1 ) 迷离夜之惊蛰——中年女人
自己感觉,其实真正“打小人”的高手是那个中年女人。
片中开头,中年女人下车后,看见了一个光着右脚的女孩儿,应该不是巧合,或者她能与这个女孩儿沟通。
当她拿着一张“儿子”的结婚照去找“打小人”的老太婆时,撕掉了照片中“儿子”的头像,又说要把相片压在香炉底下。老太婆说她是个高手。试问谁会狠心去害自己的儿媳和儿子,而且还故意撕去“儿子”的头像。由此看出,中年女人就是想让“儿子”死相那么惨的。或许她知道害死女孩儿的人就是他,女孩儿可能是她的女儿。片中提到,她的儿子和儿媳去旅行,而断头死的那个男人根本就在香港和朋友打牌。
片尾结束,中年女人诡异的一笑,突然让我明白了,中年女人一手策划了这场惨剧。为自己惨死的女儿(猜测)报仇。
2 ) 奇幻迷离的李碧华
作为李碧华的老粉,一直只见其文,不见其人。除了她所有出版的作品,拍成的电影,就是她的博客了。虽未谋面,但一直喜欢李碧华的机锋,李碧华的寂寞,李碧华的市井,还有李碧华的小心思。在她的笔下,世俗的人与鬼分界模糊。奇异的情与缘欲说还休。好像在香港又好像不在香港,好像柔情满腹又好像冰冷出世。
最早看到她编剧的电影已经足够惊世骇俗,是梁家辉王祖贤等等明角主演的文革背景僵尸片,仿佛导演是刘镇伟,王家卫也在后勤演职员之列。最知名的虽然是霸王别姬,但个人一直以为梅艳芳的如花最让人肝肠寸断,黎小田邓景生的主题曲更是推波助澜,还有关锦鹏、张国荣让这部电影成为我心目中港片的标签。近年的影视作品好像不多,比起盛产的90年代,看到的仅有前年内地改编连续剧生死桥了。出版物则是一水的迷你小说和散文结集,掺拌着各式辛辣、爽落、诡异、迷离的世态杂评。如同中、澳、台、日的各色小吃,万千滋味,万种风情,万佛朝宗,万籁俱寂。
个人最爱的就是灵异小说类。因此,看到她精彩的短篇被搬上银幕,期待之情自是不言而喻。”奇幻“”迷离“两夜看下来,觉得迷离夜是最具代表性的了,无论气氛还是表演都颇似读书时的幻想,且更具香港(其实是中国)味道。而奇幻夜更类似日本的《世界奇妙物语》,无非是都市怪谈而已,放在任何疆域都不核突,泰迪罗宾的那一段,除了莫绮雯的旗袍,仿佛更有欧美风格。
两部相同点除了都是分段叙事的怪谈之外,就是”烂馅儿“了,中间段落都最弱。奇幻夜中间的迷藏,本应是凸显恐怖主题的一段,却因为堆砌的大量滥俗恐怖桥段、化妆、音乐,加上拙劣的表演,让人昏昏欲睡。要不是最后泰迪罗宾压阵,还有莫绮雯的曼妙身材,“奇幻”就完全沦为“平淡”了。
相比之下,“迷离夜”就回到了原汁原味的贴着香港标签的李碧华地带,更别提还有“香港制造”的陈果和完全能胜任香港演员代表人物的“任达华”。好的先不提,梁家辉、陈慧琳那一段就好象吐司的四边一样,要做好吃的三明治一定要切掉。在大部分作品中,梁家辉的演在一些时段还是能看的,但总会有那么个“爆发点”,丫会把装了半天的郁闷或者犀利或者轻浮突然撕扯掉,硬是要给你露出点层次,生怕你看不出来他能演,好似三陪女的低腰裤,沉醉在性感时突然看到底裤上的山寨“花花公子、梦特娇“商标,绝对是一件很倒胃口的事。陈慧琳呢,顶着个天后的名头估计就是为了抢角色方便,甚至生捏个角色出来,那个蒙古人种吉普赛巫女,完全是与电影进程无干的高级装饰品。而李志毅则把一段有望打造成迷你版”胭脂扣“的故事拍成了无线肥皂剧。
几乎与梁家辉相反的是,任达华的演就是完全忠于故事忠于剧本的,这种着力于根基的扎实表演,让他几乎每一个角色都有耳目一新的感觉。既担纲执导,名字又出现在演职员表摄影师后面,也不足为奇了。陈果的回归应该是香港影坛的好消息,打小人这篇记不得是收在一辑的了,但邵音音完全就是想象中那个市侩、卑小的婆娘头脸。陈果后半部分,有些港版”死神来了“的痕迹。让人有点小失望,但“因果报应不爽”的拍法可能选择也不多。
总之,两部电影有惊喜也有失望,想象永远比影像有色彩,这正是文字的魅力,也是改编电影永远的遗憾。不管手段如何高超,把奇幻迷离的文字变成影像,总会失落许多色彩。唯一不变的就是李碧华这个似梦迷离的市井小女人。
3 ) 惊喜回归——缅怀九零式港片
评:三星半
七月份的电影院,有排山倒海宣传的好莱坞大片《Pacific Rim》(话说,有哪一部好莱坞大片不是排山倒海宣传的,叹),有万众期待的动画片《Despicable Me 2》,中文片方面有黄金铁三角的《盲探》,以及受瞩目的周导第二部作品《天台》。在这种情形下,低调得几乎悄无声息的《迷离夜》很容易就被错过。
还好,爱环顾电影院四周的我被《迷离夜》电影海报上一个久违的名字给吸引——李碧华,而没错过这部带给我惊喜连连的港片。李碧华,熟悉90年代港片的观众肯定不觉陌生,几部经典的港片/中文片皆改编自她的著作:《青蛇》、《胭脂扣》、和《霸王别姬》;这些也是我心中永恒的经典,每每重温,或品出不同意味,或依然触动心弦。此外,陈果是导演之一,任达华首执导筒自导自演其中一个故事,演员阵容梁家辉、邵音音、和陈静等,台前幕后班底强大而新鲜,不特别爱好鬼片的我毅然买票入场。
影片由三个故事组成,《赃物》、《放手》、和《惊蛰》。打头阵的《赃物》由任达华自导自演,平心而论,作为演员,任达华的演技毋庸置疑,轻松将口舌不清、因环境拮据而行为偏执的地下阶层人物带到镜头前;作为导演,频频凌厉切换镜头略嫌晕眩,剧情铺排不够流畅,但个人认为整体合格。李碧华的故事总是意简言駭,蕴意深厚:“我才不怕鬼,穷比鬼可怕!”,孤魂野鬼半夜敲门求收留,任达华生活窘迫害怕失去一瓦遮头而剑走偏锋;点出社会阶级下层人物的凄苦无奈,与孤魂野鬼一样,只求一个归宿。
《放手》可谓典型的李碧华式故事:一年轻女怨鬼跟随一对夫妇,看似仇恨,实为情之执念。从来在李碧华笔下,妖鬼只是一个幌子、一个衬托,人心才是她想说的重点。所谓的鬼,曾也为人,阴魂不散,只因执著二字;生死皆如斯,想想其实异常可悲。我们以为紧握双手就能抓紧渴求的人事与物,但虚情假意容易糜烂,真相丑陋不堪,早日放手方为解脱。故事并无多大新意,纯粹喜爱当中的演员,许久没在大荧幕上出现的陈慧琳是惊喜之一,不过角色纯打诨搞笑;不得不提梁家辉,演技一如往常自然细腻,让人容易入戏。真心觉得观赏他演戏是一大享受,我心目中最会演戏的的香港男演员。
陈果带来的第三个故事《惊蛰》尽显金像导演功力。农历正月27日为白虎日,也称惊蛰,广东人会在当日打小人,祛除晦气霉运,尤其是带来障碍阻滞的小人或仇人。故事借打小人之习俗点出,人生仇恨不平何其多,血债血尝、泄恨复仇固然痛快,但过后,心里虚空依然。故事进展俐落顺畅无闷场,导演功不可没。邵音音和陈静自《低俗喜剧》再度合作(话说音音姐一说粗口我就出戏想到《低俗喜剧》),陈静确实努力表演,只是觉得有点用力过猛,总觉得演员在获奖之后都有这种通病(所以最爱家辉哥,自然不留痕迹,当然这和人生历练有关),无论如何她确实有进步努力,值得赞赏。卢海鹏饰演的梁震婴讽刺特首是神来一笔,令人拍掌莞尔,典型的陈果呵。
个人而言,《迷离夜》是近期最有惊喜的电影,主要是因为其久违的港片风格回归。对于喜爱90年代港片的朋友如我,可心满意足地回味缅怀原汁原味的典型港产片。
-- 刊登于《电影本事movii》第37期杂志
4 ) 有老鬼片FEEL~~
原著没看过。HK好久没出这种怪力乱神的电影了,感情上至少也得四颗星对吧?
97之后的港鬼萎靡不振,不知道是不是有只是合拍片才能在大陆影院上映的政策拉低了港片水准,区别于美欧日韩泰,70-90年代的30年里港鬼独有的幽默感也消失贻尽了。
任达华的头炮最差劲,摇来摇去的镜头、大面积无聊的近距离特写、和主题没一毛钱关系的抢镜小女鬼白白浪费了大部分胶卷。演的不错,导演梦什么的就歇了吧,别整些没用的,还是羔羊医生适合你。不过我喜欢缝纫机的母女鬼和“好饱”的林雪的造型,好帅气,麦克法兰若做成玩偶,我一定会买!
李志毅的第二个事儿算是是讲清楚了,有头有尾头脑清晰,可是没有平仄,流水账一个,留不下印象。
陈果的打小人最佳,老年邵音音演技非常好,有传统有节气有怨灵,大迷信又回来了。但女鬼太偷懒,脸都涂白了,干嘛不多用些粉把手臂也涂了呢,看着碍眼唉~~~
5 ) 迷離任李陳
(歡迎引用, 如蒙引用, 無言感激.)
迷離夜中同樣是拍片最多的李志毅那段最好看最好笑, 好看并不因為他好笑, 是真拍的好.
放手-故事完整, 題材寫實, 每個校園可能都有孽緣(言重嗎-不是吧), 只不過搞到後果這麼大的少, 梁家輝擔綱, 新慧星顏卓靈小姐在狂舞派後再挑大梁, 因此片上映反在狂片之前, 變相代狂片宣傳, 結局正面和狂舞派正能量相得益璋.
任達華新導演一段最慘(有人會說陳果更慘), 因我本人跟任的角色一般獨居, 疑神疑鬼, 總感家里朋友衆多, 我也窮過, 身同感受, 這部則找來我很喜歡的駱應鈞先生 (多年前在廣州戲院全家看他做反派的<<情義兩心知>>)邵美琪小姐 (銀河愛將) 兩大實力派相助, 總算在最後給出一點溫暖.
陳果導演名頭很大, 但復出拍這部戲聚焦則去了盧海鵬老師角色名字上, 費事跟風講,戲現下畫, 焦點再變, 變成陳靜小姐的退出前最後一作(她已拍的曼珠莎華不知何時上), 電影公司聰明的話應借此宣傳, 重新上映. 陳導潛伏多時, 一旦出山, 當然要語不驚人誓不休, 此作乘機推廣聞名的"打小人"文化, 不厭其煩地由顧美華小姐口中道出其前世種種, 今世如何, 大長見識.
這部可說是金像獎配角得主云集, 邵音音小姐和梁家輝都各拿過2次, 加上陳靜.盧大師, 未拿的駱老師邵老師也有此實力, 華哥未做影帝前, 金牌配角也當之無愧.
差點忘了, 李碧華小姐確是鬼片第一高手.
6 ) 安静,有鬼出没
港味纯正,有鬼不忽悠。
较之《阴阳路》等旧作硬件上的粗糙,本作借助时代的优势精致了不少。
任达华的篇章比较拧巴,但也是最具惊悚气息的一章,华哥“羔羊医生”的那股子让人恨却又让人怜的病态气息再次上身,成功挽救了故事的超载。
李志毅的篇章偏向喜剧风格,梁家辉的角色如果再设定成盲人的话直接就是一部压缩版的《盲探》了。
陈果的终章没有彰显出自己的个性,全靠邵音音朴实的表演与动人的原著作为支撑,尾收的略显无力。
因久违的感官而继续期待《奇幻夜》。
连陈果都一般,气氛全靠音效。
赃物、简直就成了任达华的独角戏,故事阅读性不高,林雪吃货的存在也没必要。放手、能被抱住的鬼,倒是别出创意,手心中的爱更是独特。惊蛰、打小人,这是喜剧,没错的
部分一没看懂,后两个故事挺不错的。话说陈静真漂亮。
最喜欢「惊蛰」打小人,邵音音演的真好啊
剧情还不错啊,就是还可以拍得再恐怖点
我覺得很好看哎。很少會喜歡港式恐怖片 要麼就是結局無厘頭亂來到死 要麼就是怪力亂神到完全不知道在說甚麼。尤其喜歡第二個故事。本來一直對李碧華無感的 覺得她的故事都未免有些用力過猛 不過這力道用在鬼片上倒是剛剛好。
《放手》算是在故事上让我最认同的一个。《惊蛰》陈果的剧本,特别是台词很有趣。颜卓灵确实有点宅男女神的模样,不知道那颗虎牙会否成为她职业生涯的障碍。
《惊蛰》不错,邵音音,姜是老的辣;《放手》尚可,颜卓灵,姑娘是嫩的香;《脏物》略差,任达华初执导筒,稍逊风骚。
好久没有看到这么原汁原味的港式灵异片了!《赃物》任达华当导演果然还是生手,乱七八糟的,不知道要讲什么?《放手》李志毅好陌生又熟悉的导演,梁家辉的演技没说的,和许久不见的陈慧琳联手卖萌让这个故事充满了温情的喜剧元素!《惊蛰》陈果,果然是恐怖片老手,气氛血浆表演完美的融合······
风格太正统李碧华了,一点走味都没有,神到位,就是那种不让人讨厌的卖弄玄虚。最喜欢第二个故事,做作的成分最低。
《惊蛰》是最直接明白的,《放手》更为简单,而任达华的《赃物》其实是很抽象的,三个都中规中矩。宣扬迷信报复的内容太多。6.2
老几位
一般吧,任达华那个没怎么看懂,其实也不是没看懂,只是感觉剪辑有问题。
还不错
李碧华这一系列还是不错的,有种老香港时期的鬼片风格,风俗人情冷暖。
观影@NYAFF开幕影片:非常风格化的作品。果然还是老导演比较有,2段3段是比1段高出几个段位的。李志毅的《放手》完成度最高,梁家辉陈慧琳合作卖萌~陈果的第三段故事最好,有回味~任达华表演没得说,导演嘛,还是新人常犯的错来着。没想到是都市怪谈类的作品,香港能一直拍酱紫的小故事也不错~
湖4底0群4魂4怨气深,地4安0门4广4场0打小人,习4哥0上4位4长久久,盛4世0一片橐橐声
好久不见的港鬼。任达华首次执导差强人意。第二个故事完成度最高,还不错看。
看这部戏前音音跟我讲,“快让我女儿给你讲一下《赃物》那一段的剧情,不然你肯定看不懂任达华在干什么”
3>2>1,陈果的《惊蛰》看得好凄凉!“打爆你个死人头”,邵音音演神婆太有戏,念念有词,比彭氏那边稳多了。李志毅的《放手》更像爱情+喜剧,尤其是陈慧琳,带美瞳会看到鬼……任达华在搞什么我也不知道,iPhone的软广告?