1 ) 他
几年前的初中同学聚会,看到了Z。照面的时候,我心里一惊。青春时对他的敬畏,依然存在。看到他的脸,时光瞬时倒转。
我的初中,是一个出了名的流氓学校,而我所在的年级,聚集了当时区域内最大的几个流氓。在那个快速发育的年代里,由于留了好几级,他们每个都像巨人一般,让我们这些孩子充满恐惧。
Z在其中,属于身形较瘦的一个。但那张尖削的脸,中分染得蜡黄的头发,和那阴毒又略带狡猾的眼神,让他拥有了自己的风格,独树一帜。
现在回忆起来,只记得他的笑容很漂亮,黝黑健康的脸张开后,露出洁白整齐的牙齿,修长的眼睛,有两个不大不小的眼袋,充满魅力。
他一直都有很多女朋友,初二的时候,有次去他家,看到他穿着短裤从被子里出来,里面还躺着一个漂亮的小姑娘,我的脸一下红到了脖子,心差点跳了出来。
他亲描淡写地跟我说,这是我女朋友,预备班的。
不知为什么,他很喜欢我,我们作了同桌之后,关系更好了。
他常给我看他的一些好东西,walkman,手表,PUMA跑鞋。
有一天,他穿了一件绿色真丝的西装,双牌铜扣,枪驳领,脚底一双泛黄的diadona,耳朵里带着walkman,笑着对我说,我今天,从头到脚,一共要800块钱。我很崇拜地笑了。
每个大流氓,都有自己的特长,比如特别能打,特别凶,长得特别吓人,兄弟特别多之类的,但我一直想不出Z的特长是什么,他很少打人,经常笑。
之后发生的胖子事件,让我彻底打消了怀疑。
胖子是新生代的流氓,杖着家里有点钱,收买了很多人,经常到处欺负那些老实的同学。一天,他在惹一个男生的时候被Z看见了,Z和那个老实的男生关系不错,便帮忙说了几句,没想到胖子不买账。Z突然就冲了上去,一顿老拳,像疯了一样把比他大至少1圈胖子打倒在地。又是一顿乱揣,胖子即刻呻吟起来。旁边的人完全傻了,我看得却兴奋起来,对,这才是Z麻。
初二的一个早晨,Z没有来上课,班主任进来说,Z因为偷东西被抓了,由于年龄超过18,估计会被判刑。此后,我就再也没见过他。
再次看到的时候,他笑得很灿烂,大声地开着玩笑,和其他同学说着这几年他开店做生意的事情,仿佛什么都不曾发生。
成人的世界,让他完全缴械于规则。KID RETURN的感觉,那么熟悉,却又那么陌生。
也许我永远无法理解他的感受,但我也永远无法不羡慕他残酷青春背后的自由。
“握着把的信志问阿胜,那么,我们完蛋了吗。坐在后面的阿胜说,不,我们才开始。一个问,另一个就会这样回答。你看,自信又回到了他们身上,所以有什么未来不可以一起开创。 ”
P.S.久石让的主题曲,具有超强的画面感,任何时候再听到,都仿佛看到信志带着阿胜,头发飘扬,自由地飞翔。
2 ) 坏孩子的天空
小马和新志依旧在自行车上,操场还是老样子,张望他们的窗口依旧坐着年轻人,青春仿佛不曾开始。
北野武的《坏孩子的天空》在很大程度上给人们一个模板,到底“坏孩子”是什么?小马的流氓习气,新志的冷酷不语,似乎给“坏孩子”一词完美的诠释,逃课在操场的游玩,戏弄老师,打劫同学零花钱,烧掉老师的新车等等过激行为是他们叛逆的出口,青春在不知世事的无聊中度过。天空,不过是一片没有方向的云群,跌跌撞撞。
青春是鲜亮光泽的。
3 ) 操蛋的成年人
这个世界没有因为这部电影而得到改变,也没有且也不会因为我的这个评论而有所检讨,我们看到的都只是走过:岁月与青春,无所谓完成:人生与成长。
我想这个世界并非只对“好孩子”敞开大门,而对“坏孩子”闭关紧锁,而是它已彻底将青春视作任人敲打欺凌的软蛋。在成人眼里,青春只不过是他们的前哨站,岁月的蹉跎早晚会将青春夷为平地,毫无喘息的机会。成人在主导这个世界,主导着这个世界以正义的名义将青春逐渐驱逐,直至彻底毁灭。所以我们看到了不满十岁的“小大人”会得到周围丑恶成人的青睐,这才是成人想要的东西,他们恨不得将出生的孩子明天就送入社会,美其名曰经受磨练摔打,只不过他们在用填鸭的方式让这只动物尽早适应社会,以便为他们服务,实质是在将这些幼小的生灵扼杀在摇篮中。
所以我们看到了小马和志新在成人的世界里被摔打而毫无怨言,就像聚义梁山的好汉只会骂贪官污吏,奸臣当道,而不会想到将矛头直指当朝皇帝。年轻人玩着成人的游戏,乐此不疲,然后将它继续向下传,由古人传给来者...
对于年轻人,他们也曾被成人教育,无论是“未来主人翁”的欺骗,还是“是非观念”的从小培养,这些都在无时无刻的为着成年人服务并贡献着。成年人狡诈,却要年轻人诚实,因为只有这样才能获利;成年人圆滑,却要年轻人本分,因为只有这样才会方便;成年人教会了世故,年轻人学到了现实...
纵观这个世界,围墙里永远都是被保护的羔羊,围墙外早已是无处不在的恶狼。假使你没有一些防身的技巧,难免会有落入狼群圈套的一天。无论是东方文明世界里的犬儒社会,还是西方近代科学下的Delaying The Real World,年轻人与社会的主导者之间永远隔着一道墙,最终大家都会越过那堵墙,那将永无回头之日...
这就是现实,现实就是世界,那句恶心到狂吐的社会适应论“要么让社会适应自己,要么让自己适应社会”一经传开,成为至今仍作为推论达尔文的适者生存说的不证自明的定理。随便来个中年妇女都会拿着这句话指名道姓的教育年轻人。
同是天涯沦落人,教室里埋头苦读准备走十年寒窗路线的莘莘学子和那些整日游手好闲前途未定一路迷茫的孩子一样,最终谁也逃不出成人世界的五指山,世俗意义的成功已经将人推向没有尽头的深渊。或许这一切只能等到老了坐下来慢慢回首,恐怕那时将尽是悔恨与自责,除非心已死彻底没救了。
还是会想起木心先生的那句真理般的大实话:
到了壮年中年,想一想,少年青年时期非常羡慕的那个壮年中年人,是否就是目前的自己——是,那很好。否,那恐怕是来不及了。
到了老年残年,“否”了者不必想,“是”的者再想一想,壮年中年时期非常羡慕的那个老年人残年人,是否就是目前的自己——是,那很好。否,那就怎么也来不及了。
而对于两度“是”者,还得谨防死前的一刻丧失节操。
再度回到这个世界,发现这里的现实静悄悄,小马对志新讲出我们还未开始的时候,正是这世界暗藏杀机虚虚实实的片刻,也正是青春年少踌躇满志之时。
4 ) 《坏孩子的天空》:因为有你才自由
你以为坏孩子那么好当吗。你看看小马与新志,他们逃学在操场上骑车,他们做惟妙惟肖的玩偶戏弄老师,他们装成大人的打扮去成人影院看电影,他们想做的事情包括说相声、打拳击、加入黑帮,哪一桩哪一件不需要聪明和勇气,这你行吗。
说他们是坏孩子,那是老师说的。因为他们不能安分守己的乖乖上课。他们还拦路打劫别的学生的钱。老师对他们没办法。
你却只知道,他们的生活比你曾经过的有意思的多。
看着他们做的玩偶在教室的窗子外吊着摇摇晃晃,你不由得和他的同学们一起笑了。同学们正没精打采的听着讲课,都被这个玩偶给逗乐了。老师发现了,气急败坏的跑到窗户边去揪,你们还在上面逗老师,让他抓不着,老师跳着脚,终于揪下来,后来,就摆在他的办公室里,作为你们的罪证,这罪证倒让人觉得很可爱呢。
你们溜去成人影院,卖票的欧吉桑不肯卖给你们,因为你们不满十八岁,你们不服气的走出去,后来又来了,小马画了胡子,你们把校服的领子挝进去,拿手帕挂在胸前充领带,里面是蓝白条和红的T恤,装出一副硬气表情跟欧吉桑说买票,你们那样子有多可乐你们知道不,谁认不出你们呢,可欧吉桑说了,你们是公司职员,也是兼职学生,所以卖给你们的是便宜票,你们就乐颠颠地进场了。
你们最喜欢骑车,新志带着小马,或者小马带着新志,别的学生在教室里走他们的路,你们在蓝天下走自己的路。你们的笑声很响,传到了教室里,同学眼神羡慕,老师听到了,就会说,他们是坏蛋。
只是不一样的路。一个是墨守陈规的,是社会、家庭规定好了的,只需要按部就班照做就是。另一条路或许有趣得多,但是没人给指路,只能自己去闯,当然辛苦很多。
新志是把小马当成了指路的人。小马胆子大,新志胆子小,只有跟着他,才敢出轨呢,去搜别的同学的钱,或是逃学。小马被人打了,去学拳击,新志也跟了去。
老师不知道这两个坏蛋以后干什么好,调侃说你们说相声吧。他们还真就练了一回,可是反应不好。小马去学拳击,对决中被新志击倒,知道自己在这方面也没天赋,就去了黑社会大哥那里。
他们要自己找到个未来。知道不愿意读书,但也不想白痴似的度过人生,想证明自己的价值,就努力去寻一条适合自己的路,于是不怕失败,一条条路去试——年轻就是这样的好,最不怕从头来过。
一度他们以为自己找到了方向,被人承认:新志在拳坛崭露头角,拿了奖杯;小马也当上了小老大,有人叫大哥,鞍前马后侍候。
那一天小马来拳击馆看新志,练了一会儿,告别时他微笑着对新志说,下次我们见面,我要当老大,你要当拳王,那眼神多自信。
当然事后他们还是回到原地。命运跟青春开了一个玩笑。回到原点后两个人又见面,他们一定意识到,没有小马的新志就如同没有新志的小马一样,都是不完整的。他们又骑上一辆单车,像从前那样,也那样快乐——彼此为青春作证,彼此给予勇气,走了一路才发现,彼此心无罅隙站在一起才是最大的收获。
骑在车上的时候是多么自由。你们感到那阳光吗,那轻柔的过耳的风,那操场上细沙被碾动的声响,还有你们彼此灿烂的笑容刺耳的笑声,而所有经过的青春的惨烈此时竟敌不过这一切,都好像一阵烟尘飞升不见了。
其实你们很幸运,假如没有彼此,不知道该怎样捱过这无所适从的青春,而你们居然遇到了。
握着把的新志问小马,那么,我们完蛋了吗。坐在后面的小马说,不,我们才开始。一个问,另一个就会这样回答。你看,自信又回到了他们身上,所以有什么未来不可以一起开创。
5 ) 相信時才可愛
北野先生在嘎納宣傳《極惡非道》時講,拍電影挺沒勁的,老想著文以載道,也沒見電影讓這個社會變得美好。
但早些時候,北野先生是有些美好願望的,也對人生和社會有許多抱負。雖然他自己也並非什麼善類,但頂著黑澤明托孤的名號,其實是有天將降大任於斯人的使命感的。雖然拍的是黑幫,壞小子,老痞子……但人物的內心都存留著一份美好,就像《奏鳴曲》裡大家在沙灘上玩得樂乎,忘乎所以的那種快樂,真是單純可愛得動人。
拍電影的人多數都有些理想主義,但電影人也容易忘記拍電影的熱誠與初衷。電影和這個世界一樣偽善與沽名釣譽,所以北野武大叔也失望了,在名聲大噪時入瓶頸了,繼而開始自我反省,以前的北野消失了,他弄了幾部導演反思電影,但都拍得蠻爛的,電影節也開始不太稀罕他了,他只能更絕望。
《壞孩子的天空》那會兒他已經挺悲觀的了。兩個壞孩子世界的快樂很迅速就蕩然無存,他們都迫不及待地步入成人社會。無論是黑幫還是拳擊,都是一份職業,他們很坦然得接受了成人社會的游戲規則。直到最後他們倆仍然一無是處的時候,才醒覺到當時一無所有的快樂。雖然結尾說著“一切才剛剛開始”,但讓人體會到的確是徹骨的悲涼,說的“希望”也頗有些自欺欺人。他們的“開始”是什麼?重新踏入成人社會?穿起西服和畫胡子麼?那兩個講相聲的人更是將這種悲觀主義情緒表達無遺,講得熱鬧無稽,看到的卻是惶惶不可終日的悲傷與恐懼。
但還是得講到北野的“相信”,《壞孩子的天空》時他還相信一些事情。相信那種無所事事的快樂,相信那種肆意妄為的張狂,相信那種朋友之間不變的信任。所以那些部分都拍得相當好看,他們在學校玩樂時,扮社會人看情色電影時的荒誕,結尾騎車在學校中和年少時一樣游蕩時的愜意……都讓我禁不住會心一笑,內心在悲傷之余有了一股暖意。
相信的人最可愛。只不過這世界來不及讓我們相信,而且有時候讓人覺得相信是愚蠢的。我感觸最深的一段是,當原來都是充當“大哥”的小馬在拳擊會與新志再次相遇時,他的那種身份變化與二人關系中”大哥“地位的坍塌,充滿了難以名狀的情緒──曾經相信可以永遠無憂無慮過日子的壞孩子們,現在不得不向許多事情低頭,內心也有虛榮心受挫的失落,以及今非昔比的慨歎,統統都是為了”相信“所付出的代價。今天的悲涼與淚水,只因為過去所”執著“的事物在消失與改變。
所以《壞孩子的天空》有點像成人禮,在絕望中點燃希望。也像北野武說給自己聽的,此後他拍了一些好電影,在世界影壇大放異彩。包括相信許多事情的《菊次郎》,也包括不相信一些事的《花火》。但他最終回到了原點,拍了一部不相信所有事的《極惡非道》,黑幫片熱鬧非凡,內裡的北野已經死得一塌糊塗。嘎納評委大加批判,其實北野的海外市場早就有點臭名昭著的意味;但觀眾看得開心,看到流血也笑出聲來。北野說,有點想不通。
但聽說,他要拍《極惡非道2》了,一樣是殺來殺去,沒有信任的成人世界。
不再相信的北野,一點也不可愛了。今天的北野,就像小馬在拳擊會看到新志一霎那的眼神一樣。
不再相信的他內心充滿悲戚,因為他心裡裝著昨天。
6 ) 于是,我们就成了现在这样的人
很奇怪,这个假期里看的最好的片子竟都不是我最爱的港片。
其中一个是北野武的《Kids Return》,中文名叫《坏孩子的天空》,这是我看过的最好的讲青春的片子。
《牯岭街少年杀人事件》太残酷太写实也太庞大了,除了青春还承载太多东西,我看不懂;而《阳光灿烂的日子》又太原始也多少有点儿矫情,我不喜欢,至于其他的那些讲青春的片子或不纯粹,或根本不值一提。
只有这部《坏孩子的天空》,不是讲毁灭,不是讲残酷,不是讲励志,不是讲理想,不是讲世情,不是讲爱情……而是单纯关于青春,少年和时光的片子。
片子里面女性人物是缺失的,所以这里的青春是没有力比多的驱动的;整部片子也没有出现父母的角色,所以代沟和父辈的沧桑也无所表现;这里没有那种“爱兄弟还是爱黄金”的追问和誓言,小马和新志的情谊没有语言,也没有任何轰轰烈烈的行动,只是淡淡而令人回味的;这里没有那种为了梦想卧薪尝胆的少年意气,新志放弃了很有天赋的拳击事业,挨家挨户的帮人送东西,小马也终于没有成为风光的黑社会的大哥而要辛苦地去找工作。
结尾的地方,新志和小马仍旧是骑着那辆自行车在上课的时间游荡在学校的操场,于是,有了这样的对话“还有像我们这样的混蛋吗?”“不会有了吧。”“我们已经完蛋了吗?”“傻瓜,还没开始呢。”
这让我想起了另一段对话,“好不甘心啊,好象这个假期只是跑来跑去,什么也没做,什么也没留下。”“但总该有什么留下吧,留下什么,我们就成为什么样的大人。”这段对话出自另一部写青春的片子《蓝色大门》,是啊,怎么把它忘了,也是那种很纯粹很纯粹的片子,也有鲜明的色彩和美丽的构图,只是《蓝色大门》的色彩像是LOMO照出来的,而《坏孩子的天空》则像加了一片滤镜,灰色而美丽。
我们每个人何尝没有做过这样的混蛋,回望青春,总是无意义的事儿占了绝大部分,青春原来就是用来挥霍的,否则就不配称为青春,我们以为什么都没有留下,而其实总有什么留下了,于是,我们就成了现在这样的人。
写于2006.8.23
从操场上两人自行车开始,从操场上两人自行车结束,青春是一道轮回。“你认为我们完蛋了么?哪里,才刚刚开始”。没有爱情,如果有的话,也只是那蜻蜓点水带过,两个男孩子的青春岁月,抽烟喝酒拳击混社会,那些年过去,一切都没有改变,静待新的开始。北野武用他电影讲述了一段残酷灰色属于大家的过往
心志:我们是不是完蛋了小马:混蛋,我们才刚刚开始呢
人生的轨迹就好像原来就设定好了一样,每个人都不一样又都一样我们不知道走向,但它确实是已经设定好了的,不要抱有什么希望,希望这种东西是最没用的,只有想到什么就去做什么才能一直在这条轨迹上飞翔,不然就OUT了。
印象最深的也就是久石让的音乐和安藤政信的眼睛。
北野武的叙事效率奇高,仅用寥寥几笔就将人物塑造得真切可亲,引人共情。着重运用了重复的元素和场景(如瓷娃娃、操场、天台、咖啡馆、双口相声舞台、一人骑车一人跑步的体能训练路线等),还有间或插入的另一组年轻少年的练拳片段,与形成闭环的首尾一道彰显出了宿命轮转的世态常情。久石让的配乐与北野武冷酷中的温情完美契合。无论是坏孩子还是好孩子的青春,都免不了残酷与幻灭,无论是拳击、黑道还是正经服务业,成功圆梦终是稀罕事,三人分别败于冲动鲁莽、经不住诱惑轻信佞友和过于老实顺服这些常人难以避免的人性弱点。好在结尾依旧留下了一点点希望与憧憬:“-你觉得我们完蛋了吗?-胡说八道,我们还没开始呢。”(9.0/10)
3+偏4。“你觉得我们完蛋了吗?”“胡说八道!我们还没开始呢。”安藤政信那跟班儿样小眼神儿的叫人怎能看着不腐啊==(金子贤有张耀扬的范儿。
没有想象中的好,一段叛逆青春却有点不痛不痒,不温不火。虽然明白他想说青春以及失去,但并不深切。最后的结尾说青春才刚刚开始——莫名其妙的,没看出来。
看北野武很奇怪,你会在里面看到一个与你的认知完全不同的日本,你会看到所有电影里都有北野武自己的影子,甚至你会看到里面的角色中,总有一个是你,可能不是那个时代最耀眼的人,也许只是那个内心敏感的腼腆角色,永远珍藏着破碎的瓷娃娃,那就是全部的青春啊。
北野武善于表达一种偏激的、裹挟着恶意的真实,温柔但不敦厚,冷静但不客观。
有时候觉得青春的意义在于有大把的时间可以尝试和荒废,而这又往往会让你发现,青春,或者生命,最终是一场徒劳。你越晚发现这个越好。你收获了这些与没有收获到底会有什么两样呢,活过与没有活过到底会有什么两样呢。
我就是控制不住的要命喜欢安藤政信
我们一切为了适应生活而发生的变化,都是负面的,但我们又不能总像电影里那样告诉自己一切都只是开始,因为我们已经不再年轻了
前半段出奇精彩,孩子虽坏但形象鲜活,象可惜在两人人生走向岔路口之后,故事显得不再那么有力,电影真正精彩的是镜头:叛逆的青春故事和冷静的镜头语言看似不是合理的组合,不过北野武做的恰到好处,大量的重复和符号处理、多次闪前剪辑制造了精妙的幽默感,配乐经典也是不必多提了。
原声大赞
#重看#配乐泪目,瞬间落入初看时分的情境,这种回忆几乎与青春回想有着相同的感伤质地,残酷又美好,温情又暴烈,也正是北野武的一贯特征;出发于校园,且回归到校园,时间转了个圈,人世间历练一遭,你不能说我两手空空一无所有,只是如果当初明白幻灭的痛会这么惨烈,是否还有勇气奔向前方---当然,“一切都刚开始”。
青春就是一场彻底的失败。没有北野武出场的坏孩子天空,因为偶然而决定下来的道路,因为偶然而到达的高峰,因为自负而许下的诺言,却都必然以失败告终。两个主角,一个次主角共同的失败命运,以及多年之后仍能在操场上回归初始的、千帆已过的淡然之心,力荐。配乐方面佳,拳击背景亦佳,故此评价再升。
社会推着大家走 一圈又一圈 无论你坚持还是放弃 成功还是失败 美满还是死亡 亦是无法参透。他有他的不幸 我有我的失败 你有你的活该 哪怕曾经你风生水起我天赋满满他娶了梦中情人 人生啊 还真逃不掉冥冥中那所谓的报应。
最初只是关注残酷青春类型的电影,却被影片中的配乐吸引...
Theme这感觉!~…想起Merry Christmas, Mr. Lawrence!~…一点也不久石让,反而更教授!~…安藤征信好看库仑定律
只有看过《坏孩子的天空》之后,你才明白北野武为什么会相中《小武》和贾樟柯。在进入社会之前,确切地说,在拥有一份职业之前,孩子都是一样的。北野武这部带有自传色彩的作品以他熟悉的“漫才”形式讽刺了教育,同时也质疑了“物以类聚人以群分”这种世俗道德观。两个从课堂逃到室外的“坏孩子”既是教育系统里的破坏者也是艺术舞台上立法者:他们在无视秩序的前提下又强调着秩序。在北野武看来,教育的利弊显而易见。坏的一面是,规范夺走了人的天性和可能性;好的一面是,规训又令人免于走入歧途。在比学校大无数倍的修罗场里,所有行业都教你在规则之内犯规,不适应的人只能被淘汰出局。命运如题,课堂上的孩子们迷茫而无解。谁不向往自由的操场?谁不期待自己的故事有个不一样的结局?因此正如同年的《猜火车》一样,最终这是一部关于选择的电影。