极地重生2001

小时，曾有一个小小的愿望，如果在进入冬季，能住在干涸大湖的中央，每天就可面对白雪茫茫的广阔世界，能守望着南来北往的无数大雁，能追逐野兔嬉闹，还能下河湾捕鱼，那该多好。但你没想到如果长此以往，没有人说话，就无法与人交流，甚至会患上“失语症”。

在德国电影《极地重生》里，远在西伯利亚的德国战俘基文斯，他无法接受25年的劳改生活，在眼看着一个个战俘遭受着非人生活后而毙命，于是在医生帮助下，准备从极地往西行逃亡，临别时，医生对他说：“每天你一定要跟自己说话，要不停地跟自己说话。”想一想，他所要逃亡的路线，是要跨越整个西伯利亚无人区，即使有人，他也得小心翼翼，在历时三年多、跨越14000公里的逃亡艰辛旅程后，他最终从原苏联的乌兹别克斯坦进入伊朗，一路追赶的苏军头目，也被他感动地放了他。一路帮助过他的人，多是从善意的眼神里传达出“言语的秘密”。难以置信的是这确是个真实的故事。

无独有偶，在新近的一部法国电影《塞尔柯》中，说的是在1889年隆冬，远在西伯利亚的哥萨克族一家人，看到黑龙江边民与修铁路的地方官员发生冲突而遭到迫害，尤其是边民的马匹遭到杀戮，这一家人愤愤不平，家中小伙子迪米特跟家人说，一定要赶到彼得堡宫廷向沙皇申述情形，为边民讨回公道，于是小伙子骑上小灰马“塞尔柯”，踏上他的漫漫征程，风吹无边的雪地，只见空旷的苍茫，与《极地重生》异曲同工，跟他能说话的就是这匹“塞尔柯”，马通人性，感人挚深。

语言，在寂静的广袤天地，得以用另一种思维形式延续，从而改变生命的意义和人生的轨迹。语言附着于生命的秘密生活，也无疑是痛苦的。1942年，一批“骁勇善战”的德军，从北非战场来到温暖的意大利西西里海滨，当他们尽情嬉戏享受人间快乐时，突然接到迅速调往斯大林格勒前线的命令，伴随着拿波里明快又动听的民谣，他们坐上往北急驰的火车，穿过阿尔卑斯山幽长又漆黑的隧道。等待他们的将是人间最为惨烈的杀戮。

严冬来临，比战斗更为可怕的是天寒地冻，这时，语言在生命中成了一种无力地呼吸，他们不停地喃喃絮语，他们不知道怎样才能活下去，他们也不知道如何说话，无力地言语演变成一场溃败的大灾难，言语在霜染凝冻的胡须上，物化成了一个个苍白生命的符号，士兵一个个僵硬地死去，最后的两个人无声地幻想着回乡的温暖场景，但他们还是冻死在白色的雪地上。

拍于1993年的德国电影《斯大林格勒之战》，其中可贵的反思精神，令人感佩，这也是二战同类题材电影中的佼佼者，其反思力度较为少见，更多的战争题材电影，是如何演进摧枯拉朽的胜利，好像是为了炫耀战争的“必要”。德国人严谨的哲学思维，虽然经历过“大黑暗”时代，但总是能从中正直地反醒起来，这种精神是有些民族所不具备的，想起前西德总理勃兰特当年访问波兰时，在二战犹太人大屠杀纪念碑下跪祈求原谅的情景，就让你感叹，一个敢于反思的民族，总是值得人们钦佩的。

而生命的这张脸，也总与言语的秘密相关，总与落寞与博大相关，也总与生生不息的痛苦与幸福相关。我们有否真切地想过：在这张脸背后，生命固有与本真的价值在哪里？

一个时代有一个时代的言语，一个人也有一个特有的言语历程记忆。言语的秘密生活，见证了生命和沧海桑田变化的印迹。想起1974年在家乡大湖中的情景，那几年每到小学放暑期，正值农忙“双抢”季节(收获早、中稻，赶插晚稻，所谓“一年三熟”，多在长江中下游，农民很辛苦)，十来岁的你，就要参加劳动，那时的大湖大多已“围胡造田”了，无边的湖野，就是无边的稻浪谷香。以生产队为单位，中午就餐就一队人围在一起吃“大锅饭”，每每这时，说笑吵架的很是常见，有一家壮如蛮牛的父子最喜欢对骂，十六、七岁的儿子，与四十来岁的父亲，有一次开骂给你印象特别深。

那天，有一个小学老师正在看《参考消息》，蛮子问：“有没有打仗？”蛮父听到：“有没有打仗，管你屁事？！”“我问一下还不行吗？”“操，你有本事，你有本事去打台湾，那里还没解放呢。”蛮子放下“芦花碗”，袖子一撸：“打就打，毛主席要我上，我就会打个国民党狗日的。”“牛逼哄哄的，你去填海喂鱼还差不多。你连老子都打不过。”蛮子气得摔碎大碗，冲着蛮父上来就要开打，一队人都在看热闹大笑，蛮父指着他脑门：“你长了个猪脑，还想打台湾，你个猪獾子。”越说越逗乐，人上来劝说才作罢。

《言语的秘密生活》，其实是一部西班牙电影，一个女护士放弃一个假期，来到海上一个钻井平台，照顾一个严重烧伤的男人。她从始至终，一言不发，这种关系围绕在秘密的言语中，衍生出幽默、善良和谎言，也派生出感情与痛苦。原来这位漂亮地女孩子，来自前南内战，背身烙下了条条的痛苦伤痕，与其说言语，成了这对好事多磨恋人的秘密生活，不如说，言语成了不出声情感的最有力表达和魅力所在。

由萨拉-波莉出演的小护士，虽然鲜有台词，却在眼神与面部表情上，传情达意，着实用活了言语。而男主角则由蒂姆罗宾逊出演，这位在《幕后大玩家》和《剌激1995》中名声鹊起的实力派演员，着实演技功力不凡，要知道总是躺在病床上表演是很不容易的。

每个人都有“言语的秘密生活”，生活也总包含着“言语的秘密”，这是人类的思维家园，心灵净化的容器，这也是生命的意义所在。

2006、12、14

你离家不远了，只差一万公里 ――《极地重生》，也许会改变你的人生 你曾经莫名地烦躁不安、难以控制地对亲人发脾气，使他们生活在你精神污染的阴影下吗？你还在为人生的无常、前程的渺茫、未来的无望而焦虑、烦恼吗？如果可能的话，你愿意花三年的时间去做完一件事，然后解决掉你目前的一切问题吗？如果你没有那么多的时间，你可否愿意，花两个半小时，用心去做一件事，只做一件事，从而尝试着解决掉你目前的一切问题吗？ 跟我来吧！让我们打开电视和碟机，郑重地将《极地重生》这张碟送进去，开始我们的极地逃亡之旅。就做这件事。 时光带我们回到1944年冬天，德国拜恩州。 大雪纷飞，人头篡动，嘈杂声、喊叫声、催促、忙乱……这是德国军队即将奔赴苏联的火车站。德军少校克利.基文斯拥抱着泪水涟涟的妻子，“我一定会很快回来，我要回来过圣诞节。”五六岁的小女儿仰头看着他，“爸爸，你会为我带一张明信片回来吗？”基文斯纵有万般不舍，此刻也只有一句话，“我会的。我答应你。”基文斯紧紧抱着女儿，他的眼神向远方慢慢伸延…… 影片省略了所有战火硝烟的场面，镜头一转，直接将我们带到了斯大林头像下的苏联军事法庭。“被告人被控从事游击活动，罪名成立，被判处接受劳改。刑期25年。”基文斯押往位于北极圈内、白令海峡西岸的迪尼夫角监狱。 一列满载德国战俘、穿越西伯利亚的列车行进在暴风雪中。德国士兵已被冻得肢体麻木，脸色蜡白。基文斯蜷缩在这群战俘中，从未经历过的寒冷使他面目凝固，几乎动弹不得。一个懂地理的德国兵向这群可怜的同伴讲解他们的归宿，“我们已经远离欧洲大陆，埃蒂斯河在我们后面，再往东面走便接近叶尼塞河，之后是勒拿河…至于迪尼夫角，是在东面较远的地方，要长年累月才可到达，我们永远也不能抵达目的地，因为在途中早已冻死或饿死。” 寸草不生、寒冷刺骨的监狱，周边没有围墙和栅栏，因为不需要。试图逃脱只会使自己陷入北极圈内的茫茫雪野，不是冻死就是饿死。所有犯人不能私藏任何物品、信件，否则就被脱光衣服站在暴风雪中活活冻死。能够活下来的就被视为有劳动能力，被押往煤矿去挖煤。伤害、死亡日日在发生。医生在这里的主要任务是签发死亡证明书。 基文斯的同伴已经绝望如行尸走肉般任人摆布，唯有他发誓要逃离。第一次逃跑失败了，基文斯被抓回来，在严寒中被关在一个仅容一人直立的露天下水道中，冰冷刺骨的雨水连日连夜冲洗着他。不可思议的是，他竟没有死。同伴由于受他的牵连，被断食五天，饥饿使他们举起痛恨的棍棒，无情地打在基文斯的身上。然而，他心里只有一件事，我要逃跑，我要回家。 伤好之后的基文斯抓着狱医史塔科的衣服，“你要救我，我要写信回家。”“但永远也送不到你家。”医生说。 但基文斯的毅力和决心还是感动了医生。其实，这位德国籍的史塔科狱医也早已做了逃亡的准备，甚至已为此准备了简单物资。但他刚得知自己身患癌症，无法再承受漫长的逃亡生涯。他把生存的希望给了基文斯。在医生的帮助下，基文斯在一个风雪交加的夜晚胜利逃离了这座人间地狱。从时间上分析，此时基文斯在监狱应已度过四年。 在这里应该重点介绍一个关键人物，就是负责监狱保安工作的苏联上尉施哥夫，此人在影片中基本上就一个表情――平静外表下的残酷与冷漠。但他与基文斯有一个相同点，即同样的坚忍不拔，不达目的誓不罢休。在监狱派搜索队抓捕基文斯五天未果后，所有的人都相信他已死于零下40度的严寒，唯有施哥夫坚定地认为他肯定活着。因为施哥夫了解，此人的意志力定能使他创造奇迹。所以直到影片终结，施哥夫始终像一条机警的猎犬一般，紧紧追随着基文斯。 影片在此后的一个半小时里，讲述基文斯逃亡生涯的种种经历。猎人兼淘金者的相助与相残、野狼的袭击、雅库茨克居民的好心救助、林场工人的举报、被施哥夫险些抓获又再次成功逃脱的惊心一幕。在看似平静、有条不紊的讲述中，观众的心却始终被紧紧地揪着，其惊心指数绝不亚于好莱坞动作大片带给人的震动。 影片不时呈现精彩的细节描写，现列举几例： 特写一：基文斯所带不多的粮食已经吃完，面对四周寸草不生的绵绵雪野，基文斯绝望地跪下来，对天长啸，“我们在天之父，请赐我食粮……”仿佛神灵有知，一只肥嘟嘟的海豹突然出现在视野中。基文斯惊喜交加，拿出史塔科医生送给他的手枪，用颤抖的手瞄准了它……基文斯划开海豹的肚子，将冻僵的脚缓缓伸进了海豹热乎乎的体内，“对不起，我要借用你的脂肪。我要回家。” 特写二：终日走在雪原的基文斯筋疲力尽，几乎已不相信他能走出西伯利亚。除了漫天大雪，他什么也看不到。然而，奇迹出现了，前方突然出现了一株小树――那象征着希望和生命的小树。虽然它在风雪中抑制不住地颤抖，但依然坚定地、笔直地站在那里。狂喜的基文斯奔过去紧紧地拥抱着它，大喊道，“是一棵树，你是一棵树。我快要成功了！” 时间转眼到了1952年8月，已经逃亡将近三年的基文斯来到了苏联中亚地区。这里出现一派我们所熟悉的我国新疆一带的风土人情。在这里，已经形同乞丐，带着明显的逃亡特征的基文斯引起了一个波兰籍犹太人的注意。令人意外的是，这位犹太人没有去近在咫尺的“苏联警察总部”举报基文斯，反而带他回到自己家，替他梳洗，并给他办了一个假通行证和护照。 导演在这里为犹太人安排了这样一番独白，“你想知犹太人为何帮德国人？虽然德国人杀了我的兄弟。我们大都不知情，当然不知。你为了挽救妇孺，不惜把你的上司杀死。你一无所知，因为他们保守秘密。你只不过奉命行事。” 二战题材的影视作品非常多，基调基本上是对战争的反省、对纳粹和法西斯的强烈谴责。而关于战后德国战俘的命运的题材，似乎很难找到踪迹。《极地重生》可以说在一定意义上填补了这一段空白。但毕竟，大肆侵犯他国、疯狂屠杀犹太人的德国军队是令人发指的，相信本片导演也是为了使影片有一个合乎伦理的立足理由，才偏偏借这位犹太人之口，从另一个角度唤起人们对基文斯的理解和同情。 好心的、博爱的犹太人在安全送走基文斯之后因疾而死。他最后一眼看到的，是苏联上尉施哥夫那无限遗憾、无限痛恨的眼神。 “走吧，只要稍有运气便会成功”，这是犹太人对基文斯说的话。观众此时也无比欣慰地想，也许他离成功真的已经不远了。然而导演还是不想放过我们，继续用那些不紧不慢的细节描写来折磨观众的心。 在基文斯购买通往苏伊边境的车票时，他再一次引起卖票人怀疑的眼光。基文斯努力保持着镇定，不让对方看出破绽。就在我们内心祈祷他赶快买票走人的时候，基文斯的目光被售票窗口上贴的一张明信片吸引住了。他想起八年前离家时，女儿问他，“爸爸，你会寄明信片给我吗？”基文斯出神片刻，毅然对售票员说，“我要那张明信片！”售票员仍然将信将疑地看着他，却没有继续深究，将明信片递给了他。 终于，历尽磨难的基文斯怀揣着犹太人给他办的通行证来到了苏伊边境。只要走过那道铁门，基文斯就可以永远摆脱苏联政府的抓捕，摆脱施哥夫对他的穷追不舍。基文斯故作镇定地将通行证通过小小的窗口递给边境官员。 我敢说此时观众的心同基文斯一样怦怦跳个不停。影片在这里没有任何别的声音，只有极其简单的对白。官员不经意的询问、基文斯强装平静、压低声音的回答。两名背着枪的士兵一脸狐疑地盯着基文斯，似乎随时会扑上来将他按倒在地。这些氛围的营造都使人紧张得毛发倒竖。 边境官员在简单地审查之后，眼睛死死地盯着基文斯，缓缓地将通行证递了出来，“你可以过境了。” 你是不是以为可以大出一口气了？错！ 当基文斯努力抑制住想跑的冲动，抑制住狂笑的冲动，强迫自己的双脚踏着缓慢的步子离开哨卡，走上苏伊边境大桥，走过高高在上的斯大林头像时，对面突然射来一道刺眼的强光。基文斯用胳膊无力地躲避了几下，透过强光，他见到了这辈子最不想见到的人――施哥夫。 此时，一起都无言了。 尽管逃亡习惯使得基文斯向后、向旁边看了看，似乎还在寻找最后的一线生机，但观众和基文斯都知道，四五年的牢狱生涯、三年来的苦苦逃亡，也许一切都白搭了。 施哥夫一言不发地盯着这个逃犯，这个他追寻了三年、横穿西伯利亚大平原、徒步逃亡一万四千多公里的逃犯。他脸上依然是那种没有任何表情的平静，透着残酷、冷漠与坚毅（请原谅我不得不用这个褒义词）。但如果你足够细心的话，你会发觉他嘴角一抹不易察觉的微笑。 奇迹再一次出现了，施哥夫无声地转向一侧，为基文斯让开了道路。基文斯不敢相信地看着施哥夫，他摒住呼吸，迟疑地迈出脚步，经过施哥夫的面前，继续走向伊朗边境。施哥夫这时轻声说了一句，“胜利属于我。” 这是一个军人对一个毅力超级顽强的人的对话。施哥夫无法抵挡内心对这样一个人的尊重，他是他的逃犯、他的对手，也是他内心崇敬的军人。但他也要让基文斯知道，我最终还是胜过了你。 随后，影片没有让我们高兴三秒钟。镜头又一转，基文斯被德黑兰联邦监狱当作苏联间谍而抓捕入狱。狱方头目根据基文斯的要求，请来了基文斯的叔叔核实他的身份。多年不见，加之基文斯已被种种磨难折磨得不像样子，叔叔竟然一眼没认出来他。所幸，在辨认照片时，一张当年送给母亲生日的照片救了他的命。 请注意，影片截止到这里，后面已经没有一句对白了。在此后的十分钟里，全靠演员的眼神、行为来向我们叙述故事的结尾。 在一个雪花纷飞的夜里，基文斯悄悄地来到了家的窗外。当年他离开家时，也是这样的下雪天。不同的是，当年五六岁的女儿，已经长成了一位美丽的少女，而妻子的脸上也刻下了不尽的沧桑。正当他努力平静心绪，想着怎样与家人相见才好时，家人却出门去教堂做礼拜了。 在教堂里，唱诗班的歌声再次唤起了女儿多年来对父亲的思念，她默默地将目光转向了圣母像――当她还是一个小女孩时，就曾经无数次对着圣母虔诚祈祷父亲的归来。仿佛心灵感应一般，女儿继续回头，她看见了……当妻子随着向后看过去时，她无法相信自己的眼睛，她看见父女二人紧紧拥抱在一起。 教堂里的人们无声地注视着这一家三口，在泪水与微笑当中拥抱、拥抱。这就是基文斯在狱中、在亡命天涯时支撑他活下去的理由。为了这一刻，他忍受了世间一切磨难。 本片于2001年上映，2002年荣获了意大利米兰观光影展的多项大奖，最佳电影、最佳男主角、最佳摄影……关于导演和演员的情况，在网上很容易查到，本文在此不做赘述。我只想对本文题目做一点解释。 “你离家不远了，只差一万公里。”这是基文斯遇到的猎人兼淘金者西蒙对他调侃的一句话。如果对别人，这的确是调侃，但是对基文斯，一万公里确实可以说并不遥远。在他强大的毅力支撑下，在他对生命和家的强烈归属感之下，一万公里，它只是心与心的距离。 不要以为这只是个故事，它根据一个真人真事改编。我一直试图搜寻人物原型的资料，但是未能找到。我只能告诉你这个真人的名字。当你再次面对无法逾越的障碍，当你以为一切都不可能了的时候，我强烈建议你默念这个名字――克列门斯.弗雷尔。

非常优秀的电影……如果不是弥漫着浓郁的白左气息以及对苏联的讽刺看起来就舒服多了。苏联对待战俘确实不咋地，但作为战争发起方的德国人在这里面却表现出了团结舍己为人的正面精神，而影片中呈现的所有苏联人都是狡诈冷酷恩将仇报的，为数不多帮过主角的还是犹太人（永远散发着人性的光辉）和雅库特人。

老实说，导演似乎没太多反思的地方，反倒是不断揭示苏共的残酷，无处不在的斯大林头像没让人想起来几年前的希特勒么。

顺便说一下，这片子最震撼人心的是“改编自真实故事”。但我查了一下这个故事的原型克莱门斯·福雷尔1944年参军，三年后的1947年就已经回到了慕尼黑并且注册了户籍，1952年才到印刷厂工作，也就是故事中“他回到西德的时间”。所以首先这“历时七年”就站不住脚。另外，故事发生的杰日尼奥夫角劳动营实际上建成于1949年秋，也就是在原型已经到家的两年后，所以他不可能到过这地方。历根据西德意志广播5台的说法，官方档案里真正从西伯利亚劳动应逃回家的德国战俘只有一位，叫做奥托·里纳斯，1945年被俘，但是仅仅一年后就冒充波兰人逃了柏林。比起小说里的主人公徒步一万四千公里，里纳斯是不断换乘火车，很快就回到了自己的家乡。

平心而论，抛开虚头巴脑的东西，这片子拍的不错。