真探第三季

E8看到三分之二，心里在想，还剩这么多肯定有反转，一定有反转，哪想磨磨蹭蹭愣是把时间耗光了。

我为什么接受不了这个结局:

1. 人物和故事隔离严重。把两个主角换成任何人，或者干脆删掉主角戏份，故事的发展和结局不会有任何改变。有观点说本剧突出了人物的挣扎，的确挺挣扎的。一会想继续查，一会又考虑家庭放弃了。放了多少年了又觉得，这事不行啊，没个结局，不安心啊。然后来了一波老来乐，没费什么功夫就发现了真相。显得主角非常无能，而且犹豫不决，配不上“真探”的剧名。

2. 人物塑造很肤浅。演员演技还是可以的，但是接着上一点，故事不行，人物也显得很肤浅。第一季两个主角，虽然名字有点模糊，但还记得一个是边缘性格，孤独，执着。另一个很社会，衬托前者。这一季是一黑一白两个暴躁老哥。

3.这是探案剧啊大哥，埋了那么多伏笔，最后说逗你们的，我们是追求内心的圆满。别什么都往哲学上凑，还动不动念诗。开门，查水表！

ps: 《杀人回忆》同样是过程曲折，结尾平淡，但是效果好的多，没有偏题

真探第一季仍然不可超越——神剧就是神剧，连作者本人都达不到曾经的高度。黄衣王可能直接对编剧尼克.皮佐拉托的大脑动了手脚，才启发他写出第一季这样叙事、节奏、人物、氛围渲染各方面都完美的杰作；如今神力不再，皮佐拉托就是抄袭自己都能抄错。

叙事

从时间线的使用上来看，第一季用双线叙事，一条线说旧案，一条线展现新进展，叙事干脆利索又能调动观众兴趣，同时展现了两个主人公马蒂和拉斯特年轻时代和失意现状的对比，让观众始终好奇他们是如何一步一步走到这个地步的；而第三季...我实在不清楚有什么必要把八十年代案件发生和九十年重开调查处理成平行结构——直接按时间顺序讲故事妨碍你装逼了吗，尼克？这种历时短暂的平行时间线并没有打造出吊人胃口的悬念，断裂的讲述反而让观众心烦；如果说是为了角色塑造，除了从单身狗变成了有家室的男人，两个年代的男一号韦恩.海斯也没有展现什么了不起的成长，值得为了家庭琐事多写出一条时间线吗？

角色与演绎

在相同的篇幅内，第一季给我们展现了两个抓人的主角：看似世故、会“做人”的又有点儿老男孩儿特质的马蒂，实际上“一直不知道自己要什么”；以及心思游离在世俗价值观之外的拉斯特，德州牛仔的身体装着尼采的脑子，永远服从本性，凭借猎犬一般的本能追逐猎物；这两个人的碰撞互相成就了其角色，他们互相为对方添加了血肉。

第二季编剧展现了什么叫贪多嚼不烂，下饺子一般设置了灾难性数量的角色，没有几个人让人愿意产生共情，引得恶评如潮。于是第三季，编剧怂了，连双男主都不敢写了，一切角色都围绕着韦恩.海斯转，而韦恩...呃...韦恩是个老实人、好人，LRRP老兵、出色的猎手、尽职的警察...但我想不出这哥们儿有啥出彩之处，有啥能打破脸谱式警探角色的特点。他更多的是像个故障不断的人肉摄像机一样，给观众提供进入案件的视角，至于他本人...你想想，他有什么打动人心的个性或是弱点吗？老年痴呆症？

说到角色就得说演技。马修的演技足以封神，把拉斯特这种神神叨叨的、离我们日常经验有点儿远的角色演得如此鲜活。别的不说，他颇让我佩服之处，就是能让大段神经病一样的叔本华式哲学独白，令人信服地从一个长得像南方红脖老农一样的角色嘴里说出来。

编剧尼克从此落下了病根儿，他开始不分场合、不分角色地写这样不知所云的长篇对话——马修靠着神演技和“神经病”，可以应付得了，换了别人真没这本事。比如第二季里的黑老大，有数次与他老婆躺床上啥也不干、就在那儿嘚吧人生，我想他黑帮生涯中有不少对手大概是被他烦死的吧？而第三季里，韦恩警探花了一大堆时间和他老婆喋喋不休地谈情、拌嘴、谈情、接着拌嘴，我的天哪，你他妈是在拍文艺爱情片吗？老实说，这些演员，甚至包括第二季里那一大锅饺子，演技都算合格，所以角色没法儿让人共情的原因，一大半要算到编剧头上。

总的来说，尽管编剧没给韦恩写出多大发挥空间，演员阿里算是完成了任务，尤其是老年的衰弱与失忆演得惟妙惟肖，令人心碎。而演他搭档罗兰.韦斯特的斯蒂芬会时不时地略微让人出戏，比如有个镜头，当罗兰说到他和韦恩逐渐疏远的时候，表情有点儿过火，可以说是挤眉弄眼了。顺便骂一句化妆，罗兰的老年妆也太僵硬了，眉宇间像夹了一坨核桃似的。

节奏

这大概是最考验忍耐性的一季了：节奏太他妈拖沓。我并不抱怨案件进展缓慢，第一季也够缓慢的，但第一季把大量时间用于铺陈克苏鲁式的诡异氛围，以及围绕案件细碎的线索；但第三季的缓慢，一是由于编剧故弄玄虚地设置了三条线，导致叙事破碎，二是因为编剧匀了大量时间给韦恩谈恋爱，真的是字面意义上的“谈”恋爱。很奇怪，第一季里马蒂的家庭生活也占了相当篇幅，但也没有第三季这样如此让我厌烦。我承认这里大概有我的个人偏见，不过我猜测，马蒂的家庭生活线占时虽多，发生的drama也够多：出轨、挽回、处理女儿、再次出轨、玛姬出轨拉斯特、彻底玩儿完。而韦恩...这两口子除了写书吵架谈恋爱，关系没什么变化。

案情

大家都知道什么叫“机械降神”：案子查不下去了，步美随便干了一件闲事儿、华生随口评了一句闲话，于是“夸擦”一道闪电，神探们强行解围。这一季案件，尼克的手段则是“机械弄鬼”：案子快要查下去了，立刻蹦出一个替死鬼，生怕主角一不小心就结了案。第一回印第安人之死还算个中场小高潮，可第二次又硬点一个替死鬼，让案子不了了之，这就让人感到气闷了——同样的把戏，你不能对着同一季观众耍两次啊！

老实说，这案子连第二季都不如。案情本身简单到捉襟见肘，显得编剧黔驴技穷：他没法儿编出一个有点儿深度的案件，没法靠案情本身撑起一季，只能用意外给侦探们下绊子，以此凑够篇幅。老天，我简直想给第二季加分了。

环境

还有一点值得讨论，三季真探，除了角色之外，都有一个隐藏的故事讲述者：环境。尤其是第一季中路易斯安那州的蛮荒、郁热的荒野，那种潮湿沉闷的空气，让你明白这些南方哥特式的案件绝不会发生在别处；第二季改在浮躁的加州，燥热、非人性化、肮脏的工业区，让你几乎可以嗅到机油味儿。我对第三季的背景环境尚无特殊感受，需要重看几遍才能琢磨出风味儿。

遗憾

在聊正片之前先说说遗憾，和必要的吐槽吧。

本季无论是在气氛营造，还是摄影化妆演技上，几乎都无可挑剔，前几集悬疑的慢慢展开也让人觉得第一季又回来了，Nic明显是一个不想重复自己的人，这季的立意是想用第一季的壳讲述一个完全不同的故事，可惜在剧力上还是存在问题。

本季的剧情是基本上是由悬疑推动，而这样做的坏处就是将人物让位于剧情，导致第三季的人物自身的故事占得篇幅缩小，难免让人觉得这季的人物没有那么soild。第一季真正的精彩之处，其实是主角那些与主线可能并不相关的闲篇，这些细节故事中所塑造出的有血有肉的Rust和marty还有Maggie才是人物与剧情完美结合的神迹，不过既然是神迹，可能确实也没法再现吧。

其另外一个带来巨大问题就是很多坑没有填，或者说填的不好，Roland身上到底发生了什么故事，Hays与儿子女儿成长中遇到过什么问题，Ame和Hays的老年生活究竟是什么样的等等，这些对季终集情感爆发会有很深影响的问题都没有谈到，或者说谈的不够，也就导致观众与Hays和Roland的共情关系没法很深刻的建立起来。

季终集的解释性过强了，因为害怕观众看不懂，Nic在最后安排了太多的解释内容，这样回味就少了很多，我能想到的更好的方法是，讲到Julie死了就很好了，用意外让Hays撞见Julie但是没有任何提示这就是Julie，最后让她没有死的事实默默藏在IMDB的演职人员表中就好，细心的观众自然回去补完整个故事的。不过他与Julie这场戏也确实是比较关键的一场，它也让失忆症这个主角真正显现其威力，与第一集中沃伦的诗形成了完美呼应。

True detective

在最初写这篇影评的时候，我就想要让以阅读文章能够将读者重新带入到剧集中的方式，让文章与观剧体验融合，所以前七集采用了帧探的形式，仔细去分析研究每一种真相可能的走向。

但是第八集随着悬疑的解开，它并不再是一个以悬疑为导向的故事，所以，本集没有帧探，只有一篇这个关于记忆关于爱关于“人”的故事的观后感。这篇观后感充满了私货与偏见，也只是提供给观众们的一种角度。无论你喜欢还是讨厌这种角度，我还是希望你能看完这篇长文再下判断。

要理解第三季Nic试图在Hays身上表达的终极问题，让我们先回到2012年路易斯安那州那个烦闷的夏天，去看看Rust成“神”的道路。

真探至始至终都是一部现实主义的犯罪剧集，可能你会说，我就从来没在现实中见过像Rust这样满嘴虚无的人，但是请记住，在真探这个充满了对现实之隐喻的宇宙中，Rust本身，也是隐喻的一部分。

第一季充斥着的神秘主义与宗教氛围，鹿角、神秘的标记、裸露的尸体、黄袍王、把信仰当做生意的传教士与背后谋划一切的Tuttle家族，都是存在于现实主义中那层若有若无的缥缈雾气，为整部剧集增添了一丝血腥的味道，同时，它们也像现实中的邪教一样，是那个使无数人陷入疯狂的终极原因；

但这并不是第一季真探背后的终极隐喻，Nic本身应该是一个无神论或者不可知论者，H.P Lovecraft笔下克鲁苏的那种cosmic horror也并不是他想表达的真意，那么Rust身上的虚无，与他最后成“神”的道路，到底讲述着一个怎么样的故事呢，“光明正在胜利”究竟意味着什么？

Rust的虚无，来自于一场子亡妻离的车祸。在这场带走Rust所珍视的一切的悲剧发生之后，Rust如果不与黑暗为伍，等着他的只有自杀这条死路，因为他已经明白，这个世界除了荒谬与虚无，一无所有。

而这种冰冷的领悟，其实一直静静流淌在所有参加过世界大战的西方人的血液当中。

The great War and modern Memory

我每逢听到神圣、光荣、牺牲等字眼和徒劳这一说法，总觉得局促不安。这些字眼我们早已听过，有时还是站在雨中听，站在听觉达不到的地方听，只听到一些大声喊出来的字眼；况且，我们也读过这些字眼，从人们贴在层层旧公告上的新公告上读到过。但是到了现在，我观察了好久，可没看到什么神圣的事，而那些所谓光荣的事，并没有什么光荣，而所谓牺牲，那就像芝加哥的屠场，只不过这里屠宰好的肉不是装进罐头，而是掩埋掉罢了。有许多字眼我现在再也听不进去，到末了，只有地名还保持着尊严。还有某些数字和某些日期也是如此，只有这一些和地名你讲起来才有意义。抽象的名词，像光荣、荣誉、勇敢或神圣，倘若跟具体的名称——例如村庄的名称、路的号数、河名、部队的番号和重大日期等等——放在一起，就简直令人厌恶。

----《永别了，武器》海明威

走过了漫长又黑暗的中世纪，西方文明自文艺复兴开始，理性至上伴随着工业革命与资本主义理论生根，使西方首先从古典走向现代，物质与精神的飞速进步似乎开始让人觉得这个世界上也许再也没有什么能够难倒人类，似乎当我们的生产力大于全人类的物欲的那一天起，人类就可以永远摆脱它的动物属性：一个只存在真善美的理想世界似乎就在眼前，“现代性”成为了人类历史上最伟大的发明。

直到1914年7月28日，打死皇储斐迪南大公的那声枪响，西方人从那时起才发现，原来“现代性”除了用来创造文明以外，还可以用来毁灭它。

二战时被美国轰炸后的日本

这两场波及了数亿平民，共有1亿6500万以上的军人参战，7000-9000万军人与平民死于其中的惨痛悲剧，世界大战带来的毁灭性打击，远远超出了我们所处的这个和平时代对苦难的任何想象。

世间如同一座巨大的坟炉，那些飘散在废墟中的橙色火灰，曾是人们生于此居于此的故乡，是人们挚爱的血亲骨肉。

西方对于“理性”与“现代性”的美好愿景，就像Rust意外失去的女儿，归于一片虚无。

Blossom in the Void

世界是荒诞的，人生是痛苦的，生活是无意义的。

萨特（1905-1980）

Rust在剧中告诉过我们，哲学上说，他是一个悲观主义者，而同时，他又是一个现实主义者。他身上的悲观和虚无从何而来我们已然了解，但是为何一个满嘴尼采的悲观加现实主义者，能够最后在剧中能变成如耶稣一般具有神圣光辉的角色？

在战争还未爆发但是已经隐约露出些许不安分端倪的19世纪末，欧陆哲学史上迎来了一个重要转折，奥地利哲学家胡塞尔发现了一条新的哲学道路：现象学，它意味着暂时将对“客观真理”的探索封存起来，指明了当代哲学能够真正得到发展的方向：建立在“人”（本体）对“现象”（客体）的感知理解上，存在主义也由此诞生，说到底，存在主义，其实是一种“人本”主义。

承认世界的荒谬与虚无，则是这种“人本”主义的根基。无论是出生在美利坚最好的医院，还是出生在里约的平民窟中，任何一个婴儿都没有选择的权利，我们是被抛进这个世界中的。

“存在先于本质”，被生下来的本体本身不过是一张白纸，道德和灵魂都是我们在生存中创造出来的。人没有义务遵守某个道德标准或宗教信仰，却有选择的自由。

荒谬意味着世界本身并不具备一个通用的意义，也没有是非与公平，任何时候任何事可能发生在任何人身上。看到这，你是不是会说，似乎存在主义就是悲观主义的一种？错了，存在主义的这种悲观，实际上是一种清醒，只有认识到世界的残酷，才能通过赋予意义真正改变这种残酷。

20世纪初，两起世界大战爆发又落幕，满目疮痍，随着理性主义的崩塌，悲观情绪笼罩在整个世界的上方。失去女儿的Rust也一样，他和这个世界都急需一剂良药，有什么能够抚慰他们的伤痛，让切实面对过虚无的人们重新找回生的意义？

行动。

人生没有目的，只有过程，所谓的终极目的是虚无的。人的情况和树相同，它愈想开向高处和明亮处，它的根愈要向下，向泥土，向黑暗处，向深处，向恶。千万不要忘记，我们飞翔得越高，我们在那些不能飞翔的人眼中的形象越是渺小。

----尼采《查拉图斯特拉如是说》

你可以说每个存在主义者都曾经是悲观主义者，但存在主义非但不是悲观主义的一种，反而是对抗虚无与荒谬的一剂良药。

熟知虚无，才能对抗虚无，Rust就像每个带着战争伤痕继续生活下去的士兵一样，接近黑暗为的是与黑暗战斗，他的终极隐喻是：象征着哪怕认识到世界只是一片荒谬与虚无，但是我们仍能够用行动来改变所处世界的虚无本身，在虚无中创造属于自己的意义，也是他对Marty坦露心声的一句台词“The world needs bad men,we keep other bad men from the door.”中所反映的他存在的全部意义。

Rust并没有变成真正的救世主，因为Tuttle家族并没有被一网打尽。他身上的神圣光辉其实是只属于他一个人的救赎。

整个世界也在战后慢慢抚平了伤痛，走了出来，人类终将以和平与发展为自己赋予意义。

在遭遇虚无之后，通过行动，在这个甚至带有恶意的世界中完成了自己从悲观主义到存在主义的升华，这也是剧中结尾处Rust一个作为前悲观主义者，却认为光明正在胜利的原因。

存在主义就是那朵从废墟中开出的花。

Time is a flat Circle

为什么在说Hays之前，一定要提到第一季，一定要提到Rust？

因为第三季本身也是真探宇宙一部分，如果说真探第一季讲述了一个黑暗占据着大部分天空，但是化身为“神”的Rust仍觉得光明正在取胜的世界的话，那么第三季就是真探宇宙这枚硬币的另一面，一个充满误解与爱，谎言与现实，遗忘与回忆，但是阴谋论仅仅是理论的世界。

所以说如果《True Detective》有一个统领全局的主旨的话，我可以说就是作为人类，我们仅仅就是我们在生存和死亡之间的故事——所以当自己给自己讲故事时，请一定小心。

---Nic Pizzolatto 第一季后访谈

在第八集播出后，知晓真相的人们极度失望，像是被Nic戏耍了一半，感觉自己前七集的认真探索与追寻不过是一场空。

但是请你认真体察这种自然的情感与反应，体察这种徒劳，是不是像极了我们人生的某一面，像不像那个记忆中那个你苦苦追寻但是还是离你而去的女孩，像不像那份你辛苦熬夜准备了一个月却在初试就被刷下去的好工作？

我们总是会觉得这个世界应该向着我们想象的那样去发展，人类的悲欢也总是与这种想象有关，Nic则用这季补完了真探宇宙的另一面，有时候当我们去寻找黑暗的时候，最后顿悟黑暗并不存在，整个真探宇宙也从此变得更加有血有肉。

在另外一个层面上，第三季同样也是第一季的精神续作，正如Rust带着伤痛但终获救赎一样，time is a flat circle，也许一切都会像Hays最初走进那片未知的丛林一样，我们迷惘的不断从头来过，但同时也必然会像Hays在酒吧里对Ame直抒胸臆，牵起她的手，走向光明。

就像这个世界一样，合久必分分久必合，每次分与合都有属于自己的意义。

滑坡谬误

“但是你的所有推理都只是猜测，而这些猜测会导致你的偏见，它会混淆你看到的东西，偏见会阻碍你看到真相。”

---Hays告诉Elisa

这才是本季的真正题眼，Elisa一直代表着苛求真相的观众，她在互联网上找到的消息源与邪教理论，不正是我们在豆瓣上，在Reddit上的讨论吗，我们紧紧的抓住每一个细节，推敲反复，但是却得出了一个与真相完全相反的答案。Hays这句话，正是说给每个正在探案的观众听的。

本季的真探是所有观众，前七集其实都是我们试图从Hays的回忆迷宫中去构建一个我们认为真实的故事，对于反转的失落，对于阴谋论落空的失落恰恰就在告诉我们：这个世界有时候并不会按照它之前所展示的那样运转，而我们在Hays身上看到的，正是这样一个故事：对于一些事情的误读不仅会让我们忘记我们最初的目的，也会深深伤害我们所爱之人。

对于Hays来说，失忆强迫他放下了在侦探上的执念，而也正是这份放下，他才能与好友和解，与家人团聚。

Now am found

Inside the episode中Nic说，本集剧名指的是那首著名的基督福音，amazing grace（奇异恩典）中的那段歌词：

Amazing Grace, how sweet the sound,

天赐恩典，如此甘甜，

That saved a wretch like me.

我等罪人，竟蒙赦免。

I once was lost but now am found,

昔我迷失，今归正途，

Was blind, but now I see.

曾经盲目，重又得见。

歌曲链接：//music.163.com/song?id=18403460&userid=44273387

Hays是一个什么样的人？Harris可能会说他心思缜密，但是固执疯狂；Hoyt可能会说他像一条有弱点的猎狗；被审问的少年可能会说他老练毒辣，毁了自己一生；Elisa可能会说他装疯卖傻；Roland可能会说他正直坚定，是个可靠的伙伴；

但是真正理解Hays身上最本质问题的，只有两位角色。

一个是印第安拾荒匠Woodard，他看清了Hays是一个随波逐流的人，他从不愿回忆过去，20多年都没有看自己的挚爱Amelia写的书，在90年探案来遮蔽家庭矛盾，其实他一直在用逃避消极的态度在面对他真正的问题。

他是那个没有问过自己到底想要什么，也没有把自己的本真存在投入到这个世界中的人。他身上的侦探精神，仅仅是他越战经历中生发出的本能。

最后Woodard也利用了Hays的这种本能，完成了自己的复仇与毁灭。

第二个同样明白这件事的，当然是与他朝夕共处的Amelia。

在老年Hays回忆的过程中，包括出现的幻觉里，他们的矛盾就像一条隐形的线，随时随地都会爆发，Amelia对他的指责一直折磨着Hays的内心。Hays不仅迷失在自己的记忆迷宫中，也迷失在了与Ame的矛盾中。

但是Ame同样也知道，这样的Hays背后其实拥有一个良善的灵魂，就像他去越南，真正的原因是殉职后能让他的妈妈得到1万美元。

那又是在什么时刻，Hays才真正找到了自我，真正找到他想要的东西，将自己本真的存在义无反顾的投入到这个世界上？

Ame看出Hays又想用逃避的方法演了一出戏来拒绝她却被她发现的时候，他拷问了Hays的内心真实，Hays也在这里完成了从总是凭着本能行事到行动并承担相应的责任转变。两人牵着手走向光明的这场戏，是不是像极了Rust用侵染黑暗的方法对抗黑暗，最后成为光明的结局？

同样是一场存在主义在场的好戏。

在2015年回忆起当年此情此景的Hays也终于找到了归宿，好友Roland在身边，女儿回家，儿孙满堂，而他的这些儿孙们，身上也必然会发生这样充满误解与伤害，但也同样充满爱与行动的故事。

Time is a flat circle。

Story of deep Delight

Hays在去Julie家时突然的失忆，是这个虚无宇宙中最好的诗意。

Tell me a story.

In this century, and moment, of mania,

Tell me a story.

Make it a story of great distances, and starlight.

The name of the story will be Time,

But you must not pronounce its name

Tell me a story of deep delight.

这个故事的名为时间

但是你切莫声张它的名字

现在，请告诉我一个埋藏着深深喜悦的故事

Hays的失忆，就像那个切莫声张的“它”，虽然Hays也许不会得到一个真实的故事了，但是Julie与Mike那个埋藏着深深喜悦的故事，我们看到了。

片尾曲：//music.163.com/song?id=1313308824&userid=44273387

saint james infirmary blues 是一首美国民谣改编的作品，可惜我自觉没有在不破坏它诗意的情况下翻译它的能力。

I went down

To saint james infirmary

And i saw my baby there

Stretched out on a long white table yeah

So sweet So calm So fair

Let her go, let her go

God bless her, yeah

Wherever she may be

She can search this wide world over yeah

But she's never ever gonna find another

sharp dressin' piano playin' man like me

Well folks

This is the end of my story

And if anyone should ever ask you

Just go on ahead and tell them

That i had the saint jame's infirmary blues

灵感来源参考：

Nic关于的重要访谈

//movie.douban.com/review/6588531/

//movie.douban.com/review/6585199/

ttps://ew.com/tv/2019/01/09/true-detective-nic-pizzolatto-interview-season-3/

《非理性的人》威廉·巴雷特

我们下场真探见

序

2014年，《真探》第一季在HBO横空出世。阴郁冷峻的氛围，绵里藏针的台词，曲折繁复的案情，双雄矛盾又相惜的性格与他们那些难以言说的过去，种种这些，加上麦康纳与哈里森精彩的演绎，还有S1E04里那个神迹一般的6分钟长镜头（据说光演员排练走位就用了一个月），开播之后立刻收割了一大波粉丝，截止目前，真探系列以9.0分的高分在IMDB上排在Tv show总榜单的第20名，除了其中近10部纪录片以外，排在它前面只剩一串赫赫有名的犯罪史诗：《绝命毒师》、《火线》、《黑道家族》。

就像好的超级英雄漫画与电影讲的永远不会只是“好人”与“坏人”的简单二元对立一样（是的，漫威，我就是在说你），犯罪类型电影和剧真正的主题也不会只是一个简单的“好人”如何抓到“坏人”或者“坏人”如何逃脱法网的悬疑故事。在第一季中，两位真探在世界观与价值观上那些无法抹平的鸿沟，他们那些血沫飞溅的历史，到最后他们发现内核殊途同归又惺惺相惜的关系，Rust那些也许永远无法忘记但终会得到救赎的过去，Marty和妻子那纠结反复的关系，种种如此，都是《真探》试图去探索的一大主题。人被丢进世界之中，第一课便是与世界相遇，在世界偶尔亮出的冷血与荒谬中，矛盾与冲突是人的宿命，人类的苦难虽然并不相通，但是看到剧中人如何对待世界露出的獠牙，又如何背负着苦难兀自前行之时，我们仿佛也像他们一样活了一次，而他们身上展露的黑暗抑或光明，也能成为所有观众成长中的反思或养料。

Time takes everything but the truth

本季中，第一集的各种剧情桥段仿佛完全遵从了第一季的设定，不仅大的悬疑框架延续了之前的追述路线，双雄的设定和他们处事方式中的矛盾也没有变，除此以外，其推动剧情方式：90年代案件调查的重启甚至也和第一季中Rust遭受的方式相同，还有关键物证“草人”甚至也与第一季的“皇冠”代表的“祭祀”能扯上关系。作为一部犯罪悬疑剧，可以说，第三季的悬疑的“壳”几乎就是第一季在另一个地方的翻版。

这些种种相似都不免让人害怕主创Nic是在用老瓶装新酒，不过从第一二集扎实的剧情和走向来看，虽然设定相似，但是这个故事依然非常值得期待。本季的时间线有三条，1980年案发，1990年案件调查重新开启，2015年案件有媒体想把此案拍成纪录片/纪实剧。

第一季的海报语Touch darkness and darkness touches you back（触碰黑暗，黑暗也会将你指染）出自尼采的名句：“If you gaze long into an abyss, the abyss will gaze back into you”（当你凝视深渊过久，深渊也必报之回望）。可以说这句海报语精准的表达了第一季的气质＊，而本季的海报语是Time takes everything but the truth（时间带不走的，只有真相），由此可以读出，本季的重点主题将会是：时间，记忆与真相。

＊第一季的海报语Touch darkness and darkness touches you back（触碰黑暗，黑暗也会将你指染）出自尼采的名句：“If you gaze long into an abyss, the abyss will gaze back into you”（当你凝视深渊过久，深渊也必报之回望）。可以说这句海报语精准的表达了第一季的气质

（该段落引用了<真探>第一季剧集中,豆瓣热评第一 @rakumm 《真探》——临渊者与荷光者 中的论点及论据 后经过我自己的消化和翻译形成此段落 在写作时未提及 向读者和豆友致歉 以后一定会避免这种情况的再次发生）

而从目前的三集来看，本季中最切合这句话的，也是最意义重大的设定是，主角Hays从剧中某个时间节点开始（或者甚至从一开始就有轻微的记忆丧失），患有某种程度的失忆症，因为这是一个关于追述和回忆的故事，不可靠的记忆极有可能带来记忆与现实的背离。因为这个设定，除了2015年的所有剧情是确定发生的以外，其他两条时间线或多或少都有着Hays本人的回忆穿插其中（甚至全是回忆），无法确定其真实性，或者无法得知他的记忆是否有被遗忘而不全的部分，这将导致剧情悬疑色彩更加浓厚以及对应的解释性也更加丰富，同时也会让最终的真相（the truth）变得更加扑朔迷离。

不过根据编剧在twitter的解释：所有剧情，除了幻觉以外皆为现实发生。如果是这样的设定，就排除了Hays回忆不可靠的部分，但是如何安排Hays那些没有回忆起的部分该放在哪个时间节点告诉观众就有了更大的发挥空间，可以说，就像《记忆碎片》的层层反转一样，第三季的真探也应该是一个主角一步步回忆起自己更多所作所为，从而改变了自己立场和行动的故事。

第三季观剧之前你会想要知道的事

如果找不到观看渠道可以使用的一个渠道：手机：人人视频App、电脑端：zimuzu.io（注册后可搜索出资源 或者装客户端）不带任何推荐广告含义，只是楼主自己常年使用的一个能找到资源的地方。

主创Nic重要访谈Q＆A：//ew.com/tv/2019/01/09/true-detective-nic-pizzolatto-interview-season-3/

主角Mahershala Ali本来是作为配角进组，第一版的编剧里，主角是一个白人。出于对职业追求的考虑，Mahershala Ali在进组后跟Nic建议由自己担任主角，Nic最后同意（除了Ali本身的实力，个人估计Nic也看到了以黑人为主角后剧情所处时代而带来的冲突感，剧中人物之间与当时种族之间的张力会共同作用，使得剧情更加复杂艰深，Nic肯定觉得更有挑战也更有意思）

本系列Creator同时也是执行制片和主要编剧的Nic Pizzolatto（感觉应该是Vince Gilligan之于绝命毒师的关系）将在第三季承担基本上所有的编剧工作，只有第四集与第六集是与David Milch和 Graham Gordy联合编剧。

本季第一二集导演Jeremy Saulnier本来预定担任一二三集导演，结果由于档期原因 （官方消息，小道消息说因为在Arkansas拍摄时遇到的一些问题和Nic与Jeremy剧情上有分歧，所以被替换），后面的集数都改由Daniel Sackheim（此导演之前当过兵）与Nic合作或分别完成。

本季大部分场景在Arkansas拍摄，Mahershala Ali说：[the landscape] is such a character in the story. It would have been such a shame if we had shot it any other place.“所有的地貌风光在故事里都像扮演了一个角色一样，要是在其他地方拍摄的话，那就太可惜了（幸好我们在这里拍了）。“第一季差点在Arkansas拍摄，而最后选择了在Louisiana拍的原因是因为在那里拍摄交的税会比较低。

Nic作为学生在Arkansas呆了四年，就读的正是女主以前读的University of Arkansas（UoA），当他在创作本季的时候，心里想的就是这个地方。

第一季里的双男主麦康纳与哈里森以及第一季导演凯瑞永福都在此季担任执行制片。

本季单集名字导演编剧时间信息：

主角Mahershala Ali因在《月光男孩》饰演Juan获得第89届奥斯卡最佳男配角奖。

所有资料来自维基百科与imdb

　　　　　你好，我是剧透的分割线

片头曲 DeathLetter

歌曲链接//music.163.com/song?id=5224222&userid=44273387

歌词:

I got a letter this mornin, how do you reckon it read?

早上我收到了一封信，你知道写什么吗？

It said, "Hurry, hurry, yeah, your love is dead."

上面写道：“糟了，糟了，是的，你的爱已消逝

I got a letter this mornin, how do you reckon it read?

早上我收到了一封信，你知道写什么吗？

You know, it said, "Hurry, hurry, how come the gal you love is dead?"

你懂的，写道：“糟了，糟了，你怎么让你爱的女孩走了？”

So, I grabbed up my suitcase, and took off down the road.

所以，我拿起我的行李箱，赶了过去

When I got there she was layin on a coolin board.

当我到那的时候，她躺在冰冷的棺木里

I grabbed up my suitcase, and I said and I took off down the road.

我拿起我的行李箱，我说我在来的路上

I said, but when I got there she was already layin on a coolin board.

我说，当我到的时候她已经躺在冰冷的棺木里了

Well, I walked up right close, looked down in her face.

嗯，我走近，看着躺在里面她的脸

Said, the good ole gal got to lay here til the Judgment Day.

说道，我心爱的女孩，将一直沉睡到世界末日的那一天

I walked up right close, and I said I looked down in her face.

我走近，看着躺在里面她的脸

I said the good ole gal, she got to lay here til the Judgment Day.

我心爱的女孩，将一直沉睡到世界末日的那一天

Looked like there was 10,000 people standin round the buryin ground.

似乎有成千上万的人来参加葬礼

I didn't know I loved her til they laid her down.

如果不是她躺在这里，我都不知道我那么爱她

Looked like 10,000 were standin round the buryin ground.

有成千上万的人来参加葬礼

You know I didn't know I loved her til they damn laid her down.

你明白吗，直到她不在了，我才知道我有多爱她

Lord, have mercy on my wicked soul.

上帝，宽恕我的灵魂吧

I wouldn't mistreat you baby, for my weight in gold.

对你的付出，我没有后悔

I said, Lord, have mercy on my wicked soul.

我说，宽恕我的灵魂吧

You know I wouldn't mistreat nobody, baby, not for my weight in gold.

你知道，我没有亏欠，宝贝，与我的付出无关

Well, I folded up my arms and I slowly walked away.

嗯，我双手交叉的慢慢走开

I said, "Farewell honey, I'll see you on Judgment Day."

我说道，“永别了，亲爱的，最后宣告里见。”

Ah, yeah, oh, yes, I slowly walked away.

啊，是啊，我慢慢的走了

分集剧评从第六集开始倒着更新，即顺序为6、5、1、2、3、4，没看过之前分析的读者请先往下拉，1-4集的分析是正序。

我是分集剧评的分割线

S3E07

the Final Country（终国）

本集剧名the final country来自一本同名犯罪小说，这本小说封面也让我想起真探第一季片头中的一个瞬间，其中的含义不言而喻。

作者James Crumley是二战后最好的美国犯罪小说作家之一，Nic早期的小说中明显有受他影响的部分。

在inside the episode里Nic提到，本集名the final country（终国）是对2015年的Hays一步步屈服于自己的失忆状态后，最终来到一个能够揭示所有谜团之地的隐喻。

作为观众，就本集的观感来说，仍然是被重重迷雾笼罩住的一集。究其原因，它虽然没有提供非常多新的线索，但是在本集当中，很多老线索的线头也似乎剪不断理还乱，它们似乎统统指向着一个如第一季一般有许多财权指染的巨大娈童阴谋，却又没有像第一季中的录影带那样一个实质性的证据。

而当你去仔细思考剧中的一些细节，比如2015年的Hays找到Roland并告诉他Hoyt在这件事中有自己的理由，而且Hoyt似乎也有一些事情被蒙在鼓里，还有本集中老女仆讲述Hoyt女儿身上发生的悲剧，独眼黑人在读书签售会上公然指责Amelia利用悲剧牟利，以及Hays在上集对女记者Elisa说过的话：“但是你的所有推理都只是猜测，而这些猜测会导致你的偏见，它会混淆你看到的东西，偏见会阻碍你看到真相。”等等，似乎它们又把真相推向到另一个极端。

是否对于观众来说，Hays对Elisa说的这条法则也同样适用？Nic是否在用一些未能最终定论的证据混淆着观众的视听，从而在最后一集铺垫一个合情合理的终极反转？即所有阴谋论都只是理论，就像Hays和Roland只是有了一些关键性但并不是决定性的证据就对Harris进行私刑，最后错手杀掉Harris一样，这场跨越了整整35年，影响了数个家庭的悲剧，其发生的最终理由是否也是既在意料之外又在情理之中呢？

整集给出的线索与证据将真相一分为二，两种可能性都无法完全证实或推翻，这种模棱两可的感觉也正是Nic想带给我们的，我们对季终第八集的渴望，也就像Hays对真相的渴望一样，希望Nic能好好的填掉留下的大坑，时间带不走的真相究竟几何，下一集我们见分晓。

女儿Becca终于现身，这也是本季第一次出现除了80-90-15三条主线外的时间线。Hays送Becca上大学，美国正常上大学的年龄大约在18至19岁左右，在90年的时候，小女孩大概有5岁的样子，由此可以推断这条新时间线的大概时期为2003年左右。

父女之间的对话感觉上是很正常的一个父亲送自己的孩子上大学却又舍不得孩子离开自己的温馨对话。也就是说，在父女关系交恶，或者女儿出事以前，她们也有关系很融洽的时刻。但是对话中似乎也仍然藏着一些东西，除了比较阴郁的配乐外，女儿说她不想上学，Hays也不想她去，他们的表情中也似乎藏着开学之外的焦虑，这时候不改缺席的Amelia是不是他们焦虑的源头呢？Amelia是否在这一幕前出了事已经离开了他们？

闪回到90年，Tom被发现死在了原案发现场附近，表面上这是一起自杀，旁边留下了一封简单的不能再简单的打字机遗书。在时间链接上，观众自然会联想到这是上一集Tom去Hoyt家中，背后Harris逐渐靠近的结局，但是Harris到底对Tom做了什么，其实目前并不可知。

Amelia在签售会后马上将自己被独眼黑人攻击的事情分享给Hays。

这里插一个小题外话，亨利正在玩的应该是任天堂（Nintendo）的游戏机FC（family computer），即是我们80、90后小时候熟知的国产红白机小霸王学习机的原正版产品。本来在电子游戏行业中，美国公司雅达利（ATARI）一直是垄断者，其在77年上市的ATARI CVS在5年内销售了约1500万台。

但是由于82年圣诞节的雅达利大崩溃事件：因为雅达利的产品策略是“以数量压倒质量”，使得大量同质化的纯圈钱游戏被玩家诟病，在81，82年中美国本土有近万部游戏作品上市，最后因为买下了斯皮尔伯格的著名电影《ET》版权，却又为了赶在圣诞节前上市，在6周内就赶工完成的IP游戏《ET》的质量问题，被玩家抵制，有整整250万份游戏因为卖不出去被埋在了新墨西哥州内一个垃圾镇上，由此带来的巨额亏损使雅达利公司从此一蹶不振，这件事也同时导致了美国游戏市场的崩溃，接近三年的冰川期使得原本32亿美元的游戏市场规模缩水至1985年的1亿美元左右。

而刚好躲过大崩溃的任天堂在83年7月发行了自己的游戏主机FC，85年在北美发售，其在游戏上用心的制作水准慢慢重新俘获了大批北美粉丝，重整了行业，也建立起了自己的王朝。截止90年，FC在美国家庭的占有率高达30%，FC也成为现代游戏产业的奠基者，确立了很多现代电子游戏的制作标准。

而在目前次时代的游戏大环境下，游戏主机的争夺重点大多都放在视觉与硬件的更新换代上，只有老任还在坚持初心，以游戏性取胜。其接连发售的Wii U和Switch在硬件与视觉效果上都完全无法与同期索尼的PS系列和微软的XBOX系列匹敌，但是也依然以其独特的制作理念与游戏体验，分别以千万级的全球销量占据着游戏主机的一席之地，而在掌机界无可匹敌的事实，使得老任坐拥着整个游戏主机市场的半壁江山，同时，由于其独特的制作理念与各种良心作品的出炉上新，良好的玩家口碑也让老任一直被认为是良心厂商的代表。

扯远了再扯回来，在签售会上遇到的那个独眼黑人，Amelia认为他就是那个在80年给了Julie草人的人。

她也认为这个黑人就是绑架Julie并且还再找她的人。但是这里有一个明显的逻辑问题，假设独眼黑人是绑架和加害者，他为什么要自己跳出来，到侦查此案的警察妻子的签售会上跳出来指责Amelia是在利用悲剧为自己谋利，如果他是一个加害者，那么他并没有这样的立场去做这样的事情。所以这里的伏笔就有可能是为了季终集的反转所做的一个铺垫，即黑人可能是一个好人，他可能当时所做的事情，不管是摆好Will的尸体，带走Julie，从他的视角看都是好事。

之后Hays告诉妻子，Tom自杀的事。

2015年，采访仍在继续，Elisa问Hays当时是否有怀疑过Tom并不是自杀，也提出了自己独立法医的意见，即他是先被攻击过，然后才死亡的。

警方也乘机再次结案，这次他们把锅甩给了Tom。

Hays这里又开始演戏。

回到90年Tom死亡现场，Roland有明显的负罪感，认为他们的逼问是Tom自杀的原因，而因为跟Tom不一般的关系，这也可能是导致Roland离开警局最后像2015年那样去生活的原因之一。

这里仍有奇怪的地方，Hays提出了遗书中的疑点，一个将死之人，还是没什么文化的Tom，怎么会选择用打字的方式来留下自己最后的话，而Roland居然没有接他的话，而是转移话题，试图想要顺着Tom的死去结案。

这里想顺便说一下上一集的一个细节，Hays邀请Roland到他家中，然后非常突兀的问Roland是否看到一辆黑色轿车在家外盯梢。当然最明显的理论是Hays验证平时看到的轿车是否是他的幻觉，但是还有一个可能的理论是，Hays其实是在试探Roland，试探他是否可以相信Roland，这时他其实也知道外面是没有车的，但是Roland是知道Hays有失忆症的这个情况的，无论是80年，还是90年，一些Roland的行动和他的升迁都也许会让Hays觉得这个人有可能是阴谋论中的一环，而Hays正是在测试Roland是真实的想帮助他探案，还是他是否会利用自己的失忆症。

Roland接下来的一番话的言下之意则是，我这次把你调来办案其实并不是真正为了要找到女孩，要得到真相，拯救你的事业才是第一原因，而现在你倒好，要结案了你却还想拂上级的意思继续探案？

两人在这里也产生了嫌隙。

后面一场戏应该是80年，Lucy已经离开，Tom也想离开小镇，而Roland怕他出事，给了自己的电话给他，这里笔者觉得他们之间的羁绊可能比想象更深，但是他们俩之间到底还有什么故事，我们也无从得知。Reddit上有觉得他俩搞基的理论。

90年，Ame去了Margaret家中调查，这个时常出现在Lucy身边的女人本来是笔者阴谋论中一环的怀疑对象，但是这场戏又像是洗清了她的嫌疑，除了她房间中的手工这点有点可疑，存在着就是她做的草人贼喊捉贼的可能性，但是除此以外，她的口供和最后对照片的提供都更像是一个好的行为。

两个幽灵，一黑一白，Ame一下就想起了Hays去调查过的那个农民的话，他曾经在家附近看见过一对黑人男子和白人女子，而且还开着棕色豪车。由此我们也可以得知，Hays在80年还是配合Ame写书的，调查中的发现告诉了她。

这里的这句话也不像是一个坏角色能说的出的台词。而她不愿意搬去镇上的原因，就是认为还是有人需要来记着这个小镇所发生的事情。这句台词使她成为一个真相的守护者式的角色。

2015年，采访继续，Ame在90年自己开展调查就是想继续围绕这个案件写作，但是并没有最后成书，原因应该就是后面情节中提到的他与Ame都不再碰此案的协议。

Elisa问Hays有在90年跟Ame交流案情吗，被Hays蒙混了过去，而我们知道，Ame一直也对此案是阴谋论的态度。

还反向想套出Elisa所了解的线索。

90年，Dan也失踪了。Roland和Hays的线索基本全部被掐断。

2015年，90年Kindt结案，Tom成了官定凶手，同时，推翻了之前Woodard有罪的审判结果。

这件事除了警察局会开心，还有谁会开心？当然会有代理了Woodard子嗣的Alan（Hays与Roland的前上级）。

80年，云雨事后的Ame家，Hays在洗碗，而Ame发现她的笔记本有水渍，而Hays还假装不知道Ame在写一些关于案件的东西。

Ame提到的《冷血》（in cold blood），是美国当代文学经典，亦是极重要的分水岭，入选二十世纪最伟大文学之林。本书由美国作家杜鲁门·卡波特于1966年出版的非虚构小说，本书详述了1959年一起凶杀案。位于堪萨斯州霍尔库姆的农人赫伯特·克拉特一家惨遭灭门。卡波特获悉此事后，与好友作家哈波·李决定一同前往当地进行调查。他们访问了当地居民与该案的调查人员，摘记了上千页的纪录。凶手狄克与贝利在犯案后不久被逮捕，卡波特随后以六年光阴著成此书。《冷血》被公认是非虚构小说鼻祖及新新闻主义先驱，同时也成了卡波特的经典代表作之一。

《冷血》不但被改编为电影《冷血杀手》（In Cold Blood (film)）和迷你电视剧《冷血谋杀》（In Cold Blood (miniseries)），就连杜鲁门·卡波特为了写作《冷血》而调查故事真相的曲折离奇过程，也被好莱坞拍摄成传记电影《卡波特》和《声名狼藉》。

资料来自维基百科。

而且她还在她教的高年级学生班上读过了。她从一开始就是想朝着纪实文学的路子去调查和探寻真相。

因为有阅读能力障碍的Hays则根本理解不了她。

这里听说了Ame想写关于Purcell案的文章后，Hays的情绪其实是变的有些焦躁了，甚至加快了洗碗的手速，但是不知道是不是出于真心，他还是在鼓励Ame去写。但是我们观众知道，在之后时光中，他们对此的分歧将越来越大。

Elisa的一个线人提到了独眼黑人，说他在Tom死后还依然在寻找Julie，线人告诉她黑人称自己为Watts。

而Elisa的理论是，他是一个皮条客。

而这里的重要信息和彩蛋也与第一季连上，这个信息有是支撑阴谋论的重要证据，第一季的剧情出现，说明第一三季同处一个宇宙内，在这个宇宙内，路易安娜州确实存在着一个庞大且极具钱权实力的恋童癖组织，所以这个组织也极有可能扩散到了阿肯色。

这里翻译有问题，应为，那个男人（Hays）从来就没展露过丝毫的犹豫，不是吗？Henry将父亲现在的失忆症告诉了Roland。

Elisa将自己的理论和盘托出，她认为此案的牵连就和第一季中的路易斯安那州的案子一样，独眼黑人为钱权高层拉着恋童癖的皮条，而Lucy、Tom甚至Dan都牵扯其中，所以他们最后都被灭口。

值得提到的是这里Elisa说到的内布拉斯加州的案子，因为内布拉斯加州指代的案子极有可能是一桩现实的丑闻，Franklin county scandal，富兰克林县儿童卖淫丑闻，在这桩1988年发生的丑闻中，原告的指控是一个涉及到美国高层政治家参与儿童卖淫的阴谋论，并且该阴谋论传言同时涉及了献祭仪式、魔鬼崇拜、食人、贩毒，而经过1990年的调查最后得出的结论是这个丑闻完全没有任何真实成分，是一个精心编造的骗局，此案被归为假案，原告被判作伪证。

该丑闻维基百科页面：//en.wikipedia.org/wiki/Franklin_child_prostitution_ring_allegations

而在Elisa的理解中（或者说Nic的理解中），这些案件都是像是第一季中因为被高层动了手脚所以最后没法真正水落石出。