1 ) 旧时代的经典
1995年出了不少经典,《盗火线》(Heat)也算是其中经典的一部警匪片了。
以前没有太多花俏的特效,就算连开枪有时候看也觉得假,不过《盗火线》里面一段街头的驳火被不少人评为经典。
以前也没有太多的拍摄技巧,导演只能运用最平实的手法,剧情成了很重要的一部分,整部电影接近3个小时,在现在的电影看来,它已经算是冗长的了。人物关系错综复杂,但是导演已经很仔细地表达了。要细细品味里面的每一个场景,人物的表情。两位主角都是老戏骨了,演得入木三分,人格魅力充分表现。
也许这是最早一部电影,能将警匪之间的情谊表达得淋漓尽致的,后来者,大多数都有参考它的吧。
2 ) 《导火线》以文做饵,以武服人。
首先声明此片有甄子丹大哥在内,并且是领导主演,我对他的武学修养早已经是佩服的五体投地,所以本文启示起到入场对片子的期待以及好感绝对胜于任何一部片子。
从开拍到现在电影院里上映,一直密切留意这部片子,原因很简单,正如我所提及的,有甄子丹。明星效应对于80后的人们来说早已被侵蚀的入肝入肺,别告诉我你不感冒。民有超级快乐男女声,神有曹操诸葛亮(最近阿亮火起来,出师表事件)。
从好莱坞辗转回来的丹哥相继近几年拍摄了许多大片,尤为出色的当然是广受好评的《杀破狼》,而这部《导火线》并没有《杀破狼》中的阴险狡诈,也没有一路直飙的武打场面,更加不暗藏冷血无情的白衣杀手,完全属于另外一种戏路,另外一种让人旁观动作的快感,适合国人,适合好事者,适合中国人的看热闹脾性。
BMW和海尔绝对隐性广告的开头采访式的开头,显得影片充满了城市剧情味,故事设定在九七之前,香港纯粹的英女皇殖民时代,这点为整部影片的剧情张力和很多不合乎国人理解的桥段铺了个借口,事实的确如此,必须考虑政治。
不太喜欢片中丹哥那种意味深长的回答,刻意的去描述警察的职责,有些话留着让贼说不知道是否会意想不到的效果。
丹哥饰演的角色无论任何一部片子都是无敌打将,影片中散打,跆拳道,空手道,柔道,巴西柔术,泰拳混杂在一起,据闻是好莱坞现时最流行的做法,混合多打,科班出生的丹哥自然十八般武艺精通,发挥的豪迈万张,不时还“宽衣解带”的跟你玩命。
进来影院,别告诉我你是准备好思考一部文艺片,也别指望有爱情片的感染,这仅仅是一部商业动作片,带来的不是哲理没有包袱,博您一笑而已。
废话到此为止。
纵观片路完全抛弃一贯香港动作片的“ARPG”模式(一路只打不停,《龙虎门》《男儿本色》为代表),前期的人物交代和事件以及各个角色之间的关系等等都干脆利落的展现出来,对于入场的观众来说,实在是吊足了胃口,生怕丹哥今天忽悠人,不准备打。如此一来对于前部分戏来说文案对白非常重要,而恰恰香港动作片来说,往往会忽略这点,而这次叶伟信把握的非常到位,风趣幽默,古天乐充当了戏中唯一的幽默细胞,毕竟你要丹哥这个舞刀弄枪的人去搞笑,除了星爷之外也没谁有这个驾驭能力。
大片自然有美女,动作大片自然需要花瓶做点缀,范冰冰饰演古天乐的女友,或者是名夜场认识的卖酒女,关系很直接,又很微妙,用感情来了挡也挡不住形容会贴切些,至少不会思考半天什么时候冒了个美女出来。
三个越南人表现的非常强悍,团队作战十分默契,这年头连悍匪都要专业团队,三弟具体执行,干净利落,二弟出谋划策,隐藏暗处,指挥部署,大哥豪气吞天,气势压人,无往不利,绝对是一流的铁三角,非常优秀的创业团队。
唯一缺少的就是对于越南三兄弟的细节描述,表达的方式单调的只能用武来叙述,也就因为这点,丹哥的动作片有了不同于其他的特点,以武服人。
保护人质成为整个案件的导火线开始,剧情到了中期就开始玩起快跑,时而兴奋下观众,时而紧张下影迷,一环扣一环,贯穿的非常紧扣,让人喘不过气来,整部电影被连环似的带入进去看“热闹”。
三弟医院追杀古天乐未遂,逃跑,互博,挟持人质,撕票,愤怒,暴打,失去理智,冷静,我只能这样坦言这一切带给我的冲击,实在很难给与那一刻的兴奋。
当火线点燃后,唯一能制止的方式唯有找到跟踪火源,这点上影片桥段实在让人佩服,不凡的剪辑。
故事的后期无所顾忌的开始了丹哥的武术SHOW,对打的是香港很著名的泰拳手,越南帮二弟汤米。枪战上的描述过分的专业,过分到连阻击手怎么射击方式,用什么形式去破解都表达的清晰(学会了,以后打CS就不怕了),一片稻田里的追逐可画可点,没有太大的新意,枪可能丹哥还是不太适合拿,换了肉搏上阵,好戏也就一发不可收拾。
从柔术到泰拳的猛烈膝盖肘等强烈攻击,镜头的晃动视觉感,有亲临现场的体验,激战场景的更换也同事对两方实力的优势进行相同的衡量,丹和越二的屋顶对打,让观众是胆颤心悬,玩命程度忘乎所以的叹息,尽情的拳拳到肉,华侨的腿法套路,致命的野战招数,一定能使你大饱眼福。(很多招式为军用一招致敌)
就这样我以被这部佳作折服,无论从文从武服人有道。
结尾,丹哥坐着冥想,早已忘却那纷扰混乱的引索,懂得了思考和原则,放过了罪犯一条生路,我说的伟大了些,通俗点戏中表露出“和谐”哈哈。。。。。。。
3 ) 给中国动作片上的课!
我不明白为什么豆瓣电影网只要不是烧脑的或者人性的影片评分就一定不高!也许是因为只有爱看这类电影的人才会把很多时间花在评论电影这类事情上。首先 电影分很多类,甚至一部电影同是也会有很多属性。这本身在给电影评分时就应该多方面考虑。但《导火线》这部片子 就是堂堂正正的一个属性——动作片!而且就动作片来讲绝对应该给它8分以上的评价,如果站在中国动作片的角度,给出的分数应该更高!
没有烧脑的剧情,没有催人泪下的儿女情长,只有让人热血沸腾的拳来脚往!甄子丹在这部影片中所展现MMA理念,向国人展示巴西柔术的魅力!这就是给国内动作电影上的课。多少年来我们的武术爱好者还被功夫电影中的传统套路所迷惑,看似精彩的打斗动作都是一招一式的“亮相”动作!很多人看完导火线还装作很懂似的评价说什么“擒拿技术不错”。擒拿是没有GUARD概念的。甄子丹展示的是93年开始风靡全球的巴西柔术技术!当然不管观众看不看得懂柔术,至少大家一看就知道这功夫厉害,有用!国内电影传统的那些拳脚功夫应该改进了! 这部片子也带动了国内MMA事业的发展,可以说在武术爱好者间掀起了轩然大波。虽然很多人还认为那是擒拿 但就电影来讲一部动作片能起到如此大的作用难道不该给个高分吗?
最后补充一下,电影中的枪战镜头也很精彩。在电影院看的效果会比在电脑前看好得多。近几年来虽然MMA题材的电影层出不穷,但就纯动作电影来讲一直没有突破此片!
4 ) 《导火线》——既不无间,更不伤城,而是男儿本色
之前看到有媒体报道说此片是《无间道》和《伤城》的剪贴版,被指抄袭,这让我十分惊异,香港动作片文戏如能抄出如此水准,那还真是一件值得令人高兴的事:有了《无间道》的深度,再加上甄子丹的力度,不就成功开启了老是开不启的港产动作片新时代了吗?
但是看完后才明白,原来在有些人的逻辑里,凡是出现卧底,就是《无间道》,二者基本能画等号。
那伤城呢?想了半天,才觉悟到原来说的是那种法外之法的暴力(个人猜测,因为这个实在太牵强了,不似无间道,大家都知道),那举凡是警匪片(除了大陆的)还真是少有不《伤城》了。
所以我觉得哪怕是说《导火线》是男儿本色都要靠谱得多,因为它比《男儿本色》男儿多了,本色多了,该狠的时候绝不拖拖拉拉婆婆妈妈,相比之下《男儿本色》就显得有点加油好男儿本色了.
照例不谈文戏,也不吃饱了撑的去挑BUG了,难得看到如此酣畅淋漓的动作场面,比《男儿本色》要好得多了,显然不能一个待遇。
开场前一段“1997年香港回归前”的字幕,就是告诉你本片的基本尺度,那就必然是一狠到底,那段字幕在我眼里就等于“我就暴力了,你怎么着吧”
遗憾的是内地版本好像还是有删节,不能窥其全貌。
而看完之后的感觉完全可以用两个字概括:生猛。
联系到最近的《杀破狼》,《龙虎门》,可以看到,甄子丹终于有自己的风格了
相比成龙真滑稽,李连杰的真潇洒,甄子丹就是真,狠,猛。
让你觉得他真的是在格斗,而不是花拳绣腿的耍帅摆姿势。
片中的武打场面其实并不多,一直看到最后20多分钟,都只是隔靴挠痒,点到即止,让人不能尽兴,所以看那段狙击时,我就在想,这哪能啊,这么简单就被一枪狙死了,这部片子的打戏要怎么交待呢?
必然还是要回到功夫里
所以整部片子的最精彩的地方就是最后甄子丹和邹兆龙两个硬底子的对挑,这段揉和了多种风格的你来我往的快节奏打戏,比起《杀破狼》中甄子丹和吴京,洪金宝的对打场面也是有过之而无不及,而且多了几分真实的厚重感,又要说到《男儿本色》了,三殴一,还只是让玻璃(玻璃在此片中真是……)帮了忙才解决问题,直叫人徒呼奈何。
至于其他的不是重点,看功夫片要认清这点。
在李连杰宣称以《霍元甲》作为最后一部动作电影,成龙更多的以搞笑为卖点,吴京尚未真正成熟起来的同时,值得庆幸的是,还有甄子丹,也只有甄子丹还能撑起香港乃至中国硬派动作片的一片天空,还能让人有所期待了。
最后
片中让人耳目一新的打斗据说是MMA,转一个介绍,算是扫盲。
MMA介绍
MMA是英文“Mixed Martial Arts”的简称,即综合武术或者综合格斗。MMA是一种集观赏性、娱乐性、竞技性于一体的优秀运动项目,现已成为国际武术搏击比赛的主要项目。MMA运动是拳击、散打、柔道和摔跤等运动的完美结合,可以说是搏击运动的十项全能。MMA比赛是体育比赛规则上的一个突破,它可以让所有的参赛者享有均等的机会,既不会使某种功夫占有优势,也不会使某种功夫处于劣势。MMA的规则对所有的武技一视同仁,不同武术流派的练习者可以在统一的规则下同场竞技。MMA运动的赛规可以让各方高手在一个公开且公平的环境下进行较量,是真实也最公平的一种竞赛方式。在比赛中允许使用击打、抱摔、关节技等各种技术,并在选手倒地时继续进行比赛。踢、打、摔、拿等各种武技都可以得到完美的展示。
5 ) 终于看了部扬眉吐气的警匪片
嘿嘿,看得我直乐,以往的警匪片,那警察窝囊的啊,被坏蛋使劲欺负,自己不敢咋滴,掏枪刚说了句“不许动,警察”就被一枪撂倒了,要是看早几年大陆的警匪片,更是气死个人,一大堆人围着桌子开会,发言,总结,计划,大费周章,然后警车一排排的呜呜出动了,把坏蛋吓跑了,空车回来了。
看甄子丹,可是让对警匪片非常失望的我长出了一口鸟气啊。都知道他是坏蛋了,那就使劲打贝,他能钻法律空子杀人越货呢,那警察就不能利用职务之便打他个半残啊?!
本来是觉得古天乐挺帅的,奔着许久不见的帅哥去的,自从知道他是警察卧底后,发现该卧底非常无能,还不如他当混混时风头劲呢,做卧底没提供啥有价值情报,还把腿弄折了,最后的价值是做个证人,他还临阵退缩,说自己什么都不记得了,就算你出于爱女朋友心切吧,也不能不走大脑吧,真不知道是他没智商,还是导演没智商,还是导演以为观众没智商,这样老套的我们都看烦了,不能换点新鲜的啊?
再说他和饭某某的伟大爱情从何而来我咋没看出来啊?开头不就是一场床戏么?饭的胳膊比古天乐的都粗,然后就是讲了个“松花蛋”的故事,并告之已经二个月了,我当时是觉得古天乐听到这消息后心里拔凉拔凉的,饭还问你不喜欢么?你没看见人家都哭了么还问啥问?就这么一眨眼的功夫,床上的寂寞陪伴就变成生死爱情了“我没想过我能活,希望你放了她”,莫名其妙啊。
与之相比,甄子丹多帅啊,吕良伟扮演的老大刚出法庭就被甄子丹干倒了,拿起电话就问tony“在哪?”甭跟丫废话,一个人拎着吕良伟就去交换人质了,那么多狙击手没狙着他,充分说明作为一个警察他是个素质过硬的选手。tony估计是狂惯了,大哥还在甄子丹手上呢,就冲古天乐放枪,甄子丹立马回敬他大哥一枪,看的人真是解气。tony急了。喊“放下枪”,甄子丹回的更好“放你妈”然后两枪撂倒了旁边端枪的小喽啰。对!就这么打,你以为警察都得按老套路出牌啊,你不开枪,警察就不能开枪了?
古天乐开车回来后,把吕良伟撞上了天,甄子丹“砰砰”两枪在空中搞定,小喽啰扔给tony子弹也被甄子丹在空中截击了,还干掉了一个正要伏击古天乐的枪手。这些都是他在茫茫草海中被若干敌人端着新式枪械追击时完成的。一个人眼观六路,耳听八方,既掩护了自己,又保护了同伴,还消灭了敌人,枪法好智商高身手好,到底是法不容情,还是情在法上,这个不好说,正义和对错也不是绝对的,可能我的立场完全是有怨抱怨有仇报仇的小民众思想吧,但看到这么扬眉吐气的警察,还是非常高兴的!
6 ) 《导火线》漫谈(三):功夫片的模式
本来接上文想继续聊些《导火线》动作的,但怕被影迷骂剧透,所以还是先扯些别的。
不知从什么时候开始,对于港片网络上开始喜欢以文戏和武戏分开评论,并且这种风气影响到纸媒,对于演员来说,如果你是卧底你就必须要卧的曲折离奇,所有主演必须各有一番渊源,故事也必须回去琢磨几个晚上才思索到其中深义,个人觉得没这个必要,尤其是对于功夫片。
严格的说,功夫片是只存在于港片的,从上世纪60年代到如今,一直拥有广泛的群众基础,也算是香港文化之一,曾有一个阶段,看电影去就是看武打片,真正喜欢看武打片的朋友,也没有几个会纠结于其他,武打不好看,其他都是扯淡,最重要在影院当时一定要看的爽,想想现在留在我们记忆中的那些老片,我们除了一段段精彩的打斗,我们记住了其他什么吗?
其实功夫片乃至动作片,基本都是表现个人英雄主义的,观众去看也是冲着这点来,总结一下,功夫片大抵如此:主角一定要猛,反派一定要狠,小喽罗一定是渣,最终正反主角一定要大决战。至于你非要把剧情单独拿出来,我只能告诉你,大多就是灭门-学武-复仇,后来虽有变化,但实质基本如此。
实际证明,也只有这套路数让观众喜欢,让观众看的爽!不符合上述几个条件观众一定不爽!上年《霍元甲》武打设计走反向,上半部霍元甲打秦爷打到爆,后半部却与众国际友人来个国际武术友谊交流赛,单从武打上来说就让人感觉很不爽。
主角一定要猛,因为功夫片本来主题就是个人英雄主义,重点就是要表现主角一定勇猛无比,贯穿全线,其他皆是绿叶,想想李小龙电影,除了李小龙,我们印象深刻的还有谁,我们要的就是英雄,其他呢,不需要,现实中到处都是,大多观众是在电影中寻找个人英雄的梦想的,这里多说一句,主角如果本人很酷,一定要摆出来,所以一般功夫片,肌肉男比较受欢迎。
反派一定要狠,拳脚功夫要狠,品质也要狠,两者不狠不足以犯下让观众恨之入骨的罪行,也不能把最终的决斗推向高潮,更不足以匹配主角超强的功夫,所以功夫片剧情发展大多简单,主要是培养情绪,起个过渡作用,当观众情绪被吊起,心里老想揍他的时候,这时候主角出场,将其海扁一顿,这种做法虽简单,但是迎合了观众的心理,自然可以赢得掌声支持。
小喽罗一定是渣,在功夫片中,一定存在渣一般的小喽罗,或单挑或群战,正派主角对之一般是一招致敌,以之来衬托主角高超的武功,同时从视觉和心理上对观众也有震撼,其实从现实的格斗也是如此,练过武功的打普通人打几个没问题,遇到练过功夫的,打一个也要费般周折,自己也要受点皮肉之苦。
最后的大决战是一个功夫片的精华所在,高超的武术指导可以设计的打的或刚猛无比,或花团锦簇,让影迷当时看的觉得天地变色,日月无光,甚至如李小龙般还可以顺便表达他自己的武学理念,最不济的一般的功夫片至少也可以让你看个热闹,所以,记得我有时候时间比较紧张时看片一般是直接拖到最后来看一下的,不知道是否有朋友也有这个习惯。
最后回到《导火线》,个人觉得,《导火线》表面是警匪片题材,实质是一部精彩的现代功夫片,完全符合以上功夫片模式,同时动作上有别于过去我们看到的东西,很值得一看。
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甄子丹精彩的擒拿和摔技是影片唯一的看点。
甄子丹的真功夫,最后和邹兆龙的对决精彩异常。
片子中有大量实战类格斗技巧 ,打斗场面非常精彩, 看的很过瘾, 相信几位主演也付出很多辛苦,才能达到这么好的动作效果吧, 所有动作场面决不糊弄观众,拳拳到肉的对打诚意十足, 格斗动作设计非常棒, 影片缺点,在整体时间上和故事上还有情节上,交代很模糊 ,略现不足,相信如果再加10分钟戏,片子会更好.
甄子丹邹兆龙最后那段综合格斗太好看了,两位很专业很敬业,镜头够猛够直,打得出花、有想象力,有起伏有节奏,看得出真用了心。大排档群殴那段也不错,摔得很真,看得很疼。故事整体比较无聊,但是“好人受制,以暴制暴才是王道”的思想挺不错。甄子丹依然文戏等于零,但是谁看文戏呀,露肌肉就行了。
1,甄子丹是一路跑成功夫巨星的2,找甄子丹演叶问真是再合适不过了3,甄哥告诉我们有时候打人不需要理由
6/10。夸张化的动作技巧和镜头语言安排得丝丝入扣,越南兄弟为母做寿而被追捕的双线追击,前一条线马军追击华生的车以激烈的近景快速切换,后一条线渣哥怕母亲晕车,细腻的中全景和特写内化心理的压力,联系渣哥给母亲喂饭、阿虎下跪的戏,一股家的珍贵感受弥漫于警匪之间,华生身为卧底提心吊胆、生日无人受邀,与秋堤的相互依偎就一句给你配了家门钥匙的简单话语,但意味深长地象征家的温馨,随之而来的医院电梯枪战、阿虎将女童重重摔伤被马军打死的场面(虽然此处用饭馆的塑料布虚化了血腥),刻画出柔婉情爱与邪恶暴力纠缠的心理冲击。草丛的决战混合了折断关节、凌空踢腿、抱头扭打甚至近身抱摔,从外面空地打到棚屋扫射,从楼梯摔落地面再散打搏击,广角俯拍和全景快速移动流畅衔接,特别是赶来的华生把阿渣撞上天结果被马军命中,效果骇人。
少了洪金寶這"重擔"的甄子丹太可怕了,他竟能把寢技如斯靜態又黏膩的動作轉出不下立技的交博刺激,立技可是主導了電影視覺整整九十年阿!葉問真是害慘了他跟葉偉信,使他們被迫遷就起濫民族主義式的國術架子放不開,單是將葉問3的雙刀對打與殺破狼的棍刀死鬥一比,速度感不是同一檔次,就可見般!
末了有些新意,情节还是烂俗
才这点分数????这种架空剧情懒得塑造人物和冲突,就为了大量刺激肾上腺素的爽片,绝对远超及格分,反派气场与节奏感十足的动作拯救基本没有的剧情,特殊身份比起来真心呵呵,到时候重刷杀破狼估计印象会更好。。
偶们长影投钱的片子,不能不顶,而且确实很好看,鼓点动感十足。动作戏也能让观者血脉喷张。一群老导演不断的赞叹,这才是电影,值了。
哦对了,最好的MMA电影其实在中国,真心不是说笑的,导火线最典型,里面的动作全是MMA动作,打的也超级火爆刺激,就是最后那个锁喉——一般人30秒基本就立刻死翘翘了,我们的小龙不愧是boss,支持了大约5分钟居然没有脑死亡。。。
故事不聊,只为该片的武打设计鼓个掌。动作干净不拖泥带水,拳拳到肉,很有看点。
武戏没的说,放在当时也算是国产电影中数一数二的了。文戏还是显得粗糙了些,只是起串场和调整节奏气氛的作用,几个主要人物的刻划过于脸谱化和流于表面。总之一切设计安排都让位于动作戏,动作场面才是影片最大的卖点。这个缺点估计叶伟信也看到了,所以在之后的影片中总是努力保持文戏和武戏的平衡。
文戏还是庸常,但比《杀破狼》好多了。武戏非常棒。后段甄子丹和邹兆龙的直接对决相当精彩,真实,残忍,融合自由搏击、巴西柔术、MMA、寝技锁、近身纠缠、地面抱战,出拳残忍迅速,力道十足,非常给力,可以说动作设计非常的暴力真实。分数全给武戏,简直可以入动作片的教材。8.1
因为贪狼的原因又重新翻看了一遍《导火线》,感觉叶伟信这个导演真心牛逼!全片没有一句废话,一句话一个镜头就能推动别人半小时讲不清的剧情!对甄子丹的开发也是堪称无敌,完美地掩盖了甄子丹的所有缺点!《叶问》《杀破狼》发光发热,怪不得说没有叶导的甄子丹没有一部是好片~还是最厉害我的叶导!!
甄式實打看起來很爽~~雖然沒有武指編排得那麼好看...至於所謂的文戲。。我還寧願它沒什麽女主角女配角好過。。。
冰冰很漂亮,动作部分很好看
子丹大哥逐步像烂片天王靠拢,动作还是超帅,风采不减当年!
打斗很精彩。正好之前采访了一个拳击师,所以电影中的一些MMA格斗技巧都看过真人版,哈哈。
只剩下打斗好看了 剧情莫名其妙嘛 许晴的上司是用来黑内地的么