广告狂人 第一季

这个剧集还是不错,毕竟人家获得了艾美奖,剧情也是写得丝丝入扣,但是要看完它是不容易,因为它本质是在宣扬虚伪、出卖、偷情、不忠、冷血，你可以看到人可以无耻到对此津津乐道，享乐着高质量的物质生活，可是看看这些广告人的灵魂是如何的丑陋和空虚、阴暗、愁苦，它讲的是一个关于不快乐动物的世界，它也不能传递给人快乐。

       所谓《广告狂人》只是某个晕瓜翻译的中文译名。明显的有误导性。原文的名字Mad Men着实跟广告一毛钱关系也没有。就目前的剧情发展来看，主角Don的人生救赎才是Mad Men的重点。60年代的美国商业社会，广告业是商业风暴的核心，新颖、刺激、充满了幻想与挑战。所以一部描写60年代职场生活的电视剧，没什么职业比广告业更适合发展剧情了。浏览了一下五百多篇评论，发现很多人是因为“广告”这两个字才看的这部片子的，而且多多少少都有点失望。这个罪过恐怕要归咎于把Mad Men翻译成广告狂人的译者了。深深的替他感到委屈。但是无论如何，这部片子都是值得一看的：一个无名小卒冒名顶替了一个本不属于自己的名字和身份，混迹于蒸蒸日上的广告业职场，身边美女无数。出轨、婚变、Ones···商业片应有的兴奋点一应俱全。仅是这样的故事主线和人物设定就已经很吸引人了，再加上主演Jon Hamm的老派绅士的作风，俊朗的外形、内爆似的心里冲突。怎么说都是部不可抗拒的作品。

       浏览影评的时候看到一篇将Mad Men和安迪.沃霍尔以及波普艺术硬生生扯到了一起的“文艺”评论。既然提到了安迪.沃霍尔那我就不得不发表点意见了。安迪不是第一个玩波普的艺人，只是比较有名而已，他的炒作伎俩在当时是登峰造极的。是炒作造就了安迪，不是他的艺术。这些炒作的伎俩大部分都是从广告人身上学来的。可以这么说，正是美国的商业文化，特别是广告业在60年代的疯狂发展，才造就了安迪一类的人。他的作品正是由美国的广告业和商品社会的发展才催生的。安迪应该感谢这些广告人才对。所谓艺术，从来都是少众的东西。从古至今，无论中外都是如此。连最具有大众性质的波普艺术，我们平常之人都很难真正拥有。更别说真正的欣赏和评价了。

       所以这部片子的重点不在于什么艺术性，也不在于什么摇滚盛宴、裸体派对什么的。婚姻的不忠，生活中的隐瞒和欺骗、私生子、富二代的婚姻与事业......听起来是不是很耳熟？这一切的一切都是商品社会的疯狂冲击造成的。和我们现在的生活十分相像。无论在商场上如何风光，一个人始终是一个人，他/她必须要面对生活中无法回避的诸多问题。这部片子是对那个年代整个社会的反思。而且相当的深刻。未必对我们现在人的生活没有启发。我们毕竟刚刚开始走美国几十年前走过的路。

       不要看到什么东西都往波普、达达等这么艰涩的文艺词汇上套。放弃那些比较“文艺”的想法吧，正是这样的想法才使真正的艺术离我们越来越远。说到底，文艺只是一小撮人的光环或者保护网之类的东西。脱了这层壳，这些人连活着的理由都没有。如果每个人都能懂得所谓的文艺，那大部分搞艺术的都要失业了。学会看透“文艺”背后的东西才是最重要的。看看第四季的第四集里面实验电影和人体摄影艺术家是怎么被警察赶得无路可去的。所谓60年代艺术的乌托邦其实是根本就不存在。还是那句话如果没有商业推手根本就无所谓60年代的艺术。也许有人会辩解说，我们是通过安迪才了解了美国的商业文化。那么我我要讲：现在有了更好的选择——Mad Men。比起安迪.沃霍尔投机一样的波普艺术，这部电视剧更加真实、更加深刻、更加全面。站在我们今天的角度去看，片中的很多桥段都似曾相识。我们的商业化进程才刚刚开始，50年前的Don可能会是明天的我，或者你。

    “我羡慕那些来自乡村的人，在他们的记忆里总有一个回味无穷的故乡，尽管这故乡其实可能是个贫穷凋敝毫无诗意的僻壤，但只要他们乐意，便可以尽情地遐想自己丢失殆尽的某些东西仍可靠地寄存在那个一无所知的故乡，从而自我原宥和自我安慰。
    我很小便离开出生地，来到这个大城市，从此再没有离开过，我把这个城市认作故乡。这个城市一切都是在迅速变化着——房屋、街道以及人们的穿着和话题，时至今日，它已经完全改观，成为一个崭新、按我们的标准挺时髦的城市。
    没有遗迹，一切都被剥夺得干干净净。”
    忆及王朔笔下这段怅惘的小说开头，是因为被《广告狂人》第1季将末时那个柯达轮盘幻灯机的文案给煽了一下。集剧里，继内心的隐秘被手下窥得端倪、继获知非血亲弟弟自缢、继间接了解到妻子的不快乐源于自己的不专一等等之后，身为创意总监的男主人公构思出了一则“温情脉脉”的广告，引领消费者返身重拾家庭、亲人之情。这一回，他用的是“怀旧”这味永远奏效的抚慰灵药。
    “怀旧”之灵光，在于它可以在时间的维度上为我们提供一片与既往家园故土的“黄金时代”保持联系的心理空间，让我们借以暂时性缓解因个人整体性和伦理确定性匮乏或丧失，因曾经赋予人际关系、社会观念、个人经验以统一性价值观的崩溃而生发出的焦虑、不安、失落、茫然。
    电视里围绕美国上个世纪60年代广告行业所展示出的世态浮生，如此令人眼花缭乱、神魂颠倒——执著于奋力往上爬故而使出龌龊手段也在所不惜的“才俊”，懂得开发自身资源旨在觅得优越归宿的女秘书，不放过任何一次寻欢作乐机会的老板，小心翼翼藏住自己非常性取向的男白领，永远不知道也不想知道丈夫内心世界的抑郁主妇，也算装的文艺中青年，以及他们“娶般配的找心爱的”式的婚内婚外关系，男权当道的社会风习，……。奢靡耀眼得阴霾溃烂的世界里，“幸存者”尤能显出不可思议的魅力。譬如男主人公丹•德瑞柏，他的经历和品格或许不及他堂堂的仪表那么完美，但他敏感、幽曲的内心始终保留有一块柔软的天地，在受到要挟的最后时刻毅然选择了宁为玉碎；譬如与一干同事格格不入的女孩儿派格•奥尔森，独立、善良、自强，秉持自己的生存原则闯荡曼哈顿，与城府的话语机变、取巧的长袖善舞绝缘。我因为牵挂此二人的命运而不准备追看这部美剧接下去的几季，阿Q地相信就此可以避开弄不好再看一出“沧浪之水”的可能。
    我并且相信，单纯、本真、人的个体自由与自主、……，都必遭断裂时代的车轮碾作齑粉，借助于“怀旧”建立起的种种琥珀色泽的甜蜜想象，我们劳顿的心灵舟船看似正迫近故里的港湾其实却可能被推向了更遥远的地方。
    不知为何，丹•德瑞柏总让我想起早他40来年“活跃”在纽约的另一个男人——杰伊•盖茨比，在炫目之后的灯火阑珊时，在纵乐之后的酒醒人散处，他们一道跌入悲哀无尽当中，盖茨比因为幻灭，德瑞柏则出于落寞。他们，大约都不具备心灵与肉体那良好的，同时也颇可鄙的自愈能力。

This is one of the best TV dramas from a long list of illustrious contenders. The profound sense of doom and futility is perhaps difficult for Chinese viewers to grasp---especially young, white-collar Chinese, who grew up in an economy that has seen not even one serious downturn, let alone crisis, and whose education would not allow them the moral imagination that registers any deep psychological complication or comprehends the consequence of their ambitions and practices. But for those who understand it, "Mad Men" is retrospective yet fraught with contemporary relevance; dark in mood, yet generous enough to allow transient moments of "limited" and deeply-moving joy; relentlessly penetrating, yet never leaves out the more noble aspects of the characters' impulses and endeavor. The acting from Jon Hamm and January Jones is simply magical (frankly, the interviews these actors gave offline do not really support my earlier assessment of their talents, which then points to a higher order of accomplishment by the directors and editors of the show). Basically, this TV drama demonstrates practically everything a great movie should have but could seldom boast of
　　
　　It is interesting to note that, in recent years, the very best of American entertainment seem to be less often from Hollywood than New York. Amrican films have been at best mediocre and frequently infantile, but TV drama has thrived like never before: it has more thoughtful subjects and plots, better written dialogues, and frequently gets better acting out of the same actors and actresses who tanked on the big screen. Think about "Band of Brothers", compared to "Saving Prt. Ryan"; "Rome", to "Gladiator"; "Mad Men", to "Insider" (or "Thank You for Smoking"); "6 Feet Under" to......whatever.

第一季的剧情比较散看似没有主线，但伏笔多多错过了你就看不好下一季。以下细节你注意到了么？如果没有，功课重新做哦~~

第一集：一个男人来到办公室，从抽屉里拿出一刀衬衫，取出一件衬衫换上。这个时候，所有女孩儿都将陷入一种Draper Spiral, 就是和接下来N位女性角色一起探寻，这位有着如花美眷和儿女绕膝的广告人究竟为何疯狂。

 一群西装革履的Mad Men涌向脱衣舞俱乐部。一群女人过来搭讪，其中一个说：“I love this place, it's so hot, loud, and filled with men." 意大利籍的广告人Salvatore表示："I know what you mean".(这句话是对于后来Salvatore受到男客户骚扰和最后出柜的强大的铺垫）

AE Pete Campbel 在给客户提案时，提了一个弗洛伊德理论（人类的求死本能People are living one way, and secretly thinking of the opposite.) 阴暗的想法显然不会受到任何客户的青睐，这将Campbel急功近利和低情商的特点体现了出来，但他不加掩饰的执着伴着敏锐的商业头脑有时候又颇为迷人。求死理论，或许能为他整整七季，在相对美满的现实中不断作死和觉悟交替提供一种解释。

第三集中，Pete差点被Don开除，但是Bert 的一番解释让观众明白谁才是这个公司的大Boss。如果说Roger Sterling的职责是收入，Don Draper的职责是产品，那Bert Cooper是树立着这个小小的Firm与整个商业社会接天莲叶的关系。在国产剧不管业务的都是拍马屁角色，在美剧中不管业务都是大人物。

本季对于Roger Sterling的介绍大都是侧面的但信息很重要哦。第七集中，他向Don的妻子Betty炫耀自己当兵时的功勋。除了炫耀，我们仍然应该记得这枚功勋，以及战争对于幸存者的影响。生命无常，及时行乐。

第九集片尾出现了骇人的一幕，柔弱的Betty射杀了邻居的鸽子，而Don呼唤她的昵称正是“Birdy"。这一枪打死的是她脆弱又敏感的心，和她勉强平衡着的生活。于此呼应的一个桥段是Peggy与Joan就如何打扮而争执，Peggy是一个天生的女权主义斗士，她挖掘自身潜质，追求自我价值，享受被需要和被欣赏的感觉，即便在感情路上一再受挫她仍然坚持自己。

女人味十足的Joan此刻没有感受到自己和Peggy是一伙儿的，因为她太迷人了，此时，她的女权思想只有机会体现在性开放上。第十集中，Joan劝说自己的大学室友，像男人一样用一夜情来解决烦恼，看到最后的人知道Joan有多强大，她成了第一个女性合伙人。

这季快要终结时，有了小角色Harry的桥段。Don与Harry探讨起客户一个新产品: 转轮式幻灯片，一帧帧如同时光机，一圈圈如同旋转木马，Harry回想起年轻时候一段摄影师的经历，那种憧憬感和对事物独特的见解。在大多数人眼里，Harry并无太大才华，个性上也无闪光点，但他对于自己的事业保持着简朴的热情和忠诚。N季过后，他做了一件整整七季里面对广告行业产生最深远影响的事：在广告公司引进计算机来进行媒介分析。

好啦，希望我的小笔记能为各位解读人物关系带来便利，广告人请看这里，我给我自己的主题帖拉个流量...//www.douban.com/group/topic/84117637/

作为一个着力塑造的家庭主妇，betty在剧中的打扮明显区别于其他女人——其他上班的女人（她老公的情人、同事，她独立抚养孩子的邻居）和其他主妇（老是来串门的她的邻居好友）。
宽边发带、公主一样的蓬蓬裙、天使一样的薄纱睡衣，那向内微弯烘托出精致小脸的发尾、淡金的发色、温婉的小领、走来走去蓬裙擦过椅子如端着轻梦的姿态，充满一种古典优雅的洋气，像印在古典版画广告上的那种美人儿。

这样的形象是否是50年代末理想主妇的完美典型？

在剧集开始之初并没有交代男主角的已婚身份，而是描写了他约会的一个女人，靠画商业画养活自己，不计划、不做饭，好象对什么都满不在乎的嘻皮艺术家。然后是男主同一公司的职业女性，穿合身的职业裙装，妆点得一丝不苟，虽然在职场处于弱势地位，但仍试图在规则下努力找到自己的位置。在男主一天繁忙的工作与交际之后，第一集行将结束，随着下班回家上楼的一长段相对单纯的情境加上音乐的铺垫，一只纤手拉开台灯，现出家的真貌——秀美的主妇卧在床上波斯猫一般慵懒地睁开眼：”我给办公室打过电话了，他们说你走了。”原来男主竟然不是黄金单身汉！原来他老婆是这样一种小甜甜风格！他弯腰，她欠身，两人拥吻，她告诉他烤箱里有盘吃的——经过一整天征战的深夜，有人等，有饭吃，夫复何求！

但是，经过这么多铺垫抖了包袱的第一集居然都是假象！和betty的淑女洋装一样，她洗衣服、做饭，照料两个孩子，凡事听丈夫的，不管家庭财务，表面上是个典型的小女人。可是她莫名奇妙地手抖出卖了她，事实上她焦虑深重，气压阀高危，无法对任何人倾诉，甚至需要去看心理医生。

男主角反复强调“我一直以为人们是不开心才去看心理医生，但我看看你，看看这些，看看他们……”他认为他供养着她在大房子里生活，不用操心物质，有两个活泼的孩子，没有不开心的理由。然而他深更半夜才回家，或者干脆不回；回家要么带着工作，要么带着香水味，要么累得不想关注她；不对她打开心防，甚至连出身都不肯坦荡告诉她。她提醒他教训一下调皮的孩子，他不愿意责打，她总觉得不够力度，其实她责怪的不是孩子，而是他对家庭的关心不够。她提醒他坐下来，抱抱她，在后来大部分出镜的时候都是叨叨着一些琐事抱怨，几乎让看客都厌烦了，男人累了一天，怎么就那么不懂事？男主有天就说了，“你像个小女孩”。

betty有一个被压抑的人格，她回答男主的话时都是微笑着，说“of course"，背过身又成面无表情的失心人，很气愤了，却又像鸵鸟一样躲起来不发泄。在每天重复的单调主妇生活里，她害怕自己越来越失去光彩，怀念过去被人追求的日子。以至于在和心理医生的倾诉中，她总疑心男人们看着她、对她有意思；因为单身女邻居的性早熟小男孩倾慕，明知道不对，还是给了他一缕自己的金发；对来家里作客的丈夫的上司不自觉地眉目传情，表现出崇拜来吸引他；得到一个作为丈夫跳槽诱饵的模特机会雀跃万分，反复说着自己早前是个模特。性，成了她压抑之后幻想的东西。她每天等待着丈夫回家，脑海里从早到晚都是性事。她又是个高贵的主妇，所以在不自觉地勾引上司之后拒绝他，对偶尔来家的空调推销员抱有好感又及时抑制，贴住震动的洗衣机幻想和他做爱。她的压抑与爆发也成了此剧的冲突看点之一，比如第一季第9集的精彩结尾。邻居威胁要杀掉咬伤他的鸽子的betty家的大狗，女孩儿深夜噩梦找父母哭诉，betty对丈夫说交给她谈免得伤了和气，第二天一早，却是在悠扬歌声、蓝天白鸽的晴天风景下，美国甜心叼烟眯眼的举枪猎杀。

《广告狂人》的细节和拿捏情绪是非常精道的，几乎没有用力过猛的时候。举第一季13集的两个例子。她的好友邻居跑来哭诉丈夫有外遇，问她该怎么办，“我以为你知道该怎么办”“我？我怎么会知道？”她抬起眉毛问道，好友也直直看着她，“我不知道”。显然，她的邻居是觉得她丈夫有外遇的，但她看上去还是不知情的无辜者。稍停送走邻居，她支开女佣，拿出一封没拆开的电话单藏起。待到丈夫回家，又以朋友遇到外遇为由来质问丈夫，看看她的问句，她分明一清二楚！
“九点半了，你干嘛不在城里过夜？”
“她应该给他下毒。一个人怎么能这样对待自己的爱人？这样对待和自己共同生儿育女的人？难道这些都无关紧要？”凝视丈夫。
当丈夫回答“谁知道人们为什么这样做？”，她盯得眼眶要恨出火，气愤得胸膛起伏。
可是到底不愿意承认现实，将疑心的电话打过去，发现丈夫原来是打给自己的心理医生，顿时松了一口气。


尽管第一季的结尾，男主角因为贩卖放映机时播放家庭照片的创意感动了自己，终于放下工作全家一起去旅行，但是最后他坐在楼梯的长镜还是给第二季留下危险的伏线。可以想象，在下一季，将眼看着betty这个绝望的主妇崩溃。


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《广告狂人》有一个扎实的剧本，演员也不错，虽然最出彩的是男主角这个中年危机男，但是各个主要角色都多面而丰满：因为男主的嫉妒把别的男人送的电视一把推下窗的老情人；妩媚的S身段享受美女特权的公司调味品；有品位有坚持差一步还是做了小三的商场女老板；油滑的不想吃软饭却不得不吃、卑鄙下流却是情势被逼的客户经理……就连只露过一两面的古板学究形象的女调研员也给人留下印象：从不微笑，习惯用数据和佛洛依德说话，除了性别没有明显女性气质，汇报时还要强调自己的博士身份。

而秘书——后来的文案Peggy，与剧中女性的价值观完全不同。她不依附于男人，尽力做好本分，朝着目标努力。她也为自己的选择负责，一夜情之后，并没有纠缠已婚男，而是默默承受痛苦。在第一季中，她的故事还没有完全展开，留下很多伏笔，期待下一季的精彩。

我不能理解的是，为什么在第一天下班后的晚上就接受了油滑的Campbell，他第一次与她见面甚至是很轻佻地说话。虽然剧集里把他定位成一个在未结婚前对女性很有杀伤力的男人（可是明明一眼看上去就另人生厌！），但是毕竟是第一天的同事，完全没有美好的情感铺垫，何况他星期天就要结婚。难道“我今晚想见你"”我必须见你“这样的调情话，杀伤力有那么大吗？

而且到要生产的时候才知道自己怀孕了，简直让人难以相信！50年代末妇女的生理卫生知识这么薄弱吗？