灭顶之灾

该片刷新我对烂片的认知下限，耐着性子憋了一肚子槽点，看完查资料才发现这部原来有所谓零分之作的“美誉”。

城市里的人突然接二连三的自杀死亡，大家慌不择路最终在劫难逃。

最后谜底揭晓，凶手竟然是植物为自保而分泌的化学物质，简直鬼扯淡到不要脸。

女主蠢到令人抓狂，感情戏做作又生硬。

嗯，一塌糊涂，垃圾片里的战斗机～

2008年，环保灾难电影《灭顶之灾》，开场就死人好评，但是后面节奏跟进稍微慢一点，女主长的还可以，但是感觉演技好捉急。。太捉急了。。还有一些莫名的争论。。根本不知其意义所在。
恐怖气氛还是营造的非常好的。。就是最后的老太太也是活着莫名其妙，死了各莫名其妙。。跟不上的脑洞真心理解不了了。
结局设置一般，虽然首尾呼应，但是就像短评里写的 ，就应该让科学家或者主持人直接直播时候挂掉才是首选~
推荐指数：★★★☆（7/10分），还算不错的电影~喜欢这个类型的可以看看~

大概我是M如今仅存的几个FANS之一了吧
尽管<小村>漏洞百出
<水妖>闷的一塌糊涂
我还是在为M努力铺设的那点悬念叫好
而到了今天这部THE HAPPENING
摄象机后面
那个为了吓人 放弃自己"悬疑"本色的M
才真正让我感到失望

或许是为了平反
THE HAPPENING开场的节奏比起<水妖>大大加速
几乎没有开篇
直接进入主体部分
对主角,背景的介绍都在紧绷的气氛中展开
这导致电影进入后半部分后
开始显得有些缓慢拖沓
时不时的笑点本来可以缓解气氛
但在THE HAPPENING中感觉运用不当
导致节奏混乱

同样或许是为了平反
M用了大量直接的血腥场面(比起前作来说)来吓唬观众
的确达到了一定的效果
但是发自内心 由悬念引起的心理恐惧大大缩水

对主角的刻画不够
背景性格心理变化 都不够
直接导致最后那个高潮场景
显得非常单薄无力

故事结构
感觉像是在模仿<世界大战>
最后石屋和老太婆一段
出现的莫名其妙
感觉M已经没有吓人手段了
才硬加的这一情节

看电影的时候一直想起一部日本恐怖片<催眠>
片中的人不断重复说"绿猴子"之后
作出恐怖的自杀行为
倒是跟这部THE HAPPENING非常相似
只是恐怖程度相差太远

看THE HAPPENING
让我唯一感触的
只有JAMES.N.H的配乐
是继<小村>以来
给M的又一佳作

从电影院出来后
发现巴黎真的开始刮起了大风...
还真是应景

写这篇评论本来怕会剧透
但是现在才发觉
THE HANPPENING甚至丧失了剧透的价值
一切的答案早在各款预告片中就显露无疑
这对于M来说
是绝对致命的失败
因为他最拿手的悬念
在这片中已经所剩无几
甚至让人感觉都不是一部M的电影了
悲观点说
M是永远也超越不了<第6感>时的自己了
本想只给两颗星
但是看在其环保宣传有功
就多给了一个
不过还是祝愿THE HAPPENING
在北美票房一路走好
毕竟本人还是有被惊悚的气氛 惊悚到...一点点


PS:没有注意到M的身影...难道连客串都免了???

M导演喜欢在自己的电影中客串一下轧一脚是出了名的。在上一部《水妖》里，他给自己设计的是一个戏份满多的类似先知的角色，算是过足了戏瘾。在这部《灭顶之灾》中，似乎是看不到导演还满英俊的脸，没弄错的话导演这回客串的是个不曾露脸的角色——在电话中纠缠、追求女主角的“Joey”。不知道这样的收敛是不是也影响到了电影，导演想要表达的，由于在表达的方式以及过程方面的有所欠缺（当然也可能是故意的一种选择），有点象是在自说自话，在观众的共鸣方面也没有得到理想的效果。

“灭顶之灾”的“灾”，是一股自然的力量，是花草树木出于自我保护的本能而对威胁者能做的唯一反抗。这和我们平时说的“自然界的报复”等等之类在概念上有些不同。平时我们说的强调的是人类犯了错误而遭到惩罚，而在电影里并不是纠结在对错上，强调的是一种生物的本能，无论是人类的影响还是自然的反击，都是出自生存和自我保护的本能。
“灾”是如此，而让其变成“灭顶”的状况，就是人类的问题了。人类作为地球上拥有最高智慧的生物，自诩为“主宰”并因此而变的傲慢愚蠢，不仅有意无意的忘掉了这个世界上还有很多的不为人知不可解释，而且那种原始的对威胁的敏感和提防也在退化。在电影的开始部分，就由那位讲科学的老师说出了可能存在着不可知的力量，做了预示式的警告；而到最后付出了代价，却还是将先兆当作偶然，没有行动只等着灾难的再次来临。

人类在面对灾难躲避灾难的时候，还暴露了其他问题。社会的体制、组成迅速的失效瓦解，人群的聚集也没有增加力量反而更容易招来横祸，人被孤立变得脆弱。这也是导演对人类现状另一面的思考，人类社会的发展壮大，也隐含着互相依赖性增强的问题，一个环节出现状况就会引发连锁反应。在这个问题上，导演还给出了另一个极端的呈现。躲在黑暗的屋子里杀人自保的人以及自给自足的不与外界关联的孤僻恐怖老太太，他们相较外界的“退化”状态，也并不是一种面对社会问题时的可取的选择。
人类无法分割就涉及到如何联系在一起的问题，包括信息的交流和心灵的沟通。当灾难来临，人之间的联系一方面是个体与个体之间的比如通过个人通信工具，还有就是依靠象电视电台这样的权威性甚至具有指导意义的大众传媒，不仅是信息的交流获取，更有寻找精神安慰和信念的意味。导演是很关注平日里日益被忽略的人心灵的沟通的，他特意安排了一场男女主角在面临威胁时只能通过声音交流安慰的戏。在那样的特定状况下，除去了干扰除去了浮躁，人又回归单纯简单，重新拥有了最强大的武器——爱（从基因派的观点来说，这也是一种本能的表现）。

上面是对导演想传达的内容的个人体会，下面说说导演传达的方式，这会影响到传达效果的好坏。

首先要反映问题借助的是人类自身的恐惧。当不可知的灾难袭来，能具体看到的感受到的是受感染者的失控——自杀。让一个活生生的人在转眼之间无预告的自我了断，夹杂着未知和死亡的恐惧，是相当震撼的。但当观众知道了这样的方式，继续的自杀不会达到效果的累积，哪怕它方式各种各样。另外在分级方面，影片是以不妥协的R级登场，但却没有特别突出的画面及内容的冲击，不能不说也是遗憾。
在整体效果方面，电影海报中的那种黑云压阵一触即发的气氛，在电影中倒并不多见。这也可能是电影的思路和海报的宣传本来就不一样。电影没有在特效方面下大功夫，要的是点到为止而不是扑面而来的感觉。

还有的重点就是人物了。在电影中，大多数的人物都是走个过场而已，出现逃跑死去，或者出现就马上死去，看惯了一般剧情片会有被一次次打断的感觉而无法投入（但它又不象类型片——恐怖、功夫、色情等等——那样，会提供其它方面的补偿，或者说在这电影里补偿不够）。即便是从头坚持到尾的男女主角，也会让人看不出什么因果来。
于是，从人物的设置上就显出整个影片的一些端倪来。在《灭顶之灾》中，人物及人物关系不再是戏剧性的，而是带有象征目的的；或者人物只是完成电影的客观工具，并不需要人物本身的光彩来丰富电影，只是不需太多感情色彩的载体而已。想到类似的代表人物是著名的法国导演布列松，当然人家是早已名留青史的大师了，而M导演也未必是走这一路数。

《灭顶之灾》，是继《水妖》之后，导演在个人电影理念上更进一步的作品。我的这个看法，还是有不小的猜测成分，导演以前的作品在某些方面实在让人印象太深了。《灭顶之灾》引起的反响有些太惨了，不知道导演今后的走向会如何，能否消除成见且更显自己的特色，拭目以待。

爱因斯坦说：没有蜜蜂，人类最多活四年。

在Dr. Who中恶搞过全球性蜜蜂大量失踪死亡这个事实，说的是蜜蜂是从外星球来的，它们消失了是因为回到自己星球去了，并且巧妙地与侦探小说女王阿加莎联系起来。而本电影也正是从全球性蜜蜂大量失踪死亡这个事实引子引出主题来：

人与自然之间的共生平衡。

虽然以恐怖为体裁，实质却是个科幻。也不是大部分人所想的环保说教片。这是M. Night Shyamalan很想形成的某种风格，在恐怖片外衣下讲各类的故事，就像《灵异村庄》(The Village)其实是个反乌托邦题材的故事。

电影The Happening最先让人想起的是菊地秀行的小说《随风而逝的记忆》(A Wind Named Amnesia)，该作在1993年的时候出过一个OVA动画，故事大致上说的就是一阵风吹过，所有人失忆，文明随之崩溃。

而在改编自史蒂芬·金的剧集《恶梦工厂》(Nightmares and Dreamscapes)中的一集《一切混乱的终结》(Part 4 The End of the Whole Mess)也有着相似的立意，故事中改变人性的被设定成一种病毒、某种导致变异的蛋白质，在某一地区这种东西自然存在于水中，这种蛋白质或病毒能让人心平气和，主角以为能让它带来地球的和平，于是把它扩散自全世界，却不想它有一种致命的副作用，使全人类都患上了阿兹海默症(被人称为史上最浪漫的一种疾病)……这样也可以说是另一种形式的世界末日了。

大自然的机制是非常奇妙的，很多是为我们所不能理解的。

比如欧洲中世纪的那场大瘟疫，如果当时真的像《米与盐的时代》中所说的那样把整个文明给毁了，那么瘟疫对人类来说是不是会蒙上某种更加神秘的面纱呢？

而如果说非典并没根治，它会像英国的十五十六世纪的汗热病那样间歇性的爆发，会在以后几年里再次出现，你又会有怎样的想法呢？

它们的出现只是一种巧合，一种偶然？还是一种自然选择的结果呢？

多数人都应该在自然课学课上听说过地球生命进化过程中的几次大灭绝吧？最近的一次是恐龙的灭绝……如果这是一种自然选择的结果呢？

这时候我们也许应该把盖亚学说引进来，不是想说地球真的可以是一个具有意识的生命体，但最基本的它是一个非常出色的有序系统，比如说我们把它比作是电脑，电脑不痛快的时候就会觉得自己应该格式化一下硬盘了。

电影本身（故事）虽然不怎么样，但是它的立意能引起足够的思考。

E.E. Cummings说：“生命不是一个阶段，死亡也不是一个插曲。”也许也可以换成这样的说法：“文明不是一个阶段，愚昧也不是一个插曲”

就像那句话说的：“活着时要愉快些，因为死后要死很久。”在这恒久时间里的一切，即使辉煌一时的，其实也都不过是沧海一栗，随时都可能随风而逝。