1 ) 细节之间的女权主义,兢兢业业的点滴推理
第一篇影评。
剧透就不透了,就是一个从头就能看到结尾的邪不胜正的故事,知道四人组一定会抓住凶手就好了。重点在于过程。
首先说女权主义。
四人组本身都是女性,二战时也有在情报部门工作,这本身就是女权的体现。
小组中最勇敢有枪的那个成员(原谅我永远记名无能😌)在咖啡馆请假时拒绝上司的性暗示,英姿飒爽的说大不了辞职,我也不陪你睡。
她们刚开始调查铁路路线时用口红画的路线。
年轻漂亮的那个成员(她演过罪恶之家,罪恶之家里她更美丽),被找到之前在家里不停做家务,似乎逆来顺受。但被家暴后,姐妹们一起陪她养伤,最后离开那个暴力大男子主义的丈夫。
警察们一开始不相信女主或者说对女主不屑一顾,到结局时向女主道歉说早该听你的,也是女权一种体现:男权向女权低头。
纵观全局,作为女性的四位主角一开始都回归于平淡生活,甚至在男权之下:女主成为家庭主妇,只能玩填字游戏,只能靠老公孩子不在的琐碎时间进行调查,注意一开始的镜子,一面是平淡生活,女权在男权之下,一面是点滴线索,是女权隐约崛起的萌芽;最漂亮的那个甚至不能晚回家,受到欺凌后还要经受丈夫家暴。
……细节还有很多,就不一一列举(其实是我有点忘了😌)大家可以补充。
其次说推理。
其实对此我没什么可说的,因为我并不能跟上女主们的推理过程,只能看个大概。😳
但我要说的是节奏。这部剧从开始就非常明确,四个女性作为侦探,推理技能来自曾就职于布莱切利的经历。本剧开头二战时的工作场景就能体现主角们的专业能力和各自的长处,此处不多赘述。主角们肯定会在最后抓出真凶。
这种结构同一般的悬疑推理剧并无差别。不同的是其他剧主角有神奇的金手指,百战百胜,即使马上出错也是故意引出敌人留有后手,这样的我们看的多了。但我们的女主们是在一次次错误一次次挫折之后找到真凶的。她们的确有优于常人的推理能力、勇气和正义感,but,并没有脱离常人,还是依靠自身条件一点点打怪升级。
正因为常人侦探+常常出错+把握节奏+BGM+黑布隆冬的画面,片子虽然没有血腥暴力画面,但还是能做到吊人胃口并且让人背后凉嗖嗖。
总结
女权主义体现在细枝末节,却润物无声,没有与男权激烈冲突(被家暴之后只是收拾行李离开,警察不信她们女主还是保持微笑离开然后自己干活)。她们体现的不是与男权斗争得到平等,而是不依靠男权得到平等。
推理很新颖,我只能看出确实和别的不一样,但看了其他影评知道她们用了数学建模来找到犯罪的模式。
好了好了,准备去刷第二季了。本来只想写个短评结果总是手抖没发出去,没想到能写个这么长的评价。
很多出自个人的看法,还是很浅薄,不过我不喜欢说不喜勿喷这句话,太他妈矫情了。还是希望大家一起讨论。还有谁来给我讲讲本剧推理的部分,细节真的看不懂啊。
2 ) 谁能把名字改一下是布莱切利好吗。。。。
马克吐温的一篇小说里写:人类中出现过的最伟大的军事家上了天堂,所有的天使都对他顶礼致敬。跟他比起来拿破仑亚历山大大帝啥的也就是个排头兵的水平。此人在地球上默默无名,一生做鞋匠,一辈子没打过仗。
说起来战争确实可以极大的改变任何人的生活,对大部分人来说是灾难,对极少数人而言是一展所长的绝佳机会。
对布莱切利(豆瓣里电视剧的名字打错了,难怪搜不到)四人组的几位主人公而言就是这样。如果没有战争,她们相夫教子,闲暇时玩玩儿填字游戏也就罢了。
而战争给了她们发现并发挥自己才能的机会,自己能干预甚至改变战争的进程,多NB。说起来女权运动也与此有关,女人们因战争得到了工作训练,并发现自己干的不比男人差,由此开始争取自己的权利。(阿加莎的两便士系列也有点这个意思,当然两便士是夫妻双双把案破)
所以整个剧有带有温和但是鲜明的女权风格就不足为怪了,瞧那些笨蛋警察们被罪犯牵着鼻子走的蠢样儿,还是得靠我们几位女士出马~~
同时-英剧可爱的地方就在这里-整个剧情比较扎实,步步为营,经得起推敲。很多地方也是点到而止,不打鸡血不喊口号。不至于让男同胞们看了觉得刺眼。
女主角那个对老婆在干啥一头雾水有点抓狂但还是展示了极大的支持与宽容的老公很可爱。想一想如果是我自己的老公突然这么神神秘秘起来,姐打死也不干非得让他老实交代不可啊。所以,2边各得1分。
本来嘛,男女之间就应该是携手共进的关系。每个人干自己所擅长的,不以性别区分才好。
PS:看见几位女生贴了一墙的纸片,顺便赞叹一下计算机的伟大。
3 ) 真相只有一个
相较于《犯罪心理》来说,这个电视剧的情节更慢一些,一个案件用了三集,但是,情节并不拖沓,相反,我认为,《布莱切利四人组》让人更加有欲望看下去。《犯罪心理》一集一个故事,就像一部部压缩版的电影,当案件到了他们手里,他们到犯罪现场转一圈,然后把关键点反馈给万能的电脑黑客,马上就能得到嫌疑人的性格特征、行为模式,看完一集以后就可以关机睡觉。国产剧《他来了请闭眼》更扯,薄教授足不出户只靠推论就把那个杀害青少年的凶手找了出来。布莱切利四人组不同,她们的遇到的嫌疑人是个高智商的心理变态,她们一点一点分析案情,通过了解细节不断纠正、推翻她们的推论,无论嫌疑人怎么掩盖罪行,总有蛛丝马迹,套用柯南的一句话:真相只有一个,到最终锁定嫌疑人,中间情节让人纠心、紧张、不安。而这些,正是吸引人看下去的因素。
作为女人看剧,自然少不了关注她们的发型衣服包包,发型跟现在我们拍的民国时期的差不多,精致难以模仿。她们的包包不是现在的淘宝暴款么,还有她的服装,有那个年代特有的优雅。
4 ) 这才是优秀的现代女子群像剧
慈悲、理性、井井有条的四位女性,在男权至上的那个年代,艰难又坚定地用自己的天才头脑保护心中正义。
这部称得上一部为女性权利发声的好剧。
有着极高智商的女人们,却困于家长里短和乏味无聊的机械性工作。女主角精通逻辑推理却只能投身全职太太,她的好伙伴们,一个通晓多国语言精通地图检索却困顿于生活,只能在餐厅受男老板压榨,一个拥有特殊渠道能获得重要情报却委身图书馆管理员,最小的记忆超能姑娘却经常遭受丈夫的家暴。更不用说她们明明洞察真相并提前告知危险时,理所当然不受当权的男性们重视,悲愤而无奈。可是,就算如此,她们也不曾冷漠于正义,冷血于无辜的受害者们。女主角一边推理着杀人犯行动逻辑一边计算着回家处理家事的时间的时候,实在是太酷了。就算生活如此艰难,也要拼尽全力为心中正义奋不顾身的四个大女人,耀眼极了。
这部剧克制的拍摄手法非常漂亮,毫不留情地刻画当时社会的现实与残酷,却又在着笔女主角们的挣扎中时时闪现人之所以为人的光辉。
没有金手指,没有无限巧合,真实的挣扎和真实的动摇让女主角们的勇敢和智慧更加可贵和令人动容。最后的happy ending让人在女主角平静地走回安宁的家中时长舒一口气,克制的让一场惊心动魄结束于平淡。这样的处理暗示着生活的原貌,它从来不是一帆风顺,它甚至面目狰狞,或许你曾掀起惊涛骇浪腥风血雨,所为的不过一份自由和安宁,波涛过后的生活古井无波,可那时为心中所爱去努力抗争的自己永远闪耀着夺目的光芒。
5 ) 苏格兰场总是需要外援
Susan太有魅力了,每次她从细微处发现异常继而推理出结论后的微笑真是自信又迷人。希望身边的人能够对她即使超出理解范围依旧支持。
本来觉得一季只讲一个案子太慢了,但事实上剧情仍旧很紧凑。
我想了想,主要是——
1⃣️首先四人组是第一次真正上手破案,直接照搬分析密码那一套显然不可取,所以她们会在破案的途中不断更正方案,甚至临时学到由犯罪现场分析罪犯等新的(对她们而言)侦查要点。其次她们是完完全全的新手,常常犯一些低级错误,诸如,四个人一起下地窖无人守门,打草惊蛇,独自一人毫无武力防范的去查找证据(狄仁杰还得带个元芳呢),甚至没有戒心的透露重要信息(在知道凶手假死必然借用他人信息的情况下)。当然这很正常,我依然爱她们。因为她们并不是专业侦探,我是指,其他的很多侦探剧里我们一开始看到的往往就是一个很成熟的侦探了,最起码也是有一定刑侦经验或受过较系统的训练,可她们不是,她们完全是依靠自己的大脑来分析,甚至为了一些破案信息还需要进行博弈。最后,基于众所周知的原因,过重的家庭责任对女性的束缚,就像Susan除了破案还有家务活和两个孩子要照顾,我们回想下还有哪个大侦探需要自己做家务甚至分散精力照顾孩子呢?
2⃣️她们的对手却是个思维缜密的老手。其他剧集第一个出场的凶手普遍比本剧第一个出场的凶手弱,即无论是犯罪手法、反侦查能力都远逊于这位Crowley。
6 ) 无聊
最让人难受的是过时的女权。五十年代这群女性为心中正义做到如此地步不能算女权吗,当然算。可是当你面对四位主角极其琐碎的家庭生活甚至是家庭暴力仍然要回归家庭时,你很难说服自己这是宣扬女性主义的剧集。不是因为她们选择回归家庭,是好像有了家庭她们才拥有了到社会上活动的身份,她们根本没有思考为什么要接受家庭暴力和性别分工歧视,只是不假思索地承受男性和父权社会带来的痛苦,这是我无法接受的。女主最后温和地走进家庭生活,似乎是有了这个归宿她才有动力去追求公平正义,然而我们知道她的动力绝不来自于家庭,四位女性没有反抗,甚至没有想过反抗,编剧这里反女权的处理让人窒息。
再说到人设,诚然每个人拥有过人的才能,然而放到整个破案过程中这些人设就显得太幼稚了。看完整季没有感受到任何女性角色的魅力,年轻时在特殊组织发光发热,结婚后要么沉默接受家暴,要么丈夫稍显理解就感恩戴德,女性的身份由个体直接剥离成附属物,然后你告诉我这就是女性主义,让个人的闪光点完全寄居在男性和父权社会上,我不能苟同,这也让本来可以出彩的人物变得普通。
最后回观整部剧的逻辑与推理,如同儿戏。女主强调模式,却只是靠着这个词的专业性吸引观众,实际上没有任何能力与之挂钩,是真正的纸上谈兵全靠猜了。凶手很好猜,女主更是无数次犯常人不会犯的错误,这一切仅仅是因为编剧想要增加剧情的矛盾和可看程度,让本来以精巧剧情为看点的英剧显得十分无聊。四位女性的能力确实不适合用在破案里,记忆力超群的设定让人觉得过于做作,并且剧情没有给到她合适的用武之地,相比《神探夏洛克》能力和剧情的契合度差了不少。而社交超群仅仅体现在到处问话,将极其机密的事简单地询问出来让人哭笑不得。结局更是笑话,虎头蛇尾几分钟将三集故事结束,结局还在意料之中,这种愚弄观众的剧情实在是无法给予高分评价。
服化道非常一般没有记忆点,果然失掉英式幽默的英剧很难出彩。
战后时期的电影电视总是会给我一种很奇妙的感觉。有强烈的马普尔小姐的代入感
设定很好,女性能顶半边天也确实,但是这个故事略有些野,虽然靠着推理找到了真凶,但说实在的毫无证据以及毫无战斗力的情况下去近身抓真凶实在是有些太莽撞,虽然初衷是很好的。而且我比较喜欢millie那种果敢自信的性格,女主一般
前两集(一直到第三集的开头五分钟)简直屏住呼吸。后面剧情的走向就没有太多亮点了,很多细节也没有圆上,大概是编剧觉得那些都不是想说的重点或者观众可以自行填充吧。对于这种有执念的,会对某事非常obsessive的人,向来都有点抵触。Cos it costs too much to be pacified.
女性怎样在业余时间发光发热的故事wwwwwww很好看!组合也很有趣!擅长寻找模式,地理通,过目不忘和善于收集资料的四位女性组合。年代又是二战之后的英国,故事时代和背景让我直接脑补图灵之后……总之棒棒棒!一季一个案子的样子。
女人当侦探不容易啊,福尔摩斯有华生风雨无阻相随,太太破个案还要分身回家烧饭伺候丈夫孩子……
侦探剧真的看多了,但以女性为主的还真是头一次见,很精彩,虽然只有三集,一个故事,女主是《南与北》里的穷家女,8年后已是孩子的妈妈,而英剧里也总是大无畏的选择实力派女性当家而不看重女演员外在的皮囊
女主老公大暖男一枚
人生找到新寄托了!一点不比那个被吹成神的搞基探案剧差!
苏格兰场又栽了,这次是前二战译码员四主妇手里
主角和反派都一直智商在线,焦灼曲折斗智斗勇非常之过瘾,四位女性各有所长,在缺乏刑侦技术的年代纯靠思维取胜非常之聪敏,二战时破译德军密码扭转战局战后只能当服务生图书馆员家庭妇女,冒着生命危险破获了连环杀人案而丈夫们从头到尾都还不知道她们做了什么,反差下的另类女性意识觉醒片非常之给力
第一季整体来说还行,故事有趣,只不过结局略显仓促,有时候女主智商下降让人略捉急。
4.5;运用战争谍报技能进行层层推理,实在精彩!在缺乏计算机的年代,充分运用大脑演算能力及训练有素的破译手段,在推理剧中也算别出心裁;即使中段你已经看过凶手真容,仍被剥洋葱似的案件内里吸引住;另外让人动容的是,四个姐妹花之间的情谊,以及战后女性对独立的诉求。
女主长得好陈妍希。
恰如其分的女性主义。人物身份和环境的冲突太给力了,远胜过程。一句话描述:绝望主妇和马普尔小姐的双重升级逆袭。@蒋峰之梦
推理有点弱,人物挺可爱,故事可以讲得清楚些~
结尾稍显仓促了一些,但回想起之前看过关于intuition在事实推演中意义的讨论觉得非常感慨,资源有限的情况下,智力与逻辑之外正是强大的直觉引领她们走向真相。由衷敬佩这几位女性,勇敢又坚定,对他人抱持高尚的爱心,曾拥有光辉的历史,回归平淡却决不平凡,真正的英雄莫过于此。
女性解放,任重道远……(PS:侦探果然要像马普尔小姐一样单身比较方便)
我喜歡這部的Girl Power,火車、四人分進合擊都讓人印象深刻,但引進Cinema World電視台的台灣公司頗偷懶,字幕常常都是射手網下載(驚)
是不错,但是我真的无法理解女主老是一个人出去查案,带上你的小伙伴有个照应啊
不喜欢满屏充斥着女性相互戕害的宫斗剧,相互给予力量才是现代文明社会提倡的主流。