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1 ) 欧洲是一场伟大的进军（误）
The Pervert's Guide to Ideology
1. Enjoyment vs. Pleasure
Enjoyment is precisely enjoyment in disturbed pleasure, even enjoyment in pain.
2. The obscene contract that belongs to Catholic church as an institution (not such to Christianity): enjoyment “allowed” by the Big Other.
Commodity and obliged enjoyment in the post-modern society.
3. The true fear of desire is that “I no longer desire” (to be fulfilled). The ultimate melancholic experience is the experience of loss of desire itself.
Dialectics of Commodity.
4. Fantasies are the central stuff our ideologies are made of. In a scene of fantasy that we construct, I don’t get what i desire but I become desired by others.
5. It is palpably clear that how this violence that Breivik not only theorized about but also enacted is a reaction to the impenetrability and confusion of global capital.
这种暴力反映了一种对全球资本的不可渗透性和混乱的反应。
视频评论：“和意识形态决裂是一个痛苦的过程，需要对自我的深入审视和评判，是对自我的一种精神的暴力。”
6. Nazism introduced a imagined common enemy (Jews).
In reality, multiplicity of fears confuse you, and you replace this multiplicity of fears with one clear pseudo-figure — Jaws, Jews, Single mothers that need constant and large governmental financial support (as in John Major’s ideological campaign, embodied in his conservative narrative)
7. Liberate the elements associated with Nazism (to enjoy them) in order to undermine Nazism from within.
8. The ultimate form of consumerism: to counteract the guilt of the consumers by “telling them we contribute our earnings to environment, poverty, social issues, etc.”
9. Instability and crisis is what pushes capitalism forward (permanent extended self-production). Waste.
10. A comparison between:
- 1968, the communist dream of Czechoslovakia (Prague’s Spring) vs. Soviet Union.
- Romance between Rose and Jack vs. The Iceberg that destroyed Titanic
The latter saved the former, not destroyed it.
11. The truth behind Titanic and similar stories: “Rich people tried to revitalize themselves by ruthlessly appropriating the vitality of the poor people”
12. The politician tells the public “the noble fable” (Plato) even though he knows the truth.
13. Part13，联想到，疫情期间，战时话语下的威权的无限制的扩大。“the divine will in an atheist government”.
14. Bureaucracy and Enjoyment. It is the performance of its very purposelessness that generates an intense enjoyment ready to reproduce itself forever.
15. To realize freedom, is not changing your reality to fit to your dreams, but to change the way you dream.
16. 历史必然性是一个悖论 (or谬论)，未来是由人类的意志决定的。
17. The true revolution should redeem the failed past revolutions. Ghosts that are roaming around from the previous revolutions will finally find freedom.
结语：所有的坚冰都无法摧毁真正的思想
2 ) 悬置他者
-
Ⅰ对歇斯底里有新的认知。
主体性中存在着（一种以体验自我的方式）一种最低限度的歇斯底里，这种歇斯底里是质疑我们社会象征身份的方式，是针对决定我身份的权威所发起的疑问。歇斯底里某种程度是一种极富生产性的状况，所有新的创造都来自歇斯底里的质问。
Ⅱ“人民”永远不是简单的实际存在的个人，不是实际存在的群体。它是一种想象的、理想化的参考依据。我们需要的是destroy这个是leader得以合法化的参考依据。
Ⅲ“真实的惰性”（Inertia of the Real）
每个有效的政治意识形态的符号或症状的一个维度是僵化的快感（意义之外沉默的存在）。在痛苦中过度的快感（然而灾难并没有意义，要取消受难的合法性）。
Ⅳ幻想的深渊。
有点他人即地狱的意思。
幻想对于场景的建构并非基于我拥有了我欲望的对象，而是一个我自己被他者所欲望的虚构场景。
有一点蛮有意思，受害人以一种变态的方式享受或参与了Ta 的受害/情景/遭遇，Ta不想被救赎、拒绝被拯救。
Ⅴ“主体的匮乏”（subjective destitution ）
需要彻底地走出象征认同的领域，取消或悬置象征性威权（大他者）的整个控制域。
3 ) ——
你看到了民主之中的独裁，它是那无形的秩序，支撑着你表面的自由。
意识形态不是简单地强加在我们身上的，意识形态是我们自发地与社会所建立的关系，我们如何理解事物各自的意义，等等。某种程度上我们在享受我们的意识形态。
欲望绝不是对于某些事物的欲望，它总是对于欲望本身的欲望。
“他们并不知道他们在做什么，但他们仍然在做。”
“我非常清楚我在做什么，但我仍然在做。”
因为人并不仅是客观环境的产物，我们总是留有一点点的自由去决定，我们该如何主观地应对这些同时在限定我们自身的客观环境，我们如何通过建立自己的宇宙来反抗它们。
幻想的惯常模式是建构一个场景，不是一个我拥有了我欲望的对象的场景，而是一个我自己被他者所欲望的虚构场景。
然而使英雄的暴力遭到质疑的一个真正原因，在于受害人不是一个单纯的受害人，实际上受害人以一种变态的方式，享受或参与了她的“受害”（情境/遭遇）
意识形态就像一个过滤器、一个框，因而当你透过这个框，去看相同的、平常的社会现实，所有的东西都变样了。究竟为何？并不是因为这个框真的增加了什么，而是因为这个框开启了怀疑的深渊。
为了成为社群的一份子，你总是需要（遵守）一些含蓄的不成文的规则，它们从未被公开承认，然而对于一个群体的认同来说，却绝对是重要的。
就如同为了成为这个社群的一份子，你不得不弄脏你自己的手。
如果你太靠近它，如果你过分地认同它，如果你真的直接成为了超我的代言人。这将是自我毁灭性的，你会杀死你周围的人，最后杀死你自己。
仿佛只有基于谎言，我们的社会才能维持稳定，才能正常运作，倘若说出真相，就好像意味着混乱，就好像意味着社会秩序的崩溃。
为了维护公众对法治系统的信任，意思是如果普通公众知道我们法治系统的核心是多么腐败，那么一切都将会崩溃，所以我们需要谎言来维护秩序。
我们的主体性里存在着，我们体验自我的方式中存在着，一种最低限度的歇斯底里。歇斯底里最根本上是什么？它是针对决定我身份的权威所发起的疑问。“为什么我是你口中所说的我？”
向自由迈出的第一步不是单纯地改造现实去配合你的梦想，而是改变你梦想的方式。
4 ) 变态者意识形态指南之“fantasy”“violence”
独白
The great thing about the Taxi Driver is that it brings this brutal outburst of violence to it’s radical suicidal dimension. (31:44)
《出租车司机》最精彩的部分在于它将野蛮的暴力爆发带进了其最本质的自杀维度。
We are not dealing here with something which simply concerns the fragile psychology of a distorted person, what Travis in Taxi Driver is, it has something to do with ideology.(32:05)
我们在这所处理的不是简简单单的关心一个脆弱的失常的人的心理。
影片片段
- Listen you fuckers, you screw-heads,here is a man who would not take it anymore. Who would not-
- Listen you fuckers you screw-heads,Here is a man who would not take it anymore. A man who stood up against the scum, the cunts, the dogs, the filth, the shit. Here is someone who stood up. (32:27)
我的注释
上段文字描述了一个命题：暴力最本质的描述是意识形态做出的一种自杀式的选择。
二
独白
In the Taxi Driver,Travis, the hero, is bothered by the young prostitute played by Jody Foster.(32:55)
在出租车司机中，英雄，正在被一个年轻的妓女所困扰
What bothers him are, of course as is always the case, precisely his fantasies. (32:43)
真正困惑他的，往往是同一个原因，精确的就是他的幻想
Fantasies of her. Victim who of her hidden pleasure.(32:49)
幻想的她，那个隐藏欢快的妓女背后的受害者。
And fantasies are not just a private matter of individuals. Fantasies are the central stuff our ideologies are made of. (33:00)
幻想并不是仅仅一件关于个体的事情，幻想是意识形态最核心的创造。
Fantasy is in psychoanalytical perspective fundamentally a lie. (33:09) 幻想从精神分析角度来讲根本就是一个谎言
Not a lie in the sense that it’s just a fantasy and not a reality, but a lie in the sense that fantasy covers up a certain gap in consistency. (33:20)
不仅仅是一个关于幻想和不现实的自我欺骗，更是一个用于掩盖逻辑漏洞的特定谎言。
When things are blurred, when we cannot really get to know things, fantasy provides an easy answer.(33:28)
当事情变得很模糊，当我们无法真正的去了解一个事物，幻想成为了最简单的解释。
The usual mode of fantasy is to construct a scene, not a scene where I get what I desire but a scene in which I imagine myself as desire by others. (33:47)
幻想的通常模式并不是制造一个我找到了我所需要的幻觉，而是制造了一个我被别人所有要的幻觉。
Taxi Driver is an unacknowledged remake of perhaps the greatest of John Ford’s westerns, his late classic the Searchers（电影名）.(34:00)
《出租车司机》并没有导演的最经典作品《searcher》那么著名。
In both films, the hero tries to save a young woman who is perceived as a victim of brutal abuse. (34:19)
在两部电影里，英雄都试图拯救那个他们认为正被虐待的少女。
In the Searchers the young Nathalie Wood was kidnapped and lived for a couple of years as the wife of an Indian chief. (34:34)
在searcher中是那个被绑架并成为了印第安首领妻子很多年的年轻的 Nathalie Wood。
In Taxi driver the young Jodie Foster is controlled by a ruthless pimp.(34:42)
在《出租车司机》里是那个被无情的皮条客控制的妓女。
影片片段
-You walk out with those fucking creeps and lowlifes and degenerates out on the streets and sell your little pussy for nothing man? For some low life pimp?Stands in a hall.I’m the- I’m square? You’re the one that’s square man. I don’t go screw and fuck with a bunch of killers and junkies the way you do.(35:01)
我的注释
上述文字表述了一个心理学认知：幻想是为了掩盖认知中裂痕而被刻意编造出来的，而幻想并不是幻想自己获得了什么，而是自己被需求。
三
独白
But what really drives this violence of the hero is a deep suspicion that the victim is not simply a victim. That the victim, effectively in a perverted way, enjoys or participates in what appears as her victimhood.So that, to put it very simply, she doesn’t want to be redeemed, she resists it. (35:32)
但是真正使得英雄的暴力行为受到深深质疑的是那个受害者并不是单纯的受害者，那个受害者，实际上用一种很变态的方式，享受着她成为受害者的这个事实。所以简单来说，她并不想被救赎，她拒绝被救赎。
And this is the big problem, if I make an immediate jump to the political dimension, the big problem of American military interventions, especially so-called humanitarian interventions.(35:58)
这是一个庞大的问题，如果我们跳入政治维度，关于美国军事干预的大问题，尤其是那些被叫做人道主义的干预。
From Iraq to already Vietnam half a century ago. We try to help them but what if they really did not want our help? (36:12)
从伊拉克到半个世纪前的越南，我们尝试着去帮助他们，但如果他们根本不想被帮助呢？
The result of this debilitating deadlock can only be an outburst of violence.
这种使人衰弱的僵局最终只能带来暴力的爆发。
(36:17)
我的注释
英雄主义最大的矛盾在于被害者本身并无意被救赎，就像美国在各种战争中的僵局一样，而这种让人无能为力的僵局最终是以暴力的爆发为体现的。
四
We do get, towards the end of the film Travis exploding in a killing spree. Killing the pimps, all the people around the young girl. (36:33)
我们从出租车司机里 爆发的杀人狂欢中可以看出
Violence is never just abstract violence.It’s a kind of brutal intervention in the real to cover up a certain impotence concerning what we may call cognitive mapping. You lack a clear picture of what’s going on.(37:00)
暴力并不是抽象的暴力，这是一种具体的野蛮的干涉，试图掩盖那些在个人认知地图所缺失的部分，你缺乏一种对到底发生了什么的清晰认知
Where are we? Exactly the same holds for the terrifying bouts of violence Anders Behring Breivik’s murder spree in Oslo. Exploding a bomb in front of the government building and then killing dozens of young members of the social democratic party in an island close to Oslo. (37:24)
我们到底处于什么样的境地？这一问题同样导致了2011年7月挪威，布雷维克在于特岛的大屠杀，杀害了77名受害者。
Many commentators tried to dismiss this as a clear case of personal insanity but I think Breivik’s manifesto is well worth reading.(37:38)
许多人尝试忽略这个，仅仅认为杀手疯了，但是我觉得杀手个人的宣言和值得研究。
it is palpably clear there how this violence, that Breivik not only theorised about but also enacted , is a reaction to the impenetrability and confusion of global capital. It’s exactly like Travis Bickle’s killing spree at the end of the Taxi Driver. (38:06)
这事件清晰的显示出这暴力，不仅仅存在于凶手的理论并且被实施的暴力， 是对资本主义全球化的一种无法理解和困惑。这正是出租车司机里导致出租车杀人狂欢的理由。
When he is there, barely alive, he symbolically with his fingers points a gun at his own head; clear sign that all this violence was basically suicidal.(38:21)
当他在最后，象征性的用指头比划一把枪指着自己的脑袋，清晰的表达着所有的所有的暴力只不过是一种自杀。
He was on the right path, in a way, Travis in the Taxi Driver.You should have the outburst of violence, and you should direct it at yourself, but in a very specific way, at what in yourself chains you, ties you to the ruling ideology.(38:41)
不过从某种程度上讲，他确实表达了一件正确的事情。你应该内在的爆发这种冲突，你应该让这种冲突指向明确的自我方向，指向那个束缚你的统治你的意识形态。（然后解决它，我加的~）
我的注释：
作者在本段，在面临无能为力的种种现状时，提出了一个解决办法，用内在爆发暴力的方法，使得束缚自我的意识形态消失，从而获得自由。
5 ) 观影笔记
《They Live极度空间》1988
意识形态操纵pleasure和duty，从而影响人的精神服务于意识形态
《The sound of music音乐之声》1965
——首先精神分析psychoanalysis区分enjoyment 和pleasures ：enjoyment: enjoyment in disturbed pleasure。这个区分扭曲了relationship between duty and pleasures。这里即为（宗教）意识形态的施展空间。
Q：enjoyment是意识形态的产物？
——意识形态工作机制：表面上教导人们要富有责任心和道德感duty*no pleasure，暗地里却说签订契约就可以为所欲为pleasure，由此，pleasure和duty建立对立关系，pleasure不再属于个体，而属于“庇护个体”的divine Big Other
电影中的天主教意识形态：玛丽亚进入修道院（接受duty），遇到男爵（pleasure和duty发生冲突），修道院鼓励和肯定她去enjoy。推测玛丽亚在enjoy中又因为duty感到自责，又感激修道院的庇护。天主教的吸引力即在于，个体可以在作为机构的教堂（church as an institution)和个人的行为困境(behavior troubles)之间建立契约(contract),个体的欲望得到了divine Big Other大对体/大他者的庇护。这个契约并不符合基督教教义，而是属于“机构”，是一个纯粹的“制度逻辑logic of institution”。机智的基督教宣传册不会是“禁欲”的，而是一个教徒和教堂机构之间的契约——当教徒的pleasure和duty发生冲突时，教堂便会成为教徒昧着duty享受pleasure行为（enjoyment？）的庇护者（如果不接受基督教教义，人们就没有duty和pleasure的困惑，随心所欲。
类比现代生活某意识形态：duty作为意识形态的第一层，pleasure与其“教徒” “天然对立”，但是现代人会遇到非常多duty和pleasure之间的冲突，现代人会在负罪之下enjoy——但是本来，pleasure并不会有负罪感，负罪感是意识形态赋予的。
类比现代生活某意识形态：“be yourself”（pleasure）作为现代社会意识形态第一层时，现代人生活中又会有面临各种duty与pleasure发生冲突，duty成为了隐藏的第二层？
突发臆想（这个想法不对）：从基督教意识形态到现代社会意识形态的duty和pleasure的位置的完全颠倒是因为，基督教姑且需要吸引人们“入教”，而在现代社会中，所有现代人都不得不自动成为“现代社会”的教徒？
Q：齐泽克举出心理医生朋友给他讲的People feel guilty for not enjoying enough, for not being able to enjoy这个故事，是为了说明当下，意识形态的表层改变为了“pleasure”吗？
Q：那个和谐三分钟歌的人atheist communist的时候，齐泽克为什么要特别指出“作为一个可能的无神论共产党员”，“他清楚天主教的魅力在哪”？
——当下“义务性享乐”意识形态即来源于此
《Different Dance可口可乐广告》2000
——商品从来都不只是我们消费的物品a commodity is never just a simple object that we buy and consume. 商品反映了某种“超然”的需求。theoretical even metaphysical niceties, its presence reflects an invisible transcendence
——可乐是一个完美的商品, 可乐广告堂而皇之地透露出了商品的这种隐藏的“超然”属性。the classical publicity for Coke quite openly refers to this absent invisible quality: Coke is the Real Thing or Coke That's It
——“义务性”享乐的社会：in our postmodernism (societies)（这里齐泽克为啥说however we call them societies?) we are obliged to enjoy (duty)
*可乐的悖论：喝得越多越渴就喝更多
——欲望从来都不是单纯对“某物”的渴望，还有对“欲望”本身、对于能够“持续欲望”的渴望。抑郁即丧失了欲望。never simply the desire for a certain thing, always also a desire for desire itself-a desire to continue to desire-maybe the ultimate horror of desire is to be fully filled in met
——“冰可乐才是真正的可乐”-商品的附加值elusive surplus（商品的基本辩证法elementary dialectics of commodities（？）
*Kinder Suprise Egg健达奇趣蛋：“附加欲望”被实体化；齐泽克并不认为巧克力外壳的存在是为了让人更好地探索内部附加的玩具。i don't think that the chocolate frame is just to send you on a deeper voyage towards the inner treasure (the what Plato calls "Agalma" which makes you a worthy person) (which makes the commodity a desirable commodity.) I think it is the other way around.
而是内部的玩具的存在是为了让人更好地享受巧克力外壳。We should aim at the higher goal, the goal in the middle of an object precisely to be able to enjoy the surface, This is what the anti-metaphysical lesson which is difficult to accept.
《Ode to Joy欢乐颂》
——这段乐曲使用场景极广，适用于几乎所有ideology。因此也不能保证其中立this neutrality if a frame is never as neutral as it appears
——Alex（《Clockwork Orange发条橙》1971）被欢乐颂深深感动。whenever an idealogical text says all humanity unite in brotherhood joy and so on, you should always ask, are this "all" really "all"? or is someone excluded(Alex)——而贝多芬的交响乐中包含了这些“被排除在外”的人
“犬儒主义”意识形态
《west side story西区故事》1961
——if the classical ideology functioned in the way designated by Marx in his nice formula from Capital Volume One, "they don't know why they are doing, but they are none the less doing it"——cynical ideology犬儒主义的意识形态 functions in the mode of this
——受犬儒主义意识形态统治的人从来都不是表面上犬儒的小混混，他们会有他们的“小小私密的梦想”
——English riots of August 2011，对这次骚乱的standard liberal解释说这些暴乱的人生活环境很差等等，但是不够说服。因为人并非只受到客观环境的影响，每个人都有一个“缓冲区”，使人有机会发挥主观能动性改变客观环境。because man is not simply a product of objective circumstances, we all have this margin of "freedom" in deciding how we subjectivize these objective circumstances which, of course, determine us how we react to them by constructing our own universe
暴力是一种为了隐藏自身的无力感而进行的“强制现实介入”
《taxi driver出租车司机》1976
《the searchers搜索者》1956
——两部电影都是”英雄“要“营救” “受害者”，但是常常引发暴力的原因在于”英雄“潜意识认识到”受害者“本身是享受”受害者身份的“（不想被救）the task is always to "save" the perceived "victim"; but what really drives this violence of the hero is a deep suspicion that the victim is actually, in a perverted way, enjoys or participates in what appears as her victimhood（*美国的“人道主义”军事干预）结果只能是“暴力的爆发”
——暴力不仅仅是抽象意义上的“暴力”，它还是一种为了隐藏自身的无力感而进行的“强制现实介入” violence is never just abstract "violence", it is a kind of brutal intervention in the real to cover up certain impotence concerning what we may call "cognitive mapping": You lack a clear picture of what is going on, where are we.
——“可怕的暴力爆发”是同理的。it is palpably clear that how this violence that Breivik not on(屠杀施加者) ly theorized about but also enacted is a reaction to the impenetrability and confusion of global capital.
——应该把暴力施加到内心中把你束缚在主流意识形态的东西上。you should have the outburst of violence and you should direct it at yourself, but in a very specific way at what in yourself change you ties you to the ruling ideology.
反犹太主义意识形态的工作原理，意识形态对无意义元素的“收买和控制”
《jaws大白鲨》1975
《triumph of the will意志的胜利》1935
《the eternal jew》1940
——“大白鲨的攻击”意味着什么？"大白鲨”代表了什么？代表了人们心中所有恐惧的集合
——Nazi fascist anti-semitism反犹太主义意识形态的工作原理即是如此。
法西斯主义最初通过经济变革elementary conservative revolution to develop modern industry发展生产力；一场变革会伴随着维护或者重建传统的等级制社会reassert traditional hierarchal society, a society which is modern and efficient, but at the same time controlled by hierarchal values with no class or other antagonisms. 但是资本主义的运作方式就是和传统等级社会矛盾的“不稳定” antagonism, class struggle and other dangers are something inherent to capitalism, modernization, and industrialization means disintegration of old stable relations, it means social conflicts. Instability is the way capitalism functions.
法西斯的解决方式就是发明一种“外来入侵者Jews”意识形态叙事解释社会的困境（实际的社会发展的内部矛盾） generate an ideological narrative which explains how things went wrong
* 英国John Major的意识形态运动ideological campaign，社会的所有问题都集中在事业单身母亲身上
*不要把和法西斯主义相关的一切都看作是法西斯主义的一部分；中间很多概念都来自于工人运动，比如大型群众游行概念、严格的纪律和守纪观念、人民的团结the solidarity of the people
——关键是找到意识形态的归属。
举例《tomorrow belongs to me》（《cabaret歌厅》1972)改几个字就是激进左翼共产主义radically leftist community歌曲
举例《volkerball》rammstain,2006《Reise Reise》elements of the Nazi ideology-pure elements of libidinal investment，其表演中的纳粹军国主义的手势其实没有什么意识形态的含义。只是把这些元素从意识形态中释放出来享受元素本身；by suspending the Nazi horizon of meaning to undermine Nazism from within
——意识形态是如何把意识形态本身和 “本来不归属于任何东西的要素” 联系起来的呢？
these elements can also be seen as a kind of a bribe, the way ideology pays us to seduce us into its edifice, these bribes can be purely libidinal bribes all those tics which are condensed enjoyment, or they can be explicit discursive elements like notions of solidarity of collective discipline, struggle for one's destiny, etc
消费主义的高光时刻
——星巴克咖啡：be a consumerist without any guilty（pay more to “duty”）
——资本主义
——也许没有失败和停滞就没有灵感
《Titanic泰坦尼克号》1997
——好莱坞电影生产“情侣”手段的高峰the supreme case of ideology in recent Hollywood:
1) what people ironically refer to as James Cameron's "Hollywood Marxism", the ridiculous fake sympathy with lower classes, while the upper classes are mostly all evil, egotistic, cowardly
2) what role does the iceberg hitting the ship play in the development of the love story?
3) 两人的爱情将是一场灾难，Jack 的作用就是帮助 Rose to reconstitute her ego（自我价值）- a new version of one of the old ? imperialist myths
4) 冰山是在二人决定在一起后才撞上的，事故拯救了the illusion of eternal love
* “灾难”拯救“思想”《oratorio for Prague》1968苏联的入侵拯救了“布拉格之春”的梦想
5) ```she shouted, "I will never let you go" while at the same time pushed him off，"vanishing mediator" ——电影里说的明明是i will never let go，齐泽克搞错了吧
——同逻辑《the fall of Berlinv柏林的陷落》1949，战争的目的是拆开这对情侣，胜利的目的是为了让这对情侣复合。每次在一起都要归功于斯大林。
“集体机器”和“个体”之间的粘合剂
《full Metal jecket全金属外壳》1987
——人不会甘心无脑地成为（军队）机器的一部分。还有更多：military discipline mindless following orders
1）通过调侃保持距离 ironic distance：《M.A.S.H陆军野战医院》（1970）sexual escapades+jokes
2）增加淫秽的内容以维持机器的运转 obscene supplement to pure military discipline：《full Metal jecket全金属外壳》淫荡的的行进歌曲（并非取笑，而是其组成部分）；bribe them with a bit enjoyment-obscenities sustain the military machinery
如果对这些内容过于认同失去了举例，那就完了
——所有“机器”（国家-学校）都适用，想获得群体的认同总有那么一些隐藏的规则。《if如果》 1968
《the dark knight黑暗骑士》2008
a noble fable
《Brief Encounter相见恨晚》（1945）
——big other是什么
1) the secret orders of things (control our destiny)
2) the order of appearances: 禁令仅限于不能在big other之下发生。
——big other 的形象：
——需要一个倾诉的agency
《seconds脱胎换骨》1966
我们所谓的“梦想”究竟真的是我们想要的，还是仅仅是“社会让我们觉得我们想要的”
《zabriskie point扎布里斯基角》1970
我们需要对“梦想”负责 we are responsible for our dreams-----our dreams stage our desires, and our desires are not objective facts, we created them, we sustained them, we are responsible for them.
《the loves of a blonde金发女郎的爱情》1965
《brazil妙想天开》1985
《the last temptation of christ基督最后的诱惑》
6 ) 《变态者意识形态指南》指南
本文来自： 张嘉荣（Nelson）
从电影文本来解说齐泽克的这部作品显然没有太大的必要，因为《变态者意识形态指南》内容本身就是他就着各类影像资料所作的一篇论文。作为法国哲学和精神分析的研究者，笔者将不再对这一内容进行赘述，而是将重点放在对其中涉及到的哲学理论进行一个梳理，以便读者能够更好的把握这一“论文”电影的内容。
若要精神分析的角度理解这部电影，首先要提出的问题是，为什么这部电影和上一部《变态者电影指南》（The Pervert Guide to Cinema）一样，要以“变态者”（Pervert）这个词来形容指南？如果不搞懂齐泽克这个曾受精神分析和黑格尔哲学训练的文化批评家为何如此重视“变态者”在这两部电影的作用，《变态者意识形态指南》甚至乎比《变态者电影指南》会更难看懂，为什么？
《变态者电影指南》开宗明义要给观众传递的一个信息是，电影不是一种人们欲望的艺术，而是一种教育人们以何种方式去欲望的艺术，所以它教会我们以什么方法分辨幻觉和现实。变态者的含义就是在这里，根据齐泽克的师祖拉康（Jacques Lacan）所说，变态者就是为大部分人设定标准（什么是对与错、美与丑、现实与幻觉、可欲望与不可欲望）的超我（superego）法官。拉康的意思不是说这个法官就一定是个变态者，而且它也不是一个人格的法官，而更像是一个权力机制。然而，既然它是权力的极致体现，它就同时具有成为变态者的最高能力，因为当它能制定标准时，也就代表它也具有颠倒标准的能力。这就是为什么“pervert”这个词也同时可以翻译为“性倒错者”，它有能力在教育完我们什么是对错之后颠倒这对错的准则来惩罚我们，然后哈哈大笑。因此，齐泽克在这部电影的最后提出：“如果你要在现实中寻找比现实自身更真实的东西，就看电影所构成的虚构之物吧” 。原因是透过理解这个类似超我法官的艺术形式，就可以知道我们的欲望或造梦为何总是以某种角度而不是别的什么所构成的。
那么，《变态者意识形态指南》是不是指意识形态是否也具有“变态者”的维度？
答案是肯定的。意识形态在齐泽克的哲学里，就是那种每天告诉我们应该如何欲望、判断真假的机制。简言之，用齐泽克的语言，就是教懂我们以何种方式来造梦的力量。但有别于《变态者电影指南》分析电影作品，这次齐泽克要透过这部《变态者意识形态指南》来直接分析我们的每个人看世界的那双眼睛，这双眼睛就好像一部已经内置在我们头上的电影放映机，每天不停播放。这就是为什么不理解“变态”的含义的话，就更难理解后一部电影，因为“内置”的放映器一定比外置的更难懂，试问眼睛如何在“同一时间点”看见自己呢？
在《变态者电影指南》，齐泽克透过大量“精神分析型”的电影如希区柯克和大卫连奇的作品来展示电影和欲望之间的关系。有别于前者，在《变态者意识形态指南》里，除了电影作品外，齐泽克还举出政治宣传、广告、音乐等等领域来揭示意识形态这部“内置放映机”的操作模式。
这部“内置放映机”的操作模式是自发性和社会性的。齐泽克在电影中说：“意识形态不是简单地强加在我们身上的东西，意识形态是我们自发地与社会所建立的关系。” 这里形容的就是我们那双看世界和社会的眼睛，而意识形态对我们的作用并不是强加的，更多的是我们自发地观看社会和世界的习惯。这种习惯带给我们最安全、舒服、平衡的状态，如果尝试跳出它则肯定会为我们带来痛苦。
然而，齐泽克认为，在资本主义下，我们这种自发性的意识形态不再被某些宗教或政治的真理观所确保，相反是被“我非常清楚我所在做是假的，但我仍然在做”这种犬儒的观念所支持，“因为我想象不出其他可能”。简言之，意识形态以“一切许诺和理念都是假的”来成为主导人们思维和行动的根据。对比“你应该做什么”，它更像我们社会里面的“潜规则”，那种不用说明，但“你懂的！”规则。因此，他才批判地指出《蝙蝠侠》中的小丑恰恰是当下犬儒意识形态的极致体现，因为人民可以透过小丑来享受所代表的真理和权威的虚假和失效，当然，小丑这个角色自身并不犬儒，他反而是一个高度一致的变态。因此，齐泽克指出“某种程度上我们在享受我们的意识形态”，这就延伸说明对比起蝙蝠侠，小丑为什么能成为大众更喜爱的角色。
如何跳出意识形态以便获得自由？请你对自身行使暴力而不是向外反抗！
所以，当犬儒主义成为意识形态时，齐泽克认为反抗权威并不是跳出意识形态和获得自由的真正方法。它甚至乎曾声称“反抗就是投降” 这种悖论式的主张。这就是为什么，他在电影里说“这是一个我们必须要接受的悖论，解放的极端暴力即你必须被强迫去获得自由，自由是痛苦的”。正如这个电影所告知突破意识形态而获得自由的唯一方法是，认同律法本来的目的（善良、公平....)，而不是去否定它。然而，它比一切都要更为痛苦和暴力。电影里提出，获得自由的第一步不是改变现实以适应梦想，而是改变梦想的方式，改变思想本身。当然，这个是对每个人突破生命的挑战，既然每个人天生就戴着意识形态的“眼睛”，重点可能不是幻想去脱掉它，而是强力地尝试改造它，而因为它是我们肉体的一部分，我们得接受巨大痛楚。这就说明为什么齐泽克在电影里赞成《搏击俱乐部》(Fight Club)中的那个想自己发动攻击的男主，唯一获得自由的方法是向自身，而不是向外行使暴力了。
“变态者”首先体现为观看方式的非常态。正面直视或闭目无视恰恰都落入了意识形态的圈套，因为二者都在无意间肯定了意识形态的意向性地位（尽管其角度存在着正与反的不同）；唯有凭借“斜目侧视”，所谓的“自然之处”才会显露出蹊跷，合法性与悖论性并肩而行的轨迹才得以被揭开。至于齐泽克在本片中带来的一大关键启示，则是：尽管意识形态通常被界定为遮罩、屏障、阻碍、幻象等一系列负面对象，但问题恰恰在于我们正是意识到了意识形态才顺从于它（而不是相反：我们没有意识到意识形态才顺从于它），如果人们意愿于意识形态的包裹，那么似乎任何迫使前者“离开洞穴”的行动也都缺乏合法性了。可否逼迫一个“意识形态躺平者”站起来——这即是齐泽克指出的当代（激进）左翼行动的巨大困境。换言之，不是无力想象另一个世界，而是不愿想象另一个世界。
1、齐泽克的讲演实际是在不断与弗洛伊德、马克思、拉康他们对话——意识形态≠虚假意识（与马克思的不同）；性也是意识形态的建构内容（与弗洛伊德的不同）。弗洛伊德将一切归结于“性”，而齐泽克归于“性意识”，包含后结构主义的思想，认为甚至是“性”也是意识形态的建构内容，是对弗洛伊德的一种超越。2、希区柯克，悬崖坠落主题；巨物（Object）3、《大开眼界》里妮可基德曼讲一次关于海军的性幻想，这个情节在村上一部小说里也出现过，具体想不起来4、所有现代电影最后都是关于拍摄一部电影的可能性和不可能性。在现实中，如果你们寻找比现实更现实的东西，就看电影故事片。
“电影是终极的变态艺术”，果然如此，拉康衣钵传人齐泽克用学术理论结构剖析各大名片场景，希区柯克大卫林奇卓别林塔可夫斯基引用最多；谈论了那么多梦境、欲望、永生和死亡，涉及那么多弗洛伊德，难道不该引入布努埃尔伯格曼费里尼波兰斯基吗？
4.29 为梦想负责，为过去负责，为所有心头的惦念负责。进入矛盾，驾驭荒谬。解决方案是，首先 “改变你梦想的 **方式**”，摧毁符号，瓦解意识形态，调换视角，以 Pervert 的、个人的、孤单的、痛苦的、超越的、无需许诺的方式。精神病似的归属感。个人技术。
倒置因果来理解事件，牛逼了。齐泽克其实已经讲得比较白了，只是由于视线不断在字幕与影像之间切换导致思维经常中断，看得很累（毕竟你没法像看故事片字幕那样一目十行）。影片中最震撼我的一句话是：向自由迈出的第一步，不是单纯的改造现实去配合你的梦想，而是改变你梦想的方式，这是痛苦的，因为所有的满足感都来自于我们的梦。
闪耀国际学术界的话唠明星逼斯拉沃热·齐泽克再度上阵，通过对电影与后现代社会意识形态以及消费社会的整体解构进行潜意识反向式的洗脑，影片涉及意识控制，人类奴性本源，趋众态势，反陨落，原教旨，阴谋论等庞杂繁复的深度话题。信息量巨大，叨逼叨，用口水淹没口水，多好的教科书。
这个太酷了。
谁取的中文名？？多会误导大众…意识形态的变态指南更好理解。不知道的人会以为着重点在变态但其实别人在'ideology'。个人认为Ideology这一部比Cinema内容更有趣。以电影为例子，从政治和哲学的层面去解剖一些社会学的东西，真是有趣极了！
戏仿《铁达尼号》简直笑死。以《极度空间》的“意识形态批评眼镜”开篇，经由《音乐之声》《西区故事》《搜索者》《出租车司机》等，最终以本雅明作结（感受到了齐老师对本雅明的热爱），齐泽克真正要做的与其说是“意识形态批评”教导不如说是左翼一个世纪以来都无法修通的忧郁——“如果被拯救者并不需要拯救，那怎么办？”（其原型问题是资本主义出现危机之际无产阶级为何选择的是法西斯主义而非马克思主义）。对我来说，尾声处所谓“我们要对我们的梦想负责，必须区分两种梦想（激进革命理想与消费主义欲望）”依然是无力的，在这样的年代，真正有号召力的也许正是“我非常清楚自己在做什么，但我仍然在做”的犬儒姿态。
怎么听都是老调
昨天刚看完TK的manifesto啊我简直...百味陈杂。【Zizek话没说到底。讲了What讲了Why避重就轻不谈How。有时候看他话到嘴边radical leftist都出来了还是把重点咽回去...也有点心酸的。【最精彩的分析其实还是耶稣那个。驳斥无神论容易，把新约挖掘出新内涵倒是真的厉害。简直难以自持。嘤。【彩蛋萌一脸
很有趣，但很多问题点到为止，有一种没吃饱的感觉。
很好看，需要字幕，否则齐泽克的口音我真跟不上。
齐泽克献身出演经典名片，挖掘隐藏在影像背后的精神政治面貌，比《变态者观影指南》更有逻辑调理，将电影延伸至精神学社会学哲学，齐泽克的阐释超出了一般电影的解读方向。相对于从电影本体论出发的解读，从“他者”的介入的也不妨为一种有趣的尝试，更何况，电影早已不在纯粹。
入教保平安（x
也许是字幕好，感觉思路比上一部清晰很多。
大受教。不打五星，对不起齐老师的小猥琐和小可爱。
享受了半天大渣子味儿英语，说得意思还比较清楚，尽管内容并不新鲜，无非是“大他者“并不存在，每个人都需要警惕。
比上一部还好看！齐泽克讲话真是通俗易懂，虽然术语一套一套，但逻辑很清楚，并且讲什么话题都是这样，太厉害了。口音再难懂也不是问题啊（可是他怎么老这样，我怀疑口音有故意成分！）。就是以后再也没法直视泰坦尼克号和音乐之声了。。。
ideology idiotology 傻傻分不清~ 老爺子說話的樣子太可愛