，地点在纽约与异域风情鲜明的interzone之间穿梭，男主角在一群基佬中简直成了万人迷，还半推半就地当起了情报人员，仿佛穿越到了格林的冒险小说，主线还安排他成了一个心中一直住着自己老婆的痴情汉，一个枪法超烂的痴情汉——一种难以言表的荒诞自嘲之气喷薄而出。心想这片可真神了，虽然看得我稀里糊涂，却也饶有趣味，和之前想的完全不一样。
    没有什么血腥怪物，原著小说是能够让柯南伯格发挥他整天研究精神分析的专能的作品。作为小说的《裸体午餐》是一个松散的体系，导演没有照搬原著，而是选择一部分内容，并把作者William Burroughs创作小说的情节放进电影，等于实现了Burroughs写作的出发点，男主角Bill Lee就是他本人。1951年，时年37岁的Burroughs在与妻子Joan在墨西哥的酒吧里心血来潮玩起威廉退尔的游戏，当时的Joan安非他明成瘾，二人兴致勃勃，但是Burroughs的手枪射中妻子额头一枪毙命，当地法官判定这是事故杀人，Burroughs关押了12天并交付保释金后就重获自由了。他一生对杀妻过失深感罪责，并受此激发写出了《裸体午餐》——创作生涯中的第一部小说，他曾说没有Joan就不会有这部作品。而柯南伯格等于拍了一部半传记色彩的电影：讲述一个叫做Bill Lee的男人如何在误杀妻子之后写了一部叫做《裸体午餐》的小说，小说的创作过程也是他建构Interzone并目睹和经历和各种奇异和死亡的过程。或者可以说，按照柯南伯格的路数，这部电影讲述一个因为杀妻而变成精神病且拥有写作技巧的男人看到听到想到的各种奇幻体验，尽管这情节离奇出格地难以概括，姑且梳理个大概：
驱虫人Bill Lee的妻子Joan药物成瘾，他邂逅了一只用屁股说话的巨大甲虫（名副其实的talking asshole），得知Joan是来自北非某个叫做Interzone的间谍。
Bill从一个自称Dr Benway的男人那里买到一种巴西水生蜈蚣做成的黑色粉状药物作为解药。
回家后Bill提议和妻子玩William Tell routine然后开枪打死了Joan。
在酒吧里Bill遇到一个叫Kiki的同性恋男孩，并认识了一个长得好像苦瓜外星人的奇怪生物Mugwump，要他前往Interzone，用Clark Nova打字机写报告。
Bill在Interzone遇到用黑色蜈蚣肉做的毒品的德国人Hans。
房间里的打字机变成用屁股说话的巨大甲虫，让Bill以同性恋为掩护从事间谍活动。
Bill参加当地派对重逢Kiki，并结识来自美国的作家夫妇Tom和Joan。Tom还把自己的Martinelli打字机借给他。
晚上两台打字机都变成甲虫，Clark Nova攻击Martinelli，说它是敌方间谍，并让Bill去诱骗Joan从而摸清黑色蜈蚣肉的来龙去脉。
Bill和Joan的偷欢被女房主Fadela打断，捣毁了一台变成奇异甲虫享受二人欢愉的打字机。
Clark Nova打字机告诉BillJoan是Fadela手下的间谍，原型是只蜈蚣。
纽约的两个哥们Hank和Martin也和Bill碰面了，他们催Bill尽快完成这本叫做Naked Lunch的小说。
Bill用上了Mugwump变的打字机。
为了进一步摸清黑蜈蚣肉工厂的秘密Bill又和瑞士人Cloquet勾搭上，其间不得不牺牲了Kiki，变成虫型基佬的Cloquet品尝Kiki的那场戏堪称全片最重口的一幕（Cloquet先森你这里有看得见风景的房间吗？）
Bill用Mugwump变的打字机从Tom手里换回了被抓走的Clark Nova，并且最终来到挂满了Mugwump的黑肉车间，也就是Hans的毒品加工厂。他找到了正在帮工的Joan。Fadela现身，一扒皮是Dr.Benway。Bill以带上Joan为前提，答应Dr. Benway前往Annexia做毒品交易。出境时Bill为了向Joan证明自己的作家身份而再次玩起了“William Tell Routine”（看似毫无逻辑，但是现实中就是如此），又是一枪要了Joan性命。
Bill泪流满面，电影结束(观众也要泪流满面了，这情节确实没法概括)

    电影颇有点宿命悲观的意味，虽然主要情节关联性太差，但是似乎又确实朝着一个方向前进的，有充满异国风情的谍战情节（如果talking asshole也算的话）和血液黏液齐流人体物体异化的超现实画面，讲述一个失去妻子的零动机作家为了追查莫名的黑蜈蚣肉毒品加工厂而成为听屁股指挥的间谍，最终发现毒品工厂老巢，带上妻子远走，但是最后还是失去了心爱之人的经历（简直不能称之为故事），就好比所有理论人员所说，讲故事和钟表的“滴答”声一样，有tig就要有tag，但是很明显从原著到电影这tig和tag之间不是隔得太远就是干脆被按住压回去了，而且许多留白段落，比如Bill在Interzone参加的Party压根没演，Cloquet是如何与Billd搭讪任何起因，全靠他们的对话得知或者推测这两个人在Party上见过。
    导演的专场之一的化妆和道具特效当然也是瞩目焦点，他电影里的很多怪物甲虫的显著特点是具有能激起厌恶感的丑，Mugwump出场的时候真让人难受，但是看到齐刷刷挂在毒品工厂里的Mugwumps的时候忽然觉得它们好萌，负责视觉特效的还是以Fly拿到小金人的Chris Walas团队。电影里Bill的两个作家伙伴Hank和Martin原型据说就是凯鲁亚克和金斯堡（垮掉三巨头齐聚柯南伯格这种想想觉得奇特），我感觉里面Martin的形象和金斯堡尤其传神。

本片是加拿大导演大卫·柯南伯格（David Cronenberg）根据威廉·柏洛兹（William S. Burroughs）同名小说改编。影片里充满了打字机、会说话的甲虫、各种意寓深刻的对话。非常cult，是绝妙的改编。不但具有卡夫卡式意识流派的诗意，也是对the beat generation作家walliam lee创作流程充满传记性的再现。正如美国影评人David Ansen所言：“显然这不是适合大众口味的怪味茶，欣赏此片需要一种对重口味美学的品位。对敢于接受的观众来说，这绝对是一部引人入胜的影片。”

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二战后，美国文学界出现了“垮掉的一代”。他们的特征是：吸毒、尝试新的性行为、对东方宗教的兴趣、反物质主义和充满狂热的表达。柏洛兹的《Naked Lunch》正是“垮掉文学”的重要代表作之一，与之齐名的是阿兰·金斯伯格的《嚎叫Howl》和捷克·凯鲁亚克的《在路上On the Road》他们都推崇即兴创作。即在吸食某些药物后，凭着热情和幻觉创作文学作品，也是标志其难以影视化的记号。

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柏洛兹的Naked Lunch是无线索、不叙事化、不情节化的小说，把它改编成电影貌似一件“不可能完成的任务”，大卫·柯南伯格此番改编，不仅源自小说本身，还来自柏洛兹的其他小说和柏洛兹的亲身经历。电影里的Bill Lee就是柏洛兹，柏洛兹的确做过“杀虫人”的工作；Hank和Martin的人物形象基于捷克·凯鲁亚克和阿兰·金斯伯格，他们是帮助柏洛兹整理小说原稿的朋友；Tom和Joan Frost基于柏洛兹在摩洛哥丹吉尔生活时认识的朋友Paul和Jane Bowles；而用枪射杀妻子的情节也取自作者的真实经历，他在1951年墨西哥醉酒后玩一个叫做“威廉·泰尔William Tell”的游戏时杀死了自己的结发妻子Joan Vollmer，此后柏洛兹正式开始了写作生涯。电影的叙事逻辑就是柏洛兹本人的经历，整部影片就是对柏洛兹文学创作流程具有传记性的再现。

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我在豆瓣标记的这部影片同步到了微博上。一向清静的微博上突然就出现了两条评论，原来是有人希望我加入他们的ONS俱乐部。当然，这只是对《裸体午餐Naked Lunch》这个名字的字面误解，一如柏洛兹的朋友金斯伯格，他一开始竟把书名读作了《Naked Lust》。据柏洛兹在书里的介绍，这本小说的名字实际上来自凯鲁亚克的建议：naked lunch, a frozen moment when everyone sees what is on the end of every fork。

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影片中让人印象最为深刻的，应该是那两台风格迥异的打字机。一台打字机化身为甲虫克劳克·诺娃，用屁眼说话，它自称是男主角的“代理人”，还指导男主角杀掉自己的妻子，考虑同性恋的行为。另外一台打字机，则化身为具有男性性特征的妖怪玛格瓦姆，在打字的间隙，它头上的触角会如JJ一样勃起，并流出一些乳白色的液体。这一系列的影像，都是男主角Bill在古玩店用手枪换取打字机时看到一个小挂件的印象，小挂件上是一只玛格瓦姆在吸食一名裸体男子。对应后面Kiki被化身成怪物的瑞士同性恋Cloquet吃掉。而那些打印机都是普通的打印机，这在影片里有所揭示，幻化出来的形象都是Bill吸食药物后的作用。

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Bill吸食的药物，最先是用来杀虫的黄色粉末，后来接触到了一种黑色粉末，在Interzone里，发生了同性性行为后，开始食用妖怪玛格瓦姆分泌的液体。这些粉末和液体在现实中分别对应一些毒品。现实中的柏洛兹对意外杀死妻子耿耿于怀，开启了他的写作生涯，在写作中也对此念念不忘。杀死妻子之前，Bill接触到了一种黑色粉末，药物作用让他发生意外。后来在一个市场，他看到晒干的巴西蜈蚣后悲痛不堪，也是因为这种动物制作的黑色粉末让他错杀爱妻。Bill后来接受建议准备和与妻子酷似的女人开始新生活时，又一次在玩“William Tell”的游戏中杀死了她。

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影片也有对写作态度的表达。Bill第一次和两个写作朋友聊天时，他们在争论：应不应该对写出的作品进行修改。Bill的回答也正是柏洛兹的态度：清除一切合理的思想都是错误的。这种对写出的作品保留原状的态度就是“垮掉文学”的写作价值观：即兴，并保留原状。在Interzone的第一天，Bill遇到一个向他兜售“黑肉”的人，他说：“在艺术世界里能够助你一臂之力”。“垮掉文学”就是在毒品的影响下的即兴创作，所以毒品是能助作家一臂之力的。Bill第一次遇到瑞士同性恋者时，他说出了他的另一本书《QUEER》里面的句子。这就是毒品和性。

第一遍看完，不敢说理解。这堆废话作记录之用。本片绝对是值得多次回味的blockbuster。不推荐给寻求娱乐重口味情色的观众，这注定离你们的期待太远。

如果要看娱乐片，如果怕沉闷，如果看到肛门就恶心，这部电影大可不必观看。

第一遍看卡夫卡长篇的时候不亚于看天书，又烦又闷，几乎睡着，但却记住了他那部短篇《变形记》，之所以记住，是因为视它变态中的豪杰，几乎是由它开始我的注意力开始由浪漫和现实向“变态”的现代心理作品倾斜，由此结实了格里高尔，默尔索，罗生门，达洛维夫人，等待的戈多，唱情歌的普鲁弗洛克。一段时间我沉迷其中，不能自拔，直到后来看得胆战心惊，看得心乱如麻，看得夜不能寐，于是打住，不敢再看。

这一丢已是两年光景。我浪费了两年。

但是无论我如何视而不见，依然无法规避这一现代主义大类，见到它，我像皮条的熟客，不再面红耳赤，提起它，我像久违的老友，叫我如何不想它。

再看《裸体午餐》我已几乎将“异化”这个词忘记，我穿着本山丹丹合手编织的马甲，从未脱身，以为它就是身体的一部分，安然惬意，不担心早起会变成墙角倒爬的甲壳虫或忙碌织网的灰蜘蛛。

这里是一如既往的疯狂与魔幻，丑恶与苍白。打印机变甲虫，甲虫变性器。屁股会说话，肛门想吸毒。白粉变黄粉，黄粉变黑粉。夫妻玩游戏，游戏即证明。

再用理性去解构，用道德去观察，看到的是白马非马。

但解构和观察从来是人热衷的行为，也是人得意于其他动物的炫耀，自打着认识自己的口号之前，人人孜孜以求的不外乎探寻自身和自身外的无知。我没有专注导演，演员，编剧，技巧，我只是用零星琐碎的段落记录了一点观影体验。

女性的从属地位：一笔带过，具象道德和正义感的Fadela原来不过是一个穿着人皮的Benway，围绕Benway的是忏悔的情人，是一群活生生的卫道士。Lee的妻子Joan更是无足轻重，两次无厘头地重复了相同的死亡。

男性的主导地位：知识（杀虫粉，蜈蚣粉）和权力（传统和道德）的双重谋划下，Benway成为控制和麻痹意识的指示牌和风向标，叫人捏着一把汗的是小人物聚集在他的周围，甘心变成他的情人和奴仆，贪婪地吮吸着打字机流下的精液，而作为知识和文明代言的打字机实际上是在为权利集团唱赞歌，谋利益，是他们的奴隶。

边缘意识及潜意识的真实：借助药物，Interzone被一层层剥皮，密地的秘密最终暴露，黄粉黑粉，逮到了真实就是好粉。这里理性不带一点光辉，理性思维得出的结论无一例外地站不住脚，唯经麻痹的黄黑粉催化，我们才逐一看到Lee的同性恋倾向，Fadela与Benway的合二为一，密地的愚弄本性等等。

艺术与内心世界的真实与虚幻：作家有家不成其为作家，作家是无家的游子，是孤独的代言，是虚幻的瘾君子。片中游戏不过是潜意识的外在表征，是内心的真实想法，“杀死屋里的天使”，Lee才能捧起打字机羽化成作家。电影本身同样是真实与虚幻的交媾产儿：人在其中，身在其外，似是而非，实乎玄乎。

异化的普世存在：横向的异化是不同物种的变异，纵向的异化是个体内部的变异。影片里的人可谓个个不“正常”，同性恋，性变态，多虑症，当人人“不正常”的时候人人都是“正常”的。当人人异化时，异化随即变为生存常态。

现实意义：既然没有一个人能逃得脱异化，掌控，自然没有必要大惊小怪，大呼小叫。所谓世风日下，人心不古，不过是自我的华丽标榜；所谓高山流水，桃花源地，也不过是自我的顽固逃遁；而所谓道行高远，德行远扬，不过是自我的贵重皮囊。

电影的思想和深度远远不止于此，我凭一己理解，只能掘其一角。

原文博客：http://yanhaibing.blogspot.com/2008/11/blog-post_19.html

有一首歌叫做枪不杀人，人杀人。偷换一下概念，人不写作，作写作。

说上帝死了，也并非人伦的丧失或是死物的胜利嘛，只是醒悟前的一点混沌，本不精神的人起床后多少都会有那么一段朦胧的时候。诚然读者或会因异类思维的出现而将其归为恐怖的牛鬼蛇神，从而忽略了其中莫大的幽默感。

这就是为什么我只对作品而非作家传记感兴趣的原因。特别扯到文学领域的人，总觉得创作不是为生活服务的话那生活就是为创作服务的啦。嘿，那么功利干什么呢？我们来先讲一下科学家的故事：传闻薛定谔方程便是薛定谔休假时在海边别墅中情妇的床上写出来的。反正老人家死了那么多年，把这传闻当真又如何？来吧，敬爱的先生女士们，我们以此来好好分析一下量子力学的社会意义吧，亦或应该鼓励科学家们多来点外遇来激发灵感呢？啊，那边几个义愤填膺的，对，就是你，拜托，不要再欺负杨振宁了。

还有卡夫卡是吧，就像2 PAC和BIGGY死于帮派仇杀后还不停挂着名字帮街坊邻居们出了九张十张碟一样，到了书店里这边有个海边卡夫卡那边一个卡夫卡与少女们然后还有粉色发香书皮的我与卡夫卡之艳情史……人家写篇大虫子容易吗？喝牛奶喝到肺结核已经够惨了，请放下他的名字，抚慰一下作品的灵魂吧。

NAKED LUNCH讲了些什么？一两年前看的，本身就够玄乎的东西还要是英文字幕，被震撼了一下后（恩现在才发现自己是那么多愁善感啊妈的）情节什么都几乎忘了，前段时间看了卡尔维诺《寒冬夜行人》才突然再想起来，是关于现代创作的。里面有好多打字机，都是虫子或是异形，作家们在上面敲啊敲，然后扯出很多没头没尾的阴谋来，感觉一伙一伙人不是迷失于毒品就是迷失于作品中。这种场景倒是挺让人开心的，类似于幸灾乐祸的心情吧。幸好（不幸的是），这种场景在中国只属于不好玩的小众。我说你们啊，不好好生活还来瞎整些“不着边际”的幽默是很不应该。

对，很不应该的，我检讨。今天就到这里吧。算是顺便介绍一下这部NAKED LUNCH，挺好玩的东西。