因为中间小睡一会儿,可能漏过了一些剧情。不过还是说有三点疑惑。
一是神堂为什么要杀里香,按他的杀人逻辑来说,一个人死了,另一个亲人应该活在世上感受痛苦才对。(所以片里应该补充一点,就是神堂知道远处爆炸案,死的不是牧村,所以临时改变计划,杀里香,让牧村痛苦。)
二是命案一共六起,涉及的亲属应该有六户,一户是牧村·拓巳,一户是警官亲属,一户是医院家属,一户是唇钉男和奔驰车男(他的后爸),还有两户受害者没有提及,他们的现状呢?对案件的反应呢?(就算不愿追究,群像里也应该简单带过吧?)
三是神堂的犯罪动机,片中解释,他创伤后遗症想要有人跟他拥有同样的痛苦。可这么多年来,他对涉案家属并没有跟进,除了他知道死了哪几个外,他并没有感受到他原本想要感受的“别人的痛苦”,没有享受到病态的“快乐”,反而是把新闻主持人的工作越做越好,像一切没有发生过一样活着。(他喜欢看别人痛苦表情的设定,所以他应该一直围绕在受害人身边才对)
最后神堂被唇钉男捅,意思应该是死了。其实这样才是完成了他的心愿,他在迷惑拓巳未果后,唇钉男自发成了痛苦的实行者,这对他来说其实是最好的结局,他完成了塑造拓巳和唇钉男两个作品,一个是杰作,一个是惊喜。他最应该的是被投放进监狱里,体验与他完美主义完全相悖的混乱的监狱生活,还有监狱里都是施暴者,他们只有愤怒,没有痛苦。这样神堂的痛苦才能被永恒的放大。
这个片子的制作还是有用心的,九几年画质的调整,几位主演的演技,音乐加持,多加一星。
拓巳真是一个温柔的人,安慰里香时候说的话,不是说“那种情况下你没办法帮助别人所以不要自责”,而是“你以后可以帮助更多人”,不是极力劝说她没有错而是给她一个对未来的期望——实在太温柔太会安慰人了嘤嘤嘤。他没有走向黑暗,应该就是对神堂最好的惩罚了。
不想复习期末考,想去看电影,翻了翻上映的片子,就这部想看。结果附近的电影院就一家上映了这部片子,而且一天就一场,所幸时间不错,二话不说买了票。
对于这个故事,我之前没有接触过。节奏很紧凑,有反转,铺垫很好,叙事流畅,很有诚意的作品了,很奇怪排片为什么这么少。
凶手因为自己曾经在战场上亲眼目睹好友被勒死而留下了创伤后应激障碍,并把伤害加在许多无辜的人身上。作为上帝视角的观众来说,这简直是个很变态的事了。凶手让一个普通人眼睁睁看着自己至亲至爱的人死在自己面前,以满足自己破掉的内心,想想就觉得毛骨悚然。把杀人过程录像,作为作品欣赏,卸下面具,在社会中还是留有一席之地甚至社会地位还挺高,战场上留下的心理阴影到底能让一个人的内心扭曲成什么样?
看完这个电影,其实很想上战场看看。哪怕知道自己是个心理很脆弱的人,平时看到点小出血都会恶心的不行。哪怕自己的心愿是世界和平没有战争,但心愿和现实还是有差距。
日本人这个民族很奇怪,和中国人三观完全不一样!
犯罪有实效=不向慰安妇道歉,是否等她们离开这是世界后,就不算犯罪了?
内心就解脱了?
22年在中国或在所有受到侵略的国家中只能算“意淫”!
(片尾有彩蛋:失去母亲的小混混为什么还要杀死被制裁的凶手!!!因为凶手的制裁只为警察的妹妹,没有为小混混的母亲!!!背后捅刀是不会忘记仇恨的!)
其实这个故事跟非自然死亡里最后一集的剧情有点像,都是找不到凶手,找到了又无法让凶手伏法,最终复仇心切的人想动用私刑,一命换一命,却被正义的警察和法医找出破绽,最终让凶手受到法律的制裁。一样的套路,前后连在一起看的,倒是给我留下了深刻的印象。尤其是非自然死亡里凶手的那张脸,留下的阴影有点大……
这个影评是驳一驳那个先入为主有失偏薄的影评。
你说韩版的杀人动机没啥逻辑这种人设是简单化处理,日版加个ptsd人设解决杀人动机就变成人设对不上准心?随便杀人这种人设可以接受,ptsd想让人感受自己的痛苦人设就跟自我陶醉型人格冲突?恕我冒昧,您这逻辑怎么推出来?
还有你说简单化处理杀手,就可以过多描述受害者和警察。过多的描述受害者,这是韩版的故事好吧,和人家日版的故事大相径庭,描述什么受害者?受害者的作用都不一样,日版为啥要多费笔墨去描述托节奏的内容,还说人家拿自己的节奏讲别人的戏,戏的重点都不知道在哪,还说节奏,您配吗?
“杀人犯→受害者家属”这个前置,请问你是跳过了医院打架那一段,还是跳过了发售会救人挡刀子那一段?至于什么真凶是路人这种搞笑想法,还是看书好一点,电影看一下卡司阵容基本就猜出来了,别强行为了贬而贬。
反转不让你那么吃惊只不过是因为你已经知道了结局,而后面一个反转的设置,正是日版的独特之处,韩版故事的节奏你是找到真凶并绳之以法,所以那个反转是让观众爽到终于有结果,反转的目的是让凶手绳之以法。而日版的处理的目的是,防止勇者变成恶龙,前面的家属所采取的方式,包括反转之前,都是因为法律无效,所以我采取私刑的方式解决问题,这个时候,在日版看来,手段什么的已经无所谓,凶手死才是结果,但是日版中凶手再被揭露之后,却是一心求死,这就是韩日版故事的差距,日版的记者本身因为ptsd想让人感受他的痛苦,这是他的动机,所以男主杀了他就真正意义上完成他的愿望:1、他不想苟活下去,2、让男主因为自己的苟活无法原谅自己 3、杀了自己男主就跟自己一样是杀人凶手,真正变成最好的作品。所以这时候日版来了两个反转,第一个反转就是告诉他灯塔的事,这样私刑不是唯一的解决方式,这是前提,第二个反转就是之前,男主在和妹妹求婚时候说的,“这不是你的错,原谅自己,开始新的生活”这是直接原因,这两个要素让男主放弃以私刑的目的去惩戒凶手,原谅自己,开始新的生活,而且这里男主人设的目的是他就是个普通人,他对法律之类的意识的没有哥哥那么强烈,所以反而坚持却不亲手杀死,对主题也算是一种升华。
所以韩版讲的是复仇记,而日版的故事重心更多的在后篇表达对自我的调节和矫正的重要性,人已经死了,凶手也会被绳之以法,调整自己不被仇恨犯下同样的错误,“原谅自己,开始新的生活”这就这么几个讲烂的话,做到又会有多容易呢?七宗罪里面皮特最后杀死凶手,看的是爽啊,但是生活还要继续,那让它更好的结束,也让自己有个好结局。PS:最后的彩蛋正好说明了自我调整的重要性。
(所以日版和韩版看似是一个故事,但讲的真的不是一个东西,不要踩一捧一,这片子也有些问题,但是瞎乱杠就算了)
最近,特别喜欢观看反转类的电影。比如《这个男人来自地球》,比如:《调音师》等等。之所以喜欢这类型的电影,大概就在于这些电影可以带来“爽”感。这种“爽”感在于突然之间明白原来是这么一回事,难怪前面是这样。比如《第六感》。前面的部分,一直在讲布鲁斯·威利斯打不开房门。自己也一头雾水,不明所以,不知道这是要表达什么。这是一个很小的细节,但是看完结尾,你再回想这么一个细节,你会惊诧,你会震撼。这种惊诧与震撼,带来了一定”爽感“。
佛陀讲“悟”,当一个人悟到一些东西的时候,他会手之舞之,足之蹈之。这是“悟”带来的由内而外的喜悦。比如:一件久久想不通,也无法释怀的事,忽然之间,想通了,天地之间瞬间明亮。这时候的你,就处于“悟”的状态,而这种状态,会带来一种“爽”感,顷刻之间,活蹦乱跳。这跟得了第一名,得了什么奖之类,有所不同。那个喜悦是来自外在,而这个喜悦有心底而起。
悬疑片还满足了人类一种心理需求,即蔡格尼效应。得不到的永远在骚动,我们不知道幕后真凶是谁,所以我们一直要看下去,看下去,要满足内心的“答案”,来“补全”脑海中的那个小缺口。
《22年的自白》有多处反转:第一处反转,曾根不是凶手,是骗子。第二处:真凶出现。第三处:真凶不是“真凶”,是花钱雇来的。第四处反转,刑警才是写书的人。第五处:曾根是丽香的未婚夫。第六处反转是:节目主持人是凶手。第七处反转是:失效期没过。
一波又一波的浪花拍过来,我们应接不暇。但或许是太集中了,有反转带来的爽感,到后来,就疲了,只剩了“哦,这样啊。”如果节奏把控稍微好点,就像《调音师》那样,隔上那么一段时间,抛出一个反转,这样子,或许会更好点。
赞叹的是,这部电影的剧本改了37次,或许正是如此用心。剧本里的每句台词都显得很扎实,不是为了说话而说话,而是处处都埋着一定的伏笔。总之,很满意。
这张脸啊。。。埋的梗倒是不难猜,故事本身还算挺好看。杀杀时间,看后即抛。
紧张刺激过瘾。猜到会有反转,虽然结局没有中途好看,但整体氛围,气氛营造都无可挑剔哦。#第二十届上海国际电影节#
四年前看过韩版《我是杀人犯》,讲的什么故事基本忘了,只记得打得很火爆,今年日版的《22年后的自白:我是杀人犯》,翻拍得还不错,有人情味,故事起承转合基本在逻辑范围内,作为推理片值得一看,藤原龙也、仲村亨、伊藤英明、岩松了这些演员都是正常发挥,“倘若重生,仍愿为我”这句广告词很点题。
咧嘴的小明猴猴看
感觉整容失败
小明的演技常常很容易因为颜值而被忽略,其实他每次都是不动声色地演什么像什么,这次的警官角色也是如此,看妹妹录像那一幕的情绪拿捏很到位。饼哥顶着牛郎造型继续朝演技派发展。没看过韩版,也无意比较,单从电影本身来说,是近期很好看的邦画。前半部分的节奏特别抓人,可惜到了后面有点泄气。
霓虹演员番位太讲究了,看一遍片头的卡司顺序就能猜出来大致剧情走向了,仲村亨的特出,还有周平dd一出场那么点戏份立马想到怎么回事了,不过演员选的还不错,饼哥小明和仲村亨三个人完全撑起了这出戏,个人觉得饼哥演技进步很多,能收的住了,以及我果然很喜欢大夏天在冷气开的很足的影院里看犯罪片啊
默默地站了一秒小明和饼饼的CP。以及饼这么大岁数了还一身的少年感,太不容易了,至今没有被小朋友们叫“饼叔”真是太好了(独力撑住我们的青春)。悬疑方面其实不行,让小明那么毫不犹豫地一次次去救饼,又给一个路人那么多戏份,膝盖都知道谁才是真凶了。三星给两位主演的演技。饼饼超强的基拉气场!
很多日本电影的名字仿佛生怕观众不知道剧情是什么……
看完最大的印象是伊藤英明确实无比英俊帅气啊,扑面而来的荷尔蒙!藤原用力过猛的演技放舞台上效果会很好,放电影里仿佛就是在告诉观众他在演戏。再加上凶手的登场设计和关键人物间联系的说明都非常隆重和刻意,可以说没什么悬疑可言。
要不是片尾有字幕我都忘了原作是韩国的 边想着日本拍片的真喜欢探讨ジャーナリズム边猜谁是真凶 不过最大的疑问是 野村周平如何整才能整成饼哥
我建议去看看隔壁小栗旬演的ミュージアム,先看哪个都行,看完就知道日式推理玩的梗翻来覆去就那几个。必须赞一下饼哥和小明的演技呀,对比之下新一代小鲜肉的周平君就苍白多了。然后看之前注意时效和各位主角大概的年龄,这样可以看到一半就分析出凶手。最后剧透一句,这部电影是一个PTSD的抖M的故事
还行,就是周平整成饼哥,脸越整越大这个设定比较蒙太奇。
好看过韩国版。
在电影院看真的値回票价诶!看完你就知道为什么早就身负命案无数的饼哥哥就是冒着被日本观众审美疲劳的危险也要接这部戏了!!
钓鱼的最高境界,让罪犯自投罗网。
SIFF2017衡山电影院那场的观众太可爱了,大家笑点和惊呼点都好一致啊!特别是整容拆线露出双眼皮那里!
多媒体影像,互联网元素和音乐使用都很突出,其他略一般。饼哥形象怪怪的,显然不如同期的《反转》可爱
3.5 出色的气氛营造与配乐、千回百转的反转设计,“多媒体影像”的媒介引入也算还行——并非只是《白雪公主杀人事件》、《搜索》那种空有其表的介入,而是无孔不入的混乱临场效果和“镜像”概念。至少在噱头上,还是展现出了新式社会派推理抓人眼球的一面。
#siff#开篇的蒙太奇很精彩。原来是韩影《我是杀人犯》改编的,怪不得那么狗血又那么蠢萌,增加了些伏笔和推理元素,设定也更加合理,可惜缺少朴施厚身世那么“传奇”的演员啊。藤原龙也夸张的演技终于有了施展的余地。